| 月日 | 題名 | 映画館 | 採点 | 製作年､製作国､ｽﾀｯﾌ､ｷｬｽﾄ |
|---|---|---|---|---|
| 01.05 | ﾘﾝﾄﾞｸﾞﾚｰﾝ | 岩波ﾎｰﾙ | ☆☆☆☆ |
2018年ｽｳｪｰﾃﾞﾝ/ﾃﾞﾝﾏｰｸ,ﾍﾟｱﾆﾙ･ﾌｨｼｬｰ･ｸﾘｽﾃﾝｾﾝ監督, ｱﾙﾊﾞ･ｱｳｸﾞｽﾄ,ﾏﾘｱ･ﾎﾞﾈｳﾞｨｰ,ﾄﾘｰﾇ･ﾃﾞｨﾙﾎﾑ 女の一生、ﾘﾝﾄﾞｸﾞﾚｰﾝ版という感じ。 不倫による妊娠。村の目線から逃れるようにｽﾄｯｸﾎﾙﾑで出て、 秘書の勉強をしながら出産し、男の姦通罪を逃れるために、 ﾃﾞﾝﾏｰｸの里親に子供を預ける。 北欧にあっても戦前の女性の生き方の難しさがせつせつと 伝わってくる秀作。 |
| 01.11 | 男はつらいよ お帰り 寅さん | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2019年日本,山田洋次監督,吉岡秀隆,後藤久美子,前田吟,倍賞千恵子,桜田ひより, 池脇千鶴,夏木マリ,浅丘ルリ子,美保純,佐藤蛾次郎,ｶﾝﾆﾝｸﾞカンニング竹山, 小林稔侍,笹野高史,橋爪功,桑田佳祐,渥美清 わたしには寅さん映画を語る資格はない。 若い時は寅さん映画は商業映画の代表であり、私の”映画”の範囲には 含まれていなかったといえる。だが、今このｼﾘｰｽﾞ映画は”すごい”と感じる。 寅さん映画の50作目。 ふりかえると、49作目の”特別編”は渥美清没後1年(1997)に作られている。 第25作目のﾘﾏｽﾀｰ版とのことだが、どのような作りの映画だったのか。 そして、後藤久美子とその母親役の夏木ﾏﾘは48作目(ﾏﾄﾞﾝﾅは4度目のﾘﾘｰこと 浅丘ﾙﾘ子）に出演。後藤久美子は吉岡秀隆の友人（恋人）として 寅さんｼﾘｰｽﾞの終わりの何作かに出演しているようだ。 今回の『お帰り寅さん』の主演は、寅の甥の吉岡秀隆演じる満男であると 言っていい。ならば、『お帰り寅さん』は50作目の寅さん映画であるとともに、 満男と泉（後藤久美子の役名）の約20年後の後日談の映画であると言える。 そこがすごいと思う。数年前に『6才のボクが、大人になるまで。』という映画 があった。一人の俳優が子供から青年になるまでを演じるというものだ。 また、ﾄﾘｭﾌｫｰ映画のｼﾞｬﾝ･ﾋﾟｴｰﾙ=ﾚｵが同じ役を数年間にわたり演じる連作がある。 一人だけではなく何人かの俳優が、同じ役柄で、1969年から1995年の約25年間を 演じたことのすごさ。そして今、1995年からまた約25年間の時間を経過して、 同じ俳優、同じ役柄を演じるすごさは、あらためて何なのかと思う。 それも、決して作家性とかではなく、娯楽映画として成立していることも すごいと感じる。 |
| 01.12 | 冷たい水 | ﾙ･ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆ |
1994年ﾌﾗﾝｽ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督脚本, ｳﾞｨﾙｼﾞﾆｰ･ﾙﾄﾞﾜｲﾔﾝ,ｼﾌﾟﾘｱﾝ･ﾌｰｹ,ﾗｽﾞﾛ･ｻﾎﾞ 原題：L'EAU FROIDE 画質がよくなく、ｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟをｶｯﾄなしに流れるように撮るｶﾒﾗ。 そしてｾﾘﾌの多さ。青春のｷｽﾞに向けた渾身の映画に私は残念ながら 入り込めなかった。 |
| 01.13 | ｲﾙﾏ･ｳﾞｪｯﾌﾟ | ﾙ･ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆☆ |
1996年ﾌﾗﾝｽ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督脚本, ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵ,ﾅﾀﾘｰ･ﾘｼｬｰﾙ 原題：IRMA VEP ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝとｼﾞｬﾝ･ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵの共演のｼﾈﾏを見ることができる歓び。 ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝを捉えるｶﾒﾗの目線。 映画のなかの映画。ｻｲﾚﾝﾄ映画へのｵﾏｰｼﾞｭ。 『ｶﾂﾍﾞﾝ！』の前に存在するｼﾈﾏ。 |
| 01.15 | 夏時間の庭 | ﾙ･ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆☆ |
2008年ﾌﾗﾝｽ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督脚本, ｼﾞｭﾘｴｯﾄ･ﾋﾞﾉｼｭ,ｼｬﾙﾙ･ﾍﾞﾙﾘﾝｸﾞ,ｼﾞｪﾚﾐｰ･ﾚﾆｴ 原題：L'HEURE D'ETE 美術品、遺産相続にまつわる家族の物語。 年老いた母が住む屋敷に３人の子ども（息子、娘）とその家族が集まる ”夏時間の庭”。年老いた母がその後亡くなり、静かに遺産相続と、 美術品について描かれる。 |
| 01.19 | ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｼﾞｭｴﾙ | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆ |
2019年ｱﾒﾘｶ,ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ監督, ﾎﾟｰﾙ･ｳｫﾙﾀｰ･ﾊｳｻﾞｰ,ｻﾑ･ﾛｯｸｳｪﾙ,ｷｬｼｰ･ﾍﾞｲﾂ 今回のｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ映画は残念ながらｲﾝﾊﾟｸﾄがなかった。 ﾃｰﾏはいつもの”ｱﾒﾘｶの正義”である。 |
| 01.25 | ﾗｽﾄﾚﾀｰ | MOVIX亀有 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2019年日本,岩井俊二監督原作脚本編集, 松たか子,福山雅治,広瀬すず,森七菜,神木隆之介,庵野秀明,中山美穂,豊川悦司, 小室等,水越けいこ,木内みどり,鈴木慶一 映画の画面のﾀｲﾄﾙは英語表記LAST LETTER。 映画をみている間中(あいだじゅう)幸福を感じる。 物語が幸福なのではない、描写が、演出が幸福であり、 広瀬すずの演じる役柄の演技表現は幸福であり（苦労とか、 悲惨さとかが扮する役柄の背景にあるのだが、演技表現は 表情が穏やかで、喜怒哀楽をみせない。）、そして、 このことは、松たか子が演じる役柄も同じ感覚である。 Love Letter(1995)から25年が過ぎた。 |
| 02.09 | 男と女 人生最良の日々 | ﾙ･ｼﾈﾏ1 | ☆☆☆ |
2019年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾙｰｼｭ監督,音楽はﾌﾗﾝｼｽ･ﾚｲ,ｶﾛｼﾞｪﾛ, ｱﾇｰｸ･ｴｰﾒ,ｼﾞｬﾝ=ﾙｲ･ﾄﾗﾝﾃｨﾆｬﾝ,ﾏﾘｱﾝﾇ･ﾄﾞﾆｸｰﾙ,ｽｱﾄﾞ･ｱﾐﾄﾞｩ, ｱﾝﾄﾜｰﾇ･ｼﾚ,ﾓﾆｶ･ﾍﾞﾙｯﾁ 原題：LES PLUS BELLES ANNÉES D'UNE VIE 1966年の『男と女』から53年！ 主演ふたりと1966年作の子役がそのまま、娘と息子役で出演。 |
