| 月日 | 題名 | 映画館 | 採点 | 製作年､製作国､ｽﾀｯﾌ､ｷｬｽﾄ |
|---|---|---|---|---|
| 01.10 | ｱﾝｼﾞｪﾘｶの微笑み | ﾙ･ｼﾈﾏ1 | ☆☆ |
2010年ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ/ｽﾍﾟｲﾝ/ﾌﾗﾝｽ/ﾌﾞﾗｼﾞﾙ､ﾏﾉｴﾙ?ﾄﾞ?ｵﾘｳﾞｪｲﾗ監督脚本､ﾘｶﾙﾄﾞ･ﾄﾚﾊﾟ､ﾋﾟﾗｰﾙ･ﾛﾍﾟｽ･ﾃﾞ･ｱｼﾞｬﾗ 写真の中のｱﾝｼﾞｪﾘｶが微笑むという幻想 |
| 01.30 | 最愛の子 | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座2 | ☆☆☆☆ |
2014年中国/香港､ﾋﾟｰﾀｰ･ﾁｬﾝ監督､ｳﾞｨｯｷｰ･ﾁｬｵｶ､ﾎｱﾝ･ﾎﾞｰ､ﾄﾝ･ﾀﾞｰｳｪｲ 実話。誘拐された子供を育てる"母"。子供を誘拐された子供の親の思い。翻弄される子供の気持ちは・・・。 |
| 01.31 | ﾌﾞﾘｯｼﾞ･ｵﾌﾞ･ｽﾊﾟｲ | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ5 | ☆☆☆ |
2015年ｱﾒﾘｶ､ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞ監督､ﾄﾑ･ﾊﾝｸｽ､ﾏｰｸ･ﾗｲﾗﾝｽ ﾋｭｰﾏﾆｽﾞﾑ。民主主義。正義。人権。1950年代のｱﾒﾘｶの雰囲気。ﾍﾞﾙﾘﾝの壁。 |
| 02.13 | ﾆｭｰﾖｰｸ 眺めのいい部屋売ります | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座1 | ☆☆☆ |
2014年ｱﾒﾘｶ､リチャード・ロンクレイン監督､ﾓｰｶﾞﾝ･ﾌﾘｰﾏﾝ､ﾀﾞｲｱﾝ･ｷｰﾄﾝ 原題：5 FLIGHTS UP 長年連れ添った夫婦のつながりがさりげなく感じられる小編。 |
| 02.20 | 桐島、部活やめるってよ | ｷﾈﾏ旬報ｼｱﾀｰ ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆☆ |
2012年日本､吉田大八監督､神木隆之介､橋本愛､大後寿々花､東出昌大 同じ日の同じｼｰﾝを別角度から描くことに始まる映画は、高校生のどんよりとした行き詰まり感を描き、 「映画部」のｿﾞﾝﾋﾞ映画を登場させ、一度も画面に登場しない「桐島」の友人たちを描く。 |
| 02.27 | キャロル | TOHO CINEMAS みゆき座 | ☆☆☆☆ |
2015年ｲｷﾞﾘｽ/ｱﾒﾘｶ/ﾌﾗﾝｽ､ﾄｯﾄﾞ･ﾍｲﾝｽﾞ監督､ﾙｰﾆｰ･ﾏｰﾗ､ｹｲﾄ･ﾌﾞﾗﾝｼｪｯﾄ 何かがいい映画。偏見を描くのでもなく、異なる様を描くのでもなく、 内なる静かなこころを描くかのよう。 |
| 03.05 | マッドマックス 怒りのデス・ロード | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ3 | ☆☆ |
2015年ｵｰｽﾄﾗﾘｱ､ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾐﾗｰ監督､ﾄﾑ･ﾊｰﾃﾞｨ､ｼｬｰﾘｰｽﾞ･ｾﾛﾝ､ﾋｭｰ･ｷｰｽ=ﾊﾞｰﾝ､ﾆｺﾗｽ･ﾎﾙﾄ 圧倒的なｱｸｼｮﾝ映画。近未来。非現実。見ているほうは胃が痛くなるようで、気を抜く時間がなく、 映画を見ている時間の至福感は全くない。この映画がなぜｷﾈﾏ旬報best1になったのか？ |
| 03.06 | 女が眠る時 | 丸の内TOEI2 | ☆ |
2016年日本､ｳｪｲﾝ･ﾜﾝ監督､ﾋﾞｰﾄたけし､西島秀俊､忽那汐里､小山田サユリ あいまいな描写で、現実なのか、幻想なのか。忽那汐里はミスキャストか。 純粋な少女のｲﾒｰｼﾞには少し足りず、妖しい少女のｲﾒｰｼﾞには程遠い。 "女が眠る"前に見ているほうが眠くなる。 |
| 03.20 | ﾛﾌﾞｽﾀｰ | 新宿ｼﾈﾏｶﾘﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆ |
2015年ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ/ｲｷﾞﾘｽ/ｷﾞﾘｼｬ/ﾌﾗﾝｽ/ｵﾗﾝﾀﾞ/ｱﾒﾘｶ ヨルゴス・ﾗﾝﾃｨﾓｽ監督、 ｺﾘﾝ･ﾌｧﾚﾙ､ﾚｲﾁｪﾙ･ﾜｲｽﾞ､ｼﾞｮﾝ･C･ﾗｲﾘｰ､ﾍﾞﾝ･ｳｨｼｮｰ､ﾚｱ･ｾﾄﾞｩ |
| 03.21 | 家族はつらいよ | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ8 | ☆☆☆☆ |
2016年日本､山田洋次監督､橋爪功､吉行和子､西村雅彦､夏川結衣､ 中嶋朋子､林家正蔵､妻夫木聡､蒼井優 「東京家族」の続編をみているかのように、小津調なの松竹大船調なのかを 感じさせてくれる。安心して見られる映画は良しとしたい。 |
| 04.03 | リリーのすべて | TOHO CINEMAS みゆき座 | ☆☆☆ |
2015年ｲｷﾞﾘｽ/ﾄﾞｲﾂ/ｱﾒﾘｶ､ﾄﾑ･ﾌ‐ﾊﾟｰ監督､ｴﾃﾞｨ･ﾚｯﾄﾞﾒｲﾝ､ｱﾘｼｱ･ｳﾞｨｶﾝﾀﾞｰ 世界で初めて性転換手術を受けたﾃﾞﾝﾏｰｸ人と、その妻を描く。1926年の実話を元とする。 原題：THE DANISH GIR |
| 04.09 | あやしい彼女 | TOHO CINEMAS日本橋 ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
