| 月日 | 題名 | 映画館 | 採点 | 備考 |
|---|---|---|---|---|
| 01.04 | 「ゆらりうす色」より ﾍﾞｯﾄﾞ･ｲﾝ | 大森にっかつ | ☆ |
1986年,にっかつ,小沼勝監督,荒井晴彦脚本,柳美希,小川亜佐美 細かい部分のﾘｱﾘﾃｨは小沼勝監督ならでは。いまはやりのことばでいう”不倫”の ｾｯｸｽとその状況をさらりと、そして繊細に描いている。 1987年のにっかつ正月映画は、小沼勝、広木隆一、滝田洋二郎の3人の3本立とは 気が利いている。 |
| 01.04 | ﾛﾏﾝ子ｸﾗﾌﾞ･ｴｯﾁがいっぱい | 大森にっかつ | ☆ |
1986年,にっかつ,広木隆一監督,新田恵美,藤崎美都,樹ますみ 広木隆一の女子高生もの。かわいらしい色香を画面に見せてくれ、楽しく、けっこう 刺激的。いまひとつ佳作まではいかず… |
| 01.04 | ﾀｲﾑ･ｱﾊﾞﾝﾁｭｰﾙ 絶頂5秒前 | 大森にっかつ | ☆ |
1986年,にっかつ,滝田洋二郎監督,高木功脚本,田中こずえ,杉田かおり ｵﾅﾆｰ中に15年後へﾀｲﾑｽﾘｯﾌﾟするというﾈﾀがおもしろい。そのﾈﾀを、見事におもしろく 見せてくれているところが滝田演出の見どころか。田中こずえのﾊﾞｽﾄの魅力に見せら れて楽しい作品。 |
| 01.05 | ﾔﾝｷｰ･ﾄﾞｩｰﾄﾞｩｰﾙ･ﾀﾞﾝﾃﾞｨ | 三百人劇場 | ☆ |
1942年,ﾏｲｹﾙ･ｶｰﾃｨｽ監督,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｷｬｸﾞﾆｰ,ｳｫﾙﾀｰ･ﾋｭｰｽﾄﾝ,ﾛｰｽﾞﾏﾘｰ･ﾃﾞｷｬﾝﾌﾟ,ｼﾞｮｰﾝ･ﾚｽﾘｰ そんなに楽しくない。第二次世界大戦中の映画であり、ものの見事にﾀｶ派であり、 戦意高揚的。 |
| 01.11 | ｼｬﾚｰﾄﾞ | 三越ﾛｲﾔﾙ･ｼｱﾀｰ | ☆☆☆☆ |
1963年,ｽﾀﾝﾘｰ･ﾄﾞｰﾈﾝ監督,ﾍﾝﾘｰ･ﾏﾝｼｰﾆ音楽,ｼﾞﾊﾞﾝｼｰ衣装,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾗﾝｸﾞ撮影, ｵｰﾄﾞﾘｰ･ﾍﾌﾟﾊﾞｰﾝ,ｹｰﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄ,ｳｫﾙﾀｰ･ﾏｯｿｰ,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ｺﾊﾞｰﾝ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｹﾈﾃﾞｨ, ﾄﾆｰ･ｶｰﾃｨｽ(ﾜﾝｼｰﾝ,特別出演) 再見。TV放映で鑑賞済。ﾀｲﾄﾙ部にｼｬﾚｰﾄﾞのﾃｰﾏが流れるだけで最高に興奮。ｿﾌｨｽｹｰﾃｯﾄﾞ･ ｺﾒﾃﾞｨにｻｽﾍﾟﾝｽの味付けをした、懐かしきﾓﾀﾞﾝ･ﾊﾘｳｯﾄﾞ映画。1960年代の匂いがしてくる。 |
| 01.11 | 傷だらけの生涯 | ｼｰﾄﾞﾎｰﾙ | ☆ |
1977年ﾌﾞﾗｼﾞﾙ映画,ﾍｸﾄｰﾙ･ﾊﾞﾍﾞﾝｺ監督 ﾌﾞﾗｼﾞﾙ映画祭上映 ﾊﾞﾍﾞﾝｺ監督の第2作。 この後「ﾋﾟｼｮｯﾄ」(80),「蜘蛛女のｷｽ」(84)とつづく。ﾘｵの警察と暗黒街の癒着を 描く。 LUCIO FLAVIO O PASSAGEIRO DA AGONIA |
| 01.12 | 群れ | 岩波ﾎｰﾙ | ☆☆☆ |
1978年ﾄﾙｺ映画,ｾﾞｷ･ｳｸﾃﾝ監督,ﾕﾙﾏｽﾞ･ｷﾞｭﾈｲ脚本 SURU 1976年ﾛｶﾙﾉ映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ とにかくまじめな映画。最下層階級を描く。 |
| 01.15 | 恋する女たち | 新宿ﾋﾞﾚｯｼﾞ1 | ☆☆☆☆☆ |
1986年,大森一樹監督脚本,氷室冴子原作,かしぶち哲郎音楽,主題歌「MAY」(斉藤由貴) 斉藤由貴,高井麻巳子,相楽ﾊﾙ子 この少女、青春映画を大森一樹監督は自らの語り口で思う存分に見せてくれた。少女の 微妙な心理を描くために、視線をﾃｰﾏにしている。すなわち、思春期には、誰かに自分は 見つめられているという対人恐怖症のようなものを出し、見つめることと見つめられる ことを描く。そのことが、恋することと恋されることにつながり、恋することだけでは 子供であり、恋されてはじめて大人になるんだというような所を描く。神崎という少年に 見つめられていた多佳子(由貴)が、失恋等により、逆に、少年を見つめるｼｰﾝが(失恋や 友人とのｷﾞｬｯﾌﾟにうちのめされた多佳子が神崎の家を訪ね、外からしょうんべんの部屋を 見つめるｼｰﾝの持つ衝撃が何とも言えない)、見事に映画的興奮を呼び起こしてくれる。 大森一樹の語り口は、ｾﾘﾌのひとことひとことの魅力、多佳子がどもることのｴｯｾﾝｽ、 ｻﾘﾝｼﾞｬｰの「ﾗｲ麦畑を…」、ﾂﾙｹﾞｰﾈﾌの「はつ恋」、みつめることとみつめられること、 恋することと恋されること。とにかくこんなに心やさしく、軽い感覚で、重みのある 映画を描いてしまう大森一樹は不思議である。音楽もいいことを記しておく。 |
| 01.15 | ﾀｯﾁ2 さよならの贈り物 | 新宿ﾋﾞﾚｯｼﾞ1 | ☆ | 1986年,東宝 |
| 01.24 | 東京画 | ﾄﾞｲﾂ文化ｾﾝﾀｰ | ☆☆☆☆ |
1984-85年,西ﾄﾞｲﾂ,ｳﾞｨﾑ･ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽ監督脚本編集,16ﾐﾘｶﾗｰ35ﾐﾘﾌﾞﾛｰｱｯﾌﾟ80分 英語版日本語字幕なし 出演：笠智衆,厚田雄春,ｳﾞｪﾙﾅｰ･ﾍﾙﾂｫｰｸ 製作協力：川喜多和子,蓮見重彦,ﾄﾞﾐﾆｯｸ･ｵｰｳﾞﾚｰ,ﾍﾟｰﾀｰ･ﾌﾟﾙﾂｨｺﾞｯﾀﾞ,ﾊﾞﾙﾊﾞﾗ･ﾌｫﾝ･ｳﾞｧｲﾀｰｽﾊｳｾﾞﾝ 日本語字幕なしなので、会話､ﾅﾚｰｼｮﾝは理解できなかった。それでも、このｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽの小津 安二郎、日本へのｵﾏｰｼﾞｭによるﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰは感動的である。この映画を見て、自分が日本人 であることに幸福を感じた。それはたまたま自分が日本人に生まれ、映画を好きになり、 小津安二郎の映画も好きになり、そして、ｳﾞｨﾑ･ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽの映画を見ることができ、ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽ の映画も好きである。そして今、ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽが作った小津に関する映画「Tokyo-ga」を東京で 見ることができた。小津安二郎とｳﾞｨﾑ･ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽの映画が好きで、「Tokyo-ga」を東京で見る ことができる。そんな環境の中の自分を幸福と思わずにはいられない！こんな気持ちになれ るとしたら、ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾄﾘｭﾌｫｰが溝口健二に関する映画を日本を舞台にして撮り、それを見た 場合であろうか。しかし、そんな映画ができて、見るとしても、その見る場所は、京都か 大阪でなくてはならないかもしれない。 |