| 02.14 | ﾛﾏﾝｽﾄﾞｰﾙ | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
2019年日本,ﾀﾅﾀﾞﾕｷ監督脚本原作,高橋一生,蒼井優,きたろう,渡辺えり ﾛﾏﾝｽﾄﾞｰﾙ(昔のﾀﾞｯﾁﾜｲﾌ)の製作工場を舞台に、 性的要素はほぼ皆無で、ｿﾌﾄに描く。 もうひとつの軸としては早期ｶﾞﾝに係わる夫婦の絆が描かれる。 |
| 02.15 | 1917 命をかけた伝令 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ7 | ☆☆☆☆ |
2019年ｱﾒﾘｶ,ｻﾑ･ﾒﾝﾃﾞｽ監督,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾏｯｹｲﾄ,ﾃﾞｨｰﾝ=ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝ 全編ｶｯﾄなしで、移動ｶﾒﾗの撮影が強烈なｲﾝﾊﾟｸﾄのある、 緊張感連続の傑作！ |
| 02.16 | ｼﾞｮｼﾞｮ･ﾗﾋﾞｯﾄ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2019年ﾄﾞｲﾂ/ｱﾒﾘｶ,ﾀｲｶ･ﾜｲﾃｨﾃｨ監督脚本出演, ﾛｰﾏﾝ･ｸﾞﾘﾌｨﾝ･ﾃﾞｲｳﾞｨｽ,ﾄｰﾏｼﾝ･ﾏｯｹﾝｼﾞｰ,ｽｶｰﾚｯﾄ･ﾖﾊﾝｿﾝ,ｻﾑ･ﾛｯｸｳｪﾙ 第二次世界大戦終了時のﾄﾞｲﾂが舞台。ﾅﾁｽものの映画だが、 子供が主人公で、ﾋﾄﾗｰが空想の人物としてｺﾐｶﾙに登場。 寓話でｼﾘｱｽな世界を描くというところは面白いのだが、 映画の世界に入り切れなかった。 ﾄﾞｲﾂ語発声ではなく、英語発声の映画であることにも違和感を感じる。 監督自身がﾋﾄﾗｰ役。 |
| 02.21 | 青の稲妻 | 早稲田松竹 | ☆☆☆ |
2002年中国/日本/ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ監督脚本,ﾁｬｵ･ﾀｵ,ﾁｬｵ･ｳｪｲｳｪｲ,ｳｰ･ﾁｮﾝ 原題：任逍遥,UNKNOWN PLEASURES ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰの4作目。青春映画。ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ作品のいつものﾋﾛｲﾝのﾁｬｵ･ﾀｵ出演 この監督の刻印がまざまざと見れる。 |
| 02.22 | ﾛﾆｰﾄとｴｽﾃｨ 彼女たちの選択 | YEBISU GARDEN CINEMA Screen2 | ☆☆☆☆ |
2017年ｲｷﾞﾘｽ,ｾﾊﾞｽﾃｨｱﾝ･ﾚﾘｵ監督,ﾚｲﾁｪﾙ･ﾜｲｽﾞ,ﾚｲﾁｪﾙ･ﾏｸｱﾀﾞﾑｽ,ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ･ﾆｳﾞｫﾗ 『火口のふたり』を思い起こす。久しぶりに会う二人は、普通の会話、 普通の情感で接するが、徐々に以前の思いが蘇り、愛し合う。 ｲｷﾞﾘｽのとある町のﾕﾀﾞﾔ教のﾄｯﾌﾟである父の葬式に出席するために 何年かぶりに戻ったﾛﾆｰﾄ。今はﾕﾀﾞﾔ教の夫と結婚生活を送るｴｽﾃｨ。 ひたりの女性の愛情を、敬虔な宗教のもとで描く。 映画は人間の”自由”を詠う。 |
| 02.23 | 37ｾｶﾝｽﾞ | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 SCREEN2(3F) | ☆☆☆☆ |
2019年日本/ｱﾒﾘｶ,HIKARI監督脚本,佳山明,神野三鈴,大東駿介,渡辺真起子,板谷由夏 障害者自身が演じる映画。青春の”自由”を求める。 風景描写、光の描写が、淡々と描かれる映画の世界を包み込む。 障害者を主人公に描くが、押しつけがましい演出はなく、 誰にでもある青春を描きつつ、背景には障害者であることの”閉鎖”的な 部分と、そこから”自由”になりたいという人間が描かれる。 |
| 02.23 | 影裏 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2020年日本,大友啓史監督,綾野剛,松田龍平,筒井真理子,國村隼, 永島暎子,安田顕 この映画を見て何を感じて、受け止めればいいかがわからなかった。 この不明瞭さは映画の出来なのか、こちらの受け手の問題なのか。 同性愛、友情、違うﾀｲﾌﾟの人間の対比。真摯な世界ではある。 |
| 02.24 | ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ ～嘘からはじまる 人生喜劇～ | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ4 | ☆☆☆ |
2019年日本,成島出監督,ｹﾗﾘｰﾉ･ｻﾝﾄﾞﾛｳﾞｨｯﾁ（太宰治『グッド・バイ』より）原作, 大泉洋,小池栄子,水川あさみ,橋本愛,緒川たまき,木村多江, 戸田恵子,濱田岳,松重豊 原作は舞台劇とのこと。主演ふたりは舞台と同じ。 映画も舞台劇の印象を受ける撮り方。長回しが多い印象。 ｺﾒﾃﾞｨということでｾﾘﾌの言い方が演劇風。 小池栄子は怪演であり、好演でもある。 |
| 02.29 | RED | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日本橋 ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
2020年日本,三島有紀子監督,島本理生原作,夏帆,妻夫木聡,柄本佑,間宮祥太朗 主演女優がﾐｽｷｬｽﾄか、REDの”匂い”は伝わってこず、情愛の世界も伝わってこない。 映画にはそれなりに見せてくれるｼｰﾝや、撮影、照明にも見どころありそうだが。 |
| 03.01 | 初恋 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ3 | ☆☆☆ |
2019年日本,三池崇史監督,窪田正孝,大森南朋,染谷将太,小西桜子, ﾍﾞｯｷｰ,三浦貴大,藤岡麻美,塩見三省,内野聖陽 東映映画、ﾀｲﾄﾙ『初恋』のｲﾒｰｼﾞはなく、暴力団と主人公のﾎﾞｸｻｰが絡む映画。 ﾍﾞｯｷｰの演技は好印象。 |
| 03.07 | 名もなき生涯 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
2019年ｱﾒﾘｶ/ﾄﾞｲﾂ,ﾃﾚﾝｽ･ﾏﾘｯｸ監督脚本,ｱｳｸﾞｽﾄ･ﾃﾞｨｰﾙ,ｳﾞｧﾚﾘｰ･ﾊﾟﾌﾅｰ,ﾌﾞﾙｰﾉ･ｶﾞﾝﾂ 原題：A HIDDEN LIFE 175分 英語・ﾄﾞｲﾂ語発声 映像詩に史実に基づく話が重みを持たせた作品。 正義、信念を貫いた平凡な農夫とその家族の話。 |
| 03.08 | ﾊﾟﾗｻｲﾄ 半地下の家族 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