2016年日本､水田伸生監督､多部未華子､倍賞美津子､要潤､小林聡美 韓国版（本家）とどうしても比較してしまう。映画のﾊﾞｯｸﾎﾞｰﾝ（背景）として、貧しい時代（韓国では1980年代まで、 貧しかったか？）に母ひとりで子供をなんとか育て、自分の好きなことは何もできなかったということがある。 ｷｰﾜｰﾄﾞは「貧しさ」「母の力」である。これが日本の社会に今置き換えるのは無理である。説得力がない。 主人公のおばあさんが日本版の娘を育てたのは1970年代と想定される。坂本九、美空ひばり、ﾌｫｰｸｸﾙｾｲﾀﾞｰｽの 歌が使われるのだから、無理な時間のズレを許しても1960年代後半である。その頃の日本は高度成長期であり、 国民の中には貧しく苦労した母親がいただろうが、時代背景としての貧しさは感じられない。 ｷｬｽﾃｨﾝｸﾞからして、倍賞美津子では、いまいちこのおばあさん役になり切っていない。あくまでも、うまく演じて いるという感じである。理想は樹木希林しかいない。昔の菅井きん、少しタイプは違うが中村玉緒、赤城春恵の ほうがいい。倍賞美津子では"おばあさん"のイメージでない。苦労して母ひとりで子供を育て上げた歴史が伝わって こない。すべてのｷｬｽﾃｨﾝｸﾞで唯一良かったのは主演の多部未華子である。もちろんこの主演がミスキャストだったら 映画が成立しない。脇で良かったのは金井克子、韓国版でも同様の役があったが、ここだけは日本版、金井克子がいい！ それにしても、思い切って樹木希林を配して昔の郷ひろみとのﾃﾞｭｴｯﾄ曲を登場させたら観客はスカッとしただろう。 ちなみに、日本版「あやしい彼女」の挿入歌は「見上げてごらん夜の星を」（1963年坂本九）、 「真赤な太陽」（1967年美空ひばり）、「悲しくてやりきれない」（1968年ﾌｫｰｸｸﾙｾｲﾀﾞｰｽ）。 ｲｹﾒﾝの音楽ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ役は、ｲｹﾒﾝ系の俳優なら誰でも良さそうだが、韓国版を見てしまった者は、ｲ･ｼﾞﾇｸの ｷｬﾗｸﾀｰのｲﾒｰｼﾞがどうしても欲しくなる。少し自信のなさそうで、やさしくて、人間味があって、包容力があるｲｹﾒﾝ。 いやｲﾒｰｼﾞでなくてもいい。そんなｷｬﾗｸﾀｰを日本版でもかもしだしてくれないと納得がいかない。要潤では やたら背が高くて（ｲ･ｼﾞﾇｸも背は高いのだが）、冷たい感じが先にくるので何の魅力もない。 最後に、韓国版ではｷﾑ･ｽﾋｮﾝという今一番の売れっ子を登場させ、劇場内にオー！という驚きのｲﾝﾊﾟｸﾄを 与えた役だが、この最後のｲﾝﾊﾟｸﾄ、ｵﾁの俳優も"決めて"欲しかった。野村周平なる俳優が若手で売れている 俳優なのかもしれないが、一般的、大衆的、国民的ﾚﾍﾞﾙではない。ここには、ﾃﾞｨｰﾝ･ﾌｼﾞｵｶとか東出昌大、 小栗旬、綾野剛とかに特別出演のｵﾌｧｰができなかったものか？若手でなくてもいい、妻夫木とか玉木とか まあ無理は承知でSMAPかTOKIOのﾒﾝﾊﾞｰでもいい。観客にｲﾝﾊﾟｸﾄを与えなくては意味がない！ --- 配役対比 --- （韓国版） （日本版） 祖母 ﾅ･ﾑﾆ 倍賞千恵子 近所のおじいさん ﾊﾟｸ･ｲﾅﾝ 志賀廣太郎 （幼なじみ） 息子 ｿﾝ･ﾄﾞﾝｲﾙ （なし） 主人公 役名：ｵ･ﾄﾞﾘ 役名：大鳥節子 ｼﾑ･ｳﾝｷﾞｮﾝ 多部未華子 音楽ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ ｲ･ｼﾞﾇｸ 要潤 （ｲｹﾒﾝ） 孫 ｼﾆｮﾝ 北村匠海 娘 （なし） 小林聡美 ｶﾒｵ ｷﾑ･ｽﾋｮﾝ 野村周平 (近所のおじいさんの若返り役） 老人会のおばあさん 俳優名不明 金井克子 |
| 04.24 | スポットライト 世紀の大スクープ | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆☆ |
2015年アメリカ､ﾄﾑ･ﾏｯｶｰｼｰ監督、ﾏｰｸ･ﾗﾌｧﾛ,ﾏｲｹﾙ･ｷｰﾄﾝ,ﾚｲﾁｪﾙ･ﾏｸｱﾀﾞﾑｽ,ﾘｰｳﾞ･ｼｭﾗｲﾊﾞｰ,ｼﾞｮﾝ･ｽﾗｯﾃﾘｰ 第88回アカデミー賞作品賞、脚本賞受賞 |
| 05.01 | 追憶の森 | TOHO CINEMAS ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆☆ |
2015年ｱﾒﾘｶ､ｶﾞｽ･ｳﾞｧﾝ･ｻﾝﾄ監督､ﾏｼｭｰ･ﾏｺﾉﾋｰ､渡辺謙､ﾅｵﾐ･ﾜｯﾂ 原題：the sea of trees ドラマであり、ファンタジーであり、アクションである。 樹海の森である青木ヶ原でひとりのアメリカ人男性が、日本人の男性に出会い、 一度は自殺しようと思ったが、 なんとか樹海の森から抜け出ようと二人は格闘する。 回想シーンとして、アメリカ人が妻と喧嘩する描写、 そして妻の病気・・・。 まるで韓国ドラマのようにストーリーが展開する。感動した。死生観、霊、樹海の森での遭難、土石流。 日本人は妻の名はkiiro、娘の名はfuyuと話す・・・ 鶴見辰吾が捜索隊として出演している。 |
| 05.03 | ﾚｳﾞｪﾅﾝﾄ 蘇えりし者 | TOHO CINEMAS 錦糸町 ｽｸﾘｰﾝ7 | ☆☆☆ |
圧倒的なｻﾊﾞｲﾊﾞｰ（生き残り）もの。ｱﾒﾘｶ開拓時代に生き残ることのたくましさを見せる映画のようだが、 人間描写、心理描写に見どころはない。 |
| 05.07 | さざなみ | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2015年イギリス、ｱﾝﾄﾞﾘｭｰ･ﾍｲ監督脚本､ｼｬｰﾛｯﾄ･ﾗﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ、ﾄﾑ･ｺｰﾄネイ 原題：45 years 結婚４５周年を迎えた仲の良い老夫婦であったが、夫には結婚前に愛した女性が いたことを知ったｼｬｰﾛｯﾄ･ﾗﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ演じる女性の心模様を淡々と描いた作品。 映画は暗黙の了解のようなものがあると思う。それは、「省略」と「曖昧」。この映画も心模様を なにかに決めつけるのではなく「曖昧」なまま見せ、見ている者に委ねるような描写で見せている。 |