| 01.24 | ｱﾝﾄﾆｵ･ﾀﾞｽ･ﾓﾙﾃｽ | ｼｰﾄﾞﾎｰﾙ | ☆☆☆ | 1969年ﾌﾞﾗｼﾞﾙ,ｸﾗｳﾍﾞﾙ･ﾛｰｼｬ監督脚本 再見 |
| 01.25 | からっ風野郎 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆ | 1960年,増村保造監督,三島由紀夫,若尾文子,川崎敬三,船越英二,大映東京作品 |
| 01.25 | 巨人と玩具 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆☆ |
1958年,増村保造監督,白坂依志夫脚本,川口浩,野添ひとみ 再見。とにかくﾃﾝﾎﾟがいい。そして、時代を先取りしたようなﾃｰﾏ。日本人のｻﾗﾘｰﾏﾝぶり、 とにかく売上を上げようという仕事至上主義を戯画している。 |
| 01.25 | 偽大学生 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆ | 1960年,増村保造監督,白坂依志夫脚本,若尾文子,藤巻潤,ｼﾞｪﾘｰ藤尾,船越英二 |
| 01.31 | 積木の箱 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆ |
1968年,増村保造監督,若尾文子,緒形拳,松尾喜代,梓英子 この種の映画も増村のｽﾀｲﾙのひとつか。後の大映ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏﾀｯﾁの感覚である。原作もので あるが、その内容から見て家庭ものである。少年の眼を通した性の世界。かなりのｵｰﾊﾞｰ ｱｸｼｮﾝ(演技)のｽﾀｲﾙで暗く描かれる。松尾嘉代や梓英子が超ﾐﾆｽｶｰﾄで画面に出演し、ただ でさえ性的なﾃｰﾏの映画であるのだが、超ﾐﾆの、今から見ると実に大胆なﾌｧｯｼｮﾝもおもし ろい。 |
| 01.31 | 刺青(いれずみ) | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆☆ |
1966年,増村保造監督,新藤兼人脚本,谷崎潤一郎原作,宮川一夫撮影,若尾文子,長谷川明男,山本学, 佐藤慶 たんかをきるが如く強い女を見事に演じる若尾文子の魅力！若尾文子扮する女に翻弄さ れる男たちの弱さ。新藤兼人の脚本もいいだろうか。宮川一夫の撮影の美しさも生きて、かなり 好みの映画である。 |
| 02.01 | 妻は告白する | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆ |
再見だが、初回に見た時の記憶なし。若尾文子扮する女性の男の愛情とその行動を理解するのは 微妙でむずかしい。ただ、したたかに粘るようにそそる男への愛情がすごいのかもしれない。 |
| 02.01 | 赤い天使 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆☆☆ |
1966年増村保造監督,大映東京作品,大映ｽｺｰﾌﾟ,ﾓﾉｸﾛ,16mm上映。 第二次大戦中、中国での従軍看護婦、西桜という女性が主人公。 戦地の病院、あるいは、病院とは呼べない戦地での看護地が舞台。 性を扱ったｴﾋﾟｿｰﾄﾞを中心に戦場での地獄絵を見せつけられる。そんな地獄で垣間見られる人間 性にいたく感動させられる。 若尾文子扮する従軍看護婦の西は、始めての任地で、夜、患者数人に犯される。戦地で出会った 芦田伸介扮する軍医のもとで、何とも非人間的な状況に立会う。すなわち、傷をした兵隊の手や 足を簡単に切断してしまったり、助かる見込みのないものは治療の対象から外したりするのであ る。軍医はﾓﾙﾋﾈを打つことで、そんな味気のない医者の立場の現実を忘れようとしている。軍医 と一晩すごしたあと（ただし軍医は不能）西は、この軍医に好意を持つ。そして、西を犯した兵 隊（この兵隊は西を犯したことで、病院から戦地へ出されていたのだ）が負傷して、軍医の治療 を受ける場にきた。軍医は助かる見込みのない理由で、この兵隊を見捨てた、西は、自分のため に戦地へ出されたこの兵隊を死なせるわけにはいかないと思い、軍医に輸血を頼み、治療をして もらった。だが、この兵隊は死んでしまう。 ｽﾄｰﾘｰを記すと長くなる。この西にとって、自分を犯した兵隊との関係、また、両手を切断され、 性の処理を西に頼んできた河津祐介扮する兵隊とのｴﾋﾟｿｰﾄﾞ。さらに、西と軍医とのｴﾋﾟｿｰﾄﾞ。こ れらすべてが何か人間の尊厳にふれるｴﾋﾟｿｰﾄﾞである。 そして、看護婦である天使は、自分のために、死んでいく（自分のまわりで死んでいく）者に対 して感情を持つ。天使は人を救えないのか。自分と性の関係を持った男3人は結局死んでしまう。 何と「赤い天使」よ！ |
| 02.11 | 逢いびき | 銀座文化2 | ☆ | 1945年,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾘｰﾝ監督 |
| 02.11 | 瀬戸内少年野球団 [青春篇]最後の楽園 | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ2 | ☆☆☆ | 三村晴彦監督 鷲尾いさ子,中村久美 |
| 02.14 | 黒水仙 | 銀座文化2 | ☆☆ | 再見 1949年ｲｷﾞﾘｽ,ﾃｸﾆｶﾗｰ |
| 02.14 | 満月の夜 | ｼﾈ･ｳﾞｨｳﾞｧﾝ | ☆☆☆☆☆ |
1984年ﾌﾗﾝｽ,ｴﾘｯｸ･ﾛﾒｰﾙ監督脚本,ﾚﾅｰﾄ･ﾍﾞﾙﾀ撮影,ﾊﾟｽｶﾙ･ｵｼﾞｴ,ﾁｪｷｰ･ｶﾘｮ LES NUITS DE LA PLEINE LUNE ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,35mm,1時間42分 この映画について語ることは、この映画の全てを見せるしかない。この映画がわからないという 人間は人生をやめたほうがいい。ようは、ｴﾘｯｸ･ﾛﾒｰﾙの映画を見るには、本当の人間でなくては ならないのかもしれない。人生の甘さと苦さを知る人間でなくてはならないのかもしれない。 素晴らしい映画は技術論を越える。ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの映画やｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ﾋｯﾁｺｯｸの映画のように、ｴﾘｯｸ･ ﾛﾒｰﾙの映画は技術を越えた素晴らしさを持つ。 ﾙｲｰｽﾞ(ﾊﾟｽｶﾙ･ｵｼﾞｪ)は好きになれないが、この映画は好きだというような、映画を技術論でしか 見れないような人間はﾍﾟﾝを折るべきだ。勿論、映画表現のすばらしさに支えられて、登場人物 たちは生きるわけだが。 何をおいても、ﾊﾟｽｶﾙ･ｵｼﾞｪ扮するﾙｲｰｽﾞが素晴らしいのである。男たちは、この素晴らしい女性 像についていけないのか・・・。ひとりの男を愛し、信頼し、そして、自分の自由を求める。 互いが自由でいて、そして、互いが信じあい、愛し合える。こんなすばらしいことはない。そん な人生をﾙｲｰｽﾞは求めた。だが、男はﾙｲｰｽﾞ以外の女を愛するようになる。男という動物は、肉体 でしか女を愛せないのかもしれない。女という動物は、肉体を離れた精神で男を愛しきれるかも しれない。男と女がいて、ｴﾘｯｸ･ﾛﾒｰﾙの映画が輝く！ |