2019年韓国,ﾎﾟﾝ･ｼﾞｭﾉ監督,ｿﾝ･ｶﾞﾝﾎ,ﾁｬﾝ･ﾍｼﾞﾝ,ﾁｪ･ｳｼｸ,ﾊﾟｸ･ｿﾀﾞﾑ, ｲ･ｿﾝｷﾞｭﾝ,ﾁｮ･ﾖｼﾞｮﾝ,ﾊﾟｸ･ｿｼﾞｭﾝ ｶﾝﾇ国際映画祭ﾊﾟﾙﾑﾄﾞｰﾙ受賞。ｱｶﾃﾞﾐｰ作品賞脚本賞受賞 印象は普通におもしろい韓国映画。各賞受賞のｲﾝﾊﾟｸﾄは私には感じられなかった。 |
| 03.15 | ﾚ･ﾐｾﾞﾗﾌﾞﾙ | ﾙ･ｼﾈﾏ2 | ☆☆☆☆ |
2019年ﾌﾗﾝｽ,ﾗｼﾞ･ﾘ監督,ﾀﾞﾐｱﾝ･ﾎﾞﾅｰﾙ,ｱﾚｸｼ･ﾏﾅﾝﾃｨ,ｼﾞﾌﾞﾘﾙ･ｿﾞﾝｶﾞ ｶﾝﾇ国際映画祭審査員賞授賞 ﾕｺﾞｰの『ﾚ･ﾐｾﾞﾗﾌﾞﾙ』で描かれた街ﾓﾝﾌｪﾙﾒｲﾕを舞台に、移民大国ﾌﾗﾝｽが抱える 現代の深刻な社会問題を描く。救いのないｼﾘｱｽもの。 描かれる社会の基本部分がすでに荒廃し、異文化の者への信頼はなく、 自分を守るためだけに日々を送る社会。 他人に対する攻撃的な姿勢。自己主張をするだけの人と人の関係。 誤ってはいけない世界。人権などなく、人命を守ることもない。 警官は警官ではなく、市長は市長ではない。それぞれのｺﾐｭﾆﾃｨのみを正しいもの とする社会。その中で無残にも人間性を失う子供たち。 |
| 03.20 | ﾛﾝｸﾞﾃﾞｲｽﾞ･ｼﾞｬｰﾆｰ この夜の涯てへ | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ渋谷 SCREEN1 | ☆☆☆☆ |
2018年中国/ﾌﾗﾝｽ,ﾋﾞｰ･ｶﾞﾝ監督脚本,138分,３Ｄ ﾎｱﾝ･ｼﾞｴ,ﾀﾝ･ｳｪｲ,ｼﾙｳﾞｨｱ･ﾁｬﾝ,ﾁｪﾝ･ﾖﾝｿﾝ,ﾘｰ･ﾎﾝﾁｰ 原題：地球最后的夜晩 LONG DAY'S JOURNEY INTO NIGHT 前半は体調悪く眠気で映画の世界に入り込めず。 後半３Ｄでのﾉｰｶｯﾄ、ﾜﾝｼｮｯﾄ撮影は十分に満足。ｶｯﾄなしのﾜﾝｼｰｸｴﾝｽの撮影は 緊張感あり、ﾀﾞｲﾅﾐｯｸさがあり、ｱｰﾄ系のｼｮｯﾄではなくｴﾝﾀｰﾃｨﾝﾒﾝﾄとして 魅力がある。ｶｯﾄなしで洞窟のようなところからﾊﾞｲｸで移動し、さらに、 山の上から下の村へ綱に乗って降りるというのは、単純にすごい。 さらに主人公が村で出会った女性と空を飛んで移動する（ここはﾄﾞﾛｰﾝによる 映像のみで、人物は映さない）という設定が、まさに夢の世界。 |
| 03.20 | 屋根裏の殺人鬼 ﾌﾘｯﾂ･ﾎﾝｶ | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆ |
2019年ﾄﾞｲﾂ,ﾌｧﾃｨ･ｱｷﾝ監督脚本,ﾖﾅｽ･ﾀﾞｽﾗｰ,ﾏﾙｶﾞﾚｰﾃ･ﾃｨｰｾﾞﾙ,ｶｰﾁｬ･ｼｭﾄｩｯﾄ 原題：DER GOLDENE HANDSCHUH 実在の連続殺人鬼を猟奇的な筆致で描く。1970年代のﾊﾝﾌﾞﾙｸﾞが舞台。 退廃した風俗街のﾊﾟﾌﾞの描写。屋根裏部屋でのﾚｲﾌﾟと殺人描写。 相手の女性たちが醜悪なのもすさまじい。 |
| 03.21 | ｼﾞｮﾝ･F･ﾄﾞﾉｳﾞｧﾝの死と生 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆ |
2018年ｶﾅﾀﾞ/ｲｷﾞﾘｽ,ｸﾞｻﾞｳﾞｨｴ･ﾄﾞﾗﾝ監督,ｷｯﾄ･ﾊﾘﾝﾄﾝ,ﾅﾀﾘｰ･ﾎﾟｰﾄﾏﾝ,ｼﾞｪｲｺﾌﾞ･ﾄﾚﾝﾌﾞﾚｲ, ｽｰｻﾞﾝ･ｻﾗﾝﾄﾞﾝ,ｷｬｼｰ･ﾍﾞｲﾂ ｼﾞｮﾝ･F･ﾄﾞﾉｳﾞｧﾝという若いｽﾀｰと、そのｽﾀｰと文通する少年の話のようだが、 残念ながら映画の世界に入り込めなかった。 背景にこの監督のこだわりであろう母親との関係が描かれる。 |
| 03.22 | 子どもたちをよろしく | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆ |
2020年日本,隅田靖監督脚本,鎌滝えり,杉田雷麟,椿三期,川瀬陽太,村上淳,有森也実 こどもとあるが中学生、高校生あたりの年代の、親に恵まれない少年、少女を扱う。 父親なり母親がまずどうしようもない。その親を持つ子の暗い生活。 売春やいじめを描く。ﾃｰﾏはまじめだが、感情過多な描写で、映画としては 成立しない。 |
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※2020.03.28/29 東京都知事より外出自粛要請あり。 tohoｼﾈﾏｽﾞ、bunkamura、movix亀有など休館 ※2020.04.04/05 先週に続き、東京都知事より外出自粛要請あり。 tohoｼﾈﾏｽﾞ、bunkamura、movix亀有など休館 ※2020.04.10 東京都緊急事態宣言発令。映画館に休業要請。 ※2020.05.25 東京都緊急事態宣言解除。 →6/5頃から映画館再開 | |||
| 06.14 | 凱里ﾌﾞﾙｰｽ | ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑ ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆ |
2015年中国,ﾋﾞｰ･ｶﾞﾝ監督脚本,原題：路辺野餐KAILI BLUES,110分 ﾁｪﾝ･ﾖﾝｿﾞﾝ,ﾂﾞｧｵ･ﾀﾞｸｨﾝ,ｼｪ･ﾘｰｼｭﾝ,ﾕ･ｼｰｼｭｴ,ｸｵ･ﾕｴ,ﾙｵ･ﾌｪｲﾔﾝ ﾋﾞｰ･ｶﾞﾝ監督の長編ﾃﾞﾋﾞｭｰ作。後半に40分の長回しがあり、このｼｰｸｴﾝｽが圧巻。 画面にひきつけられる。ﾊﾞｲｸ、洞窟、ﾗｲﾌﾞﾊﾞﾝﾄﾞとﾋﾞｰ･ｶﾞﾝ監督の世界が見れる。 |
| 06.20 | その手に触れるまで | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ 有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆ |
2019年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾀﾞﾙﾃﾞﾝﾇ,ﾘｭｯｸ･ﾀﾞﾙﾃﾞﾝﾇ監督 ｲﾃﾞｨﾙ･ﾍﾞﾝ･ｱﾃﾞｨ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ﾎﾞﾉｰ,ﾐﾘｴﾑ･ｱｹﾃﾞｨｳ 原題：LE JEUNE AHMED（YOUNG AHMED）,84分,2019年ｶﾝﾇ映画祭監督賞 ｲｽﾗﾑ教の過激思想に染まった少年の話。淡々とした描写、その描写の丁寧な積み重ね。 純粋な心に入ってしまう思想。ﾃﾛにつながる状況を、少年個人をみつめることで 描き切る。鑑賞時客席ﾄﾗﾌﾞﾙがあって少し映画に集中できない時間あり。 |
| 06.21 | 在りし日の歌 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆☆ |
2019年中国,ﾜﾝ･ｼｬｵｼｭｱｲ監督,ﾜﾝ･ｼﾞﾝﾁｭﾝ,ﾖﾝ･ﾒｲ 原題：地久天長（SO LONG, MY SON）,185分 文化大革命のさなか、一人っ子政策を背景に子供を事故で亡くした夫婦の生涯を描く。 いくつかの時代を描き、最後の”現在”に、かつての同志とのわだかまりや、 自分たちの過去を清算するかのように映画はしめくくる。最後に泣ける映画である。 この３時間の映画には芸術性はないが、過剰ではない描写の積み重ね、 ほどよいﾄﾞﾗﾏ性のもとで、映画のなかの”人生”に涙する。 |
| 06.25 | ﾍﾟｲﾝ･ｱﾝﾄﾞ･ｸﾞﾛｰﾘｰ | ﾙ･ｼﾈﾏ1 | ☆☆☆☆ |