| 05.08 | ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
原題：SICARIO 緊張感が全編に続くﾊﾞｲｵﾚﾝｽｻｽﾍﾟﾝｽ。監督の独特な筆致を感じさせてくれる映画。 終わり方にｲﾝﾊﾟｸﾄがないのが物足りないか。 |
| 05.15 | ﾘｯﾌﾟｳﾞｧﾝｳｨﾝｸﾙの花嫁 | テアトル新宿 | ☆☆☆☆ |
2016年日本､岩井俊二原作脚本監督､黒木華､綾野剛､Cocco､ﾘﾘｨ 上映時間：180分 黒木華がどこにでもいそうな自己主張をしない平凡な女性をいつも通りに演じる。 岩井監督のカラーといえそうな昔の言い方をすればハイキーな白い画面に、日常がたゆたう時間に のって描かれる。結婚から離婚にいたる前半部と、Cocco扮するﾘｯﾌﾟｳﾞｧﾝｳｨﾝｸﾙとの出会いからｼｪｱ生活 そして死へと至る後半部に映画は分かれる。最後に見せた母親ﾘﾘｰの場面は、それまでのゆったりした筆致とは 異なり感情があふれ出るシーンとなって胸を刺す！ |
| 05.21 | 山河ﾉｽﾀﾙｼﾞｱ | ﾙ･ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆☆ |
2015年中国/日本/ﾌﾗﾝｽ､ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ監督脚本､ﾁｬｵ･ﾀｵ､ﾁｬﾝ･ｲｰ､ﾘｬﾝ･ﾁﾝﾄﾝ､ﾄﾞﾝ･ｽﾞｰｼﾞｪﾝ､ｼﾙｳﾞｨｱ･ﾁｬﾝ 原題：山河故人 過去、現在、未来。1999年、2014年、2025年の時の中で、男と女と男。母と息子。 父と息子などの、人生をｽｹｯﾁする。ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ作品としてみるよりも、まるで、香港、台湾映画における 青春から大人への人生の時間を描くような作品。３つめのｴﾋﾟｿｰﾄﾞに出演しているｼﾙｳﾞｨｱ･ﾁｬﾝという女優さんには 過去に自らが監督した20年間にわたる男と女のｽﾄｰﾘｰ「君のいた永遠（とき）」(1999年)という作品がある。 ３つの時代。ｽｸﾘｰﾝｻｲｽﾞでも違いを一応見せる。"一応"と記したのはそのｻｲｽﾞの違いは、ほとんど見る者の 意識には入らないものだからだ。1999年はｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ(ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞでもよいか？)で、ｽｸﾘｰﾝの右と左に 黒い部分がある。2014年は現在なのだからか、ｽｸﾘｰﾝに黒い余白はない。見た目はﾌﾙｻｲｽﾞである。 そして未来の2025年は上と下に黒い部分があり、昔のﾖｰﾛｯﾊﾟｻｲｽﾞ(またはﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ)と称してもよいものか。 映画では印象的に２つの曲を使っている。 母の世代の青春を象徴するかのようなﾃﾞｨｽｺﾀﾞﾝｽの曲（ﾍﾟｯﾄｼｮｯﾌﾟ･ﾎﾞｰｲｽﾞ「GO WEST」)と 90年代の流行歌(ｻﾘｰ･ｲｯﾌﾟ「珍重」)。この曲が歌が流れるだけでいい！ |
| 06.04 | 海よりもまだ深く | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ3 | ☆☆☆☆ |
2016日本､是枝裕和監督原案脚本編集､阿部寛､真木よう子､小林聡美､樹木希林 ある映画評論家の文章に、ダメ男とお金の話は成瀬巳喜男映画だとあった。 清瀬団地にひとり住む母（樹木希林）と、小説家の息子を中心に描く家族もの。 母と息子のふたりがラジオから流れるﾃﾚｻﾃﾝの「別れの曲」を聞きながら 語り合う場面は昭和の味わいが漂う出色の場面だ。 |
| 06.05 | 団地 | 有楽町スバル座 | ☆☆☆ |
2015年日本､阪本順治監督脚本､藤山直美､岸部一徳､大楠道代､石橋蓮司､斎藤工 ｺﾒﾃﾞｨｰ,SF 何か普通の映画ではないｺﾒﾃﾞｨ。大阪の団地に移り住んだ漢方医夫婦と、 団地の人々の奇妙な描写。 |
| 06.12 | 教授のおかしな妄想殺人 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2015年ｱﾒﾘｶ､ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ監督脚本､ﾎｱｷﾝ･ﾌｪﾆｯｸｽ､ｴﾏ･ｽﾄｰﾝ 原題：IRRATIONAL MAN（不合理な男） 哲学の教授が完全殺人を行う話に、 教授と教え子の女性の恋愛が絡む。当然ｻｽﾍﾟﾝｽではなく、ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝﾀｯﾁのｺﾒﾃﾞｨと 言ってよいのか独特の感覚で描かれる。ﾃﾝﾎﾟの良さに節々にｱﾚﾝ調のｾﾘﾌが聞かれる。 ﾃｰﾏ曲としてﾗﾑｾﾞｲ･ﾙｲｽの「the 'in' crowd」という聞きなれたｼﾞｬｽﾞが流れる！秀逸な小編！！ |
| 06.19 | クリーピー 偽りの隣人 | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ1 | ☆☆☆☆☆ |