| 02.15 | ｻﾞ･ﾌﾗｲ | 日比谷映画 | ☆☆☆☆ | 1986年,ﾃﾞｰｳﾞｨｯﾄﾞ･ｸﾛｰﾈﾝﾊﾞｰｸﾞ監督 |
| 02.16 | ｼﾞﾝｼﾞｬｰとﾌﾚｯﾄﾞ | ｼﾈﾏｽｸｴｱとうきゅう | ☆☆☆☆ | ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ監督 |
| 02.21 | ﾊｰﾄﾌﾞﾚｲｸ･ﾘｯｼﾞ 勝利の戦場 | 松竹ｾﾝﾄﾗﾙ | ☆☆☆☆ | ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ監督出演 |
| 02.27 | ｽｹﾊﾞﾝ刑事 | 八幡文化 | ☆☆ | 作品の出来よりも南野陽子にﾗﾌﾞｺｰﾙ |
| 02.28 | ｳﾎｯﾎ探検隊 | 下高井戸京王 | ☆☆ |
根岸吉太郎監督。森田芳光の演出ではないので、表現のいやらしさまでいかず、根岸は適当に 無難に、いや無難以上に、映画の魅力を持たせつつ、控え目に描いてくれていて、その点は悪 くはない、というよりもよく出来ているといえるだろう。 |
| 02.28 | ｺﾐｯｸ雑誌なんかいらない！ | 下高井戸京王 | ☆☆☆☆ |
1986年 傑作。目を覆いたくなるような慎ましさのなさと気恥ずかしさを備え、ﾘｱﾘｽﾃｨｯｸであ りながら、映画の夢、映画の現実的な夢を忘れていないｼﾈﾏである。 麻生祐未のｼｰﾝが救いである。現実と虚構を組み合わせた結果、過激であると共にﾕｰﾓﾗｽでもあ る。いやﾕｰﾓﾗｽなのは、郷ひろみと片岡鶴太郎が登場するﾎｽﾄｸﾗﾌﾞでの、郷と鶴太郎は虚構とし て、あくまでも俳優として登場している。 豊田商事の社長殺人犯に扮し、虚構として登場したはずのﾋﾞｰﾄたけしも今となっては演じべき ものは違ったが、現実となってしまっている。 1986年製作という今の時代を背負いつつ、映画として将来にも残っていく快作なり！ |
| 03.01 | ﾊﾝﾅとその姉妹 | ﾆｭ-東宝ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆☆ | HANNNAN AND HER SISTERS ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ﾊｰｼｰ,ﾐｱ･ﾌｧｰﾛｰ,ﾏｲｹﾙ･ｹｲﾝ |
| 03.08 | 蛍川 | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ2 | ☆☆☆☆☆ |
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞがいい。空高くのびた樹と雪の白さが開巻から目を引く。 少年が少女を思い、ｸﾗｽの少年をﾅｲﾌで刺した時に、雪の白さの中に落ちた赤い血が、また目を 引く。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞの画面作りはｸﾗｼｶﾙである。昭和37年という時代もあってか、映像の奥行き などで、昔の映画の感覚が出ている。赤い血、赤い傘が印象的。筋の運びがｴﾋﾟｿｰﾄﾞ毎に徐々に 映画の世界を幅広くかつ奥深く進んでいくようで、映画がﾗｽﾄへ近づくにつれて、増々内面の世 界へ引き込まれる。友人の死、父親の死、父親の前妻の登場と内面の世界へ、映画が描く人生 観のようなものに深く突き動かされる。父親が病気で倒れた後、少年が父親の友人の所へ金を 借りに行くｴﾋﾟｿｰﾄﾞもいい。 |
| 03.08 | 忘れじの面影 | 銀座文化2 | ☆☆☆☆ | 再見 |
| 03.15 | ｲﾝﾄﾞへの道 | 三軒茶屋東映 | ☆ | 1984年 A Passage to India ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾘｰﾝ監督 |
| 03.15 | ｷﾘﾝｸﾞ･ﾌｨｰﾙﾄﾞ | 三軒茶屋東映 | ☆☆☆ | THE KILLING FIELDS |
| 03.18 | ｼｰｽﾞ･ｶﾞｯﾀ･ﾊﾌﾞ･ｲｯﾄ | ｼﾈｾｿﾞﾝ渋谷 | ☆☆ | ｽﾊﾟｲｸ･ﾘｰ監督出演 She's gotta have it |
| 04.05 | 南へ走れ、海の道を！ | 新宿昭和館 | ☆☆ | 1986年,和泉聖治監督脚本,岩城滉一,安田成美,柳葉敏郎 |
| 04.10 | 用心棒稼業 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆ | 1961年,日活 35mm上映 |
| 04.10 | ｷﾞﾀｰを持った渡り鳥 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆ | 1959年,日活 16mm上映 |
| 04.11 | ｸﾛｺﾀﾞｲﾙ･ﾀﾞﾝﾃﾞｨ | ｽｶﾗ座 | ☆ | |
| 04.12 | 男と女Ⅱ | ｷﾈｶ錦糸町 | ☆☆ |
1986年,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾙｰｼｭ監督 A MAN AND A WOMAN 20 Years Letter とにかくﾙﾙｰｼｭ映画を見ることは幸福なのである。 「男と女 20年後」はまさに「男と女」のJ･ﾙｲ･ﾄﾗﾝﾃｨﾆｨｱﾝとｱﾇｰｸ･ｴﾒの20年後であり、20年前を 想い出すかのように、「男と女」のｾﾋﾟｱ色の画面がｲﾝｻｰﾄされる。それはあたかも、ﾄﾘｭﾌｫｰの 「逃げる恋」で過去のﾄﾞﾜﾈﾙものの映画を想い出のｼｰﾝとしてｲﾝｻｰﾄする感覚と同じである。そし て、20年前の「男と女」が単純なｽﾄｰﾘｰであったのに「男と女 20年後」は単純なｽﾄｰﾘｰでは今の 映画観客を満足させることは出来ないと自ら語っている。 ﾌﾗﾝｼｽ･ﾚｰの音楽も「男と女」の音楽を使っている。そして、この「男と女 20年後」の中では 「男と女」をﾐｭｰｼﾞｶﾙ風に撮ろうとするが、それがあたかも「ｼｪﾙﾌﾞｰﾙの雨傘」的でもある。そ して、「ﾊﾟﾘのめぐり逢い」を想い起こすような砂漠のﾗﾘｰのｼｰﾝも登場。 |
| 04.18 | 女相続人 | 銀座文化2 | ☆☆ | ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ監督,ｵﾘﾋﾞｱ･ﾃﾞ･ﾊﾋﾞﾗﾝﾄﾞ |
| 04.26 | ｴﾙ･ﾄﾎﾟ | PARCO劇場 | ☆☆☆☆ | |
| 05.01 | ﾍﾟｷﾞｰ･ｽｰの結婚 | 新宿文化ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆☆ | ﾌﾗﾝｼｽ･F･ｺｯﾎﾟﾗ監督,ｷｬｻﾘﾝ･ﾀｰﾅｰ |
| 05.10 | 偉大なるｱﾝﾊﾞｰｽﾝ家の人々 | ｼｰﾄﾞﾎｰﾙ | ☆☆ |