2019年ｽﾍﾟｲﾝ,ﾍﾟﾄﾞﾛ･ｱﾙﾓﾄﾞﾊﾞﾙ監督脚本,ｱﾝﾄﾆｵ･ﾊﾞﾝﾃﾞﾗｽ,ﾍﾟﾈﾛﾍﾟ･ｸﾙｽ,ｱｼｴﾙ･ｴﾁｪｱﾝﾃﾞｨｱ 原題：DOLOR Y GLORIA（PAIN AND GLORY） いつも思うことだが、映画は見てみないとわからない。 さらに、映画は最後まで見てみないとわからない。 ペドロ・アルモドバル監督らしいと言えるのか、赤色系の画面や画像による 身体の説明に面白さを感じ。 主人公が映画監督なので、映画や俳優にまつわるエピソードに面白さを感じる。 子供時代の母親に対する思いも話として加味される。 コロナ対策で座席が上下左右１座席空けなのだが、席選びに慣れないこともあって、 前の人の頭で字幕が読みづらかった。 エピソードの積み重ねの末、最後にこの映画の価値を感じる思いに至る。 映画は最後まで見てみないとわからない！ |
| 06.28 | ｽﾄｰﾘｰ･ｵﾌﾞ･ﾏｲﾗｲﾌ/ わたしの若草物語 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2019年ｱﾒﾘｶ,ｸﾞﾚﾀ･ｶﾞｰｳｨｸﾞ監督脚本,ﾙｲｰｻﾞ･ﾒｲ･ｵﾙｺｯﾄ原作,ｼｱｰｼｬ･ﾛｰﾅﾝ(次女ｼﾞｮｰ), ｴﾏ･ﾜﾄｿﾝ(長女ﾒｸﾞ),ﾌﾛｰﾚﾝｽ･ﾋﾟｭｰ(四女ｴｲﾐｰ),ｴﾘｻﾞ･ｽｶﾝﾚﾝ(三女ﾍﾞｽ), ﾛｰﾗ･ﾀﾞｰﾝ(母),ﾒﾘﾙ･ｽﾄﾘｰﾌﾟ(叔母ﾏｰﾁ),ﾃｨﾓｼｰ･ｼｬﾗﾒ(ﾛｰﾘｰ),ﾙｲ･ｶﾞﾚﾙ 原題：LITTLE WOMEN 135分 冒頭のｼｰﾝ、19世紀後半のｱﾒﾘｶ・ﾆｭｰﾖｰｸを闊歩する主人公の描写に引き込まれる。 背景に描かれるﾆｭｰﾖｰｸの街、次に登場するﾊﾟﾘの風景、そして主人公の家族が暮らす ﾏｻﾁｭｰｾｯﾂ州の田舎の自然の木々と雪景色。それらの背景の魅力と、四姉妹の家族模様 が、女性の生き方を主題としつつ、丁寧に描かれて魅力的な理がである。 |
| 07.04 | はちどり | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆☆☆ |
2018年韓国/ｱﾒﾘｶ,ｷﾑ･ﾎﾞﾗ監督脚本,ﾊﾟｸ･ｼﾞﾌ,ｷﾑ･ｾﾋﾞｮｸ,ﾁｮﾝ･ｲﾝｷﾞ,ｲ･ｽﾝﾖﾝ, ｷﾙ･ﾍﾖﾝ,ﾊﾟｸ･ｽﾖﾝ 原題：HOUSE OF HUMMINGBIRD 中学２年生の少女が主人公。閉塞した、鬱屈した思春期。裕福ではない家庭。 明るさのない家庭。少女と親友、少女とﾎﾞｰｲﾌﾚﾝﾄﾞ、少女と少女に憧れる後輩、 少女と女性の塾教師。”少女”の繊細な心が周りとの関係の中に感じる。 人生のひとコマを描いた映画であっても『人生』を強く感じる。 少女よ、どんなことがあっても、生き続けてほしい。 |
| 07.05 | MOTHERﾏｻﾞｰ | movix亀有 ｼｱﾀｰ10 | ☆☆☆☆ |
2020年日本,大森立嗣監督,長澤まさみ,奥平大兼,阿部サダヲ,夏帆,皆川猿時, 仲野太賀,木野花 実話を基にした母と少年のｼﾘｱｽな話。映像にてらうことのない淡々とした描写、 表現がﾘｱﾘﾃｨを感じさせる。ただし、長澤まさみは頑張ってはいるがこの映画の 母親像には至らない。長澤まさみ自身にとってはどんな役でもこなせる女優と なる過程の、分岐点の作品にはなるかもしれない。 この映画の母親像にしっくりこないのは私だけだろうか。 母親の名は『秋子』、息子の名は『周平』。 |
| 07.12 | のぼる小寺さん | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ渋谷 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2020年日本,古厩智之監督,珈琲原作(ｺﾐｯｸｽ),工藤遥,伊藤健太郎,鈴木仁, 吉川愛,小野花梨 のんびりした映画。女子高生の真っすぐな心が周囲を生き生きさせる。 主演女優のﾎﾞﾙﾀﾞﾘﾝｸﾞは本人のがんばりが当然あっただろうが、 ﾎﾞﾙﾀﾞﾘﾝｸﾞする様が映像として魅力的な領域には達せず、見どころが薄い感じ。 |
| 07.18 | 一度も撃ってません | 池袋ｼﾈﾏﾛｻ 2(地下) | ☆☆☆☆ |
2019年日本,阪本順治監督企画,丸山昇一脚本,石橋蓮司,岸部一徳,桃井かおり, 大楠道代,佐藤浩市,豊川悦司,江口洋介,妻夫木聡,柄本明 ﾊﾞｰ『y』に桃井かおりが登場し、歌うｼｰﾝが圧巻。ﾊﾞｰの狭さを見せつつ、 ﾜﾝｶｯﾄの手持ちｶﾒﾗの撮影がうれしい。ﾛｹは横浜黄金町か。 映画は男のﾛﾏﾝである。売れない作家の裏の世界が、男のﾛﾏﾝであり、夢である。 |
| 07.19 | ﾚｲﾆｰﾃﾞｲ･ｲﾝ･ﾆｭｰﾖｰｸ | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2019年ｱﾒﾘｶ,ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ監督脚本,ｳﾞｨｯﾄﾘｵ･ｽﾄﾗｰﾛ撮影,ﾃｨﾓｼｰ･ｼｬﾗﾒ,ｴﾙ･ﾌｧﾆﾝｸﾞ, ｾﾚｰﾅ･ｺﾞﾒｽ,ｼﾞｭｰﾄﾞ･ﾛｳ,ﾃﾞｨｴｺﾞ･ﾙﾅ,ﾘｰｳﾞ･ｼｭﾚｲﾊﾞｰ 原題：A RAINY DAY IN NEW YORK 上映時間：92分 ﾃﾝﾎﾟのいい会話とｽﾄｰﾘｰ展開はｳｯﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ映画の楽しさ。 音楽は『ﾐｽﾃｨ』他のいつものｼﾞｬｽﾞ。 近年ｱﾚﾝ映画の撮影を担当するｳﾞｨｯﾄﾘｵ･ｽﾄﾗｰﾛの画面に随所で酔える。 |
| 07.26 | ｸﾞﾚｰｽ･ｵﾌﾞ･ｺﾞｯﾄﾞ 告発の時 | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 SCREEN2(3F) | ☆☆☆☆ |
2019年ﾌﾗﾝｽ,ﾌﾗﾝｿﾜ･ｵｿﾞﾝ監督脚本,ﾒﾙｳﾞｨﾙ･ﾌﾟﾎﾟｰ,ﾄﾞｩﾆ･ﾒﾉｰｼｪ,ｽﾜﾝ･ｱﾙﾛｰ 2019年(第69回)ﾍﾞﾙﾘﾝ国際映画祭銀熊賞（審査員ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ）受賞。 ﾌﾗﾝｽ･ﾘﾖﾝの神父の子どもたちへの性虐待の事実を描く。 子どもの時の性虐待を告発する三人の男性を、順に描く。 告発する男性に対する人間描写の深さを感じるところが、 映画としての魅力と感じた。 ﾌﾗﾝｿﾜ･ｵｿﾞﾝ監督作品：『2重螺旋の恋人』(2017),『婚約者の友人』(2016), 『彼は秘密の女ともだち』(2014),『17歳』(2013),・・・。 | 07.29 | 平和に生きる | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
※ナチスと映画Ⅲ 1947年ｲﾀﾘｱ,ﾙｲｼﾞ･ｻﾞﾝﾊﾟ監督,ｽｰｿﾞ･ﾁｪｯｷ･ﾀﾞﾐｰｺ脚本,ﾆｰﾉ･ﾛｰﾀ音楽, ｱﾙﾄﾞ･ﾌｧﾌﾞﾘｯﾂｨ,ﾐﾗｰﾚ･ﾓﾝﾃｨ,ｼﾞｮﾝ･ｷｯﾂﾐｰ Vivere in Pace（90分／16mm）,ﾓﾉｸﾛ 上映ﾁﾗｼより― ”第二次大戦末期のドイツ占領下のイタリアの山村で暮らす豚飼いの ティーニャ叔父さんは、孫たちが見つけた米軍脱走兵を匿う。ところが、 ナチの監視兵ハンスが話し相手欲しさに訪ねてきて…。 ロッセリーニやデ・シーカらと並ぶ、イタリア・ネオリアリスモに連なる作品。” 米軍脱走兵を匿っている村の家に、ﾄﾞｲﾂの監視兵が訪ねてきたが、 飲めや、踊れやの宴になってしまう、その喧噪の描写がすごい。 戦争反対のﾒｯｾｰｼﾞの中で、ﾄﾞｲﾂの監視兵は、脱走兵を匿うことを見逃した罪で 殺される。村人ののどかさの中に、戦争を描く不思議な魅力の作品。 体調不良で見た画像の粗い映画であったが、印象に残る旧作である。 |