2016年日本､黒沢清監督脚本､西島秀俊､竹内結子、香川照之、川口春奈、東出昌大 黒沢監督の若い時の筆致のような感じがしていい！ 竹内結子がいい！汚れ役まではいかないが薬にハマる感じ、精神的に追い込まれる感じ！ 映画で竹内結子を見るのは初めてと言っていい、ラストの怒泣もインパクトあり。 犯人の家のコンクリむき出し的な部屋の胡散くささ、犯罪者の精神倒錯さ、犯罪場所の類似性など、 黒沢映画の刻印が見ものだ。携帯電話を登場させず、時代が今ではなくてもいいところも見もの。 香川照之の偽の娘役に「ソロモンの偽証」の藤野涼子が配されている。 |
| 06.24 | ｼﾘｱ･ﾓﾅﾑｰﾙ | ｼｱﾀｰ･ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑ ｼｱﾀｰ2 | ☆☆ |
2014年ｼﾘｱ/ﾌﾗﾝｽ､ｵｻｰﾏ･ﾓﾊﾝﾒﾄﾞ､ｳｨｱｰﾑ･ｼﾏｳﾞ･ﾍﾞﾃﾞﾙｶｰﾝ監督 英語原題：SILVERED WATER, SYRIA SELF-PORTRAIT (銀の水 ― ｼﾘｱ･ｾﾙﾌﾎﾟｰﾄﾚｰﾄ) 映画ﾌﾘｰｸなｼﾘｱ出身監督がﾈｯﾄにｱｯﾌﾟされた映像とｼﾅｳﾞが撮影した映像を、ｺﾗｰｼﾞｭして、 ｼﾘｱの内戦で荒廃した市街地と人々の悲惨さを詩的に描いたﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ。 この映像を、映画を初めて目にするものには何も語ることはできず、 何も感じることもできない・・・。映画とはむずかしいものである・・・。 |
| 06.25 | 嫌な女 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ7 | ☆☆☆ |
2016年日本､黒木瞳監督､吉田羊､木村佳乃､織本順吉､寺田農､ラサール石井 "いやなおんな"。黒木瞳初監督作。初監督作はやはりといってよいか力が入りすぎて、前半は映画になっていたが、 後半は人生へのﾒｯｾｰｼﾞを盛り込みすぎて、映像表現はなくなり、ﾒｯｾｰｼﾞのみ表現された感あり。永嶋映子が十分に 見れた満足感や、ほんの端役に田中麗奈が出ているあたりは映画の質には関係なく、うれしいところ。 |
| 06.26 | ふきげんな過去 | TOHO CINEMAS 錦糸町 ｽｸﾘｰﾝ5 | ☆☆☆☆ |
2015年日本､前田司郎監督脚本､小泉今日子､二階堂ふみ､高良健吾､山田望叶､板尾創路 演劇畑の監督作品。主人公は二階堂ふみ演じる「かこ」。ﾀｲﾄﾙﾛｰﾙのﾄｯﾌﾟは小泉今日子。 小泉今日子の役は二階堂ふみの生みの母親「みきこ」役。携帯電話が登場しない、「吉展ちゃん誘拐事件」から 20年後の品川が舞台。うさんくさい家族を中心に何やら不思議な世界が描かれる。うさんくさい世界とその描写が 監督の刻印だとすれば、ちょっと面白くできたﾌｧﾝﾀｼﾞｰとも言える。二階堂ふみ、小泉今日子はもちろん、 すべての役者（俳優）が良く、見ものである。 映画を見た後、解説を見ると「かこ」は「果子」であり、「みきこ」は「未来子」であるとのこと。 とうぜんぶっきらぼうな役柄の二階堂ふみは"ふきげんな果子"であるが、母親の未来子は決して未来ではなく 過去としての存在としての空気である。そだての母を演じた兵藤公美、おばあちゃん役の梅沢昌代、子役の山田望叶、 水商売のおば役の黒川芽衣、そして、男優陣の役へのなり切りぶりも、まさに映画の世界なり。 |
| 07.02 | 日本で一番悪い奴ら | 丸の内TOEI① | ☆☆☆☆ |
2016年日本､白石和彌監督､綾野剛､YOUNG DAIS､植野行雄､矢吹春奈､瀧内公美 綾野剛ﾜｰﾙﾄﾞという感じ。刑事がやくざのように行動するという典型的な様を実際に北海道警察で起きた事件を モデルにリアルに描く。 |
| 07.12 | 二重生活 | 新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ9 | ☆☆ |
2015年日本､岸善幸監督、門脇麦、長谷川博己、菅田将暉、ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ すべてが中途半端と感じさせられる映画。おもしろくなりそうな題材（原作小説）を映画へ消化できなかったのか。 ゴミ置き場の監視ｶﾒﾗの映像、不倫のﾎﾃﾙでのﾎﾃﾙﾏﾝの注視などが何の意味も、伏線へのつながりもなく終わる。 尾行することのｽﾘﾙもｻｽﾍﾟﾝｽもなく、尾行が発覚した時のｽﾄｰﾘｰ展開もなく、誰かが誰かを尾行しているかのような 現代の不条理性への言及もない。主演女優の魅力もない。 |
| 07.16 | ｼｱﾀｰ･ﾌﾟﾉﾝﾍﾟﾝ | 岩波ホール | ☆☆ |
2014年ｶﾝﾎﾞｼﾞｱ､ｿﾄ･ｸｫｰﾘｰｶｰ監督､ﾏｰ･ﾘﾈｯﾄ､ｿｸ･ｿﾄｩﾝ､ﾃﾞｨ･ｻｳﾞｪｯﾄ 原題：THE LAST REEL（最終巻） 映画愛の映画。東南ｱｼﾞｱの国ｶﾝﾎﾞｼﾞｱの歴史を知らない者にこの映画を 見る資格はないかもしれない。 ﾎﾟﾙﾎﾟﾄ派の圧政時代の映画の最後の１巻（ﾘｰﾙ）を撮影するという話。 現在と過去、現実と虚実なるｼｰﾝが錯交する作りに、なかなか付いていけなかった。 最後に圧政時代に弾圧を受け、亡くなった映画人への追悼写真が何枚も映される。 |
| 07.16 | 王の運命 ―歴史を変えた八日間― | ｼﾈﾏｰﾄ新宿 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆ |
2015年韓国､ｲ･ｼﾞｭﾆｸ監督､ｿﾝ･ｶﾞﾝﾎ､ﾕ･ｱｲﾝ､ﾑﾝ･ｸﾞﾆｮﾝ､ﾁｮﾝ･ﾍｼﾞﾝ､ｷﾑ･ﾍｽｸ､ｿ･ｼﾞｿﾌﾞ 原題：思悼 父英祖と思悼世子の話。おなじみの韓国歴史を、英祖を傲慢な王として、世子を少し気弱な息子 として描いているか。全体的に暗い話なのは朝鮮王朝ものとしては致し方ないか。時間軸を自由にして父と息子の 葛藤を描く手法も致し方ないか。ﾑﾝ･ｸﾞﾆｮﾝはﾐｽｷｬｽﾄ。最後に登場する正祖（ｲ･ｻﾝ）役のｿ･ｼﾞｿﾌﾞは圧巻！ |