1942年,ｵｰｿﾝ･ｳｪﾙｽﾞ監督脚本製作ﾅﾚｰｼｮﾝ,ｽﾀﾝﾘｰ･ｺﾙﾃｽ撮影,ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ･ﾊｰﾏﾝ音楽, ﾃｨﾑ･ﾎﾙﾄ,ｼﾞｮｾﾌ･ｺｯﾄﾝ,ﾄﾞﾛﾚｽ･ｺｽﾃﾛ,ｱｸﾞﾈｽ･ﾑｰｱﾍｯﾄﾞ,ｱﾝ･ﾊﾞｸｽﾀｰ 日本語字幕なし,16mm版上映,ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,88分,RKO作品 字幕なし早い展開でもあり、内容はよくわからない。ｱﾝ･ﾝﾊﾞｸｽﾀｰは美しい。 |
| 05.16 | ﾌﾟﾗﾄｰﾝ | 松竹ｾﾝﾄﾗﾙ | ☆☆ | |
| 05.17 | ﾐｯｼｮﾝ | ｽｶﾗ座 | ☆☆ | 1986年度ｶﾝﾇ映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ ｼﾞｪﾚﾐｰ･ｱｲｱﾝｽﾞ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾃﾞ･ﾆｰﾛ |
| 05.23 | ﾊﾟﾊﾟは、出張中！ | ﾃｱﾄﾙ吉祥寺 | ☆☆ | 1985年ﾕｰｺﾞｽﾗﾋﾞｱ,ｴﾐｰﾙ･ｸｽﾄﾘｯﾂｧ監督 1985年度ｶﾝﾇ映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ,1986年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第5位 |
| 05.24 | ﾀﾞﾌﾞﾙﾎﾞｰﾀﾞｰ | 渋谷東宝 | ☆ | 1987年ｱﾒﾘｶ EXTREME PREJUDICE ｳｫﾙﾀｰ･ﾋﾙ監督 |
| 05.30 | 緑の光線 | ｼﾈ･ｳﾞｨｳﾞｧﾝ | ☆☆☆☆ |
1986年ﾌﾗﾝｽ,ｴﾘｯｸ･ﾛﾒｰﾙ監督脚本,ﾏﾘｰ･ﾘｳﾞｨｴｰﾙ,ﾘｻ･ｴﾚﾃﾞｨｱ LA RAYON VERT ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,35㎜(16mmﾌﾞﾛｰｱｯﾌﾟ) 1時間38分 1986年ﾍﾞﾈﾁｱ映画祭金獅子賞 ﾗｽﾄのｸﾗｲﾏｯｸｽ、海外線に沈む太陽が一瞬緑色になる！これが「緑の光線」。 主人公のﾃﾞﾙﾌｨｰﾇは、堅物のまじめな女性。ｻﾏｰﾊﾞｹｰｼｮﾝにすてきな男性を求めようとするがう まくいかない。本当にじれったくなるような、まじめな、ごく平凡な女性。その女性の心理を さらりと何気なく見せている。最後に知り合うのが、ようやくこの女性にはこういうﾀｲﾌﾟの男 が合いそうだなという、見た目まじめでやさしげな男。二人はｷﾞｸｼｬｸした会話をかわしながら も、なんとかうまく付き合うことになりそう。そんな幸運な運命がﾃﾞﾙﾌｨｰﾇに付き出したかの ように、ﾗｽﾄ、本当に太陽が緑色になって海岸線に沈んでいく！ |
| 05.30 | ﾍﾞｯﾄﾞﾀｲﾑｱｲｽﾞ | ﾃｱﾄﾙ新宿 | ☆ | 神代辰巳監督 |
| 05.31 | ｸﾛｽﾛｰﾄﾞ | 新宿ｼﾈﾊﾟﾄｽ | ☆☆ | ｳｫﾙﾀｰ･ﾋﾙ監督 |
| 06.07 | ｼﾞｭﾘｵの当惑(とまどい) | ｼﾈﾏｽｸｴｱとうきゅう | ☆☆ | |
| 06.07 | ｶﾙﾒﾝ | ｼﾈｾｿﾞﾝ渋谷 | ☆☆ | 1983年ﾌﾗﾝｽ/ｲﾀﾘｱ CARMEN |
| 06.13 | 恋のｴﾁｭｰﾄﾞ<完全版> | 有楽ｼﾈﾏ | ☆☆☆☆ |
1971年ﾌﾗﾝｽ,ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾄﾘｭﾌｫｰ監督脚本,ﾈｽﾄｰﾙ･ｱﾙﾒﾝﾄﾞﾛｽ撮影,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾄﾞﾙﾘｭｰ音楽,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵ (ｸﾛｰﾄﾞ),ｷｶ･ﾏｰｶﾑ(ｱﾝ),ｽﾃｲｼｰ･ﾃﾝﾃﾞﾀｰ(ﾐｭﾘｴﾙ) ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,ｲｰｽﾄﾏﾝｶﾗｰ,2時間10分(初公開時1時間 58分) ﾍﾗﾙﾄﾞｴｰｽ配給 数度目の鑑賞。ただし完全版としては初めて。どこが完全版なのかはわからないが、今回の 印象で残るのはﾐｭﾘｴﾙの存在である。今までもﾐｭﾘｴﾙの存在が大きかったのかもしれないが、 どうしても、映画そのものを離れた部分ではｸﾛｰﾄﾞが主人公として印象に残ってしまう。し かし、ｸﾛｰﾄﾞは何もしない。ただ優柔不断なのである。それでこそﾄﾘｭﾌｫｰ映画の世界が魅力 的なのだが。ﾐｭﾘｴﾙの純粋でそれでいて激しい愛情のようなものを強く感じるし、宗教(ﾋﾟｭｰ ﾘﾀﾝ)を支えに生きているといったような、きまじめな人生観も伝わってくる。ｳｪｰﾙｽﾞの自然 がまた素晴らしい。これだけ自然の風景を画面に生き生きと見せてくれるのはﾄﾘｭﾌｫｰとﾙﾉﾜｰﾙ の共通点でもあろう。 |
| 06.13 | ﾌﾞﾗｯｸ･ｳｨﾄﾞｰ | 日比谷映画 | ☆ | 1987年ｱﾒﾘｶ,ﾎﾞﾌﾞ･ﾗﾌｧｴﾙｿﾝ監督 |
| 06.14 | ﾀﾝｺﾞ―ｶﾞﾙﾃﾞﾙの亡命 | ｷﾈｶ大森2 | ☆☆☆ |
1985年ﾌﾗﾝｽ/ｱﾙｾﾞﾝﾁﾝ,ﾌｪﾙﾅﾝﾄﾞ･E･ｿﾗﾚｽ監督脚本,ｱｽﾄﾙ･ﾋﾟｱｿﾗ音楽,ﾏﾘｰ･ﾗﾌｫﾚ 1985年ﾍﾞﾈﾁｱ映画祭審査員特別賞 |
| 06.21 | ｻｸﾘﾌｧｲｽ | ｽﾊﾞﾙ座 | ☆☆ |
ﾀﾙｺﾌｷｰの遺言！圧倒的なものはなく、小品のｲﾒｰｼﾞがする。演劇的な撮り方、演出の感覚が気 にかかる。ｽｳｪｰﾃﾞﾝで撮影されたこともこの映画の出来に関連するだろうか。核戦争に対する 警告を背景に、ﾀﾙｺﾌｽｷｰの世界が映し出される。ﾜﾝｼｮｯﾄ･ﾜﾝｼｰｸｴﾝｽが多用され、ﾓﾉｸﾛの夢のｼｰﾝ の登場。何気なく道にある水たまり。ﾋﾞﾝに入ったﾐﾙｸが割れて流れるｼｮｯﾄ。そしてﾗｽﾄの家を まるごと焼いてします。まさに「犠牲」への儀式ともいえるｸﾗｲﾏｯｸｽ。ｷﾘｽﾄ協の神の問題、魔 女としてのﾏﾘｱの存在など。 |
| 06.21 | 愛のお荷物 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆ |
川島雄三監督 約2時間近いｺﾒﾃﾞｨ。日活での川島の第1作。最初の山村聡と菅井きんの国会討 論会のｴﾋﾟｿｰﾄﾞから笑わされる。意外な佳作であり、川島ならではの作品であり、題材である。 加藤武のﾅﾚｰｼｮﾝが入り、そう、よくある川島映画のｽﾀｲﾙとして乗せられる。人口の増加を危惧 しての受胎制限をﾃｰﾏとしたﾁｮｯﾄ社会風刺的なｺﾒﾃﾞｨで、数組のｶｯﾌﾟﾙに最後に子供ができてし まい、つわりを起こす女たちを眼の前にあわてふためく男たちというﾗｽﾄの構造も決まってい る。とにかくおもしろい。 |
| 06.27 | ﾌﾞﾙｰ･ﾍﾞﾙﾍﾞｯﾄ | ｼﾈﾏﾗｲｽﾞ渋谷 | ☆☆☆☆ | 1986年ｱﾒﾘｶ,ﾃﾞﾋﾞｯﾄﾞ･ﾘﾝﾁ監督脚本 |
| 06.27 | ｻﾞ･ﾌﾞﾙｰﾄﾞ 怒りのﾒﾀﾌｧｰ | 新宿東映ﾎｰﾙ1 | ☆☆ | 1979年ｶﾅﾀﾞ,ﾃﾞｨｳﾞｨｯﾄﾞ･ｸﾛｰﾈﾝﾊﾞｰｸﾞ監督脚本 |
