２０１９年映画鑑賞リスト

●２０１９年映画観賞リスト（新作６７本、旧作３０本）

月日	題名	映画館	採点	製作年､製作国､ｽﾀｯﾌ､ｷｬｽﾄ
01.02	天使の顔	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※蓮實重彦セレクション　ハリウッド映画史講義（ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1953年ｱﾒﾘｶ,ｵｯﾄｰ･ﾌﾟﾚﾐﾝｼﾞｬｰ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾐｯﾁｬﾑ,ｼﾞｰﾝ･ｼﾓﾝｽﾞﾊﾘｰ･ｽﾄﾗﾝﾄﾞﾘﾝｸﾞ撮影,ﾃﾞｨﾐﾄﾘ･ﾃｨｵﾑｷﾝ音楽。91分。RKO。日本劇場未公開。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ上映。ﾓﾉｸﾛ。原題：ANGEL FACE　満席。 "天使"役にｼﾞｰﾝ･ｼﾓﾝｽﾞ。
01.03	堕ちた天使	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※蓮實重彦セレクション　ハリウッド映画史講義（ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1945年ｱﾒﾘｶ,ｵｯﾄｰ･ﾌﾟﾚﾐﾝｼﾞｬｰ監督,ｱﾘｽ･ﾌｪｲ,ﾀﾞﾅ･ｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽ,ﾘﾝﾀﾞ･ﾀﾞｰﾈﾙｼﾞｮｾﾌ･ﾗｼｪﾙ撮影。98分。20世紀FOX。日本劇場未公開。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ上映。ﾓﾉｸﾛ。原題：FALLEN ANGEL　空席あり。ﾌｧﾑﾌｧﾀｰﾙ役にｱﾘｽ･ﾌｪｲ。ｶｯﾄが少ないｶﾒﾗﾜｰｸ、縦構図。
01.05	拾った女	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆☆	※蓮實重彦セレクション　ハリウッド映画史講義（ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1953年ｱﾒﾘｶ,ｻﾐｭｴﾙ･ﾌﾗｰ監督脚本,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｳｨﾄﾞﾏｰｸ,ｼﾞｰﾝ･ﾋﾟｰﾀｰｽ,ｾﾙﾏ･ﾘｯﾀｰｼﾞｮｰ･ﾏｸﾄﾞﾅﾙﾄﾞ撮影。ﾘｰ･ﾊｰﾗｲﾝ音楽。80分。20世紀FOX。劇場公開あり。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ上映。ﾓﾉｸﾛ。原題：Pickup on South Street　満席何故こんなにも面白く、映画の世界に引き込まれるのか。ﾌｨﾙﾑ･ﾉﾜｰﾙ。ﾊｰﾄﾞﾎﾞｲﾙﾄﾞ。電車内のｽﾘのｼｰﾝ。海辺に設置された掘立小屋。情報屋の中年女性ﾓｰを演じるｾﾙﾏ･ﾘｯﾀｰ。ﾌｧﾑﾌｧﾀｰﾙ役のｼﾞｰﾝ･ﾋﾟｰﾀｰｽ。赤狩り。共産主義者が悪役。
01.06	裸の拍車	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※蓮實重彦セレクション　ハリウッド映画史講義（ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1953年ｱﾒﾘｶ,ｱﾝｿﾆｰ･ﾏﾝ監督,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｽﾁｭﾜｰﾄ,ｼﾞｬﾈｯﾄ･ﾘｰ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾗｲｱﾝ 91分。MGM。劇場公開あり。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ上映。ﾃｸﾆｶﾗｰ。原題：THE NAKED SPUR　　７割入り。ﾃｸﾆｶﾗｰの画面があまり鮮明ではない。ｼﾞｬﾈｯﾄ･ﾘｰは短髪で男っぽい役。ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｽﾁｭﾜｰﾄがﾋｰﾛｰらしくなくｱｸｼｮﾝを演じる。
01.06	危険な場所で	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※蓮實重彦セレクション　ハリウッド映画史講義（ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1951年ｱﾒﾘｶ,ﾆｺﾗｽ･ﾚｲ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾗｲｱﾝ,ｱｲﾀﾞ･ﾙﾋﾟﾉ,ｳｫｰﾄﾞ･ﾎﾞﾝﾄﾞｼﾞｮｰｼﾞ･E･ﾃﾞｨｽｶﾝﾄ撮影。ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ･ﾊｰﾏﾝ音楽。82分。RKO。劇場公開あり（1989年)。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ上映。ﾓﾉｸﾛ。原題：ON DANGEROUS GROUND　７割入り。盲目役のｱｲﾀﾞ･ﾙﾋﾟﾉの出演ｼｰﾝに吸い寄せられる。ﾓﾉｸﾛ映像に酔いしれる。
01.11	その女を殺せ	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※蓮實重彦セレクション　ハリウッド映画史講義（ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1952年ｱﾒﾘｶ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾌﾗｲｼｬｰ監督,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾏｯｸｸﾞﾛｰ,ﾏﾘｰ･ｳｨﾝｻﾞｰ,ｼﾞｬｸﾘｰﾝ･ﾎﾜｲﾄ 71分。RKO。劇場未公開。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ上映。ﾓﾉｸﾛ。原題：THE NARROW MARGIN　　列車内のｱｸｼｮﾝが面白い。今の時代から観るとその他の低予算ﾊﾘｳｯﾄﾞ映画と同様に手作り感が魅力的に伝わり、ｼﾝﾌﾟﾙだと思える話もいい。
01.12	裏切りの暗黒街	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※ニッポン・ノワールⅡ　 1968年日本,降旗康男監督,石松愛弘脚本,仲沢半次郎撮影,八木正生音楽, 鶴田浩二,香山美子,待田京介,水島道太郎,山本麟一,ｹﾝ･ｻﾝﾀﾞｰｽ,室田日出男, 渡辺文雄,柳栄二郎,天津敏,八名信夫,戸川昌子,ﾐｯｷｰ安川富士ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞ,東映,90分,35mm上映東映映画の不良性が懐かしく思えてくる。薬（やく）あり、レイプあり。そして男優たち。５億円強奪事件。今時点で見ると、映画としての魅力とともに昭和の街が写しだされていることへの哀感を深く感じる。
01.13	迫り来る嵐	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2017年中国,ﾄﾞﾝ･ﾕｴ監督脚本,ﾄﾞｱﾝ･ｲｰﾎﾝ,ｼﾞｬﾝ･ｲｰｲｪﾝ 1990年代後半の中国の工場を背景とした犯罪もの。暗い雨のｼｰﾝが連続する。乾いた感覚とか映像表現に期待したが、傑作には至らず。
01.13	左ききの狙撃手・東京湾	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※ニッポン・ノワールⅡ 1962年日本,野村芳太郎監督,佐田啓二企画,松山善三・多賀祥介脚本,川俣昴撮影, 芥川也寸志音楽,石崎二郎,榊ひろみ,葵京子,三井弘次,玉川伊佐夫,西村晃,佐藤慶, 高橋とよﾓﾉｸﾛ,ﾜｲﾄﾞ,松竹,35mm上映,83分ﾌｨﾙﾑ上の題名は「東京湾」。銀座から南へﾍﾘ撮影から始まる。野村芳太郎監督のﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑ。東京の街中のﾛｹ撮影が生々しい。浅草、押上、立石と画面に映し出される。昭和の街を観ることにうれしさを感じるのは邪道な映画の観方か。
01.14	姿なき目撃者	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆	※ニッポン・ノワールⅡ　 1955年日本,日高繁明監督脚本,進藤英太郎,越路吹雪,久慈あさみ,久保賢, 小泉博,志村喬,徳大寺伸ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,東宝,,35mm上映,89分越路吹雪は地味なお手伝い役だが、事件のきっかけとなる役。映画の質としてあまりよくない。少年のｶﾒﾗで撮った写真が事件のｷｰとなるところはおもしろい。
01.19	影の爪	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆	※ニッポン・ノワールⅡ　 1972年日本,貞永方久監督,岩下志麻,香山美子,井上孝雄,松橋登,内藤武敏, 鈴木光枝　ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞ,90分,松竹,35mm上映（ｶﾗｰは褐色している）ｶﾗｰの色が完全に褐色状態。岩下志麻が悪女役。
01.20	昭和刑事物語俺にまかせろ	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆	※ニッポン・ノワールⅡ　 1958年日本,日高繁明監督,佐藤允,姿圭子,伊藤久哉,有島一郎,宮口精二,中丸忠雄ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,東宝,35mm上映,64分佐藤允の代表作かと思えるような映画。宮口精二がﾍﾞﾃﾗﾝ刑事役で味を出す。
02.03	バハールの涙	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座２	☆☆☆☆	2018年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ｼﾞｮｰｼﾞｱ/ｽｲｽ　製作MANEKI FILMS ｴｳﾞｧ･ﾕｯｿﾝ監督脚本,ｺﾞﾙｼﾌﾃ･ﾌｧﾗﾊﾆ,ｴﾏﾆｭｴﾙ･ﾍﾞﾙｺ原題：LES FILLES DU SOLEIL 女性武装部隊のﾘｰﾀﾞｰと女性ｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄを描く。静寂と静謐な戦場。母として、女性として戦場に身を投じた女性の何故そうなったかをいくつかの回想ｼｰﾝとして描かれる。また、ｼﾞｬｰﾅﾘｽﾞﾑが何故必要かということも語られる。映画は見てみないとわからないと何度も思わされる。この映画も、見てみないと良さはわからない。戦場を扱う映画に芸術性は必要だろうかと考えたが、この映画の芸術性、映画としての良さは見る者を至福の世界へと導く。