| 07.17 | 生きうつしのプリマ | YEBISU GARDEN CINEMA ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆ |
2016年ﾄﾞｲﾂ､ﾏﾙｶﾞﾚｰﾃ･ﾌｫﾝ･ﾄﾛｯﾀ監督脚本､ｶｯﾁｬ･ﾘｰﾏﾝ､ﾊﾞﾙﾊﾞﾗ･ｽｺｳﾞｧ ﾏﾙｶﾞﾚｰﾃ･ﾌｫﾝ･ﾄﾛｯﾀは敬愛する監督であるが、この映画は残念。 監督自身にも多少関わりがあるｽﾄｰﾘｰのようだが、この韓国ﾄﾞﾗﾏばりの出生の秘密ものは、結果的に私には 入り込めないものであった。亡き母と生き写しの女性が実は姉であったという設定が納得がいかない。 １年前に亡くなったばかりの母親と実は姉であった女性がうりふたつで、その二人の女性を一人の女優が 二役で演じることに無理がある。見ていて、この年齢的に無理のある二役に白けてしまう。見方を変えれば、 監督の思い入れのある二人の女優を使い、二人とも歌手でもあるというところから、映画はﾘｱﾘｽﾞﾑではない 世界を描こうとするのか。 出演者の年齢設定も無理を感じる。特に主演女優なのだが。主演のｶｯﾁｬ･ﾘｰﾏﾝは1963年生まれの53歳。 母と姉二役のﾊﾞﾙﾊﾞﾗ･ｽｺｳﾞｧは1950年生まれの66歳。父役ﾏﾃｨｱｽ･ﾊｰﾋﾞｯﾋ=ﾊﾟｳﾙは1940年生まれの76歳。 主演女優が肉体関係を結ぶ恋人ﾛﾊﾞｰﾄ･ｼﾞｰﾘｹﾞﾙ=ﾌｨﾘｯﾌﾟは1966年生まれの50歳。 俳優の実年齢と、役柄の年齢設定とでは当然違いがあり、得てして実年齢より若い設定であることが多いのだが、 53歳の主演女優が30代のように生きているのが白けてしまう。 |
| 07.24 | 暗殺 | ｼﾈﾏｰﾄ新宿 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2015年韓国､ﾁｪ･ﾄﾞﾝﾌﾝ監督､ﾁｮﾝ･ｼﾞﾋｮﾝ､ｲ･ｼﾞｮﾝｼﾞｪ､ﾊ･ｼﾞｮﾝｳ､ﾁｮ･ｽﾝｳ､ｷﾑ･ﾍｽｸ 日本統治下の朝鮮半島を舞台に描くｱｸｼｮﾝ映画。今のｿｳﾙ(京城)なり、中国の上海なりを舞台に 暗殺をめぐるｱｸｼｮﾝが展開されるが、この筆致が まるで西部劇それもﾏｶﾛﾆｳｪｽﾀﾝ風筆致を 感じさせてくれて素晴らしい。 ﾁｮﾝ･ﾄﾞﾝﾌﾝ監督は前作「１０人の泥棒たち」でも評価を受けたようだが、この作品は私は見てなく、 なんと、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作が2004年の「ﾋﾞｯｸﾞ･ｽｳｨﾝﾄﾞﾙ!」(ﾊﾟｸ･ｼﾆｬﾝ､ﾖﾑ･ｼﾞｮﾝｱ出演)であるとは驚き！ 「ﾋﾞｯｸﾞ･ｽｳｨﾝﾄﾞﾙ!」もｱｸｼｮﾝ娯楽映画の傑作であった。 ﾃﾝﾎﾟよく、ｶﾒﾗよく、編集よく、とにかくｻｽﾍﾟﾝｽﾌﾙであり、人間的であり見事なｱｸｼｮﾝ娯楽映画である。 おそらく史実には無関係な暗殺計画を日本に支配された状況下で日本を悪とし、独立政府における暗殺ﾁｰﾑに、 賞金稼ぎ的なﾁｰﾑが絡んだ展開となる。 映画の良さは女性闘士であるﾁｮﾝ･ｼﾞﾋｮﾝにﾗｲﾌﾙ銃を持たせ、走らせ、殴られの女性ｱｸｼｮﾝﾑｰﾋﾞｰの魅力と、 なんとﾁｮﾝ･ｼﾞﾋｮﾝに生き別れの双子の姉妹の二役を配し、見る者をあっと驚かせてくれる。 韓国のﾄｯﾌﾟｽﾀｰの女優となって久しいﾁｮﾝ･ｼﾞﾋｮﾝにあって、これとない適役であり、見せ場の十分な映画である ことがうれしい。 |
| 07.31 | ﾄﾗﾝﾎﾞ ﾊﾘｳｯﾄﾞに最も嫌われた男 | TOHO CINEMASｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2015年ｱﾒﾘｶ､ｼﾞｪｲ･ﾛｰﾁ監督､ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｸﾗﾝｽﾄﾝ､ﾀﾞｲｱﾝ･ﾚｲﾝ､ﾍﾚﾝ･ﾐﾚﾝ 1945緑のそよ風Our Vines Have Tender Grapesｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･G･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ主演 1953ローマの休日 Roman Holiday ｲｱﾝ･ﾏｸﾚﾗﾝ･ﾊﾝﾀｰ名義 1956黒い牡牛 1960ｽﾊﾟﾙﾀｶｽ ｶｰｸ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ主演 1960栄光への脱出 ｵｯﾄｰ･ﾌﾟﾚﾐﾝｼﾞｬｰ監督 ﾊﾘｳｯﾄﾞの赤狩りの話。たんたんとﾊﾞﾗﾝｽ良くﾃﾝﾎﾟ良く進む展開はｱﾒﾘｶ映画のよさとしておこう。 映画の中で「ﾛｰﾏの休日」(真実の口のｴﾋﾟｿｰﾄﾞ場面がｲﾝｻｰﾄ）などの実際の映画のｼｰﾝを見せてくれているのが、 うれしいし、最低限のﾏﾅｰ（表現）であると思う。ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･G･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ、ｼﾞｮﾝ･ｳｪｲﾝ、ｶｰｸ･ﾀﾞｸﾞﾗｽを実物と似せて きちんと・堂々と登場させているのも気持ちが良い。要は実名の登場人物、実際の映画の引用があってこそ、 観る者を愉しませてくれる映画なり。 |
