２０２２年映画鑑賞リスト

●２０２２年映画観賞リスト（８２本）

月日	題名	映画館	採点	製作年､製作国､ｽﾀｯﾌ､ｷｬｽﾄ､ｺﾒﾝﾄ
01.09	こんにちは、私のお母さん	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ1	☆☆	2021年中国,ｼﾞｱ･ﾘﾝ監督,ｼﾞｱ･ﾘﾝ,ﾁｬﾝ･ｼｬｵﾌｪｲ,ｼｪﾝ･ﾄﾝ,ﾁｪﾝ･ﾌｰ,ﾘｳ･ｼｱ原題：HI, MOM ﾀｲﾑﾄﾘｯﾌﾟもののｺﾒﾃﾞｨ。母の若い時にﾀｲﾑﾄﾘｯﾌﾟして、母をいろいろ助けるという話。主演女優が自ら監督した映画。世界中の母親に捧ぐ。
01.16	ｸﾗｲ･ﾏｯﾁｮ	movix亀有ｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ,ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ監督主演,ｴﾄﾞｩｱﾙﾄﾞ･ﾐﾈｯﾄ,ﾅﾀﾘﾔ･ﾄﾗｳﾞｪﾝ原題：CRY MACHO　※原題の意はCRY(鳴け）MACHO(真に強い男)らしい 90歳を超えたｲｰｽﾄｳｯﾄﾞの身体を見る。元ﾛﾃﾞｵｽﾀｰの男気の物語。監督ﾃﾞﾋﾞｭｰ50年。40作目の作品。
01.28	ひかり探して	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2	☆☆	2020年韓国,ﾊﾟｸ･ﾁﾜﾝ監督脚本,ｷﾑ･ﾍｽ,ｲ･ｼﾞｮﾝｳ,ﾉ･ｼﾞｮﾝｳｨ,ｷﾑ･ｿﾆｮﾝ, ｲ･ｻﾝﾖﾌﾟ,ﾑﾝ･ｼﾞｮﾝﾋ残念ながら体調良くなく映画の世界に入り込めなかった。自殺した少女の真相を女性刑事が追うというような物語。描写の仕方はいいし、韓国ﾄﾞﾗﾏでなじみの俳優たちを見るのもいい。高校生くらいの少女に扮するﾉ･ｼﾞｮﾝｳｨもいいし、ｼｮｰﾄｶｯﾄで出演し、なじみのある女性刑事役のｷﾑ･ﾍｽもいいのだが。なぜ少女が自殺（失踪）しなければならないのか、物語の設定がわからなかった。謎解きのﾐｽﾃﾘと人が生きることの真摯さの兼ね合いが見ていてｽﾞﾚを感じたのは、映画の世界に入り込めなかったせいか。
01.29	ﾕﾝﾋへ	ｼﾈﾏｰﾄ新宿ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2019年韓国,ｲﾑ･ﾃﾞﾋｮﾝ監督脚本,ｷﾑ･ﾋｴ,中村優子,ｷﾑ･ｿﾍ,木野花,瀧内公美小樽の冬、雪の白さがいい。同性愛の20年後、時間が過ぎたあとのせいか辛辣な描写はない。女性ふたりの愛情交換の様の描写はなく、二人に加えられたであろう世間の冷たい対応、家族の冷たい対応などは描かれない。それでも淡々と描かれる繊細な感情が見えなくはないが、ｲﾝﾊﾟｸﾄのある表現を望むのはこの映画の本質とは離れることなのか。ｷﾑ･ﾋｴと中村優子が同世代の人物設定に見えなくて、違和感があった。ｷﾑ･ﾋｴさんは地味な女優さんで実年齢より老けて見え、中村優子さんは逆に実年齢より若く見える。54歳と47歳の実年齢なのだが、中村優子さんを見て私には30台後半に見えてしまった。7歳くらいの差が、映画では20歳の差に見えて、なぜこの二人が同世代で同性愛であったのかが、違和感ありであった。
02.06	前科者	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日本橋ｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆☆	2021年日本,岸善幸監督脚本編集,原作ｺﾐｯｸ：香川まさひと作,月島冬二画有村架純,森田剛,磯村勇斗,若葉竜也,石橋静河,木村多江,ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ 28歳の若さで犯罪者の更生をサポートする保護司と前科者の話。有村架純は高畑充希に見えてきた。演技はまあまあというところか。高畑充希なら味と深みがこの若い女性保護司役に出たのではないかと思う。木村多江とﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰの役を他の役者がやっていたらよかったのだが。淡々と描く演出は見るものを引き付ける。真摯な作品である。森田剛の存在感は文句なし、見事。