02.10	バーニング映画版	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｼﾈ1	☆☆☆☆	2018年韓国,ｲ･ﾁｬﾝﾄﾞﾝ監督,村上春樹原作,148分,ﾕ･ｱｲﾝ,ﾁｮﾝ･ｼﾞｮﾝｿ,ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ﾕｧﾝ悶々とした青春。消えた彼女。淡々と写し取る日常。新人ﾁｮﾝ･ｼﾞｮﾝｿが演じる彼女の役柄が、ｸﾗﾌﾞｼｰﾝやﾏｲﾙｽ風の圧倒的な音楽を BGMに夕陽に向かって身体をくねらせる様！淡々とした描写の緊張感が圧倒的であるが、少しやわらかい描写もほしいと思うのは間違いか。
02.16	ともしび	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座１	☆☆☆	2017年ﾌﾗﾝｽ/ｲﾀﾘｱ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｱﾝﾄﾞﾚｱ･ﾊﾟﾗｵﾛ監督,ｼｬｰﾛｯﾄ･ﾗﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ｳｨﾙﾑ原題：HANNAH 93分一切の説明を廃した描写に観る者はついていけるのか。老女優ｼｬｰﾛｯﾄ･ﾗﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞの顔、身体を観る。
02.17	半世界	TOHOｼﾈﾏｽﾞ錦糸町ｵﾘﾅｽ	☆☆☆☆	2018年日本､阪本順治監督脚本､稲垣吾朗､長谷川博己､渋川清彦､池脇千鶴田舎の村の同級生３人の３９歳の今を描く。 ”友情”ということばは甘く、安っぽい。”友情”とは違う何かが描かれる。３人の関係が二等辺三角形なのか、正三角形なのか。長谷川博巳扮する元自衛官はＰＫＯかなにかで戦地に行って精神的な障害を持つ。その体験した戦地を”世界”と表する。稲垣吾朗扮する備長炭作りは、仕事や家族とのうまくいかない関係を、こっちにも”世界”があると表する。この映画の世界に泣けてきたのは私だけであろうか。阪本順治監督のオリジナル脚本による渾身の映画。
02.24	母を亡くした時、僕は遺骨を食べたいと思った。	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ10	☆☆☆	2018年日本,大森立嗣監督脚本,宮川ｻﾄｼ原作(ｴｯｾｲ漫画),安田顕,倍賞美津子, 松下奈緒,村上淳,石橋蓮司母と息子の強い絆を描いている。主演の安田顕は存在感ありの好演か。
03.03	ﾒﾘｰ･ﾎﾟﾋﾟﾝｽﾞﾘﾀｰﾝｽﾞ	movix亀有ｼｱﾀｰ7	☆☆	2018年ｱﾒﾘｶ,ﾛﾌﾞ･ﾏｰｼｬﾙ監督,ｴﾐﾘｰ･ﾌﾞﾗﾝﾄ,ﾘﾝ=ﾏﾇｴﾙ･ﾐﾗﾝﾀﾞ,ﾍﾞﾝ･ｳｨｼｮｰ, ｴﾐﾘｰ･ﾓｰﾃｨﾏｰ,ﾒﾘﾙ･ｽﾄﾘ-ﾌﾟ,ｼﾞｭﾘｰ･ｳｫﾙﾀｰｽﾞ,ｺﾘﾝ･ﾌｧｰｽ,ﾃﾞｨｯｸ･ｳﾞｧﾝ･ﾀﾞｲｸ 1964年の「ﾒﾘｰ･ﾎﾟﾋﾟﾝｽﾞ」と同じｽﾄｰﾘｰで同じ曲を使用する映画かと勝手に思って観たら違った。1964年版の25年後のｽﾄｰﾘｰとのこと。ｼﾞｭﾘｰ･ｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽを超える歌声は期待していなかったが、せめて1964年版を思い起こすか、あるいは1964年版の映画を遺産とする片鱗でも見せてくれないかなと思ったが、高望みであった。ﾍﾞｰｽとなるｽﾄｰﾘｰの面白みの片鱗だけは感じられたが、あとは観るところなしであった。
03.09	運び屋	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野ｽｸﾘｰﾝ5	☆☆☆☆	2018年ｱﾒﾘｶ,ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ監督出演,ﾌﾞﾗｯﾄﾞﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ,ｱﾝﾃﾞｨ･ｶﾞﾙｼｱ, ﾀﾞｲｱﾝ･ｳｨｰｽﾄ,ﾀｲｯｻ･ﾌｧｰﾐｶﾞ,ｱﾘｿﾝ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ,ﾛｰﾚﾝｽ･ﾌｨｯｼｭﾊﾞｰﾝ原題：THE MULE ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞの存在そのものが、そして、所作すべてが感動である。年老いた男の人生の達観。時間は取り戻せず、お金で買えないと語る。泣ける。映画の世界に吸い込まれるかのよう。
03.17	ｸﾞﾘｰﾝﾌﾞｯｸ	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ4	☆☆☆☆	2018年ｱﾒﾘｶ,ﾋﾟｰﾀｰ･ﾌｧﾚﾘｰ監督,ｳﾞｨｺﾞ･ﾓｰﾃﾝｾﾝ,ﾏﾊｰｼｬﾗ･ｱﾘ,ﾘﾝﾀﾞ･ｶｰﾃﾞﾘｰﾆｱｶﾃﾞﾐｰ作品賞受賞,130分,原題：GREEN BOOK 人種差別を扱ったｱﾒﾘｶ映画であるとともに、実在の黒人ﾋﾟｱﾆｽﾄを扱った映画ということで、”音楽映画”でもある。音楽はｼﾞｬｽﾞではないが、かなりいいし、主人公の演奏以外に1962年という時代のｱﾒﾘｶのﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽がふんだんに流れるので、私としてはそこもかなり魅力。黒人ﾋﾟｱﾆｽﾄとその運転手の人種を超えた、あるいは生まれや育ちを超えた心のつながりという描写が感動的であり、泣ける。
03.23	金子文子と朴烈(パクヨル）	ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑｼｱﾀｰ1	☆☆☆	2017年韓国,ｲ･ｼﾞｭﾝｲｸ監督,ｲ･ｼﾞｪﾌﾝ,ﾁｪ･ﾋｿ関東大震災の頃の韓国人の反日の話。実話とのこと。反天皇制やｱﾅｰｷｽﾞﾑの話でもある。主人公二人の愛情関係の描写と、反日の描写のどちらが主なのかで迷い、私としては感情移入できなかった。
03.30	ROMA/ﾛｰﾏ	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座1 (地下)	☆☆☆☆☆	2018年ﾒｷｼｺ,ｱﾙﾌｫﾝｿ･ｷｭｱﾛﾝ監督脚本撮影,ﾔﾘｯﾂｧ･ｱﾊﾟﾘｼｵ,ﾏﾘｰﾅ･ﾃﾞ･ﾀﾋﾞﾗ, ﾏﾙｺ･ｸﾞﾗﾌ,ﾀﾞﾆｴﾗ･ﾃﾞﾒｻ,ｶﾙﾛｽ･ﾍﾟﾗﾙﾀ,ﾃﾞｨｴｺﾞ･ｺﾙﾃｨﾅ･ｱｳﾄﾚｲ 135分,原題：ROMA,ﾓﾉｸﾛ,2018年12月にNetflixにて世界同時配信。上映時間４時間位の大作かと思えるような圧巻の映画。ある時代の、ある場所のひとつの家族を描くことが、人が生きることのすべてを描いているように感じる。この映画に"神"のｲﾒｰｼﾞはないが、荘厳で偉大な世界を感じる。まるでﾀﾙｺﾌｽｷｰの映画であるかのようである。ﾊﾟﾝ撮影を使った長回しの映像が特徴的。自分の子を死産したﾒｲﾄﾞが、海でおぼれかけた自分が世話をしている子供を救うｼｰﾝ。どのようにして撮影したのか、波の荒さの中で、小さな存在である人間が生きることの素晴らしさ、尊厳さを感じる。
04.06	ﾌﾞﾗｯｸ･ｸﾗﾝｽﾞﾏﾝ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃ1	☆☆☆	2018年ｱﾒﾘｶ､ｽﾊﾟｲｸ･ﾘｰ監督,ｼﾞｮﾝ･ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾜｼﾝﾄﾝ,ﾀﾞﾑ･ﾄﾞﾗｲｳﾞｧｰ,ﾛｰﾗ･ﾊﾘｱｰ黒人問題。1970年代のｱﾒﾘｶ､ｺﾛﾗﾄﾞ州のはじめての黒人刑事の話。本編に入る前に「風と共に去りぬ」の映像からはじまるKKKにまつわる実際の出来事等の映像が写される。また、本編終了後には2017年の白人至上主義に対する抗議ﾃﾞﾓに車が突っ込み死亡者がでた事件の映像が流れる。深刻なﾃｰﾏを、映画は少し軽い表現で描く。
04.07	麻雀放浪記2020	丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆	2019年日本,白石和彌監督,斎藤工,もも(ﾁｬﾗﾝ･ﾎﾟ･ﾗﾝﾀﾝ),ﾍﾞｯｷｰ,竹中直人, 小松政夫,的場浩司奇想天外なｽﾄｰﾘｰをまるで園子音の雑なﾀｯﾁのように描く。主演２人に魅力、存在感感じられず。1945年のﾓﾉｸﾛの荒廃したｲﾒｰｼﾞ、 2020年の近未来的なｲﾒｰｼﾞがおもしろくはあるが。
04.14	希望の灯り	ﾙ･ｼﾈﾏ1	☆☆☆	2018年ﾄﾞｲﾂ,ﾄｰﾏｽ･ｽﾃｭｰﾊﾞｰ監督,ﾌﾗﾝﾂ･ﾛｺﾞﾌｽｷ,ｻﾞﾝﾄﾞﾗ･ﾋｭﾗｰ,ﾍﾟｰﾀｰ･ｸﾙﾄｽｰﾊﾟｰﾏｰｹｯﾄで在庫管理をする男の話。ﾌｫｰｸﾘﾌﾄの扱いが面白く描かれる。短編小説の映画化のようだ。特徴的なことは、劇的な部分は描かれないということか。登場人物たちの無感情で淡々とした描写が続く。主人公が刑務所に入った事件、主人公が女性の夫からの暴力、主人公の上司の自殺、これらはセリフで語られるだけで、恋する映像はない。そこが、この映画の良さにつながると思うが、全般的には少し物足りない映画という印象。
04.21	芳華（ほうか）－Youth－	YEBISU GARDEN CINEMA SCREEN2	☆☆☆☆	2017年中国,ﾌｫﾝ･ｼｬｵｶﾞﾝ監督,ﾎｱﾝ･ｼｭｱﾝ,ﾐｬｵ･ﾐｬｵ,ﾁｮﾝ･ﾁｭｰｼｰ,ﾔﾝ･ﾂｧｲﾕｰ軍の歌劇団"文工団"の話。青春群像劇。映画の中盤のﾍﾞﾄﾅﾑ戦争が登場するところから一気に圧倒的な表現で見せる。ﾀﾞｲｼﾞｪｽﾄ的な描写なので良質な映画とはいいきれないところがあるが、泣ける映画として圧巻。過ぎ去りし歌劇団時代の青春と、文化大革命以後の主人公たちの人生闊歩が力強い演出で描かれる。
04.27	ﾋﾞﾙｴﾊﾞﾝｽﾀｲﾑｲﾒﾝﾊﾞｰﾄﾞ	角川ｼﾈﾏ有楽町	☆☆	2015年ｱﾒﾘｶ､ﾌﾞﾙｰｽ･ｽﾋﾟｰｹﾞﾙ監督,84分ﾚｲﾄｼｮｰ１回のみの上映。ｼﾞｬｽﾞﾋﾟｱﾆｽﾄ､ﾋﾞﾙ･ｴｳﾞｧﾝｽの音楽と人生を見つめたﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ。彼をよく知るﾐｭｰｼﾞｼｬﾝや肉親たちの証言と貴重な演奏ｼｰﾝ。私の一番好きなｼﾞｬｽﾞﾌﾟﾚｲﾔｰのﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ。 ”ｸｽﾘ”で51才で亡くなったｼﾞｬｽﾞﾋﾟｱﾆｽﾄ。映画に流れる音楽に、観る者としては微動だにできない。ﾋﾞﾙ･ｴｳﾞｧﾝｽとのｴﾋﾟｿｰﾄﾞも描かれていた、数年前に観たｽｴｰﾃﾞﾝのｼﾞｬｽﾞｼﾝｶﾞｰ･ﾓﾆｶ･ｾﾞｯﾀｰﾗﾝﾄﾞの映画「ｽﾄｯｸﾎﾙﾑにﾜﾙﾂを」ほどの感動はなかったが・・・。
04.28	多十郎殉愛記	丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2019年日本､中島貞夫監督､高良健吾,多部未華子,寺島進製作東映、93分。監督ｱｼｽﾀﾝﾄ2名に共同脚本の谷慶子という人と、熊切和嘉。映画のはじめに”伊藤大輔監督に捧ぐ”というような表記あり。なぜか”昭和の味”を感じた映画。時代劇（ﾁｬﾝﾊﾞﾗ映画）だが、幕末の話。主人公高良健吾と多部未華子との絡みを”殉愛”としたのかもしれないが、男と女の情念、絡みは浮彫ではなく、終盤が今イチだ。貴重な時代劇であり、全体的には魅力を持った映画。多部未華子はこの映画もいい！