| 08.04 | あなた、その川を渡らないで | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2014年韓国､ﾁﾝ･ﾓﾖﾝ監督撮影 始めと終わりの雪景色の美しさは極めなり。韓国の田舎でふたり暮らしの老夫婦を写したﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ。 ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰにも作り手の意図・気持ち・演出はある。手をつなぎ合う老夫婦。木の葉を投げ合う様、雪を投げ合う様。 激しくせきこむ夫。夫の死への近さを感じる妻。皮膚がすっかり渇ききった老人を写し、死を迎える人を描いた 小品なり。 |
| 08.06 | めぐりあう日 | 岩波ホール | ☆☆☆☆ |
2015年ﾌﾗﾝｽ､ｳﾆｰ･ﾙｺﾝﾄ監督､ｾﾘｰﾇ･ｻﾚｯﾄ､ｱﾝﾇ･ﾌﾞﾉﾜ 原題：JE VOUS SOUHAITE D'ETRE FOLLEMENT AIMEE 「あなたが狂おしいほどに愛されることを、わたしは願っている」 実の母を探す理学療法士の心模様を描いた作品。理学療法士が触れる患者の肌・皮膚の感覚。実の母の太りきった 肉体の感覚。心模様のはざまにｲﾝｻｰﾄされる風景、ﾀﾞﾝｹﾙｸの工場群、海の風景。人の描写と風景の描写の良さを 感じさせてくれる心にしみる映画である。 |
| 08.27 | ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ ～愛に生きた女優～ | ﾙ･ｼﾈﾏ1 | ☆☆☆ |
2015年ｽｳｴｰﾃﾞﾝ､ｽﾃｨｰｸﾞ･ﾋﾞｮｰｸﾏﾝ監督､ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ(ｱｰｶｲｳﾞ映像),ﾋﾟｱ･ﾘﾝﾄﾞｽﾄﾛﾑ､ﾛﾍﾞﾙﾃｨｰﾉ･ﾛｯｾﾘｰﾆ, ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾛｯｾﾘｰﾆ､ｲｻﾞﾍﾞﾗ･ﾛｯｾﾘｰﾆ､ﾘｳﾞ･ｳﾙﾏﾝ､ｼｶﾞｰﾆｰ･ｳｨｰｳﾞｧｰ 恋多き女と言われたｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの生誕100周年を記念して製作された人物ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ。 当たり前だが出演映画の映像がいくつも画面に登場し、子供たち家族の話がきちんと語られる。 ﾛｯｾﾘｰﾆとの恋のためﾊﾘｳｯﾄﾞから追放された話はあらためて興味深い。最後にﾍﾞﾙｲﾏﾝの「秋のｿﾅﾀ」 に出演したｴﾋﾟｿｰﾄﾞが語られる。 |
| 08.28 | ｲﾚﾌﾞﾝ･ﾐﾆｯﾂ | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆ |
2015年ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ/ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ､ｲｴｼﾞｰ･ｽｺﾘﾓﾌｽｷ監督脚本､ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾄﾞｰﾏｰ､ﾊﾟｳﾘﾅ･ﾊﾌﾟｺ 午後5時から5時11分までの限られた時間に焦点を絞り、様々な登場人物たちが繰り広げるありふれた 日常の一コマ一コマが、やがて思いも寄らぬ結末へと収斂していくさまをモザイク状に描いた 実験精神あふれる群像サスペンス。 ねらいはおもしろいが、ﾃﾞｼﾞﾀﾙな世界でしかなく、人間的な、アナログ的な映画の魅力がない世界。 |
| 09.11 | ｱﾝﾅとｱﾝﾄﾜｰﾇ 愛の前奏曲(ﾌﾟﾚﾘｭｰﾄﾞ) | ﾙ･ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆☆ |
原題：UN+UNE 映画を見ていることに幸福を感じる。そんな思いが私のﾙﾙｰｼｭ映画である。 ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙな精神世界に興味を抱く女性と、女好き恋愛好きな音楽家の男性の恋の行方を感覚的なﾙﾙｰｼｭﾀｯﾁで 描いた作品。80歳にならんとするﾙﾙｰｼｭの映画を最後に見たのはいつであろう。ﾌｨﾙﾓｸﾞﾗﾌｨｰを見ても 「愛と哀しみのﾎﾞﾚﾛ」(1981年)以降の監督作品のﾀｲﾄﾙを見ても思い出せない。 1970年代で時間が停まっていた世界が、私の心の中で少し動いたか。 |
| 09.17 | 怒り | TOHO CINEMAS 日劇 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
３つの物語で見せる人間ドラマ。少し頭の弱そうな娘とその娘をやさしく強く見守る父に、過去を隠した青年。 男同士の愛を世間に隠して生きる青年。沖縄に生きる純粋な少女と過去が不明な青年の出会いとアメリカ兵による レイプ事件。李相日監督はそれらの物語をリアルに見せている。 豪華な俳優陣の顔ぶれにまず驚かされる。渡辺謙、宮崎あおい、松山ケンイチ、妻夫木聡、綾野剛、 広瀬すず、森山未来、さらにピエール瀧、三浦貴大、高畑充希、原日出子、池脇千鶴。 妻夫木聡と綾野剛の同性愛の描写。広瀬すずのレイプ事件。新宿の風俗に堕ちていた宮崎あおい。 |
| 09.18 | セトウツミ | キネカ大森 ｼｱﾀｰ3 | ☆☆☆☆ |
高校生二人の掛け合いだけで見せてしまう映画。上映時間75分が短く感じない。 内海役で受け役に池松壮亮、瀬戸役でつっこみ役に菅田将暉。 この小さな作品が今年のベストワンでもいいのではと思ってしまった。 凝縮した面白さ、身に覚えのある青春のひとこま、漫才のような面白さ。 |
| 09.24 | だれかの木琴 | スバル座 | ☆☆☆ |