| 06.28 | 学生社長 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆ |
1953年,川島雄三監督,松竹映画(大船),鶴田浩二,小林ﾄｼ子 川島の松竹時代の作品はほとんど見ることができないのだが、その貴重な一本。先日亡くなっ た鶴田浩二への僕自身の追悼にもなった。とにかく、見ていて、おもしろくて新鮮なのだから 不思議だ。日守新一の二役に代表されるように極めて荒唐無稽な軽い作品であり、冷静に見れ ばｽﾄｰﾘｰももっと工夫がなされるべきと思われるが、おもしろく見せられるのは、川島演出の 故か、それとも、昔の映画はみんなおもしかったのだということか。女優陣が美しかったのに も目をみはる。学生とｽﾘのお話なり。 |
| 06.28 | 人も歩けば | 大井ﾛﾏﾝ | ☆ |
1960年東宝映画,川島雄三監督,ﾌﾗﾝｷｰ堺,小林千登勢 ﾓﾉｸﾛ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ(東宝ｽｺｰﾌﾟ),1時間35分 再見。川島映画にはﾅﾚｰｼｮﾝがよくつかわれる。特に導入部にﾅﾚｰｼｮﾝを多用し、一種独特な川 島節とでもいうか、そういうﾘｽﾞﾑとﾑｰﾄﾞを作る。この「人も歩けば」も”いろはかるた”を ﾓﾁｰﾌとした導入部のﾅﾚｰｼｮﾝがあり、思わずうなされてしまう！本編のほうは快調とは言えな いが笑わせてくれる。 |
| 07.01 | 愛と栄光への日々 _ﾗｲﾄ･ｵﾌﾞ･ﾃﾞｨ_ | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ1 | ☆☆☆ | 1987年ｱﾒﾘｶ,ﾎﾟｰﾙ･ｼｭﾗｲﾀﾞｰ監督脚本,ﾏｲｹﾙ･J･ﾌｫｯｸｽ |
| 07.03 | ｸﾞﾗﾝﾄﾞ･ﾎﾃﾙ | 銀座文化2 | ☆ |
1933年ｱﾒﾘｶ,ｴﾄﾞﾓﾝﾄﾞ･ｸﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ監督,ｸﾞﾚﾀ･ｶﾞﾙﾎﾞ,ｼﾞｮﾝ･ﾊﾞﾘﾓｱ,ﾗｲｵﾈﾙ･ﾊﾞﾘﾓｱ,ｳｫｰﾚｽ･ﾍﾞｱﾘｲ, ｼﾞｮﾝ･ｸﾛﾌｫｰﾄﾞ ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第9位 |
| 07.03 | 摩天楼(ﾆｭｰﾖｰｸ)はﾊﾞﾗ色に | 日劇ﾌﾟﾗｻﾞ | ☆ | 1987年ｱﾒﾘｶ,ﾊｰﾊﾞｰﾄ･ﾛｽ監督,ﾏｲｹﾙ･J･ﾌｫｯｸｽ,ﾍﾚﾝ･ｽﾚｲﾀｰ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｼﾞｮｰﾀﾞﾝ |
| 07.05 | ｵﾍﾟﾗﾊｯﾄ | TV放映 (NHK教育, 世界名画劇場) | ☆☆ |
1936年ｱﾒﾘｶ,ﾌﾗﾝｸ･ｷｬﾌﾟﾗ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾘｽｷﾝ脚本,ｹﾞｰﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ,ｼﾞｰﾝ･ｱｰｻｰ ｼﾝﾃﾞﾚﾗ男と新聞記者(女性)が主人公。ﾁｭｰﾊﾞを吹くことの異様さ。ｹﾞ^ﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰが人のいいｱﾒ ﾘｶ男を演じている。ﾘｽｷﾝ=ｷｬﾌﾟﾗｺﾝﾋﾞは「或る夜の出来事」(1934)でも新聞記者(男)とﾆｭｰﾖｰｸ の富豪の娘をからませている。ﾎｰｸｽの「ﾋｽﾞ･ｶﾞｰﾙ･ｲｽﾞ･ﾌﾗｲﾃﾞｰ」、ﾜｲﾗｰの「ﾛｰﾏの休日」とｱﾒ ﾘｶ映画には新聞記者ものの映画があるようだ。 |
| 07.11 | 続・飢える魂 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆ |
1956年日活,川島雄三監督,三橋達也,南田洋子,轟友起子,大阪志郎 正編はｼﾞｬﾝｸされているとか。冒頭、正編の説明のようなﾅﾚｰｼｮﾝが入り、ﾘｽﾞﾑをつけるが、 何せ、連続ﾗｼﾞｵﾄﾞﾗﾏが原作という通俗ﾒﾛﾄﾞﾗﾏで、川島の資質に合わずから振り。ところで、 芦川いずみという日活のｽﾀｰも当時川島映画には出ているが、「風船」(1956)と「洲崎ﾊﾟﾗ ﾀﾞｲｽ･赤信号」(1956)の芦川いずみは正に天使だ！なお、「続･飢える魂」には小沢昭一, ﾌﾗﾝｷｰ堺等のｹﾞｽﾄ出演あり。 |
| 07.19 | ｴﾝｾﾞﾙ･ﾊｰﾄ | ｽｶﾗ座 | ☆ | ｱﾗﾝ･ﾊﾟｰｶｰ監督,ﾐｯｷｰ･ﾛｰｸ |
| 07.25 | 暗殺の森 | ｼﾈ･ｳﾞｨｳﾞｧﾝ | ☆☆☆☆ |
1970年ｲﾀﾘｱ/ﾌﾗﾝｽ/ﾄﾞｲﾂ,ﾍﾞﾙﾅﾙﾄﾞ･ﾍﾞﾙﾄﾙｯﾁ監督脚本,ｳﾞｨｯﾄﾘｵ･ｽﾄﾗｰﾛ撮影,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾄﾞﾙﾘｭｰ音楽, ｼﾞｬﾝ=ﾙｲ･ﾄﾗﾝﾃｨﾆｬﾝ,ｽﾃﾌｧﾆｱ･ｻﾝﾄﾞﾚｯﾘ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ｻﾝﾀﾞ ﾃｸﾆｶﾗｰ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,1時間50分 IL CONFORMISTA J=L･ﾄﾗﾝﾃｨﾆｬﾝ40歳,S･ｻﾝﾄﾞﾚｯﾘ24歳,D･ｻﾝﾀﾞ19歳という若さが生み出す、若い映画。この映画 の魅力の骨格がﾚﾄﾛ感覚にあるとして、この映画に幅を持たせているのは、S･ｻﾝﾄﾞﾚｯﾘとD･ ｻﾝﾀﾞの若さと官能性にあると思われる。勿論B･ﾍﾞﾙﾄﾙｯﾁ(当時30歳)の若さと才能故の映画で はある。そして、ﾚﾄﾛ感覚と官能性に合わせて、映画と政治を絡めた時の当然の<迷い>の断 片がおもしろい。A･ﾓﾗｳﾞｨｱ原作精神の”順応主義者”からくる主人公のﾌｧｼｽﾞﾑへの傾斜と 戦後の転向振り、さらにｸｱﾄﾞﾘ教授暗殺の場での何もできない姿が映画的である。このｸｱﾄﾞﾘ 教授暗殺の場の、まさに”暗殺の森”での手持ちｶﾒﾗで逃げるD･ｻﾝﾀﾞを追うｶﾒﾗの荒々しさ、 そして、D･ｻﾝﾀﾞの顔だけに塗られる赤い血！ |
| 08.01 | ﾏｰﾗｰ | ｼﾈﾏｽｸｴｱとうきゅう | ☆☆ | 1974年ｲｷﾞﾘｽ,ｹﾝ･ﾗｯｾﾙ監督脚本,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾊﾟｳｴﾙ,ｼﾞｮｰｼﾞﾅ･ﾍｲﾙ ｶﾗｰ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,1時間55分 MAHLER |
| 08.05 | ｸﾗｯｼｭ･ﾊﾞｲ･ﾅｲﾄ | ｱﾃﾈﾌﾗﾝｾ文化ｾﾝﾀｰ | ☆☆☆ |