04.30	ｺﾝﾄﾞﾙ	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆☆	※ハワード・ホークス監督特集Ⅱ（全作品ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1939年ｱﾒﾘｶ､ﾊﾜｰﾄﾞ･ﾎｰｸｽ監督製作原作､ｹｲﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄ､ｼﾞｰﾝ･ｱｰｻｰ､ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾊﾞｰｾﾙﾒｽ､ﾄｰﾏｽ･ﾐｯﾁｪﾙ､ﾘﾀ･ﾍｲﾜｰｽ､ﾉｱ･ﾋﾞｱﾘｰ･Jr､ｼｸﾞ･ﾙｰﾏﾝ､ｼﾞｮﾝ･ｷｬﾛﾙ、ｱﾘﾝ･ｼﾞｮｽﾘﾝ 122分、ﾓﾉｸﾛ、原題：Only Angels Have Wings ﾒｷｼｺあたりの港で、複葉機で郵便配達をするﾊﾟｲﾛｯﾄ達の話。ﾐﾆﾁｭｱの飛行機も面白いが、実写で撮影される航空ｼｰﾝも生々しい。とにかくおもしろい。主人公に絡む気丈な女性を演じるｼﾞｰﾝ･ｱｰｻｰがいい。前半は彼女の存在で魅せる。港町のたまり場の酒場で地元ﾊﾞﾝﾄﾞと一緒にﾋﾟｱﾉを演奏するｼｰﾝは圧巻！今回の特集上映のﾁﾗｼの解説ではﾘﾀ･ﾍｲﾜｰｽがいいと、書いてあったが、主人公の元恋人薬のﾘﾀ･ﾍｲﾜｰｽはわき役で、普通の存在感。
04.30	イメージの本	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座1 (地下)	☆☆	2018年ｽｲｽ/ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ=ﾘｭｯｸ･ｺﾞﾀﾞｰﾙ監督脚本原題：THE IMAGE BOOK　(LE LIVRE D'IMAGE) ５章からなる映像作品。４章は”列車”、５章は”アラブ”が主題。１章、２章、３章は映画を観終わった時点でわからなくなった。映画の開始は「ｱﾝﾀﾞﾙｼｱの犬」の有名ｼｰﾝ。映画のﾗｽﾄｸﾚｼﾞｯﾄは”special thanks jiro terao”とあった。（表記不正確）日本版だけの表記なのかは不明。さまざまな映画のｼｰﾝがｺﾗｰｼﾞｭされる。その中に新たに撮った映像が紛れ込む。
05.01	暁の偵察	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆	※ハワード・ホークス監督特集Ⅱ（全作品ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1930年ｱﾒﾘｶ,ﾊﾜｰﾄﾞ･ﾎｰｸｽ監督,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾊﾞｰｾﾙﾒｽ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ﾌｪｱﾊﾞﾝｸｽ･jr, ﾆｰﾙ･ﾊﾐﾙﾄﾝ,ｳｨﾘｱﾑ･ｼﾞｬﾈｲ,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ﾌｨﾝﾚｲｿﾝ,ｸﾗｲﾄﾞ･ｸｯｸﾓﾉｸﾛ,108分,原題：The Dawn Patrol ﾎｰｸｽ監督のﾄｰｷｰ第1作とのこと。画像はよくない。この映画も複葉機が登場。男性だけのﾄﾞﾗﾏ。
05.02	奇傑ﾊﾟﾝﾁｮ	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆	※ハワード・ホークス監督特集Ⅱ（全作品ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1934年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｬｯｸ･ｺﾝｳｪｲ監督,ﾍﾞﾝ･ﾍｸﾄ脚本,ｳｫｰﾚｽ･ﾋﾞｱﾘｰ,ﾚｵ･ｶﾘｰﾛ, ﾌｪｲ･ﾚｲ,ﾄﾞﾅﾙﾄﾞ･ｸｯｸ MGM映画,ﾓﾉｸﾛ,112分,原題： Viva Villa! 特集のﾁﾗｼの解説には”1880年代のﾒｷｼｺで、圧制に苦しむ民衆のため義賊となったﾊﾟﾝﾁｮ･ｳﾞｨﾗの伝記映画。事故死まで出た過酷な撮影の中でｾﾙｽﾞﾆｯｸと衝突したﾎｰｸｽは監督を降板。しかし、自身がｲﾝﾀﾋﾞｭｰで傑作と自負した通り、ｱｸｼｮﾝとﾕｰﾓｱと凄惨な闘いの描写はまさにﾎｰｸｽの本領発揮。”とあるが・・・。映像の状態はいい。あまりおもしろくは見れなかったが、観終わってみると、ﾒｷｼｺのある時代の歴史を見た感がある大作を感じたが・・・。
05.02	赤ちゃん教育	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆☆	※ハワード・ホークス監督特集Ⅱ（全作品ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1938年ｱﾒﾘｶ,ﾊﾜｰﾄﾞ･ﾎｰｸｽ監督,ｹｲﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄ,ｷｬｻﾘﾝ･ﾍﾌﾟﾊﾞｰﾝ,ﾁｬｰﾘｰ･ﾗｸﾞﾙｽ, ﾒｲ･ﾛﾌﾞｿﾝ,ﾊﾞﾘｰ･ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ原題：BRINGING UP BABY　まさに”破壊する映画”。映画の世界を壊す。豹が画面に登場し唖然とさせられる。俳優たちと同じ画面に映る豹は異様である。合成撮影らしきところもあるが、そうは見えないところもある。そして、K･ﾍﾌﾟﾊﾞｰﾝがこける！ころぶﾍﾌﾟﾊﾞｰﾝのすごさ。そしてﾗｽﾄ、組み立てられた恐竜の骨組がくずれる！圧巻！豹の名前がﾍﾞｲﾋﾞｰというところから日本語題名の「赤ちゃん教育」となったようだ。
05.03	ママと娼婦	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	※ジャン・ユスターシュ特集　ー映画は人生のようにー 16mm,220分,途中10分休憩,ｼﾆｱ1800円原題：LA MAMAN ET LA PUTAIN,ﾓﾉｸﾛ 1973年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾕｽﾀｰｼｭ監督脚本, ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾙﾌﾞﾗﾝ,ﾍﾞﾙﾅﾃﾞｯﾄ･ﾗﾌｫﾝ年上の彼女ﾏﾘｰ(ﾍﾞﾙﾅﾃﾞｯﾄ･ﾗﾌｫﾝ)と同棲中の男ｱﾚｸｻﾝﾄﾞﾙ(ﾚｵ)とその彼女ｳﾞｪﾛﾆｶ(ﾙﾌﾞﾗﾝ)。映画の始めでは主人公が、振られた元彼女をおいかけまわすｼｰﾝが続く。男1人と女2人の話。この映画では3人の関係が革新的ではない。他の映画なら3人の男女の同棲とか、性的関係なども描かれようが、ﾓﾗﾙ的である。淡々とした日常描写である。ｳﾞｪﾛﾆｶは今までは誰とでも寝ていたといい、ｾﾘﾌの中に”娼婦”ということばもある。年上の彼女は”ﾏﾏ”なのだろうが、ｾﾘﾌにはそのことばはない。映像表現としても"ﾏﾏ"とは言えない。"MAMAN"のﾆｭｱﾝｽがどういうものなのか。休憩までの最初の2時間弱が3時間位の長さを感じ、休憩後の上映はまだ 1時間位の経過でまだ続くと感じていた時に映画が終わったと感じた。映画の終わりもﾓﾗﾙ的だ。ｳﾞｪﾛﾆｶから妊娠、結婚のことばが語られる。ﾃﾞｨｽｸﾚｺｰﾄﾞでﾃﾞｰﾄﾘｯﾋ、ﾋﾟｱﾌの音楽が流れ、映画に”情”をもたらす。
05.04	幸福なﾗｻﾞﾛ	ﾙ･ｼﾈﾏ1	☆☆☆☆	2018年ｲﾀﾘｱ,ｱﾘｰﾁｪ･ﾛﾙｳﾞｧｹﾙ監督脚本,ｱﾄﾞﾘｱｰﾉ･ﾀﾙﾃﾞｨｵｰﾛ,ｱﾙﾊﾞ･ﾛﾙｳﾞｧｹﾙ, ﾆｺﾚｯﾀ･ﾌﾞﾗｽｷ,ﾙｶ･ﾁｺｳﾞｧｰﾆ後半がいい。神、ｷﾘｽﾄの復活を想起させるような厳粛な映画。
05.05	愛がなんだ	ｽﾊﾞﾙ座	☆☆☆	2019年日本,今泉力哉監督脚本,角田光代原作, 岸井ゆきの(ﾃﾙｺ),成田凌(ﾏﾓﾙ),深川麻衣(葉子),若葉竜也(ﾅｶﾊﾗ), 江口のりこ(すみれ),片岡礼子(銭湯ｱﾙﾊﾞｲﾄ),筒井真理子(葉子の母) どこにでもありそうな青春恋物語。片思いの青春を描いていて、この映画には両想いはない。そんな青春を淡々と描いているところはいい。まさに自分の青春を想起し、現在系で起こり得る片思いのにがさ。なかみは気にいったが、映画表現としてはｲﾝﾊﾟｸﾄ不足。
05.06	ﾄﾞﾝﾄ･ｳｫｰﾘｰ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2018年ｱﾒﾘｶ,ｶﾞｽ･ｳﾞｧﾝ･ｻｲﾄ監督脚本, ﾎｱｷﾝ･ﾌｪﾆｯｸｽ,ｼﾞｮﾅ･ﾋﾙ,ﾙｰﾆｰ･ﾏｰﾗ(恋人役),ｼﾞｬｯｸ･ﾌﾞﾗｯｸ原題：DON'T WORRY, HE WON'T GET FAR ON FOOT 2010年に59歳で他界した車いすの風刺漫画家ｼﾞｮﾝ･ｷｬﾗﾊﾝの実話。自動車事故で車いす生活となった主人公に、まわりは障害者としてではなく健常者と同じ接し方をする。この映画においては障害者であることが生きる問題ではなく、ｱﾙｺｰﾙ依存症であることが問題となり、そのｾﾗﾋﾟｽﾄによるｸﾞﾙｰﾌﾟの存在が描かれる。主人公も毒舌家で、悪が強い。ｾｯｸｽあり、乱暴なことばあり。好きな映画にはならないが、ﾕｰﾓｱをまじえたﾏｼﾞﾒでｼﾘｱｽな世界である。
05.11	特急二十世紀	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※ハワード・ホークス監督特集Ⅱ（全作品ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1934年ｱﾒﾘｶ,ﾊﾜｰﾄﾞ･ﾎｰｸｽ監督,ﾁｬｰﾘｰ･ﾏｯｶｰｻｰ,ﾍﾞﾝ･ﾍｸﾄ脚本, ｼﾞｮﾝ･ﾊﾞﾘﾓｱ,ｷｬﾛﾙ･ﾛﾝﾊﾞｰﾄﾞﾓﾉｸﾛ,92分,原題：TWENTIETH CENTURY 演劇の舞台の練習ｼｰﾝに始まり、二十世紀特急電車のなかで繰り広げられる物語展開。ﾎｰｸｽ監督のｽｸﾘｭｰﾎﾞｰﾙ･ｺﾒﾃﾞｨの第1作らしい。
05.12	ｷﾞﾀｰはもう聞こえない	東京都写真美術館ﾎｰﾙ	☆☆☆	※フィリップ・ガレル特集 1991年ﾌﾗﾝｽ,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｶﾞﾚﾙ監督,ﾌﾞﾉﾜ･ﾚｼﾞｬﾝ,ﾖﾊﾝﾅ･ﾃｱ･ｽﾃｰｹﾞ,ﾐﾚｰﾕ･ﾍﾟﾘｴ 98分,ｶﾗｰ,原題：J'ENTENDES PLUS LA GUITARE,ﾆｺ(急死した前妻)に捧ぐとﾀｲﾄﾙあり。人物関係がわからないまま映画を見、途中からおもしろくなった。もう一度見るとわかる映画か。男と女の関係を十数年の歴史（半生）として見せる。フランス映画らしいネチネチした恋愛シネマ。