ストーカーとなるふつうの主婦を常盤貴子が無表情に演じる。ストーカーされる若い美容師に池松壮亮。 主婦が不倫するのではなく、若い男性に理由もなく関わっていく描写がストーカーというほどには異常ではなく、 何事もないかのような感覚で描かれる。その感覚が不気味な異常性へと映画は進むのかと思ったが、 どろどろした男と女ではなく、男側も感情的にならずに接する。 主人公のふたりを演じる俳優は一定標準の役作りには成功しているが、常盤貴子は美しすぎで、 受け役の若い男には池松壮亮でなくてもよかったと思わせるほど、普通の役である。 |
| 09.25 | オーバーフェンス | テアトル新宿 | ☆☆☆☆ |
蒼井優の汚れ役は役を頑張って取り込んでいて失敗とは言えないがどこか無理して演じていると感じるし、 自然体ではない。満島ひかり、二階堂ふみが演じていたらどうだろうかと思う。 山下敦弘監督作品は、ゆったりとした時間空間の中で、人間の心がこわれそうで危ういところを見せてくれる。 |
| 10.09 | ハドソン川の奇跡 | movix亀有 ｼｱﾀｰ3 | ☆☆☆☆ |
2016年ｱﾒﾘｶ､ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ監督､ﾄﾑ･ﾊﾝｸｽ､ｱｰﾛﾝ･ｴｯｶｰﾄ､ﾛｰﾗ･ﾘﾆｰ 原題：SULLY 2009年1月15日にﾆｭｰﾖｰｸで起きた実際の航空機事故とその事故調査委員会を描く。 ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞの映画はそれだけで"いい"。この人が作るからいいとしかいいようがない。 退屈することはない。おしつけがましさもない。自然におもしろく見せられ、映画の世界に描かれるものの 考え方、世界観、人生感に、感動と安心を感じさせてくれる。この映画もそのあたりが"アメリカの良心"と いうと陳腐かもしれないが、描かれている。上映時間は96分。ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞの映画はいつもはこんなに短くは ないはず。そこは意外である。最初にﾄﾑ･ﾊﾝｸｽ扮する機長の幻想ｼｰﾝがﾘｱﾙで描かれる。このｼｰﾝは、脚本には なかったものを監督が追加したらしい。この追加ｼｰﾝはいらない気がするが、このｼｰﾝがなければ90分に 至らなかったかもしれない。ｱﾒﾘｶの同時ﾃﾛ事件は2001.9.11。このﾆｭｰﾖｰｸの上空を低空飛行した事故は、2009.1.15。 |
| 10.10 | SCOOP! | TOHO CINEMAS日劇 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
2016年日本､大根仁監督脚本､福山雅治､二階堂ふみ､吉田羊､ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ 芸能人のｽｷｬﾝﾀﾞﾙをｽｸｰﾌﾟするﾊﾟﾊﾟﾗｯﾁと写真週刊誌の話ということで、下世話な感覚がすごくいい。 俳優たちの役作りも見事、特に福山雅治とﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰは出色！二階堂ふみはいつものｷｬﾗとも言えるが、 この下世話な世界とは少し距離があるようで、ないような微妙な役を見せてくれる。 比較などしてはいけないが、「怒り」のような力作、「オーバーフェンス」のような映画センスとは 異なる、映画のにおいと親しみを強く感じる。映画「セトウツミ」にも共通するのかと思う。 |
| 10.16 | 淵に立つ | 有楽町ｽﾊﾞﾙ座 | ☆☆☆ |
2016年日本､深田晃司監督脚本､浅野忠信､古舘寛治､筒井真理子 前半部はこれからどうなるかという期待感と筒井真理子扮する妻の平凡だが少し妖しい感覚に魅せられたが、 後半、８年後はドラマは進むのにストーリーがなぞられるだけで、主演の浅野忠信が登場しないしないことも あってか、面白味がなくなった。ただし監督はドラマも面白味も意識せずに映画のなんらかの主題を描写しよう としているのであろう。 |
| 10.22 | ダゲレオタイプの女 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2016年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ/日本､黒沢清監督脚本､ﾀﾊｰﾙ･ﾗﾋﾑ､ｺﾝｽﾀﾝｽ･ﾙｿｰ､ｵﾘｳﾞｨｴ･ｸﾞﾙﾒ マリーが死ぬまでの前半がいい。等身大の写真装置、撮影を行う地下倉庫、温室庭園など。変質性を露呈する ほどではない写真家が妻の亡霊に悩まされる様。黒沢監督ワールドが十分に堪能できる。マリーの階段落ちの シーンは驚きだが、その後の映画の後半はゴーストの世界へ、ここには私は映画を感じられない。 私にとっては「岸辺の旅」の物足りなさと似ている気がする。 マリー役の女優さんがショートヘアのかわいい感じであることにも注目。 |
| 10.23 | 少女 | 丸の内TOEI① | ☆☆☆☆ |
2016年日本､三島有紀子監督､本田翼､山本美月､真剣佑､佐藤玲､児嶋一哉､白川和子､稲垣吾郎 前半は観念的で、後半はドラマ的に描かれている。ドラマ的なパートがいい。 17歳の少女の危うい心、世界。いじめ、挫折、自殺、死、心の傷。かなりいいと思うシーンがある。 少年であってもこの繊細で微妙な心の様はあるだろうが、表現は変わるのであろうと思う。 "少女映画"であるから描かれる世界なのであろう。 映画を見終わった後に良かったはずのインパクトが薄れるのは観念的な描写があったせいか。 |
| 10.31 | 永い言い訳 | TOHO CINEMAS日本橋 ｽｸﾘｰﾝ6 | ☆☆☆☆☆ |