1952年ｱﾒﾘｶ,ﾌﾘｯﾂ･ﾗﾝｸﾞ監督,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸ,ﾎﾟｰﾙ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾗｲｱﾝ,ﾏﾘﾘﾝ･ﾓﾝﾛｰ RKO ﾓﾉｸﾛ,105分,16mm版,字幕なし CLASH BY NIGHT 人のいい男ﾎﾟｰﾙ･ﾀﾞｸﾞﾗｽと、その友人で粗野な男ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾗｲｱﾝ。粗野な男に反感を」抱きなが らも惹かれてしまうが、人いい男のやさしさと結婚してしまう女ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸ。結婚後 平凡でありきたりな生活にがまんできず、粗野な男に身体をゆだねてしまう女。何度でも こんなｼﾁｭｴｰｼｮﾝの映画を見たいと思ってしまうそんな話。それをｶﾒﾗﾎﾟｼﾞｼｮﾝとｶｯﾄ割りその 他で見事に見せてくれるF･ﾗﾝｸﾞの演出。ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾗｲｱﾝは映写技師の役。ﾓﾝﾛｰが傍役で出ている。 |
| 08.05 | ｱﾒﾘｶの友人 | ｽﾊﾞﾙ座 | ☆☆☆☆ |
再見(初見は字幕なし) 1976/77年西ﾄﾞｲﾂ,ｳﾞｨﾑ･ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽ監督脚本,ﾊﾟﾄﾘｼｱ･ﾊｲｽﾐｽ原作(「ﾘﾌﾟﾚｲ のｹﾞｰﾑ」による),ﾛﾋﾞｰ･ﾐｭﾗｰ撮影,ﾕﾙｹﾞﾝ･ｸﾆｰﾊﾟｰ音楽,ﾌﾞﾙｰﾉ･ｶﾞﾝﾂ,ﾃﾞﾆｽ･ﾎｯﾊﾟｰ,ﾘｻﾞ･ｸﾛｲﾂｧｰ, ｼﾞｪﾗｰﾙ･ﾌﾞﾗﾝ,ﾆｺﾗｽ･ﾚｲ,ｻﾐｭｴﾙ･ﾌﾗｰ,ﾀﾞﾆｴﾙ･ｼｭﾐｯﾄ,ｼﾞｬﾝ･ﾕｽﾀｰｼｭ ｶﾗｰ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,123分 ﾌﾗﾝｽ映画社配給 Dear amerikanische Freund |
| 08.08 | 条理ある疑いの彼方に | ｱﾃﾈﾌﾗﾝｾ文化ｾﾝﾀｰ | ☆ |
1956年ｱﾒﾘｶ,ﾌﾘｯﾂ･ﾗﾝｸﾞ監督,ﾀﾞﾅ･ｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽ,ｼﾞｮｰﾝ･ﾌｫﾝﾃｰﾝ,ｼﾄﾞﾆｰ･ﾌﾞﾗｯｸﾏｰ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,16mm版,75分,字幕なし BEYOND A REASONABLE DOUBT RKO映画 ｼﾝﾌﾟﾙなﾄﾞﾗﾏではなく、ｽﾄｰﾘｰに重要性があるかのよう… 難解な映画なのかもしれない。 ｽﾀｲﾙに特徴はなく、男女のどろどろしたﾄﾞﾗﾏ性はない。死刑に反対するｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄとその影に ある生活。ﾓﾗﾙの問題として見てみるのもいいかもしれない。 |
| 08.09 | 昇天峠 | 三百人劇場 | ☆☆ |
【ﾒｷｼｺ時代のﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ】 1951年ﾒｷｼｺ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督 75分,ﾓﾉｸﾛ,日本語字幕付 SUBIDA AL CIELO |
| 08.09 | ｽｻｰﾅ | 三百人劇場 | ☆☆☆ |
【ﾒｷｼｺ時代のﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ】 1950年ﾒｷｼｺ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督 87分,ﾓﾉｸﾛ,日本語字幕付 SUSANA/ DEMONIO Y CARNE |
| 08.09 | 19ﾅｲﾝﾃｨｰﾝ | 日劇東宝 | ☆ | 1987年日本,山下堅章監督,少年隊のｱｲﾄﾞﾙ映画、ﾀｲﾑｽﾘｯﾌﾟもの |
| 08.09 | ﾄｯﾄﾁｬﾝﾈﾙ | 日劇東宝 | ☆☆☆ | 1987年日本,大森一樹監督脚本,斉藤由貴,渡辺典子,村上里佳子,網島直子 |
| 08.15 | 肉体の悪魔 | ｼﾈ･ｳﾞｨｳﾞｧﾝ | ☆☆☆☆☆ | 1986年ｲﾀﾘｱ/ﾌﾗﾝｽ,ﾏﾙｺ･ﾍﾞﾛｯｷｵ監督 |
| 08.16 | 恋 | 銀座文化2 | ☆☆☆☆ |
1971年,ｼﾞｮｾﾌ･ﾛｰｼﾞｰ監督,ｼﾞｭﾘｰ･ｸﾘｽﾃｨ,ｱﾗﾝ･ﾍﾞｲﾂ ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ(?),116分 THE GO-BETWEEN(訳：仲介者) 1971年ｶﾝﾇ映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ 再見 |
| 08.23 | 愛なき女 | 三百人劇場 | ☆☆ |
【ﾒｷｼｺ時代のﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ】 1951年ﾒｷｼｺ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督 86分,ﾓﾉｸﾛ,日本語字幕付 UNA MUJER SIN AMOR |
| 08.23 | 嵐が丘 | 三百人劇場 | ☆☆ |
【ﾒｷｼｺ時代のﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ】 1953年ﾒｷｼｺ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督 86分,ﾓﾉｸﾛ,日本語字幕付 ABISMOS DE PASION |
| 08.30 | ﾃﾚｰｽﾞ | ｼﾈﾏｽｸｴｱとうきゅう | ☆ | 1986年ﾌﾗﾝｽ,ｱﾗﾝ･ｶｳﾞｧﾘｴ監督,ｶﾄﾘｰﾇ･ﾑｰｼｪ,ｵｰﾛｰﾙ･ﾌﾟﾘｰﾄ Therese |
| 08.30 | 乱暴者 | 三百人劇場 | ☆☆ |
【ﾒｷｼｺ時代のﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ】 1952年ﾒｷｼｺ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督 81分,ﾓﾉｸﾛ,日本語字幕付 EL BRUTO |
| 08.30 | ｴﾙ | 三百人劇場 | ☆☆ |
【ﾒｷｼｺ時代のﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ】 1952年ﾒｷｼｺ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督 92分,ﾓﾉｸﾛ,日本語字幕付 EL |
| 09.06 | ｶﾗｳﾞｧｯｼﾞｵ | ｼﾈﾏﾗｲｽﾞ渋谷 | ☆☆ | 1986年,ｲｷﾞﾘｽ,ﾃﾞﾚｸ･ｼﾞｬｰﾏﾝ監督脚本,ﾅｲｼﾞｪﾙ･ﾃﾘｰ,ｼｰﾝ･ﾋﾞｰﾝ CARAVAGGIO |
| 09.06 | ｷﾞｬﾙｿﾝ | SPACE PART3 | ☆☆☆☆ |
1983年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ｿｰﾃ監督,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｻﾙﾄﾞ音楽,ｲﾌﾞ･ﾓﾝﾀﾝ,ﾆｺﾙ･ｶﾞﾙｼｱ 「すぎ去りし日々…」(70),「夕なぎ」(72),「友情」(74)のｸﾛｰﾄﾞ･ｿｰﾃ作品。 ﾚｽﾄﾗﾝの場面のﾃﾝﾎﾟの良さは抜群で、気持ちいい。男と女の様々なｶｯﾌﾟﾙの話を小気味よく 見せてくれる。GARCON! |