05.17	教授と美女	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※ハワード・ホークス監督特集Ⅱ（全作品ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1941年ｱﾒﾘｶ,ﾊﾜｰﾄﾞ･ﾎｰｸｽ監督,ﾋﾞﾘｰ･ﾜｲﾙﾀﾞｰ共同脚本共同原案, ｸﾞﾚｯｸﾞ･ﾄｰﾗﾝﾄﾞ撮影,ｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ﾆｭｰﾏﾝ音楽,ｻﾐｭｴﾙ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｳｨﾝ製作, ｹﾞｰﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸ,ｵｽｶｰ･ﾎﾓﾙｶ, ﾀﾞﾅ･ｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽ,ｼﾞｰﾝ･ｸﾙｰﾊﾟ,ﾒｱﾘｰ･ﾌｨｰﾙﾄﾞ,ｷｬｽﾘｰﾝ･ﾊﾜｰﾄﾞﾓﾉｸﾛ,111分,原題：BALL OF FIRE ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸ登場の歌のｼｰﾝは圧巻。ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸの魅力。
05.17	ﾋｯﾄﾊﾟﾚｰﾄﾞ	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※ハワード・ホークス監督特集Ⅱ（全作品ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映） 1948年ｱﾒﾘｶ,ﾊﾜｰﾄﾞ･ﾎｰｸｽ監督,ﾋﾞﾘｰ･ﾜｲﾙﾀﾞｰ共同脚本,ｸﾞﾚｯｸﾞ･ﾄｰﾗﾝﾄﾞ撮影, ｻﾐｭｴﾙ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｳｨﾝ製作,ﾀﾞﾆｰ･ｹｲ,ｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ･ﾒｲﾖ,ﾙｲ･ｱｰﾑｽﾄﾛﾝｸﾞ,ﾍﾞﾆｰ･ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝ, ｽﾃｨｰｳﾞ･ｺｸﾗﾝ,ﾋｭｰ･ﾊｰﾊﾞｰﾄ,ｼﾄﾞﾆｰ･ﾌﾞﾗｯｸﾏｰ,ﾁｬｰﾘｰ･ﾊﾞｰﾈｯﾄ,ﾄﾐｰ･ﾄﾞｰｼｰ, ﾗｲｵﾈﾙ･ﾊﾝﾌﾟﾄﾝ,ﾒｱﾘｰ･ﾌｨｰﾙﾄﾞ,ｴｽﾀｰ･ﾃﾞｰﾙｶﾗｰ,113分,原題：A SONG IS BORN（教授と美女ﾘﾒｲｸ）　ｼﾞｬｽﾞｼｰﾝは圧巻だが、前半にしかなく、折角のｼﾞｬｽﾞﾌﾟﾚｰﾔｰの出演陣の演奏ｼｰﾝがもっともっと見たかった。ｵﾘｼﾞﾅﾙにはあった出だしの散歩ｼｰﾝなし。ｸﾗｲﾏｯｸｽのｼｰﾝがｵﾘｼﾞﾅﾙとは異なっていた。ﾊﾞｰｼﾞﾆｱ･ﾒｲﾖはｵﾘｼﾞﾅﾙのﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸほどの魅力はなかった。財団の令嬢役ﾐｽ･ﾄｯﾃﾝはｵﾘｼﾞﾅﾙと同じ女優ﾒｱﾘｰ･ﾌｨｰﾙﾄﾞが演じ、このﾋｯﾄﾊﾟﾚｰﾄﾞでは面白いｼｰﾝを演じた。教授たちのお手伝い役のおばさん(ﾐｽ･ﾌﾞﾗｯｸﾞ)も同じ女優かと思ったが違う人だった。ほぼｵﾘｼﾞﾅﾙと同じ物語展開､ｾﾘﾌも同じ。この2本の映画を続けてみた楽しさを満喫。
05.19	轢き逃げ－最高の最悪な日－	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ7	☆☆	2019年日本,水谷豊監督脚本出演,中山麻聖,石田法嗣,小林涼子, 檀ふみ,岸部一徳前半と終わりが陳腐。中盤のねたばらし的な部分はおもしろい。若手俳優の演技が下手に見えるのは演出に才能がないからか。超高齢者層の観客。
05.25	コレット	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃ2	☆☆☆	2018年ｲｷﾞﾘｽ/ｱﾒﾘｶ,ｳｫｯｼｭ･ｳｪｽﾄﾓｱﾗﾝﾄﾞ監督,ｷｰﾗ･ﾅｲﾄﾚｲ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ｳｪｽﾄ, ﾃﾞﾆｰｽ･ｺﾞﾌ,ｴﾚﾉｱ･ﾄﾑﾘﾝｿﾝ言語：英語　ﾌﾗﾝｽの女性作家ｼﾄﾞﾆｰ=ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ｺﾚｯﾄの伝記映画。ﾌﾗﾝｽが舞台だが英語で語られる。ﾌﾗﾝｽの田舎娘が結婚しﾊﾟﾘに住み、作家である夫、横柄な夫のいいなりになって生きるが、徐々に自分自身にめざぜ、自己の世界に突き進むという物語。その自己の世界がﾃﾞﾘｹｲﾄな小説であったのだろうが、その人生は、ﾖｰﾛｯﾊﾟ映画にありがちな同性愛がらみだったのが、興味半減。性に関する部分以外の描写には見るべきものがありそうだったが、自我の表現、描写には新鮮味なし。
05.26	僕たちは希望という名の列車に乗った	ﾙ･ｼﾈﾏ2	☆☆☆☆	2018年ﾄﾞｲﾂ,ﾗｰｽ･ｸﾗｳﾒ監督脚本,ﾚｵﾅﾙﾄﾞ･ｼｬｲﾋｬｰ,ﾄﾑ･ｸﾞﾗﾒﾝﾂ,ﾖﾅｽ･ﾀﾞｽﾗｰ原題：DAS SCHWEIGENDE KLASSENZIMMER 青春映画である。青春映画には理想にむかって戦う姿が描かれる。醜いところ、現実的なところは描く必要がない。 1956年頃のﾊﾝｶﾞﾘｰ動乱事件に共鳴した東ﾄﾞｲﾂの若者たちの話。感銘的であり、泣ける。共産主義の自由のない世界。
06.01	さよならくちびる	TOHOｼﾈﾏｽﾞ錦糸町ｵﾘﾅｽSCREEN6	☆☆☆☆	2019年日本,塩田明彦監督脚本原案,門脇麦,小松菜奈,成田凌主題歌『さよならくちびる』作詞作曲；秦基博,歌；ハルレオ挿入歌『誰にだって訳がある』『たちまち嵐』作詞作曲；あいみょん,歌；ﾊﾙﾚｵ映画の紹介文引用”解散を決めたインディーズの人気女性デュオが、付き人の青年とともに解散ツアーへと繰り出すさまを小松菜奈、門脇麦、成田凌の若手実力派３人の共演で描いた音楽青春ロード・ムービー。” 門脇麦と小松菜奈がハルレオとして実際に歌うのが、映画作りの基本だがいい。主演はハル役の門脇麦と思うが、映画のクレジットはレオ役の小松菜奈がトップ表示。音楽映画、余計ななにかがじゃまをすることもなく（むだな表現、過剰な表現なし）、淡々と描写を重ねる。今はやりの曲（秦基博とあいみょん提供）は、私は詩が先行していて、曲のおもしろみがないので好きになれないが、自分としてはそのことを差し引いても、映画に入り込める佳作。決して好きにはなれない女優なのだが、門脇麦はこの映画でも役へのなりきり振りを見せる。小松菜奈の役のほうが目立ってもいいｷｬﾗｸﾀｰと思えるが、門脇麦の存在感に圧倒されたか、繊細でワルの魅力があるはずのレオからは心に刺さるものはなかった。　成田凌演じる付き人（運転手兼ﾏﾈｰｼﾞｬｰ）の名はシマ。あまりおもての描写はないが、片思いの三角関係であることが物語のﾍﾞｰｽに位置付けられていると感じる。ハル→レオ→シマ→ハル（女→女→男→女）。矢印の方向に片思い。この映画の”思い”は強くは描かれない。ハルはレオに迷惑をかけまいと思って”思い”を弱めている。レオはその”思い”に時としてむくいようとするが、ハルは拒む。ハルとレオの仲違いはそのあたりの感情から来ると、映画は見せているのか。しかし、あくまでもその”片思い”は強くは映画には描かれない。
06.08	町田くんの世界	丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ1	☆☆	2018年日本,石井裕也監督,安藤ゆき原作(人気少女漫画), 細田佳央太,関水渚,岩田剛典,高畑充希,前田敦子,太賀,池松壮亮, 戸田恵梨香,佐藤浩市,北村有起哉,松嶋菜々子。 ”いい人”町田くんを描く。風船で空を飛ぶｸﾗｲﾏｯｸｽはうまく描写できず、漫画のﾌｧﾝﾀｼﾞｰを映画のﾘｱﾙでは描くことができなかった奇妙な映画。
06.09	ｴﾘｶ38	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃ2	☆☆☆	2019年日本,日比遊一監督脚本,樹木希林企画出演,奥山和由製作総指揮, 浅田美代子,平岳大,木内みどり,古谷一行,小松政夫ﾀｲﾄﾙﾛｰﾙ,ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾛｰﾙはﾛｰﾏ字表記、ﾀｲﾄﾙﾛｰﾙの題名は「ERIKA38」ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ,ｶﾗｰの色合いが通常の映画と違う。ｾﾋﾟｱ色のｶﾗｰとでも言えそうなもの。この映画が傑作なのか、そうではないのか判断がつかない。残念ながら私はこの映画の世界には入れなかった。
06.15	旅のおわり世界のはじまり	ﾃｱﾄﾙ新宿	☆☆☆☆	2019年日本/ｳｽﾞﾍﾞｷｽﾀﾝ,黒沢清監督脚本,前田敦子,加瀬亮,染谷将太,柄本時生黒沢清監督作品だが、今回は”幻想””非現実”な世界はない。主演女優前田敦子をｳｽﾞﾍﾞｷｽﾀﾝの地に放ち（はなち）、ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰのように撮る。主人公のﾃﾚﾋﾞﾚﾎﾟｰﾀｰの女性は、時として無茶なﾛｹに挑戦し、素（す）の顔とﾚﾎﾟｰﾀとしての顔の、おもてとうらを見せる。そして、仕事のない時間には現実的には無謀と思えるが、ひとりで見知らぬ街をことばも話せず歩きまわる。映画の世界から私は宗教じみた世界を感じさせられた。様々な出来事に出合い、ﾗｽﾄ、山頂で「愛の讃歌」(ｴﾃﾞｨｯﾄ･ﾋﾟｱﾌ)を歌う。なま歌で前田敦子が歌う。ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑと神聖さの世界！
06.16	ﾍﾞﾝ･ｲｽﾞ･ﾊﾞｯｸ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃ3	☆☆☆	2018年ｱﾒﾘｶ,ﾋﾟｰﾀｰ･ﾍｯｼﾞｽﾞ監督脚本,ｼﾞｭﾘｱ･ﾛﾊﾞｰﾂ,ﾙｰｶｽ･ﾍｯｼﾞｽﾞ, ｺｰﾄﾆｰ･B･ｳﾞｧﾝｽ,ｷｬｽﾘﾝ･ﾆｭｰﾄﾝ ”くすり”で事件を起こして施設に入っているらしい息子がｸﾘｽﾏｽに家族の元に突然帰ってくる。息子を世間の眼から、悪の誘いから守ろうとする母(ｼﾞｭﾘｱ･ﾛﾊﾞｰﾂ)と、家族と、息子の１日の話。淡々とした描写。子供に対する母親の強い思い。 ”家族”、母と子を描いたｱﾒﾘｶ映画の良心作！
06.30	長いお別れ	ｷﾈｶ大森1	☆☆☆	2019年日本､中野量太監督､中島京子原作,蒼井優,竹内結子,松原智恵子,山崎努自分の体調不良で映画の世界に入り込めず。
07.06	ﾊﾟﾋﾟﾖﾝ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃ2	☆☆☆☆	2017年ｱﾒﾘｶ,ﾏｲｹﾙ･ﾉｱｰ監督,ﾁｬｰﾘｰ･ﾊﾅﾑ,ﾗﾐ･ﾏﾚｯｸ主演二人は”俳優”だと思った。ｽﾃｨｰﾌﾞ･ﾏｯｸｲｰﾝとﾀﾞｽﾃｨﾝ･ﾎﾌﾏﾝは”ｽﾀｰ”だと思う。旧作「ﾊﾟﾋﾟｵﾝ」(1973年)を見たときはﾏｯｸｲｰﾝもﾎﾌﾏﾝも”俳優”だと思ったかもしれないが、きょう見た｢ﾊﾟﾋﾟﾖﾝ」はより俳優による映画の世界を感じた。映画は少しずつ変わってきていると思う。ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑが強い映画に私は惹かれる。この「ﾊﾟﾋﾟﾖﾝ」を見て、ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑが意識され、その点から面白く見れた映画である。だが、旧作「ﾊﾟﾋﾟﾖﾝ」を見たときは今よりもこの映画の事実に近い年代であった。その分ｲﾝﾊﾟｸﾄも強かったと思う。2019年にこの事実に基づく映画を見ることは、遠い昔の話として見てしまう気持ちもある。