2016年日本､西川美和監督脚本原作､本木雅弘､竹原ピストル､池松壮亮､黒木華､深津絵里､木村多江(声のみ) ﾌｲﾙﾑ撮影とわかるｻﾞﾗｻﾞﾗした画像がｼﾈﾏｺﾝﾌﾟﾚｯｸｽのｽｸﾘｰﾝに映る。ｼﾈﾏｺﾝﾌﾟﾚｯｸｽの大画面、大音響の上映は この映画の監督や作り手たちには抵抗はないのだろうかと思いながら見ているうちに、また、この主人公の ｷｬﾗｸﾀｰに共感できるのだろうかと思いながら見ているうちに、映画の表現・描写に引き込まれるように、 映画の世界、物語の世界に入ってしまった。川か湖の上を主人公ひとりで漕ぐｽﾜﾝの乗り物に乗ったｼｰﾝ、 花火のｼｰﾝ、あと数か所あったと思う印象的で、感銘的な情景に胸打たれる。共感はできない主人公の 素直でなく、ななめに世界を見るような卑屈な性格も、本木雅弘という俳優が演じることで、"あく"が薄れる ように感じて、物語の中に見える微妙な世界を感じることができる。 |
| 11.03 | ぼくのおじさん | 新宿ﾊﾞﾙﾄ9 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆☆ |
2016年日本､山下敦弘監督､北杜夫原作､春山ユキオ(須藤泰司)脚本､松田龍平､真木よう子､大西利空､戸次重幸､ 寺島しのぶ､宮藤官九郎､キムラ緑子､銀粉蝶､戸田恵梨香 前半は秀逸！北杜夫が作ったｷｬﾗｸﾀｰだと思われる自称哲学者の"おじさん"が秀逸！飄々としていて、 常識から逸脱したような個性、そのｷｬﾗｸﾀｰを演出した監督と演じた俳優。 後半、ﾊﾜｲにﾏﾄﾞﾝﾅを追いかけてからは"寅さん"のｷｬﾗｸﾀｰとなった"おじさん"。これは残念。"寅さん"が 悪いわけではないが、一気に映画は面白さを失う。 |
| 11.12 | 種まく旅人 ～夢のつぎ木～ | 有楽町ｽﾊﾞﾙ座 | ☆☆ |
2016年日本､佐々部清監督､高梨臨､斎藤工､池内博之､津田寛治､田中麗奈､永島敏行､井上順 「種まく旅人」というｼﾘｰｽﾞがあったことをしらなかったがその第3作。主演の二人に存在感なくつまらない。 女優は髪を短く、男優は公務員らしく?七三分けくらいにはして、じっくり農業を体験して映画作りしてほしい。 ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞの舞台劇は不要。農業する姿をﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ風に出だしで見せてはどうか。 岡山ｼｰｶﾞﾙｽが友情出演(協力)。防蛾灯の風景は良かった。 |
| 11.14 | 湯を沸かすほどの熱い愛 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2016年日本､中野量太監督脚本､宮沢りえ､杉咲花､篠原ゆき子､駿河太郎､伊東蒼､松坂桃李､オダギリジョー､りりィ いじめ、生みの母、育ての母。母親の内にある強い心、子供への愛情、人への愛情、包容力を、静かな表現を しながらも熱さが伝わる映画。見ているほうも静かに泣きながら熱い思いが湧いてくる。宮沢りえと杉咲花の 母娘が出色。オダギリジョー扮する優柔不断なだめ男の存在が物語を成立させる基盤に見える。 不幸と思える人生を明るく強く生きる様が感動を呼ぶ。 |
| 12.04 | この世界の片隅に | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ5 | ☆☆☆ |
2016年日本､片渕須直脚本監督､ｱﾆﾒ 「悲しくてやりきれない」が少しだけ流れる。この映画のｲﾒｰｼﾞはこの曲のｲﾒｰｼﾞに重なる。 戦前から戦後にかけての広島、呉を舞台にしたｱﾆﾒ。平凡に生きる主人公すずと家族たちが描かれる。 戦争の色のｲﾒｰｼﾞとして"灰色"を思うが、このｱﾆﾒにはその色はない。主人公のまったりとした性格と絵を描くことが 好きというところから、水彩画の明るい基調である。見ている時、見終わった直後には感銘はなかった。 見終わって思ったのは、自分にとって映画の魅力は現実映像の再現であり、出演する女優たちの魅力であると思った。 ｱﾆﾒにはそこが根本的にない。"そこ"がない分、かわりに何か突出した他の魅力がないと満足できない。 だが、映画を観終わってしばらくするうちに、このｱﾆﾒの世界の余韻が感じられてきた。音楽はコトリンゴという人？ グループ？が担当しているが、その歌・曲よりも、「悲しくてやりきれない」をつい口づさんでしまう。 |
| 12.11 | ｱｽﾞﾐ･ﾊﾙｺは行方不明 | 新宿武蔵野館 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆ |
2016年日本､松居大悟監督､蒼井優､高畑充希､太賀､葉山奨之､菊池亜希子､山田真歩､国広富之､加瀬亮 高畑充希が見たくて見た映画。蒼井優と高畑充希（たかはた みつき）が出演するがほとんど二人が 同一シーンでの登場はない。蒼井優はまったりとしたキャラで、高畑充希ははじけたキャラ。 壁に描くアートと、女子高生による暴力シーンがポップな感じでもっとはじけると良かったかなと思えるが、 そこまでには至らず。演出は時系列描写を少しくずして、格好つけようとしているが、内容（テーマ）の わかりにくさを、さらにわかりにくくしている感じ。 |
| 12.18 | ﾊﾝｽﾞ･ｵﾌﾞ･ﾗｳﾞ 手のひらの勇気 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
同姓愛の権利を勝ち取るまでの事実に基づいたアメリカ映画。女性ふたりの様子とがんで死に近づきながらも 権利を主張する様子を真摯に描く。主演の女性刑事役を演じたｼﾞｭﾘｱﾝ･ﾑｰｱは死に近づく様をやつれた顔と髪の毛を 剃って演じる。 |
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