| 08.02 | 劇場 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆☆☆ |
2020年日本,行定勲監督,又吉直樹原作,山崎賢人,松岡茉優 小説がいいのか、映画がいいのか、小説も映画もいいのか。 自分とは違う世界の主人公だが、青春時代の生活や行動や考え方などに、共感する ものあり。演出にはもう少しねばりが（ﾜﾝｼｮｯﾄでの描写など）ほしい気もするが。 この映画には性的な描写が一切ない。主人公たちの同棲生活、互いが別の相手と 付き合った時もあるであろうが、青春の陰にあると思う性的な光景は一切ないのは、 小説がそうなのか、映画があえてそうしたのか。 主人公の彼女・沙希を演じる松岡茉優はまたしてもいい。この女優さんは 私と相性がいいのか。うまいわけではなく、存在感があるわけではないのに、 この女優が演じる役柄に惹かれる。今の時代に「秋吉久美子」がいたら この沙希役に、はまっただろうか。 松岡茉優（まつおかまゆ。1995.02.16生まれ）の出演作： ひとよ(2019),蜜蜂と遠雷(2019),万引き家族(2018) |
| 08.08 | 君が世界のはじまり | ﾃｱﾄﾙ新宿 | ☆☆ |
2020年日本,ふくだももこ監督原作,松本穂香,中田青渚,片山友希,金子大地,甲斐翔真 女子高生の青春を描く。なにかにもがき苦しむ様を描こうとする志は感じるが、 この映画が映画として成立しているかというと、私には成立していない気がする。 |
| 08.09 | ﾃﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞﾝﾄ･ﾀﾞｲ | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
2019年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞﾑ･ｼﾞｬｰﾑｯｼｭ監督脚本,ﾋﾞﾙ･ﾏｰﾚｲ,ｱﾀﾞﾑ･ﾄﾞﾗｲｳﾞｧｰ,ﾃｨﾙﾀﾞ･ｽｳｨﾝﾄﾝ 原題：THE DEAD DON'T DIE ｼﾞｬｰﾑｯｼｭ監督がここまで熱くｿﾞﾝﾋﾞを描くとは思わなかった。 ｺﾒﾃﾞｨ仕立てだが、奇怪映画的なｿﾞﾝﾋﾞもの。 わかりやすい”映画への目配せ”はうれしいところ。ﾊﾞｯｸ･ﾂｰ･ｻﾞ･ﾌｭｰﾁｬｰ,未知との遭遇, ｷﾙ･ﾋﾞﾙ,ﾉｽﾌｪﾗﾄｩなどかな。 ｺﾞｰｽﾄﾊﾞｽﾀｰｽﾞのﾋﾞﾙ･ﾏｰﾚｨのｷｬｽﾃｨﾝｸﾞも意図的なのかと感じる。 |
| 08.10 | 海辺の映画館 -ｷﾈﾏの玉手箱 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2019年日本,大林宣彦監督,厚木拓郎,細山田隆人,細田善彦,常盤貴子,成海璃子, 小林稔侍,高橋幸弘,白石加代子,武田鉄矢,片岡鶴太郎,蛭子能収,入江若葉, 手塚眞,犬童一心,根岸季衣,中江有里,笹野高史,川上麻衣子,満島真之介,渡辺えり, その他多数の俳優。 上映時間179分。３時間の大林ﾜｰﾙﾄﾞの最後の作品。今後こんなｽﾀｲﾙの監督は 現れないだろうなと思う。映画と戦争、あるいは、映画館と戦争。沖縄、白虎隊、 最後は広島の原爆と移動劇団。 戦争を繰り返してはならないと、映像のｺﾗｰｼﾞｭの世界で発信するシネマ！ 大林宣彦監督の遺作。 大林宣彦監督作品(一部)：花筐(2017),野のなななのか(2013),長岡花火物語(2012), その日のまえに(2008),転校生-さよならあなた-(2007),青春ﾃﾞﾝﾃﾞｹﾃﾞｹﾃﾞｹ(1992), ふたり(1991),異人たちの夏(1988),さびしんぼう(1985),時をかける少女(1983), 転校生(1982),ねらわれた学園(1981),瞳の中の訪問者(1977),HOUSE/ﾊｳｽ(1977), いつか見たﾄﾞﾗｷｭﾗ(1967) |
| 08.15 | れいこいるか | K's cinema | ☆☆☆ |
2019年日本,いまおかしんじ監督,武田暁,河屋秀俊 神戸の震災で子供を亡くした元夫婦のその後を描く。 ｼﾘｱｽではなくｺﾐｶﾙに描く。丁寧な描写もありいいのだが。 女性は徐々に視力を失っていくのだが、最後の年代のｼｰｸｴﾝｽでは視力は戻り、 なおかつ若い印象のまま登場するのはなぜなのかわからず、残念。 また、上映が終わった後、配給宣伝担当者のｽﾋﾟｰﾁがあったが、なんだか、 映画への印象が薄れていく時間帯になってしまったのが残念。 |
| 08.16 | 赤い闇 ｽﾀｰﾘﾝの冷たい大地で | YEBISU GARDEN CINEMA 1ｽｸﾘｰﾝ | ☆☆☆ |
2019年ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ/ｲｷﾞﾘｽ/ｳｸﾗｲﾅ,ｱｸﾞﾆｪｼｭｶ･ﾎﾗﾝﾄﾞ監督,原題：MR.JONES ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ﾉｰﾄﾝ,ｳﾞｧﾈｯｻ･ｶｰﾋﾞｰ,ﾋﾟｰﾀｰ･ｻｰｽｶﾞｰﾄﾞ 1930年代、ｿﾋﾞｴﾄの共産主義(ｽﾀｰﾘﾝ)の元でｳｸﾗｲﾅの地で何百万の人が 飢餓で亡くなっていることを現地で見、その後ﾆｭｰｽにする若きｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄと その周辺を描く。 最初何を描く映画かわからず、入り込めなかったが、主人公がｳｸﾗｲﾅの厳寒の地に 入ってからの描写が強烈で、この映画に入り込めた。 |
| 08.23 | 糸 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ8 | ☆☆☆☆ |
2020年日本,瀬々敬久監督,菅田将暉,小松菜奈,成田凌,山本美月,榮倉奈々,斎藤工, 二階堂ふみ(友情出演),高杉真宙,馬場ふみか,倍賞美津子,松重豊,永島敏行,田中美佐子 中島みゆきの曲『糸』をﾓﾁｰﾌにした映画。 小松奈菜がいいと思ったら、すでに『さよならくちづけ』で気に入っていた。 映画は平成元年生まれの主人公たちの平成の時代の３０年を描く。 このような人の人生を何年間も追いかける映画が自分の好みであり、 曲をﾓﾁｰﾌにした、音楽もののｼﾞｬﾝﾙをかすめているのも好みである。 映画のｽﾄｰﾘｰはわかりやすく、見ているものの予想を裏切らないのが、気持ちいい。 私と合わない斎藤工の何とも貧弱な男の登場はﾏｲﾅｽであり、沖縄はつまらないが、 ｼﾝｶﾞﾎﾟｰﾙで成功のあとで、親友に裏切られるという話もありがちであるが、 やはり”かつ丼”を食べるｼｰﾝはいい。小松奈菜の演技というよりも役作りが、 頑張りすぎではなく、自然と見せてくれる様がいい。似合わないｷｬﾊﾟｸﾗ嬢も、 ﾈｲﾙｻﾛﾝの経営者も、成り上がり社長をﾊﾟﾄﾛﾝとする女子大生も、小松奈菜という 身体と表情が魅せてくれる。榮倉奈々のいかにも頑張る演技はそれで見ていて うれしいが、友情出演の二階堂ふみがちょい役をｻﾗﾘと見事に演じているのと 同じくらい、全編の小松奈菜がいい。映画自体の一般的な評価は良くないだろう。 話が陳腐すぎ、登場人物とそのまわりが表面的であると言えるか。それとは逆に、 １場面ごとの演技、撮影、演出には陳腐さはないと言える気がする。 沖縄の一連のｼｰﾝや、三ツ星ﾚｽﾄﾗﾝのｼｰﾝは見ているのが恥ずかしいが、 結婚式のｼｰﾝで小松奈菜が登場するｼｰﾝ、いくつかある中学生時代の初恋的な ｼｰﾝなどはいい。ﾗｽﾄの函館の有り得ないと思える都合のいい再開ｼｰﾝは、 良くはないが、映画の世界に乗っかって楽しむのもいいだろうと思えた。 |