07.06	新聞記者	角川ｼﾈﾏ有楽町	☆☆☆☆	2019年日本,藤井道人監督,望月衣塑子原案,ｼﾑ･ｳﾝｷﾞｮﾝ(吉岡ｴﾘｶ),松坂桃李(杉原), 本田翼(杉原の妻),北村有起哉(吉岡の上司),田中哲司(多田内閣参事官), 西田尚美(神崎の妻),高橋和也(神崎,杉原の元上司),岡山天音(吉岡の同僚) この映画を自分としてどう評価したらいいか、迷うところがある。真摯な映画であるが、ﾘｱﾘﾃｨがあるようで、ないとも感じる。今の日本の政治、政権に係わる映画としてﾘｱﾙであるべきが、どこかで、 ”作り物”、ﾌｨｸｼｮﾝであることを感じてしまう。演出のせいなのか、脚本のせいなのか、演技のせいなのか。個人的にはｼﾑ･ｳﾝｷﾞｮﾝが日本映画の中に存在することがうれしい。
07.07	凪待ち	TOHOｼﾈﾏｽﾞ西新井ｽｸﾘｰﾝ4	☆☆☆☆	2018年日本,白石和彌監督,加藤正人脚本,香取慎吾(木野本,亜弓の男), 西田尚美(亜弓),恒松祐里(美波,亜弓の娘),吉澤健(勝美,亜弓の父), ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ(亜弓の知合い,世話人),音尾琢真(亜弓の元夫,美波の実の父) 稲垣吾朗の「半世界」に続いて、香取慎吾の役者としての存在感をみせつけてくれた映画である。稲垣吾朗も香取慎吾も、次の出演映画でも同じような役者としての魂のある演技をみせてくれるかはわからない。映画は少しずつ変わる、映画の評価の視点も少しずつ変わると思うのは私の中だけであろうか。不偏であるべき芸術の世界であることはわかるのだが。「凪待ち」（なぎまち）も数年前だったら私の中でかなりのｲﾝﾊﾟｸﾄがあったはず。ただ、ｲﾝﾊﾟｸﾄは薄れても評価は高い。競輪にのめり込み、何度も何度も有り金をつぎ込んでも繰り返す様、そして、自分のだめさを認識していても堕ちていく人生を止めることができない様は、説得力がある。
07.14	COLD WAR あの歌、２つの心	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆	2018年ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ/ｲｷﾞﾘｽ/ﾌﾗﾝｽ,ﾊﾟｳﾞｪｳ･ﾊﾟｳﾞﾘｺﾌｽｷ監督,ﾖｱﾝﾅ･ｸｰﾘｸ,ﾄﾏｼｭ･ｺｯﾄ 88分,ﾓﾉｸﾛ　　母に捧ぐとｴﾝﾄﾞﾀｲﾄﾙにある。監督自身の両親の話らしい。ﾓﾉｸﾛ画面の1画面1画面はいいのだが、自分の感情が映画の世界に入らなかった。男と女の長い年月の繋がりの強さが描かれていないと感じることが映画の世界に入り込めない原因だろうか。
07.20	ｱﾏﾝﾀﾞと僕	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ2(3F)	☆☆☆☆	2018年ﾌﾗﾝｽ,ﾐｶｴﾙ･ｱｰｽ監督,ｳﾞｧﾝｻﾝ･ﾗｺｽﾄ,ｲｿﾞｰﾙ･ﾐｭﾙﾄﾘｴ,ｽﾃｲｼｰ･ﾏｰﾃｨﾝ,ｸﾞﾚﾀ･ｽｶｯｷ原題：AMANDA ﾊﾟﾘのﾃﾛが扱われる。ﾗｽﾄはｳｲﾝﾌﾞﾙﾄﾞﾝのﾃﾆｽ。自転車に乗るｼｰﾝがいい。映画の特権であるかのように、この映画においても一番の魅力は自転車に乗って街中を走るｼｰﾝであると感じた。突然母を失ったｱﾏﾝﾀﾞの繊細な心が納得を持って描かれる。
07.21	田園の守り人たち	岩波ﾎｰﾙ	☆☆☆☆	2017年ﾌﾗﾝｽ/ｽｲｽ,ｸﾞｻﾞｳﾞｨｴ･ﾎﾞｰｳﾞｫﾜ監督,ﾅﾀﾘｰ･ﾊﾞｲ(母),ﾛｰﾗ･ｽﾒｯﾄ(娘), ｲﾘｽ･ﾌﾞﾘｰ(雇われ人), 原題：LES GARDIENNES ﾅﾀﾘｰ･ﾊﾞｲとﾛｰﾗ･ｽﾒｯﾄは実の母娘。 1919年前後の時代。農園の風景が絵画のようでいい。物語の終盤は田舎ならではの、あるいは時代ならではのﾓﾗﾙを意識する。農園の作業を淡々とじっくりと描写していていい。
07.28	さらば愛しきｱｳﾄﾛｰ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｼｬﾝﾃ1	☆☆☆☆	2018年ｱﾒﾘｶ,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾛｳﾘｰ監督脚本,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾚｯﾄﾞﾌｫｰﾄﾞ,ｼｼｰ･ｽﾍﾟｲｾｸ, ｹｲｼｰ･ｱﾌﾚｯｸ,ﾀﾞﾆｰ･ｸﾞﾛｰｳﾞｧｰ,ﾄﾑ･ｳｪｲﾂ原題：THE OLD MAN & THE GUN 実在の人物、老人の銀行強盗の話。ｼﾞｬｽﾞ風の音楽がﾊﾞｯｸに流れ、音楽を聴きながら映像を見る感覚。 70歳から80歳の設定と思われる銀行強盗の老人にｼｼｰ･ｽﾍﾟｲｾｸ扮する年齢のいった女性が絡む。ｼｼｰ･ｽﾍﾟｲｾｸ演じる老女が魅力的だから不思議だ！銀行強盗を幸せそうにやってのける主人公の雰囲気に、ｼﾞｬｽﾞ音楽がﾏｯﾁして、吸い込まれるような映画の世界である。
07.31	熱砂の秘密	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※名脚本家から名監督へ 1943年ｱﾒﾘｶ,ﾋﾞﾘｰ･ﾜｲﾙﾀﾞｰ監督脚本,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾌﾞﾗﾝｹｯﾄ製作脚本,ﾐｸﾛｽ･ﾛｰｻﾞ音楽, ﾌﾗﾝﾁｮｯﾄ･ﾄｰﾝ,ｱﾝ･ﾊﾞｸｽﾀｰ,ｴﾘｯﾋ･ﾌｫﾝ･ｼｭﾄﾛﾊｲﾑ,ﾍﾟｰﾀｰ･ｳﾞｧﾝ･ｱｲｸ,ｴｲｷﾑ･ﾀﾐﾛﾌ原題：Five Graves to Cairo,ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾊﾟﾗﾏｳﾝﾄ映画, 97分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映戦争もの。ｲｷﾞﾘｽ軍兵士が主人公。主人公が砂漠をさまよい歩き見つけたﾎﾃﾙ”英国の王女”？のﾒｲﾄﾞ役にｱﾝ･ﾊﾞｸｽﾀｰ。ﾄﾞｲﾂの将軍ﾛﾝﾒﾙをｼｭﾄﾛﾊｲﾑが演じる。”秘密”はEGYPTの5文字。
08.04	よこがお	角川ｼﾈﾏ有楽町	☆☆☆☆	2019年日本,深田晃司監督脚本編集,筒井真理子,市川実日子,池松壮亮, 吹越満,小川未祐 20歳の甥が起こした事件に巻き込まれる中年女性の話。ﾘｱﾘｽﾞﾑ的な部分の面白さ（ｻｽﾍﾟﾝｽ、生活感、恋愛感などの面白さ）と、幻想的な部分と観念的な部分（時系列を略した描写による観念的な部分）がある。私としてはﾘｱﾘｽﾞﾑ的な（こちらが通常のﾄﾞﾗﾏなのだが）部分に魅力（面白味）を感じた。
08.10	世界の涯ての鼓動	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｼｬﾝﾃ2	☆☆☆☆	2017年ｲｷﾞﾘｽ,ｳﾞｨﾑ･ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽ監督,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ﾏｶｳﾞｫｲ,ｱﾘｼｱ･ｳﾞｨｶﾝﾀﾞｰ原題：SUBMERGENCE（潜水の意）科学者の女性と、ﾃﾛを防ごうとする諜報員のような男性がこれから向かう大きな仕事の前に、出会い、恋に落ちる。ふたりは仕事に行くために別れるが、それぞれの極限状態の中で愛する人を想い、生きたいと思う。極限状態での生きることに対する世界観を感じる。あいまいな世界の中に貴重な心模様を描き出すところがｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽの世界と改めて強く感じる。
08.11	あなたの名前を呼べたなら	ﾙ･ｼﾈﾏ2	☆☆☆☆	2018年,ｲﾝﾄﾞ/ﾌﾗﾝｽ,ﾛﾍﾅ･ｹﾞﾗ監督脚本,ﾃｨﾛﾀﾏ･ｼｮｰﾑ,ｳﾞｨｳﾞｪｰｸ･ｺﾞｰﾝﾊﾞﾙ原題：SIR　田舎から出て都会のﾒｲﾄﾞとして働く女性と、そのﾒｲﾄﾞの世話を受ける男性との許されないであろう階級を超えた恋のめばえを、新鮮に描く。階級を超えた恋はﾄﾞﾗﾏの定番ではあるが、あらためてその世界を現代のｲﾝﾄﾞを舞台にいやみなところなく、さわやかに描いていて気持ちいい。
08.25	ﾀﾞﾝｽｳｨｽﾞﾐｰ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ錦糸町ｵﾘﾅｽ SCREEN7	☆☆☆☆	2019年日本,矢口史靖監督脚本原案,三吉彩花,やしろ優,chay,三浦貴大, ﾑﾛﾂﾖｼ,宝田明ﾐｭｰｼﾞｶﾙ。ﾎﾞｰｲﾐｰﾂｶﾞｰﾙものではないﾐｭｰｼﾞｶﾙ。新潟、秋田、弘前、札幌とﾛｰﾄﾞﾑｰｳﾞｨｰ風の部分が少し物足りないが、出だしの歌って、踊ってのｼｰﾝはいい。主演の三吉彩花がいい。背の高さ、顔の整い方がいい。曲はすべて既成曲のよう。有名な曲と知らない曲があるが、「狙い撃ち」を使ったあたりがいい。歌唱ｼｰﾝとﾀﾞﾝｽｼｰﾝの使用曲；Tonight(星の降る夜に) ,Act Show,Happy Valley, Light & Shadow,狙いうち,夢の中へ,HOLD UP,年下の男の子,ｳｴﾃﾞｨﾝｸﾞ･ﾍﾞﾙ, ﾀｲﾑﾏｼﾝにおねがい
08.31	天気の子	movix亀有ｼｱﾀｰ6	☆☆☆	2019年日本､新海誠監督原作脚本編集声の出演：醍醐虎汰朗,森七菜,小栗旬,本田翼,倍賞千恵子,平泉成 ”晴れ女（少女）”の話をﾀﾞｲﾅﾐｯｸに描く。ｱﾆﾒでなければ描けない世界とわかるが、実写版でこういう世界を撮ってくれる監督、製作者はいないかなと、自分の世代のせいか、思ってしまう。少年、少女の話なので、中学生、高校生向きの映画の世界だが、作り手たちのすごさが伝わってくる。それがｱﾆﾒの魅力なのか、大人のｱﾆﾒﾌｧﾝがいる理由なのか。
09.14	帰れない二人	ﾙ･ｼﾈﾏ2	☆☆☆☆	2018年中国/ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ監督脚本,ﾁｬｵ･ﾀｵ,ﾘｬｵ･ﾌｧﾝ原題：江湖儿女,135分ﾁｬｵ･ﾀﾝが銃を天に向かって撃つまでの前半は圧倒される世界。ﾁｬｵ･ﾀﾝが刑務所から出てﾘｬｵ･ﾌｧﾝを探す中盤はこの監督の刻印である長江を背景とした、風景の中の映像。男と女が戻る世界がないこと、若い時のような関係には戻れないことを描写する終盤。
09.15	SHADOW影武者	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｼｬﾝﾃ3	☆☆☆☆	2018年中国,ﾁｬﾝ･ｲｰﾓｳ監督脚本,ﾀﾞﾝ･ﾁｬｵ,ｽﾝ･ﾘｰ,ﾁｪﾝ･ｶｲ墨絵の世界に、寓話として描かれる中国歴史の戦国の世界。圧倒的な様式美の世界。