| 09.11 | ゆきゆきて、神軍 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ | ☆☆☆☆ |
1987年(1982年3月-1984年1月撮影),原一男監督撮影,小林佐智子製作 16ﾐﾘﾌﾞﾛｰｱｯﾌﾟ版,2時間2分,ｶﾗｰ |
| 09.11 | 風が吹くとき | ｼﾈｾｿﾞﾝ渋谷 | ☆ | 1986年ｲｷﾞﾘｽ WHEN THE WIND BLOWS |
| 09.12 | ﾏﾘｱ･ﾌﾞﾗｳﾝの死 | ｱﾃﾈﾌﾗﾝｾ文化ｾﾝﾀｰ | ☆ |
Der Ted der Maria Malibran 1時間見て(全編104分)途中退館。ｽﾄｰﾘｰはなく、演劇的な ｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟを多用。乗れず！ |
| 09.12 | ﾊﾘｰ奪還 | 新宿ﾛｰﾔﾙ | ☆☆ |
STORYが2人の担当になっていて、その1人がｻﾐｭｴﾙ･ﾌﾗｰ。ｺﾛﾝﾋﾞｱでｹﾞﾘﾗに誘拐されたﾊﾘｰを 助けに、ﾊﾘｰの弟と友人が、ﾌﾟﾛの殺し屋にあらず戦争屋?を雇って、ｱﾒﾘｶから現地に行く というもの。ﾌﾟﾛ役にﾛﾊﾞｰﾄ･ﾃﾞｭｳﾞｧﾙが扮し、いい味を出している。 |
| 09.13 | 眺めのいい部屋 | 俳優座ｼﾈﾏﾃﾝ | ☆ | 1986年ｲｷﾞﾘｽ A ROOM WITH A VIEW |
| 09.15 | 続清水港・代参夢道中 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆ |
1940年,日活映画,ﾏｷﾉ雅裕監督,小国英雄原作脚色,片岡千恵蔵,沢村国太郎,志村喬 ﾀｲﾑｽﾘｯﾌﾟ次郎長もの。 |
| 09.15 | 次郎長外伝 秋葉の火祭り | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆ |
1955年,日活映画,ﾏｷﾉ雅裕監督,河津清三郎,森繁久彌,北原三枝 お美代というやくざになろうとする女に扮する北原三枝がいい。 |
| 09.15 | 次郎長遊侠伝 御ひいき天城鴉 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆☆ |
1955年,日活映画,ﾏｷﾉ雅裕監督,河津清三郎,森繁久彌,北原三枝 ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,1時間25分 「次郎長外伝 秋葉の火祭り」の続編。 「秋葉～」とこの「御ひいき～」は２本ｾｯﾄで見るべし。 |
| 09.20 | ｷﾝｸﾞの報酬 | ﾆｭｰ東宝ｼﾈﾏ2 | ☆☆ | POWER ｼﾄﾞﾆｰ･ﾙﾒｯﾄ監督,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｷﾞｱ,ｼﾞｭﾘｰ･ｸﾘｽﾃｨ,ｹｲﾄ･ｷｬﾌﾟｼｬｰ |
| 09.23 | 女ﾃﾛﾘｽﾄの秘密 | 銀座ﾃｱﾄﾙ西友 | ☆ |
1984年ｲﾀﾘｱ,ｼﾞｭｾﾞｯﾍﾟ･ﾍﾞﾙﾄﾙｯﾁ監督,ｿｰﾅ･ｻｽﾄﾘ,ﾚｱ･ﾏｯｾﾘ,ｽﾃﾌｧﾆｱ･ｻﾝﾄﾞﾚｯﾘ,ﾏﾘｱﾝｼﾞｪﾗ･ﾒﾗｰﾄ, ﾛｯｻﾅ･ﾎﾟﾃﾞｽﾀ,ｼﾞｭﾘｱ･ﾎﾞｽｷ,ｱﾘﾀﾞ･ｳﾞｧﾘ SEGRETI,SEGRETI 女優たちの競演ぶりが見もの。 |
| 09.23 | 狂えるﾒｻｨｱ | 銀座文化1 | ☆☆ |
1972年ｲｷﾞﾘｽ,ｹﾝ･ﾗｯｾﾙ監督,ﾄﾞﾛｼｰ･ﾃﾞｭｰﾃｨﾝ,ﾏｺｯﾄ･ｱﾝｿﾆｰ,ﾘﾝｾﾞｲ･ｹﾝﾌﾟ SAVAGE MESSIAH 23歳で戦死したｱﾝﾘ･ｺﾞｰﾃｨｴを描く。 |
| 09.26 | 家族 | 渋谷東急2 | ☆☆☆ | 1987年ｲﾀﾘｱ,ｴｯﾄｰﾚ･ｽｺﾗ監督 LA FAMIGLIA 東京国際映画祭 |
| 09.26 | ｼﾞｭﾀﾞﾃｨﾌｨｽ | 渋谷東宝 | ☆☆ | 1987年ﾌﾗﾝｽ,ｳﾞｨﾙｼﾞﾆ･ﾃｳﾞﾈ監督 Jeux d'Artifices 東京国際映画祭・ﾔﾝｸﾞｼﾈﾏ1987 |
| 09.26 | ﾄｩﾙﾝﾊﾞ祭り | ｼﾈｾｿﾞﾝ渋谷 | ☆☆ | 1983年ﾌｨﾘﾋﾟﾝ,ｷﾄﾞﾗｯﾄ･ﾀﾋﾐﾌ監督 TURUMBA 東京国際映画祭・ｱｼﾞｱ太平洋秀作映画祭 |
| 09.27 | ﾌﾛﾚｯﾄ家のｼﾞｬﾝ | NHKﾎｰﾙ | ☆☆ |
1986年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾍﾞﾘ監督 Jean de Florette 東京国際映画祭・招待作品 「ﾌﾛﾚｯﾄ家のｼﾞｬﾝ」と「泉のﾏﾉﾝ」で２部作。「ﾌﾛﾚｯﾄ家のｼﾞｬﾝ」上映後15分の休憩を挟んで 「泉のﾏﾉﾝ」上映。 |
| 09.27 | 泉のﾏﾉﾝ | NHKﾎｰﾙ | ☆☆ |
1986年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾍﾞﾘ監督 Manon des Sources 東京国際映画祭・招待作品 「ﾌﾛﾚｯﾄ家のｼﾞｬﾝ」と「泉のﾏﾉﾝ」で２部作。「ﾌﾛﾚｯﾄ家のｼﾞｬﾝ」上映後15分の休憩を挟んで 「泉のﾏﾉﾝ」上映。 |
| 09.27 | 希望と栄光の日々 | 渋谷ﾊﾟﾝﾃｵﾝ | ☆☆☆ | 1987年ｲｷﾞﾘｽ,ｼﾞｮﾝ･ﾌﾞｱﾏﾝ監督 Hope And Glory 東京国際映画祭・ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙｺﾝﾍﾟﾃｨｼｮﾝ |
| 09.29 | 黒砲事件 | ｼﾈｾｿﾞﾝ渋谷 | ☆ | 1985年中国,黄建新監督 東京国際映画祭・ｱｼﾞｱ太平洋秀作映画祭 |
| 09.29 | 崖 | SPACE PART3 | ☆☆☆ |
1955年ｲﾀﾘｱ/ﾌﾗﾝｽ,ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ監督,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾓﾉｸﾛ,91分,字幕なし 東京国際映画祭・ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ映画祭 |
| 09.29 | ﾁﾀﾞﾑﾊﾞﾗﾑの愛 | ｼﾈｾｿﾞﾝ渋谷 | ☆☆☆ | 1985年ｲﾝﾄﾞ,G･ｱﾗﾋﾞﾝﾀﾞﾝ監督 東京国際映画祭・ｱｼﾞｱ太平洋秀作映画祭 |
| 10.01 | ﾊﾝﾊﾞｰｶﾞｰ･ﾋﾙ | 渋谷文化 | ☆ | 1987年ｱﾒﾘｶ HAMBURGER HILL |
| 10.01 | 右側に気をつけろ | 渋谷ﾊﾟﾝﾃｵﾝ | ☆☆☆☆ |
1987年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾘｭｯｸ･ｺﾞﾀﾞｰﾙ監督脚本編集 SOIGNE TA DROITE 東京国際映画祭・ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙｺﾝﾍﾟﾃｨｼｮﾝ ｶﾗｰ,1時間21分 ﾜｰﾙﾄﾞ･ﾌﾟﾚﾐｱとのこと。混雑のため２階席で見る。満席の大劇場でｺﾞﾀﾞｰﾙ映画を見ることに 感動する。圧倒的に緊張し続け、なおかつ、ﾘﾗｯｸｽして、楽しんで見る。笑える箇所もあり、 楽しいｴｯｾｲ風ｼﾈﾏ。 |