| 08.30 | ソワレ | ﾃｱﾄﾙ新宿 | ☆☆ |
2020年日本,外山文治監督脚本,池田直矢撮影,村上虹郎,芋生悠 豊原功補,小泉今日子らが立ち上げた映像ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ“新世界合同会社”による 記念すべき初ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作品。 製作者の志は感じるし、映画として成立していないわけでもないが、 設定とｽﾄｰﾘｰにﾘｱﾙさを感じないところがある。映画全体としてはおもしろくないが、 ところどころのｼｰﾝがいい。撮影（映像）の良さにうれしくなるｼｰﾝがある。 |
| 09.22 | ﾁｨﾌｧの手紙 | 新宿ﾊﾞﾙﾄ9 ｼｱﾀｰ4 | ☆☆☆☆ |
2018年中国,岩井俊二監督原作脚本編集,原題：LAST LETTER 你好之華 ｼﾞｮｳ･ｼｭﾝ(妹ﾁｨﾌｧ) (日本版：松たか子) ﾁﾝ･ﾊｵ(憧れの先輩ｲﾝ･ﾁｬﾝ) (日本版：福山雅治) ﾄﾞｩｰ･ｼﾞｱﾝ(ﾁｨﾌｧの夫) (日本版：庵野秀明) ﾁｬﾝ･ﾂｨﾌｫﾝ(少女時代のﾁｨﾅﾝ/ﾁｨﾅﾝの娘ｻｰﾗﾝ) (日本版：森七菜) ﾀﾞﾝ･ｱﾝｼｰ(少女時代の姉ﾁｨﾅﾝ/ﾁｨﾅﾝの娘ﾑｰﾑｰ) (日本版：広瀬すず) ﾀﾝ･ｼﾞｭｵ(ｼﾞｬﾝ･ﾁｬｵの内縁の妻) (日本版：中山美穂) ﾌｰ･ｺﾞｰ(ﾁｨﾅﾝの元夫ｼﾞｬﾝ･ﾁｬｵ) (日本版：豊川悦司) 松たかこ、広瀬すずの日本版より前に制作された映画。 当初から、韓国版、中国版、日本版を制作予定だったとのこと。 中国のｲﾒｰｼﾞにﾏｯﾁしたのか、日本版の良さとは違う良さがあるようだ。 とにかくいい！ |
| 09.27 | 鵞鳥湖の夜 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆☆ |
2019年中国/ﾌﾗﾝｽ,ﾃﾞｨｱｵ･ｲｰﾅﾝ監督脚本,ﾌｰ･ｺﾞｰ,ｸﾞｲ･ﾙﾝﾒｲ,ﾘｬｵ･ﾌｧﾝ,ﾚｼﾞｰﾅ･ﾜﾝ,ﾁｰ･ﾀｵ 原題：南方車站的聚会 THE WILD GOOSE LAKE 『薄氷の殺人』(2014)の監督の5年ぶりの待望の新作。ﾉﾜｰﾙ･ｻｽﾍﾟﾝｽ。 中国の田舎の町（村?)の鵞鳥(がちょう)湖を背景にﾊﾞｲｸの窃盗ｸﾞﾙｰﾌﾟの 仲たがいと地元警察の追いかけを、夜と雨のｼｰﾝと、狭い路地に立ち並ぶ ｱﾊﾟｰﾄや広場や市場の中で描く。映しだされる世界がそれだけで、映画の 世界となる。そんな世界の中でﾊﾞｲｸが疾走し、男と女が逃げ隠れし、 拳銃の音が響く。さらにその世界を何やら日本の能の世界の音響を想起する ような音楽（音響効果）が鳴り響く。 注目の女優ｸﾞｲ･ﾙﾝﾒｲは”水浴嬢”という娼婦の役で登場だが、これが髪を 少年のように短くしての姿はあまり魅力的とはいえなかった。 |
| 10.03 | ｳﾞｨﾀﾘﾅ | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆ |
2019年ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ,ﾍﾟﾄﾞﾛ･ｺｽﾀ監督,ｳﾞｨﾀﾘﾅ･ｳﾞｧﾚﾗ,ｳﾞｪﾝﾄｩｰﾗ,ﾏﾇｴﾙ･ﾀｳﾞｧﾚｽ･ｱﾙﾒｲﾀﾞ 原題：VITALINA VARELA 130分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ ほぼ全編暗闇、夜、暗い室内のｼｰﾝ。縦構図、時々ｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟの顔、 ぼそぼそと語る独白が多い。音響とｱｯﾌﾟが重なる。 予想通り、このｱｰﾄな映画は、睡魔との闘いであった・・・。 ※K'scinemaで14:00の『停車』(2008年台湾ｸﾞｲ･ﾙﾝﾒｲ出演)を見たかったが、 12:00頃映画館に行ったところ満席(完売)だった。代わりに『ｳﾞｨﾀﾘﾅ』を観た。 |
| 10.04 | TENET ﾃﾈｯﾄ | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ DolbyCinema | ☆☆☆☆ |
2020年ｱﾒﾘｶ,ｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ﾉｰﾗﾝ監督脚本,ｼﾞｮﾝ･ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾜｼﾝﾄﾝ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾊﾟﾃｨﾝｿﾝ, ｴﾘｻﾞﾍﾞｽ･ﾃﾞﾋﾞｯｷ,ｹﾈｽ･ﾌﾟﾗﾅｰ,ﾃﾞｨﾝﾌﾞﾙ･ｶﾊﾞﾃﾞｨｱ,ﾏｲｹﾙ･ｹｲﾝ 監督は『ｲﾝﾀｰｽﾃﾗｰ』『ﾀﾞﾝｹﾙｸ』のｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ﾉｰﾗﾝ。 回転ﾄﾞｱの装置を通ってﾀｲﾑﾄﾗﾍﾞﾙするが、時間を逆行する形で過去に行くという のが、この映画のｽﾄｰﾘｰ。ﾀﾞｲﾅﾐｯｸなｱｸｼｮﾝｼｰﾝの連続にとにかく圧倒され、面白い。 ｵﾍﾟﾗﾊｳｽでのﾃﾛのような銃撃戦に始まり、ｵｽﾛ空港での航空機爆発、高速道路での 疾走する車を使ったｱｸｼｮﾝなど。 ※600円ﾌﾟﾗｽでDolbyCinemaで観る。 (toho cinemasのIMAXに対して、松竹系はDolbyCinemaと称す) |
| 10.11 | ｵﾝ･ｻﾞ･ﾛｯｸ | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2020年ｱﾒﾘｶ,ｿﾌｨｱ･ｺｯﾎﾟﾗ監督脚本,ﾗﾝﾀﾞ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ,ﾋﾞﾙ･ﾏｰﾚｲ,ﾏｰﾛﾝ･ｳｪｲｱﾝｽﾞ 原題：ON THE ROCKS ,97分 ｳﾃﾞｲ･ｱﾚﾝ映画風なｺﾐｶﾙな小品。映画を観ている時の至福感を感じる。 ﾆｭｰﾖｰｸの街並み、夜、雨、ｼﾞｬｽﾞ、疾走するｽﾎﾟｰﾂｶｰ。 |
| 10.17 | 浅田家！ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2019年日本,中野量太監督,浅田政志原案,二宮和也,妻夫木聡,平田満,風吹ジュン, 黒木華,菅田将暉 写真家・浅田政志の実体験を基にした映画。2011年の東日本大震災の津波で 泥だらけになった写真を洗浄し元の持ち主に返すボランティア活動の話が胸に 刺さる。ﾕｰﾓﾗｽな家族写真と、切実な家族写真の話。この写真家がうまれた（現れた） 家庭の自由さ、おおらかさがいい。 いい映画だがｲﾝﾊﾟｸﾄは感じず、自分の評価は及第点。 |