09.21	ﾜﾝｽ･ｱﾎﾟﾝ･ｱ･ﾀｲﾑ･ｲﾝ･ﾊﾘｳｯﾄﾞ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ錦糸町ｵﾘﾅｽ SCREEN4	☆☆☆☆	2019年ｱﾒﾘｶ,ｸｴﾝﾃｨﾝ･ﾀﾗﾝﾃｨｰﾉ監督脚本,ﾚｵﾅﾙﾄﾞ･ﾃﾞｨｶﾌﾟﾘｵ,ﾌﾞﾗｯﾄﾞ･ﾋﾟｯﾄ 161分,1960年代のﾊﾘｳｯﾄﾞやﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏが背景としてふんだんに登場。登場する映画やﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏはおそらく実際のものと、そうでないものとが混在しているようだ。背景としてのﾊﾘｳｯﾄﾞの面白味は十分にあるが、"ｼｬﾛﾝ･ﾃｰﾄ殺人事件"は描かず、隣の家にすむ落ち目のﾊﾘｳｯﾄﾞｽﾀｰをﾋｯﾋﾟｰたちが襲うというｽﾄｰﾘｰをﾗｽﾄに持ってきている。その予想を裏切るｽﾄｰﾘｰに、私は肩透かしを受けた感あり。
09.22	ﾀﾛｳのﾊﾞｶ	ﾃｱﾄﾙ新宿	☆☆☆☆	2019年日本,大森立嗣監督脚本編集,YOSHI,菅田将暉,太賀社会に順応できない3人の少年の生きざまを感情移入を禁止するかのようにたんたんと描く。救いのない映画（ｽﾄｰﾘｰ）、徹底したﾘｱﾘｽﾞﾑ、久しぶりに見るｼﾘｱｽものである。予備知識なく見た映画のｼﾘｱｽさを予想できずに、自分はこの映画の世界に入り込めなった。　　いろいろな作品を監督する大森立嗣監督の渾身の一作である。
09.28	宮本から君へ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2019年日本,真利子哲也監督,新井英樹原作（ｺﾐｯｸｽ）, 池松壮亮,蒼井優,井浦新,一ノ瀬ワタル,柄本時生,松山ケンイチ,古舘寛治, 佐藤二朗,ピエール瀧原作はｺﾐｯｸｽ、ﾃﾚﾋﾞ化もされていて池松壮亮が主人公を演じたとのこと。柄本時生,松山ケンイチ,古舘寛治はﾃﾚﾋﾞと同じ役柄のようだ。ただし、映画ではこの３人は重要人物ではなく、端役。映画で蒼井優が見事に演じきった靖子役は、ﾃﾚﾋﾞでは登場しないのか。少なくとも、原作と映画版での登場人物の違いは知りたいところ。ちなみに、ﾃﾚﾋﾞ版も真利子哲也が監督と脚本。演出はﾘｱﾘｽﾞﾑでｼﾘｱｽである。少し暴力描写の激しすぎは笑いを誘う要素はあるが。
10.05	蜜蜂と遠雷	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野 SCREEN7	☆☆☆☆	2019年日本,石川慶監督脚本,恩田陸原作,松岡茉優,森崎ウィン,鈴鹿央士, 松坂桃李,臼田あさ美,ブルゾンちえみ,平田満,斉藤由貴,鹿賀丈史ﾋﾟｱﾉｺﾝｸｰﾙに挑む若者たちを描く。音楽の魅力が圧巻。見ているだけで、聴いているだけで、なぜか涙がでてくる。音楽ものの映画が好きな自分にとっては珠玉の一遍。主演の松岡茉優も気に入った。ﾄﾞﾋﾞｯｼｰの「月の光」から連続して弾かれる下りはずるいぐらいの”宝石”。
10.06	ｱｲﾈｸﾗｲﾈﾅﾊﾄﾑｼﾞｰｸ	movix亀有ｼｱﾀｰ7	☆☆☆	2019年日本,今泉力哉監督,伊坂幸太郎原作,三浦春馬,多部未華子, 貫地谷しほり,MEGUMI,成田瑛基,森絵梨佳,恒松祐里,萩原利久,原田泰造不思議なくらいに何もない映画。恋愛ものだが、恋する気持ちや失恋などの ”恋する苦しみ”とか”いちずな恋”とかは描かれない。１０年間付き合うことの過程は描かれず、出会いと１０年後のみを描く。だが、何もない、何も感情の激しさなどない普通の恋愛（結婚）を淡々と描くことが、ある意味心地よく映画を見ることになっているのか。ﾃｰﾏらしきものとしては”出会い”なのか。原作もの（短編集）だが、なぜこのﾀｲﾄﾙ(ﾓｰﾂｱﾙﾄの楽曲)なのかはわからない。
10.14	火口のふたり	ｷﾈﾏ旬報ｼｱﾀｰｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆☆	2019年日本,荒井晴彦監督脚本,白石一文原作,柄本佑,瀧内公美,柄本明(声のみ) R18+(18歳以上鑑賞可)。ひさしぶりに会った男と女、３０分くらい、普通の日常描写が描かれた後、堰を切るように性欲の世界へと移る。いとこ同士だが数年前に恋人同士となって、性欲の世界にはまる。関係は長くは続かず、別れるが、彼女の結婚式に出席するつもりで故郷に戻った彼。親戚関係であることからか、普通に再会する。そして、戻るつもりもない性欲の世界に入り込む。映画は、親戚関係の男と女だから、他の相手では感じないものを感じあうと主人公ふたりに言わせている。登場人物は彼と彼女のふたりだけ。ごく平凡な男と女の欲情の世界にﾘｱﾘﾃｨがありそうだが．．．。好きになっても良さそうな題材だが、今の自分には少し違う世界なのか、映画としての魅力は感じなかった。
10.18	サタンタンゴ	ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑｼｱﾀｰ2	☆☆☆☆	1994年,ﾊﾝｶﾞﾘｰ/ﾄﾞｲﾂ/ｽｲｽ,ﾀﾙ･ﾍﾞｰﾗ監督,ｳﾞｨｰｸﾞ･ﾐﾊｰｲ,ﾎﾙｳﾞｧｰﾄ･ﾌﾟﾁ,ﾃﾞﾙｼﾞ･ﾔｰﾉｼｭ 4Kﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾚｽﾄｱ版,ﾓﾉｸﾛ,7時間18分(上映時間12:30-20:33, 1回目の休憩10分間14:55-15:05,2回目の休憩30分間17:10-17:40）全編約150ｶｯﾄの長回しとのこと。12章で構成。映画の世界に入り込むことはできなかったが、ｽﾄｰﾘｰのない難解な映画ではない。休憩を挟んで１部、２部、３部と称するならば、１部は太った初老の男のｴﾋﾟｿｰﾄﾞ。ｱﾙｺｰﾙを飲みながら、窓から覗く村の風景と人物をメモ書きし、ｽｹｯﾁを描く。巨体の身動きを描く。そこには孤独であったり、今にも死にそうであったりする様が描かれる。２部は、死を選ぶ少女のｴﾋﾟｿｰﾄﾞと、居酒屋で延々と踊り続ける村人を映す。３部は、村を離れ、新しい生活を求める村人を描くが、貧困から逃れることができず、何やら警察のようなところから告発される。見ている自分の体力、気力が３部では、力尽きるところあり。７時間の映画を見ようとする時点で緊張感があり、映画と対峙することの困難あり。
10.19	楽園	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷 SCREEN8	☆☆☆	2019年日本,瀬々敬久監督脚本,吉田修一原作,綾野剛,杉咲花,佐藤浩市, 柄本明,村上虹郎,片岡礼子,黒沢あすか映画は”展開する”。ひとつのｴﾋﾟｿｰﾄﾞに起承転結するのではなく、予想できなくはないが、次なるｴﾋﾟｿｰﾄﾞへと進む。そんな”展開”のなかで、自分はこの映画で何を感じるのか。原作が陳腐なのか、脚本がよくないのか、映画を見終わった時に、 ”村八分”の話としてしか見えてこなかった。出演者の存在感は申し分ない。綾野剛と杉咲花が演じる人物への成りきりぶりは見事である。
10.20	真実	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野 SCREEN1	☆☆☆☆	2019年日本/ﾌﾗﾝｽ,是枝裕和監督脚本編集,ｶﾄﾘｰﾇ･ﾄﾞﾇｰｳﾞ,ｼﾞｭﾘｴｯﾄ･ﾋﾞﾉｼｭ, ｲｰｻﾝ･ﾎｰｸ,ﾘｭﾃﾞｨｳﾞｨｰﾇ･ｻﾆｴ,ﾏﾉﾝ･ｸﾗｳﾞｪﾙ,原題LA VERITE 母と娘の心情を繊細に描く、あるいは、大女優の心情を繊細に描く作品。少女（ﾄﾞﾇｰｳﾞの孫娘役）の存在が”家族”を描いていることの証であり、希望のようにも感じる。主要ｽﾀｯﾌに日本人の名前は見えず、日本の製作会社の資金が入っているようにもｸﾚｼﾞｯﾄﾀｲﾄﾙからは見えないが・・・。ﾌﾗﾝｽ人を描いていながら、日本的な繊細さを感じたのは、是枝監督の筆致なのか、才能なのか。
10.22	ｼﾞｮｰｶｰ	movix亀有 SCREEN10	☆☆☆☆	2019年ｱﾒﾘｶ,ﾄｯﾄﾞ･ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ監督,ﾎｱｷﾝ･ﾌｪﾆｯｸｽ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾃﾞ･ﾆｰﾛ,ｻﾞｼﾞｰ･ﾋﾞｰﾂ,ﾌﾗﾝｾｽ･ｺﾝﾛｲ第76回ヴェネチア国際映画祭金獅子賞受賞ｱﾒｺﾐが原作のようで、非ﾘｱﾘｽﾞﾑな描写で、1960年代のﾆｭｰﾖｰｸが舞台のように思える。汚れた街、危険な地下鉄、薄汚れた古いｱﾊﾟｰﾄなどを背景に、ｲﾝﾊﾟｸﾄのある音楽が流れる中、ｱﾝﾁﾋｰﾛｰな主人公のﾋﾟｴﾛが笑い叫ぶ。「ﾀｸｼｰﾄﾞﾗｲﾊﾞｰ」を想起する面もあるが、「ﾀｸｼｰﾄﾞﾗｲﾊﾞｰ」がﾘｱﾘｽﾞﾑであり、この映画「ｼﾞｮｰｶｰ」は非ﾘｱﾘｽﾞﾑなのではないかと感じた。自分の好きな映画とは言えないが、圧倒する描写の世界は見ごたえがある。主人公が世の中に復讐するかのようなｽﾄｰﾘｰ展開に、殺人ｹﾞｰﾑのようなﾏｲﾅｽ面とは反対に、主人公が傷つけられていく繊細さも感じられる映画である。
10.26	ﾌﾞﾙｰｱﾜｰにぶっ飛ばす	ﾃｱﾄﾙ新宿	☆☆☆	2019年日本,箱田優子監督脚本,夏帆,ｼﾑ･ｳﾝｷﾞｮﾝ,渡辺大知,黒田大輔,嶋田久作, ﾕｰｽｹ･ｻﾝﾀﾏﾘｱ,でんでん,南果歩少し自由奔放で少し心に屈折ありの主人公夏帆と、その友人のｳﾝｷﾞｮﾝの心の様を描く。CMﾃﾞｨﾚｸﾀｰの主人公というのは、監督の自伝的要素もあるのか。ｼﾑ･ｳﾝｷﾞｮﾝの役柄で国籍に触れるところはなく、役名(清浦あさ美)も日本人のようだが、映画のなかでは”ｹｲ”と呼ばれていたようだ。
11.15	象は静かに座っている	ｼｱﾀｰ･ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑｼｱﾀｰ2(B1)	☆☆☆☆	2018年中国,ﾌｰ･ﾎﾞｰ監督脚本編集,ﾁｬﾝ･ﾕｰ,ﾎﾟﾝ･ﾕｰﾁｬﾝ,ﾜﾝ･ﾕｰｳｪﾝ,ﾘｰ･ﾂｫﾝｼｰ原題：大象席地而坐 AN ELEPHANT SITTING STILL,　234分接写によるﾜﾝｼｮｯﾄを多用。ｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟというより、手前の人物の顔に焦点を合わせておいて、後方でﾋﾟﾝﾄが合わないままｼｰﾝが演じられる。 4時間の映画に対して見る側の私は最初から緊張を強いられる。なかなかこの映画の世界に入り込めず、睡魔と戦うというのが現実なり。
11.17	ひとよ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ7	☆☆☆☆	2019年日本,白石和彌監督,桑原裕子原作(舞台劇), 田中裕子,鈴木亮平,佐藤健,松岡茉優,佐々木蔵之介,音尾琢真,筒井真理子, 韓英恵,MEGUMI 夫の暴力から子どもたちを守るために夫を殺した母親が15年後に戻ってきた。その母親と子供たちの葛藤を描く。かなりのシリアスものだが、映画としての不思議な魅力を感じさせられるのは、この監督の描写のうまさなのか。シリアスな話をこの映画から感じる感覚でない場合は、映画を見終わったあと、すっきりしないのが、最近の私の感覚である。ここ数年シリアスものとしていい映画が何本かあると思うが、最近はその違いというようなものを意識する。１５年後の時代は現在(2019年)なのだろうか、この映画には少し前の時代の匂いを感じる。タクシー会社のセット、母親が戻ってきた家（家屋）の雑然とした部屋の感覚がいいのかもしれない。