| 10.04 | ｴﾏﾆｭｴﾙ5 | 新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ2 | ☆ |
1986年ﾌﾗﾝｽ,ﾊﾞﾚﾘｱﾝ･ﾎﾞﾛﾌﾁｸ監督脚本,ﾓﾆｰｸ･ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ,ﾀﾞﾅﾊﾞｰﾝｽﾞ･ｳｴｽﾄﾊﾞｰｸﾞ ｶﾗｰ,1時間20分 Emmanuelle 5 映画内映画”ﾗﾌﾞ･ｴｸｽﾌﾟﾚｽ”がW･ﾎﾞﾛﾌﾁｸのﾀｯﾁでおもしろい。後半がありき たりの映画になって残念。 |
| 10.04 | ﾓﾅﾘｻﾞ | 下高井戸京王 | ☆☆ | 1986年ｲｷﾞﾘｽ,ﾆｰﾙ･ｼﾞｮｰﾀﾞﾝ監督,ﾎﾞﾌﾞ･ﾎｽｷﾝｽ,ｷｬｼｰ･ﾀｲｽﾝ MONA LISA |
| 10.08 | ｱﾒﾘｶ帝国の滅亡 | ｼﾈﾏｽｸｴｱとうきゅう | ☆☆☆ | 1986年ｶﾅﾀﾞ,ﾄﾞｩﾆ･ｱﾙｶﾝ監督脚本 LE DECLIN DE L'EMPIRE AMERICAN |
| 10.10 | ある日の騒動 | ｽﾀｼﾞｵ200 | ☆ | 1984年台湾,張佩成監督 |
| 10.10 | 阿孝(ｱﾊ)の世界 | ｽﾀｼﾞｵ200 | ☆☆☆☆ | 1985年台湾,ﾎｳ･ｼｬｵｼｪﾝ監督 原題：童年往事 |
| 10.11 | 坊やの人形(ｵﾑﾆﾊﾞｽ) | ｽﾀｼﾞｵ200 | ☆ | 1983年台湾 3話のｵﾑﾆﾊﾞｽ。体調悪く第３話途中退場。 |
| 10.21 | 青春群像 | PARCO劇場 | ☆☆☆ | 1953年ｲﾀﾘｱ,ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ監督 I Vitelloni |
| 10.24 | ﾛｰｻﾞ･ﾙｸｾﾝﾌﾞﾙｸﾞ | 岩波ﾎｰﾙ | ☆☆☆ | 1985年西ﾄﾞｲﾂ,ﾏﾙｶﾞﾚｰﾃ･ﾌｫﾝ･ﾄﾛｯﾀ監督脚本,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾞｰｺｳﾞｧ Rosa Luxemburg |
| 10.24 | ﾏｯｸｽ,ﾓﾝ･ｱﾑｰﾙ | 三軒茶屋東映 | ☆☆ | 大島渚監督 |
| 10.24 | ﾏﾙｻの女 | 三軒茶屋東映 | ☆☆☆ | |
| 10.25 | 光る女 | ﾆｭｰ東宝ｼﾈﾏ2 | ☆☆ | 1987年日本,相米慎二監督 |
| 11.01 | ある殺し屋 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆☆ | 1967年大映映画,森一生監督,市川雷蔵,野川由美子,成田三樹夫 ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,82分,16mm版上映 |
| 11.01 | ある殺し屋の鍵 | 大井ﾛﾏﾝ | ☆☆☆☆ |
1967年大映映画,森一生監督,市川雷蔵,佐藤友美,西村晃 ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,80分,16mm版上映 「ある殺し屋」の続編 |
| 11.03 | 大閲兵 | 文芸坐 | ☆☆ | 1986年,ﾁｪﾝ･ｶｲｺｰ監督 |
| 11.08 | ﾍﾞｲﾋﾞｰ･ｲｯﾂ･ﾕｰ | ｼﾈ･ｳﾞｨｳﾞｧﾝ | ☆☆☆ | 1983年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮﾝ･ｾｲﾙｽﾞ監督脚本 Baby It's You |
| 11.21 | ｻﾝﾀﾘｱ 魔界怨霊 | ｽｶﾗ座 | ☆ | 1987年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮﾝ･ｼｭﾚｼﾝｼﾞｬｰ監督 THE BELIEVERS |
| 11.22 | ﾗｼﾞｵ・ﾃﾞｲｽﾞ | 新宿京王2 | ☆ | 1987年ｱﾒﾘｶ,ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ監督脚本,ﾐｱ･ﾌｧﾛｰ,ﾀﾞｲｱﾝ･ｳｨｰｽﾄ RADIO DAYS |
| 11.25 | 悲しみのｳﾞｧｲｵﾘﾝ | ｷﾈｶ大森2 | ☆☆ |
1986年ﾌﾗﾝｽ,ﾚｼﾞｽ･ｳﾞｧﾙﾆｴ監督脚本,ｸﾘｽﾄﾌ･ﾏﾗｳﾞｫﾜ,ｼﾞｪｰﾝ･ﾊﾞｰｷﾝ,ｼﾞｬﾝ=ﾙｲ･ﾄﾗﾝﾃｨﾆｬﾝ LA FEMME DE MA VIE |
| 11.29 | 魂のｼﾞｭﾘｴｯﾀ | PARCO劇場 | ☆☆ |
1965年ｲﾀﾘｱ,ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ監督,ｼﾞｭﾘｴｯﾀ･ﾏｼｰﾅ,ｻﾝﾄﾞﾗ･ﾐｰﾛ,ｼﾙｳﾞｧ･ｺｼﾅ ｶﾗｰ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,2時間20分 giulietta degli Spiriti |
| 12.03 | 肉体の悪魔 | 渋谷ｼﾞｮｲｼﾈﾏ | ☆☆☆☆☆ | 再見 |
| 12.06 | 狂気の愛 | 銀座ﾃｱﾄﾙ西友 | ☆ | ｱﾝｼﾞｪｲ･ｽﾞﾗｳｽｷｰ監督,ｿﾌｨｰ･ﾏﾙｿｰ |
| 12.20 | ｸﾞｯﾄﾞﾓｰﾆﾝｸﾞ･ﾊﾞﾋﾞﾛﾝ! | ｼｬﾝﾃ･ｼﾈ1 | ☆ | 1987年ｲﾀﾘｱ/ﾌﾗﾝｽ/ｱﾒﾘｶ, GOOD MORNING BABILONIA ﾀﾋﾞｱｰﾆ兄弟監督 |
| 12.26 | 牧野村物語 1000年刻みの日時計 | ｼﾞｬｳﾞ50 | ☆☆ |
1987年日本,小川紳介監督,土方翼,宮下順子,田村高廣,河原崎長一郎,石橋蓮司,島田正吾 ｶﾗｰ,3時間42分(途中休憩あり) 小川ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ製作 |
| 12.27 | 死刑執行人もまた死す | 三百人劇場 | ☆☆ | 1943年ｱﾒﾘｶ,ﾌﾘｯﾂ･ﾗﾝｸﾞ監督 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,120分 Hangman Azlso Die |
| 12.29 | 私をｽｷｰに連れてって | 日劇東宝 | ☆ | 1987年日本,東宝作品 ｶﾗｰ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,1時間38分 |
| 12.29 | 「さよなら」の女たち | 日劇東宝 | ☆☆☆ |
1987年日本,東宝作品 ｶﾗｰ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,1時間32分 大森一樹監督脚本,斉藤由貴,古村比呂, 伊武雅刀,浅茅陽子,雪村いずみ,朝加真由美 |
| 12.29 | ﾍﾞﾃｨ･ﾌﾞﾙｰ 愛と激情の日々 | ｽﾊﾞﾙ座 | ☆ | 37.2℃ LE MATIN J･J･ﾍﾞﾈｯｸｽ監督 |
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