| 10.18 | 82年生まれ、ｷﾑ･ｼﾞﾖﾝ | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2019年韓国,ｷﾑ･ﾄﾞﾖﾝ監督,ﾁｮ･ﾅﾑｼﾞｭ原作,ﾁｮﾝ･ﾕﾐ,ｺﾝ･ﾕ,ｷﾑ･ﾐｷﾞｮﾝ,ｺﾝ･ﾐﾝﾁｮﾝ, ｷﾑ･ｿﾝﾁｮﾙ,ｲ･ｵﾙ,ｲ･ﾎﾞﾝﾘｮﾝ 日本でも出版されて話題となった原作もの。現在の女性の生き方、世間の見方を 問う内容。子育て、夫の実家の歳時などに苦しみ、精神を病む女性。 精神の病み方が、自分以外の人が憑依するようなところに、人間の繊細さと 怖さを感じる。 |
| 10.25 | 星の子 | ﾃｱﾄﾙ新宿 | ☆☆☆ |
2020年日本,大森立嗣監督脚本,今村夏子原作,芦田愛菜,永瀬正敏,原田知世,岡田将生, 大友康平,高良健吾,黒木華,蒔田彩珠 自分の病気を治したとされる水（金星のめぐみ？）を販売する新興宗教に、父と母が 傾倒する家庭の中の中学生の少女の心を描く。新興宗教に対して、揶揄するでもなく、 宗教の自由のもとに映画は描かれている。あまり感情を表さない主人公がいいが、 映画として、それ以上のものは感じられなかった。 主演の芦田愛菜は予告編やテレビで見ると気になったが、身長の低さが目立つこの 映画においては魅力を感じなかった。 |
| 10.31 | ｽﾊﾟｲの妻＜劇場編＞ | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 SCREEN1(地下) | ☆☆☆ |
2020年日本,黒沢清監督脚本,濱口竜介,野原位脚本,蒼井優,高橋一生,坂東龍汰, 恒松祐里,玄理,東出昌大,笹野高史 共同脚本に『ﾊｯﾋﾟｰｱﾜｰ』(2015年)の監督脚本の濱口竜介と同脚本の野原位(ただし) の名がある。 115分。ｳﾞｪﾈﾁｱ映画祭銀獅子賞(監督賞)受賞。 2020年6月6日14:00-15:54,NHK BS8Kで放送。 黒沢清監督作品はｻｽﾍﾟﾝｽであり、ﾐｽﾃﾘｰであり、ｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄである。 過去の作品には非現実なものが登場したり、猟奇的犯罪が登場したりする映画がある。 今回は自分の夫がｽﾊﾟｲなのかどうなのかという疑念、秘密が背景にある。 太平洋戦争直前の時代を描く”装置”類のおもしろさ、8ﾐﾘﾌｨﾙﾑで撮影される個人ﾌｨﾙﾑ の世界、会社の倉庫、頑丈な金庫、船の中の倉庫の暗さなど。見ていてうれしくなる。 あまり詳しくないが、小津安二郎の戦前の映画を想起させるような雰囲気もある だろうか。私が少し残念なのは、蒼井優が夫と一緒にｱﾒﾘｶに亡命しようする後半の 展開に、ﾐｽﾃﾘｰさがなくなったように感じて、おもしろみがなくなってしまった。 |
| 10.31 | 朝が来る | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日本橋 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆☆ |
2020年日本,河瀬直美監督脚本,高橋泉脚本,辻村深月原作,永作博美,井浦新, 蒔田彩珠(まきたあじゅ),浅田美代子,佐藤令旺,田中偉登 139分 養子の子供を育てる夫婦の人生と、その養子を生んだ女子の人生を別々に描き、 最後は、実の母のうまくいかない人生と、その子供と育ての母が都会の橋の上で、 心を通わせる。映像の間に河瀬監督の刻印というべき風にそよぐ緑の風景が映し だされる。 見ていてﾘｱﾘﾃｨとは何だろうと思いながら見てもいた。俳優たちが作り出す映画 の世界だが、監督の描き方はまるで現実の世界を描くような、いや、現実の世界を 俳優たちに再現させるような描き方を感じる。瀬戸内の島と思われる施設で子供が 生まれるまでをすごす女性たちと、その代表（浅田演じる）がまるで本当の現実 世界に見える。 |
| 11.01 | 空に住む | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ7 | ☆☆☆ |
2020年日本,青山真治監督脚本,池田千尋脚本,小竹正人原作, 多部未華子(小早川直美役),岸井ゆきの(同僚の編集者木下愛子), 岩田剛典(ｲｹﾒﾝ俳優時戸森則),大森南朋(作家), 鶴見辰吾(叔父小早川雅博),美村里江(叔父の妻小早川明日子), 岩下尚史(編集会社社長),高橋洋(編集長), 永瀬正敏(ﾍﾟｯﾄ葬儀屋),柄本明(ﾏﾝｼｮﾝｺﾝｾﾙｼﾞｭ) 自分としては残念ながら共感できるところなく、映画としてもおもしろみも感じ なかった。ﾄﾞﾗﾏﾁｯｸな出来事を描写せずに、高層ﾏﾝｼｮﾝに住む独身女性の生き方を さらりと見せる映画かな。 映画に共感できないとなると不満な要素が目立ってくる。一番は俳優役に扮する 俳優（岩田）がみすぼらしく、陳腐に見える。そういう風に魅力的ではない描き 方をしたかったのかもしれないが。 次に同僚の女性で作家の子供を産もうとする女性のｷｬﾗとそれを演じる女優（岸井） も、美形の女優ではなく個性的な顔と存在の女優が演じるとおもしろみを感じ ないのだが。 両親の交通事故とその葬儀の描写はない。富裕層であろう叔父が何の仕事をして いるかは示されない。主人公が何故高層ﾏﾝｼｮﾝに引っ越してきたかは説明ない。 同僚の女性と作家の関係を深く描くことはない。 |
| 11.07 | 生きちゃった！ | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆☆ |
2020年日本,石井裕也監督脚本,仲野太賀,大島優子,若葉竜也,嶋田久作,伊佐山ひろ子, ﾊﾟｸ･ｼﾞｮﾝﾎﾞﾑ,毎熊克哉,原日出子,鶴見辰吾,柳生みゆ 真摯な映画であるが、日本人は言いたいことが言えないというようなﾃｰﾏなのだが、 ｾﾘﾌからはわかるが、映画としてそんな世界を感じない。 優しい男の物語であり、主人公の兄が主人公の妻の不倫相手を殺すくだりや、 主人公の妻がﾗﾌﾞﾎﾃﾙで殺されるというくだりは衝撃的だが、主人公に感情表現がなく、 主人公の心の様子が伝わってこない。 |
| 11.08 | 罪の声 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ6 | ☆☆☆☆ |