11.24	影踏み	丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆	2018年日本,篠原哲雄監督,横山秀夫原作,山崎まさよし,尾野真千子,北村匠海, 中村ゆり,滝藤賢一,鶴見辰吾,大竹しのぶ演技がだめなのは、ｼﾅﾘｵがだめなせいもあるのか。なぜ山崎まさよしが主演なのだろうか。興行的にもだめ。日曜の夕方、観客は数人だけ。ｽﾄｰﾘｰとしては双子が重要な見せ場かと思えるが、全く双子のﾄﾞﾗﾏであることを感じる部分がない。原作もそうなのだろうか。双子というのは、映画やﾄﾞﾗﾏでどれだけぞくぞくさせる要素であるかと思うのだが。尾野真千子と中村ゆりを見れたことは救いとなる。
11.30	EXIT	新宿武蔵野館ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2018年韓国,ｲ･ｻﾝｸﾞﾝ監督脚本,ﾁｮ･ｼﾞｮﾝｼｸ,ﾕﾅ,ｺ･ﾄﾞｩｼﾑ,ﾊﾟｸ･ｲﾅﾝ,ｷﾑ･ｼﾞﾖﾝﾎﾞﾙﾀﾞﾘﾝｸﾞやﾛｯｸｸﾗｲﾐﾝｸﾞの技術を使って、ｿｳﾙ市内に蔓延する有毒ｶﾞｽからのがれるべく、ﾋﾞﾙとﾋﾞﾙの間を飛び移り、高いﾋﾞﾙをめざすというｱｸｼｮﾝ娯楽映画。とにかく面白い。こんな映画を見るたびに思うことだが、韓国にはこんなﾊﾟﾆｯｸ映画を製作し、観客が集まる土壌があるということだ。個人的な話として以下書き留める―　ちょうど本日、たまたまなのだが、某所でﾎﾞﾙﾀﾞﾘﾝｸﾞを行う集まりがあった。私は参加しないが、人生にはめぐり逢いとすれ違いがまるで運命であるかのような錯覚に落ちる。
12.01	ｱｲﾘｯｼｭﾏﾝ	ｼﾈ･ﾘｰﾌﾞﾙ池袋ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2019年ｱﾒﾘｶ,ﾏｰﾃｨﾝ･ｽｺｾｯｼ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾃﾞ･ﾆｰﾛ,ｱﾙ･ﾊﾟﾁｰﾉ,ｼﾞｮｰ･ﾍﾟｼ,ﾊｰｳﾞｪｲ･ｶｲﾃﾙ 209分(3h29m) Netflix配信。主に1960年代のﾏﾌｨｱ世界を描く。「ｺﾞｯﾄﾞﾌｧｰｻﾞｰ」を見た頃の背後でまだ、こういう世界があったのかと思う。ﾃﾞﾆｰﾛとﾊﾟﾁｰﾉ他の男の世界を淡々と描く。ｾﾘﾌの多さに字幕を読む眼が疲れ、私は睡魔とともに見ざるを得なかった。「ｻﾀﾝﾀﾝｺﾞ」「象は静かに座っている」に続いての長尺映画だが、このｱﾒﾘｶ映画でも私は睡魔とともの鑑賞であったのは残念。
12.06	ﾚﾝの哀歌	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆	※生誕100年記念異端の天才ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ 1969年韓国,ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ監督脚色,ﾓ･ﾕﾝｽｸ原作,ｷﾑ･ｼﾞｪﾖﾝ撮影,ﾊﾝ･ｻﾝｷﾞ音楽ｷﾑ･ｼﾞﾝｷﾞｭ,ｷﾑ･ｼﾞﾐ,ｻ･ﾐｼﾞｬ,ｷﾑ･ﾐｮﾝｼﾞﾝﾚﾀｰﾎﾞｯｸｽｻｲｽﾞ上映,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ,ｶﾗｰ,103分上映ﾁﾗｼより― 　”日本兵の拷問で描けなくなった画家、そんな夫に失望しながらも家庭を　支える妻、子どものころ画家のモデルになった若い女レン。　朝鮮戦争前後の激動のソウルを舞台に、三人の運命が交錯するメロドラマ。　共産化の波が押し寄せ南に逃れる人々の群れから抜け出し、廃墟と化した　ソウルでレンを探して彷徨う画家。二人は果たしてめぐり合えるのか!?” 画家とﾓﾃﾞﾙの愛の繋がりを数年に渡り描く。上映ﾁﾗｼのことばを借りればﾒﾛﾄﾞﾗﾏ。男と女の繋がりを熱く描くのがこの監督の刻印か。ｵﾘｼﾞﾅﾙの映像なのかどうかわからないが、ｽﾄｰﾘｰのつながりが丁寧ではなく感じられるので、見るのに少し努力がいるか。
12.06	玄界灘は知っている	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆	※生誕100年記念異端の天才ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ 1961年韓国,ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ監督脚本企画,ﾊﾝ･ｳﾝｻ原作,ﾁｪ･ﾎｼﾞﾝ撮影,ﾊﾝ･ｻﾝｷﾞ音楽, ﾊﾟｸ･ｿｷﾞﾝ美術,ｷﾑ･ｳﾝﾊ,ｺﾝ･ﾐﾄﾞﾘ,ｲ･ｲｪﾁｭﾝ,ｲ･ｻﾝｻﾚﾀｰﾎﾞｯｸｽｻｲｽﾞ上映,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ,117分。途中、映像の欠落部分と、音声の欠落部分あり。欠落部分には日本語字幕で説明あり。上映ﾁﾗｼより― 　”太平洋戦争中、日本軍に徴用された朝鮮人青年ア・ロウンの体験を、　実話に基づいて描く。凄まじい差別と軍隊イジメ、戦火の中の恋、そして　戦争の不条理。息もつかせぬ怒涛の展開と伝説のラストシーンは、観る者　すべての魂をわしづかみすること必至！キム・ギヨンの代表作にして　『下女』と並ぶ傑作。（画像・音声の欠落部分が数か所あり字幕説明が　ついている）” 1944年、名古屋が舞台。朝鮮人の兵士と、日本人の女性・秀子との許されない愛を描く。映画は登場する日本人も韓国語発声。朝鮮人だからとか、国籍の違う者の連来だからとかを描くのではなく、あくまでも、戦時中の男と女の恋を描く。秀子は考え方が自由な女性として描かれる。
12.07	ﾏﾁﾈの終わりに	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ10	☆☆☆	2019年日本,西谷弘監督,平野啓一郎原作,福山雅治,石田ゆり子,桜井ﾕｷ, 古谷一行,板谷由夏,伊勢谷友介,木南晴夏,風吹ｼﾞｭﾝ見終われば意外と悪くはなかった。思わせぶりなｼｰﾝが少しあったかなと思えたり、石田ゆり子のｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄ役はﾐｽﾏｯﾁと感じたり、ｷﾞﾀｰ演奏の音が映像に同調していないのではと思えたり、ﾏﾈｰｼﾞｬｰの悪意は嘘っぽく見えたりしたが。
12.08	読まれなかった小説	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2018年ﾄﾙｺ/ﾌﾗﾝｽ/ﾌﾞﾙｶﾞﾘｱ/ﾏｹﾄﾞﾆｱ/ﾎﾞｽﾆｱ/ｽｳｪｰﾃﾞﾝ/ｶﾀｰﾙﾇﾘ･ﾋﾞﾙｹﾞ･ｼﾞｪｲﾗﾝ監督編集共同脚本, ｱｲﾄﾞｩﾝ･ﾄﾞｳ･ﾃﾞﾐﾙｺﾙ,ﾑﾗﾄ･ｼﾞｪﾑｼﾞﾙ,ﾍﾞﾝﾇ･ﾕﾙﾄﾞｩﾙﾑﾗﾙ原題：AHLAT AGACI,　189分「ｻﾀﾝﾀﾝｺﾞ」「象は静かに座っている」「ｱｲﾘｯｼｭﾏﾝ」に続いての長尺映画。ｾﾘﾌの多さもあってか、眼が疲れてか、睡魔との闘いである。「雪の轍」(2015.7.12鑑賞)の監督。「雪の轍」を見たときの自分のめもをみたら、上映時間196分で、”ｾﾘﾌだけで延々と見せる家族、夫婦の溝。”と書いてあった。今回も、せりふで語られるｼｰｸｴﾝｽが3か所以上はあったかと思う。なぜ、こんなにせりふで何かを伝えようとするのだろうか。単純に日本人は無口で、ﾄﾙｺ人は話を止めない人たちなのだろうか。理屈っぽい主人公の青年に共感を持てないで見ていたが、ﾗｽﾄで父親（教師だが、ｷﾞｬﾝﾌﾞﾙで家の電気を止められるほどのだらしなさ）が掘るのをあきらめた井戸を、息子の主人公が掘りだすｼｰﾝに至るのを見ると、ありきたりな家族のﾄﾞﾗﾏであることに、安心できるかな。
12.13	水女	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆	※生誕100年記念異端の天才ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ 1979年韓国,ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ監督脚本,ｷﾑ･ﾄﾞｸﾁﾝ撮影,ﾊﾝ･ｻﾝｷﾞ音楽,ｲ･ﾐｮﾝｽ美術, ｷﾑ･ｼﾞｮﾝﾁｮﾙ,ｲ･ｼﾞｬｵｸ,ｲ･ｲﾙｳﾝ主演女優のｲ･ｼﾞｬｵｸは、韓国ﾄﾞﾗﾏでおなじみのｷﾑ･ｼﾞｬｵｸ(2014.11.16逝去、享年63歳)と思われる。上映ﾁﾗｼより― 　”ﾍﾞﾄﾅﾑ帰りの傷痍軍人ﾁﾝｿｸは吃音の妻と結婚、彼女の実家の竹を　使った事業で成功する。しかし生まれた息子もまた吃音で･･･。　障害、不倫、虐待など人間の業を描いた"女ｼﾘｰｽﾞ"の一作。　ﾊﾟｸ･ﾁｮﾝﾋ大統領によるｾﾏｳﾙ(故郷改革運動)映画のためか、ﾗｽﾄで　息子が突然「児童憲章」を流暢に読み上げ、それを母親の吃音をも　治癒させてしまうという強引な展開に、唖然自失の異形の物語。” 1979年の映画とは思えないような貧しい農村が暗い描写で描かれる。農村のﾓﾉﾄｰﾝの世界、吃音やら不倫やらと、異形の世界が描かれる。
12.13	虫女	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆	※生誕100年記念異端の天才ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ 1972年韓国,ｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ監督,ｷﾑ･ｽﾝｵｸ原作,ﾊ･ﾕｻﾝ脚本,ﾁｮﾝ･ｲﾙﾊﾝ撮影,ﾊﾝ･ｻﾝｷﾞ音楽ﾅﾑｸﾞﾝ･ｳｫﾝ,ﾕﾝ･ﾖｼﾞｮﾝ,ﾁｮﾝ･ｹﾞﾋｮﾝ 116分,ｶﾗｰ,ﾚﾀｰｻｲｽﾞ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映主人公の愛人ﾐｮﾝｼﾞｬ役のﾕﾝ･ﾖｼﾞｮﾝは韓国ﾄﾞﾗﾏでおなじみの女優の若々しい姿。ﾕﾝ･ﾖｼﾞｮﾝは同監督の「火女'72」(「下女」の1回目のﾘﾒｲｸ）に出演し、第8回青龍映画賞女優主演賞と第10回大鐘賞新人賞を受賞しているようだ。また、ﾕﾝ･ﾖｼﾞｮﾝは「下女」の2010年のﾘﾒｲｸ「ﾊｳｽﾒｲﾄﾞ」にも出演し、第31回青龍映画賞女優助演賞ならびに第47回大鐘賞助演女優賞を受賞。上映ﾁﾗｼより― 　”やり手社長の妻へのコンプレックスから不能に陥ったキムは、　若いミョンジャによって男性を快復する。やがて、ミョンジャは　キムの妻の管理下で愛人生活を始めるが…。床下で増殖する白ネズミと　消えた赤ん坊が不気味さを増幅させる。お約束の階段落ちと去勢される男も　登場する“女シリーズ”の傑作であり、韓国の若手映画人たちに大きな　影響を与えた一本。” 1972年のｿｳﾙのﾈｵﾝの街は日本と似ている。本妻からおこづかいをもらって生活する愛人。毎日夜中の12時まで愛人とすごし、迎えにくる本妻の車で帰るという世界。まるで日活ﾛﾏﾝﾎﾟﾙﾉでも描かれそうな世界。冷蔵庫の中の赤ん坊の屍、白ねずみなど異様な描写。数本見たｷﾑ･ｷﾞﾖﾝ監督作品は、映像状態の悪さや、映画の演出のﾍﾞｰｽが確立していないと思われる表現方法に、一般観客としてはついていけないところがあるのが残念。
12.15	三人の狙撃者	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	※フィルム・ノワールⅢ 1954年ｱﾒﾘｶ,ﾙｲｽ･ｱﾚﾝ監督,ﾌﾗﾝｸ･ｼﾅﾄﾗ,ｽﾀｰﾘﾝｸﾞ･ﾍｲﾄﾞﾝ,ﾅﾝｼｰ･ｹﾞｲﾂ, ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｸﾞﾘｰｽﾝ,ｷﾑ･ﾁｬｰﾆｰ,ﾎﾟｰﾙ･ﾌﾘｰｽﾞ原題Suddenly,ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,77分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映上映ﾁﾗｼより― 　”大統領訪問を控えた田舎町の人々が暗殺者の陰謀に巻き込まれる。　復員兵や未亡人など戦争の傷跡を刻まれた登場人物の造形、絶妙な伏線、　緊迫した会話で魅せる傑作密室劇。異常なまでに密度の濃い77分！” 原題Suddenly（突然）は町の名前。ｼﾅﾄﾗは大統領を暗殺しようとする 3人組のﾘｰﾀﾞｰ役。悪役！とにかくおもしろく作られている。狙撃するのに適している町の高台の家で展開されるｻｽﾍﾟﾝｽに、ﾕｰﾓｱも少しあり、典型的なﾄﾞﾗﾏ仕立てと言えそうだ。
12.15	ｶﾂﾍﾞﾝ!	TOHOｼﾈﾏｽﾞ錦糸町ｵﾘﾅｽｽｸﾘｰﾝ5	☆☆☆☆	2019年日本,周防正行監督,成田凌,黒島結菜,永瀬正敏,高良健吾,音尾琢真, 竹中直人,渡辺えり,井上真央,小日向文世,竹野内豊,池松壮亮,山本耕史, 酒井美紀,田口浩正,成河,ｼｬｰﾛｯﾄ･ｹｲﾄ･ﾌｫｯｸｽ,上白石萌音,城田優,草刈民代娯楽映画としてのおもしろさ。無声映画を考えさせてくれるおもしろさ。映画小屋、ﾌｨﾙﾑ、映写機などのおもしろさ。映画へのｵﾏｰｼﾞｭがあふれているかというとそうではない、映画への愛情は見えてこなくても、この映画が存在することのうれしさがある。映画の中で映写される無声映画は、既存の映画ﾌｨﾙﾑではなく、この映画のためにｹﾞｽﾄ出演的な俳優を使って撮影された無声映画のひとコマであること。自分としては映像の画質や、縦の構図や、ｶｯﾃｲﾝｸﾞなども楽しめた。この映画が成功している根底には確かな映画演出のまなざしもあるのではと感じた。
12.20	二重結婚者	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆	※フィルム・ノワールⅢ 1953年ｱﾒﾘｶ,ｱｲﾀﾞ･ﾙﾋﾟﾉ監督,ｺﾘｱｰ･ﾔﾝｸﾞ脚本,ﾗﾘｰ･ﾏｰｶｽ/ﾙｰ･ｼｮｱｰ原案, ｼﾞｮｰｼﾞ･E･ﾃﾞｨｽｶﾝﾄ撮影,ｼﾞｮｰﾝ･ﾌｫﾝﾃｰﾝ,ｴﾄﾞﾓﾝﾄﾞ･ｵﾌﾞﾗｲｴﾝ,ｱｲﾀﾞ･ﾙﾋﾟﾉ, ｴﾄﾞﾏﾝﾄﾞ･ｸﾞｳｪﾝ,ｹﾈｽ･ﾄﾋﾞｰ,ｼﾞｪｰﾝ･ﾀﾞｰｳｪﾙ原題：The Bigamist 79分,ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映ﾁﾗｼより― 　”妻（ジョーン・フォンテーン）がいながら別の女性（アイダ・ルピノ）を　愛した男。しかも彼女に子どもができて…。真面目な男が二重結婚者に　なったいきさつを回想形式で綴るノワール・メロドラマ。女性の存在を　問い続けたアイダ・ルピノが監督・出演した初の作品。” 妻への愛情と、愛人への愛情を正当なものとして描く女性監督作品。今の時点で見ると、娯楽映画の中で不倫を批判的に描くのではないこの作品に面白さを感じる。
12.20	明日に別れの接吻を	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆	※フィルム・ノワールⅢ 1950年ｱﾒﾘｶ,ｺﾞｰﾄﾞﾝ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ監督,ﾎﾚｽ･ﾏｯｺｲ原作,ﾊﾘｰ･ﾌﾞﾗｳﾝ脚本,ﾍﾞｳﾞｧﾚﾙ･ﾏｰﾚｲ撮影ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｷｬｸﾞﾆｰ,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ﾍﾟｲﾄﾝ,ｳｫｰﾄﾞ･ﾎﾞﾝﾄﾞ,ﾙｰｻｰ･ｱﾄﾞﾗｰ,ﾈｳﾞｨﾙ･ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ原題：Kiss Tomorrow Goodbye 103分,ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映ﾁﾗｼより― 　”脱走途中で足手まといになったカールトンを射殺し逃げ延びたコッター。　そうとは知らないカールトンの妹はコッターを匿うが…。ギャグニーの　強暴さが際立つギャング・ノワール。山田宏一が「アメリカの犯罪・暗黒　映画ベスト20」に選んだ一本。” この映画の良さなり、面白さを感じなかった作品。自分にとってはｷｬｸﾞﾆｰに魅力は感じない。
12.21	パリの恋人たち	ﾙ･ｼﾈﾏ2	☆☆☆☆	2018年ﾌﾗﾝｽ,ﾙｲ･ｶﾞﾚﾙ監督,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｻﾙﾄﾞ音楽, ﾙｲ･ｶﾞﾚﾙ(ｱﾍﾞﾙ役),ﾚﾃｨｼｱ･ｶｽﾀ(ﾏﾘｱﾝﾇ役),ﾘﾘｰ=ﾛｰｽﾞ･ﾃﾞｯﾌﾟ(ｴｳﾞ役), ｼﾞｮｾﾞﾌ･ｱﾝｼﾞｪﾙ(ﾏﾘｱﾝﾇの息子ｼﾞｮｾﾞﾌ役) 原題：L'HOMME FIDEL(忠実な人) 75分愛すべき小品のｼﾈﾏ。同棲中の女性ﾏﾘｱﾝﾇから友人の子供を身ごもったと言われ別れる主人公ｱﾍﾞﾙ。数年後、友人の急死。葬式で再開するｱﾍﾞﾙとﾏﾘｱﾝﾇ。ﾏﾘｱﾝﾇの子供ｼﾞｮｾﾌと3人での同棲が始まる。友人の妹(ｴｳﾞ)から前から好きだと言われ、ｱﾍﾞﾙはｴｳﾞと同棲を始めるが…。 75分の上映時間は短さを感じない。男と女の青春時代を切り取ったｽﾄｰﾘｰが魅力的な筆致で描かれる。ｱﾍﾞﾙの優柔不断的な様、ｴｳﾞの純粋な恋心、母の彼氏に微妙さで接する少年ｼﾞｮｾﾞﾌの様、愛すべき”かわいさ”のある描写がなんとも魅力的だ。
12.22	家族を想うとき	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ有楽町ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2019年ｲｷﾞﾘｽ/ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｹﾝ･ﾛｰﾁ監督, ｸﾘｽ･ﾋｯﾁｪﾝ,ﾃﾞﾋﾞｰ･ﾊﾆｰｳｯﾄﾞ,ﾘｽ･ｽﾄｰﾝ,ｹｲﾃｲ･ﾌﾟﾛｸﾀｰ原題：SORRY WE MISSED YOU 原題は配送の不在連絡票に書かれているﾒｯｾｰｼﾞ。ﾆｭｰｷｬｯｽﾙに住む4人家族のﾘｱﾙで悲痛な物語。父は宅配の配送業、母は介護福祉士（ﾍﾙﾊﾟｰ）、長男は思春期、妹は素直な娘。宅配のｴﾋﾟｿｰﾄﾞ、ﾍﾙﾊﾟｰのｴﾋﾟｿｰﾄﾞは日本と変わらずと言っていいか。日本に比べれば宅配の様子はﾋﾞｼﾞﾈｽﾗｲｸではなく大雑把さがあるか。ﾍﾙﾊﾟｰは老人や障害者との接し方が日本より人間味があるか。父の仕事に関するうまくいかないことの積み重ねが、家庭崩壊寸前となるが、それでも、不運が続いても家族がつながっているか。救いのないつらい映画である。
12.27	ﾋﾞｯｸﾞ･ｺﾝﾎﾞ	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆	※フィルム・ノワールⅢ 1955年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮｾﾌ･H･ﾙｲｽ監督,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ﾖｰﾀﾞﾝ脚本,ｼﾞｮﾝ･ｱﾙﾄﾝ撮影ｺｰﾈﾙ･ﾜｲﾙﾄﾞ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｺﾝﾃ,ｼﾞｰﾝ･ｳｫｰﾚｽ,ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ﾄﾞﾝﾚｳﾞｨ,ｱｰﾙ･ﾎﾘﾏﾝ,ﾘｰ･ｳﾞｧﾝ･ｸﾘｰﾌ, ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾐﾄﾞﾙﾄﾝ,ﾍﾚﾝ･ｳｫｰｶｰ原題：The Big Combo,84分,ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映上映ﾁﾗｼより― 　”偏執狂的な刑事、うわべは紳士的なギャング、投げやりな女、ホモセクシュ　　アルの殺し屋コンビと、ノワール的人物たちが勢ぞろい。極端に陰影を強調した　　スタイリッシュな映像と音響効果が見事なジョゼフ・Ｈ・ルイスの代表作にして、　　フィルム・ノワール史上に残る傑作！” 残念ながら傑作とは感じえず。
12.27	犯罪王ﾃﾞｨﾘﾝｼﾞｬｰ	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆	※フィルム・ノワールⅢ 1945年ｱﾒﾘｶ,ﾏｯｸｽ･ﾉｾｯｸ監督,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ﾖｰﾀﾞﾝ脚本,ｼﾞｬｸｿﾝ･ﾛｰｽﾞ撮影,ﾃﾞｨﾐﾄﾘ･ﾃｨｵﾑｷﾝ音楽ﾛｰﾚﾝｽ･ﾃｨｱﾆｰ,ｴﾄﾞﾓﾝﾄﾞ･ﾛｰ,ｱﾝ･ｼﾞｪﾌﾘｰｽﾞ,ｴﾄﾞｭｱﾙﾄﾞ･ｼｬﾈﾘ,ﾏｰｸ･ﾛｰﾚﾝｽ, ｴﾘｼｬ･ｸｯｸ･Jr,ｴﾙｻﾞ･ｼﾞｬﾝｾﾝ原題：Dillinger,72分,ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映上映ﾁﾗｼより― 　””社会の敵ナンバーワン”と呼ばれたジョン・ディリンジャの一生を　　スピーディーに描いた超低予算ノワールで、『暗黒街の弾痕』のショットを　　流用した銀行強盗のシーンが有名。監督はナチスから逃れてヨーロッパを　　転々としたのち渡米し、B級作品を量産したマックス・ノセック。” 少し面白く見れる作品。
12.28	冬時間のﾊﾟﾘ	ﾙ･ｼﾈﾏ1	☆☆☆	2018年ﾌﾗﾝｽ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督脚本,ｼﾞｭﾘｴｯﾄ･ﾋﾞﾉｼｭ,ｷﾞﾖｰﾑ･ｶﾈ,ｳﾞｧﾝｻﾝ･ﾏｹｰﾆｭ原題：DOUBLES VIES（二重生活）最近セリフの多い映画を観ることがあり、眠くなってしまうことがあるのだが、この映画もセリフが多いのに、眠くはならなかった。今回のオサイヤス映画は、小説にまつわるセリフの洪水である。見どころに物足りないが、映画を楽しむことはできた。ダブル不倫の話でもある。
12.29	ﾗｽﾄｸﾘｽﾏｽ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃ2	☆☆☆☆	2019年ｲｷﾞﾘｽ,ﾎﾟｰﾙ･ﾌｪｲｸﾞ監督,ｴﾐﾘｱ･ｸﾗｰｸ,ﾍﾝﾘｰ･ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ,ﾐｼｪﾙ･ﾖｰ,ｴﾏ･ﾄﾝﾌﾟｿﾝ韓国ドラマ風のおちがあります。主演の女子のキャラがすごく面白い。良質な愛すべきかわいいシネマ。舞台はロンドンです。有名なｸﾘｽﾏｽｿﾝｸﾞが主題歌。

※採点は５段階評価：☆５個が最大評価。