2020年日本,土井裕泰監督,塩田武士原作,小栗旬,星野源,松重豊,古舘寛治 ※ｷｬｽﾄ(2020.11.09 Wikipediaより) 小栗旬 ：阿久津英士 星野源 ：曽根俊也（子ども時代：甘詩羽） 市川実日子：曽根亜美[妻] 梶芽衣子：曽根真由美（若き日の真由美：阿部純子）[母] 尾上寛之：曽根光雄[父] 宇崎竜童：曽根達雄（若き日の達雄：川口覚）[伯父、父の兄] 火野正平：河村和信[ｽｰﾂの仕立て職人] ** 松重豊 ：水島洋介[元社会部記者] 古舘寛治：鳥居雅夫[社会部担当ﾃﾞｽｸ] ** 宇野祥平：生島聡一郎（子ども時代：石澤柊斗、中学生時代：杉田雷麟） [弟,子供の声] 篠原ゆき子：生島千代子[母親] 原菜乃華：生島望[姉,子供の声] 阿部亮平：生島秀樹[元刑事,犯人ｸﾞﾙｰﾌﾟ] ** 水澤紳吾：林 山口祥行：青木龍一[やくざの組長] 堀内正美：立花幸男 木場勝己：藤崎勝 橋本じゅん：佐伯肇 桜木健一：臼井浩司 浅茅陽子：大島美津子 高田聖子：天地幸子 佐藤蛾次郎：藤井清一 佐川満男：秋山宏昌[料亭しの,板長] 宮下順子：山本志乃[料亭しの,おかみ] 塩見三省：ニシダ（仮名） 正司照枝：須藤みち[雀荘の客] 沼田爆 ：三谷浩二[ﾗｰﾒﾝ屋の亭主] 岡本麗 ：三谷晴美[ﾗｰﾒﾝ屋のおかみ] 若葉竜也：津村克己 須藤理彩：葵 ※※ ｸﾞﾘｺ･森永事件をﾓﾁｰﾌにした推理ｻｽﾍﾟﾝｽ映画。 どこまで事実なのか、取材に基づいた話なのか、興味深く、とにかくおもしろい。 ｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄﾑｰﾋﾞｰであると感じる。日本映画のｴﾝﾀﾒとしても記憶に残したい。 次から次に登場する年配の俳優たちを見るのもうれしい。 梶芽衣子に気が付かなったのは悔しいが。 |
| 11.15 | 461個のおべんとう | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2020年日本,兼重淳監督,渡辺俊美原作,井ノ原快彦,道枝駿佑,映美くらら,阿部純子, 森七菜,若林時英,工藤遥,KREVA,やついいちろう,坂井真紀,倍賞千恵子 実話を基にした映画。高校生の息子の弁当を３年間１日も欠かさず作ったﾊﾞﾝﾄﾞﾏﾝ と息子の物語。予定調和的にｿﾌﾄな親子とその周りの世界が描かれる。そこがいい のだが、映画としてはそれ以上ではない。でもこんな映画が普通に映画館で観る ことできるのはいい。ﾊﾞﾝﾄﾞﾏﾝとしてﾗｲﾌﾞﾊｳｽで歌うｼｰﾝがあるので、”音楽映画”もの として楽しさも少しある。お弁当を３年間作ったというのは、母親なら当然の世界 だから、何なのかなという気もする。 |
| 11.22 | MANK/ﾏﾝｸ | ｷﾈﾏ旬報ｼｱﾀｰ ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2020年ｱﾒﾘｶ,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾌｨﾝﾁｬｰ監督,ｹﾞｲﾘｰ･ｵｰﾙﾄﾞﾏﾝ,ｱﾏﾝﾀﾞ･ｾｲﾌﾗｲﾄﾞ,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾀﾞﾝｽ NETFLIX作品,ﾓﾉｸﾛ,132分 『市民ケーン』の脚本を手掛けた“ﾏﾝｸ”ことﾊｰﾏﾝ･J･ﾏﾝｷｳｨｯﾂを主人公に、ｱﾙｺｰﾙ 依存症に苦しみながら脚本の仕上げに追われる彼の目を通して、問題続きだった 『市民ケーン』製作の舞台裏を描く。 『市民ｹｰﾝ』制作の裏話で、回想ｼｰﾝで1930年代のﾊﾘｳｯﾄﾞが描かれて興味深いが、 背景が映画ﾌｧﾝであっても自分の知識不足でわからない。 『市民ｹｰﾝ』が新聞王とｽｷｬﾝﾀﾞﾙになる女優の話であって、有名なｷｰﾜｰﾄﾞである ”ばらのつぼみ”を思い出す程度の記憶と知識ではこの映画の見ごたえを感じる には至らないか。学生時代のｸﾗﾌﾞ活動で自主上映の１本目として上映した 『市民ｹｰﾝ』ではあるが、この映画『MANK/ﾏﾝｸ』にはのめりこめず残念。 |
| 11.29 | ばるぼら | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆ |
2019年日本/ｲｷﾞﾘｽ/ﾄﾞｲﾂ,手塚眞監督,手塚治虫原作,ｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ﾄﾞｲﾙ/ｺｰﾋﾞｰ･ﾂｫｲ撮影, 二階堂ふみ,稲垣吾郎,石橋静河,渋川清彦,渡辺えり ひさしぶりに観る二階堂ふみの好演。ただし映画の中に活かされているとは いいがたく、また、ｾﾘﾌまわしがﾏﾝﾈﾘ（いつもの感じ）なのは残念。 不可思議な、幻想的なとらえ方をする映画なのだが、私にはいまひとつ突き抜ける 退廃感なり、下世話感なりが欲しかった気がする。ｼﾞｬｽﾞ風の音楽がいいのだが、 音楽、撮影、演技、役柄などのおもしろさが表面に現れてこなかった感じがする。 |
| 12.04 | ﾋﾄﾗｰに盗られたうさぎ | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 SCREEN1(地下) | ☆☆☆ |
2019年ﾄﾞｲﾂ,ｶﾛﾘｰﾇ･ﾘﾝｸ監督,ｼﾞｭﾃﾞｨｽ･ｶｰ原作,ﾘｰｳﾞｧ･ｸﾘﾏﾛﾌｽｷ,ｵﾘｳﾞｧｰ･ﾏｽｯﾁ,ｶｰﾗ･ﾕｰﾘ 時代は1933年。ﾍﾞﾙﾘﾝに住むﾕﾀﾞﾔ人家族が、ﾅﾁｽの弾圧を逃れるように、ｽｲｽ､ﾌﾗﾝｽ、 そしてｲｷﾞﾘｽへ渡るまでの様子を描く。直接的な弾圧を描くことなくその時代に 生きざる得なかった家族をやさしく、日常的に描く。 |
| 12.05 | 燃ゆる女の肖像 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2019年ﾌﾗﾝｽ,ｾﾘｰﾇ･ｼｱﾏ監督脚本,ﾉｴﾐ･ﾒﾙﾗﾝ,ｱﾃﾞﾙ･ｴﾈﾙ 原題PORTRAIT DE LA JEUNE FILLE EN FEU 時代は18世紀。画家とﾓﾃﾞﾙの女性同士のみつめあう愛を、その時代では公に できないところで描く。主演二人の美しさ、映像の美しさ、音楽の激しさ、 良質のｱｰﾄを見るような映画である。 |
| 12.12 | ｼﾗﾉ･ﾄﾞ･ﾍﾞﾙｼﾞｭﾗｯｸに 会いたい | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄ 有楽町 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
2018年ﾌﾗﾝｽ,ｱﾚｸｼｽ･ﾐｼｬﾘｸ監督原作戯曲脚本,ﾄﾏ･ｿﾘｳﾞｪﾚ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｸﾞﾙﾒ,ﾏﾃｨﾙﾄﾞ･ｾﾆｴ 原題：EDMOND ｴﾄﾞﾓﾝ･ﾛｽﾀﾝ作の舞台『ｼﾗﾉ･ﾄﾞ･ﾍﾞﾙｼﾞｭﾗｯｸ』の誕生秘話を描く。 その誕生秘話の舞台劇を作った演出者が自ら脚本監督。 ｴﾝﾀｰﾃｲﾝﾒﾝﾄの映画。詩劇としての魅力と面白さがある。 |
| 12.13 | ﾈｸｽﾄ･ﾄﾞﾘｰﾑ/ ふたりで叶える夢 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2020年ｱﾒﾘｶ/ｲｷﾞﾘｽ,ﾆｰｼｬ･ｶﾞﾅﾄﾗ監督,ﾀﾞｺﾀ･ｼﾞｮﾝｿﾝ,ﾄﾚｲｼｰ･ｴﾘｽ･ﾛｽ, ｹﾙｳﾞｨﾝ･ﾊﾘｿﾝ･Jr,ｱｲｽ･ｷｭｰﾌﾞ 原題：THE HIGH NOTE ﾍﾞﾃﾗﾝ歌手ｸﾞﾚｰｽ(ﾀﾞｲｱﾅ･ﾛｽの娘ﾄﾚｲｼｰ･ｴﾘｽ･ﾛｽが演じる)の付き人ﾏｷﾞｰ(ﾀﾞｺﾀ･ｼﾞｮﾝｿﾝ)が 主人公。私の好きな音楽映画と言える。ｱﾒﾘｶ音楽や背景となる音楽世界のことは 知らないことばかりだが、ｽﾄｰﾘｰの合間に聞かせる音楽がやっぱりいい。 ﾏｷﾞｰが出会った若い黒人歌手の才能を信じ、ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽするという展開も面白い。 最後に韓国ﾄﾞﾗﾏを思わせる落ちがある。ｻｸｾｽｽﾄｰﾘｰとして予定通り展開する ﾄﾞﾗﾏ性もいい。 |
※採点は５段階評価：☆５個が最大評価。