02.09	ﾌﾞﾗｯｸﾎﾞｯｸｽ：音声分析捜査	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ,ﾔﾝ･ｺﾞｽﾞﾗﾝ監督,ﾋﾟｴｰﾙ･ﾆﾈ,ﾙｰ･ﾄﾞｩ･ﾗｰｼﾞｭ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾃﾞｭｿﾘｴ推理ﾐｽﾃﾘｰのﾌﾗﾝｽ映画。良くできたｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄｼﾈﾏ。航空機事故のﾌﾞﾗｯｸﾎﾞｯｸｽの音を分析するというところの面白さ。ｼｮｰﾄﾍｱの女優さんﾙｰ･ﾄﾞｩ･ﾗｰｼﾞｭに少し注目。音声分析、航空機ｼｽﾃﾑへのﾊｯｷﾝｸﾞ、事故原因の隠蔽に絡む企業と国の許可認定局が面白く作られた映画の背景か。
02.11	ﾉｲｽﾞ	丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ2	☆☆	2022年日本,廣木隆一監督,筒井哲也原作ｺﾐｯｸ,藤原竜也,松山ｹﾝｲﾁ, 神木隆之介,黒木華,余貴美子,柄本明,鶴田真由,渡辺大知,伊藤歩,永瀬正敏ｻｽﾍﾟﾝｽ犯罪ものなのだがｼﾘｱｽであったり、ﾌﾞﾗｯｸﾕｰﾓｱに傾きかけたりで、どうもｽﾄｰﾘｰ展開が軽い。
02.19	ｺｰﾀﾞあいのうた	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ9	☆☆☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ/ﾌﾗﾝｽ/ｶﾅﾀﾞ,ｼｱﾝ･ﾍﾀﾞｰ監督脚本,ｴﾐﾘｱ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ, ﾌｪﾙﾃﾞｨｱ･ｳｫﾙｼｭ=ﾋﾟｰﾛ,ﾄﾛｲ･ｺｯﾂｧｰ,ﾏｰﾘｰ･ﾏﾄﾘﾝ 2014年のﾌﾗﾝｽ映画「ｴｰﾙ!」を、舞台をｱﾒﾘｶに移してﾘﾒｲｸした作品のようだ。沈黙のｸﾗｲﾏｯｸｽ。のどに触れて歌を感じること。青春の光と影。
02.23	国境の夜想曲	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆	2020年ｲﾀﾘｱ/ﾌﾗﾝｽ/ﾄﾞｲﾂ,ｼﾞｬﾝﾌﾗﾝｺ･ﾛｰｼﾞ監督撮影ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰと思わず見に行く。映画の世界に全く入れず、作り手には失礼しました。ｱﾗﾌﾞの戦時下を映しとった映像。
02.26	麻希のいる世界	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆☆☆	2022年日本,塩田明彦監督脚本,新谷ゆづみ,日高麻鈴,窪塚愛流,青山倫子,井浦新熱いｽﾄｰﾘｰ展開、下手ながら熱い演技、その熱さは（激しさは）映画の世界には浸透することなく、映画は（演出は）淡々としている。主人公は自分と同じ女子高生に強い思いを寄せる。そこには同性愛をも超える何かがあるかのように。
03.05	ｶﾞｶﾞｰﾘﾝ	新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ4	☆☆	2020年ﾌﾗﾝｽ,ﾌｧﾆｰ･ﾘﾔﾀｰﾙ&ｼﾞｪﾚﾐｰ･ﾄﾙｲﾕ監督,ｱﾙｾﾆ･ﾊﾞﾃｨﾘ,ﾘﾅ･ｸｰﾄﾞﾘ,ﾄﾞﾆ･ﾗｳﾞｧﾝ映画紹介文引用"2024年のﾊﾟﾘ五輪のために取り壊されたﾊﾟﾘ郊外に実在した公営住宅"ｶﾞｶﾞｰﾘﾝ団地"を舞台に紡がれた青春ﾄﾞﾗﾏ。" 宇宙飛行士ｶﾞｶﾞｰﾘﾝが関係して作られた公営住宅らしい。映画はこの宇宙に関連した幻想ｼｰﾝもある。取り壊し中の住宅に自分の"基地" を作った青年。私は残念ながら映画の世界に入り込めなかった。
03.06	ﾌﾞﾙｰ･ﾊﾞｲﾕｰ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｬｽﾃｨﾝ･ﾁｮﾝ監督脚本製作主演,ｱﾘｼｱ･ｳﾞｨｶﾝﾀﾞｰ,ﾏｰｸ･ｵﾌﾞﾗｲｴﾝ, ﾘﾝ･ﾀﾞﾝ･ﾌｧﾝ,ｼﾄﾞﾆｰ･ｺﾜﾙｽｷｰ(子役) 原題：BLUE BAYOU ｱﾘｼｱ･ｳﾞｨｶﾝﾀﾞｰがﾍﾞﾄﾅﾑ人の余命少ない女性が主催するﾊﾟｰﾃｨで歌う歌が "ﾌﾞﾙｰ･ﾊﾞｲﾕｰ"というﾀｲﾄﾙの曲で、このｼｰﾝがいい。ｱﾒﾘｶの養子縁組の問題で市民権を得られない韓国系の"ｱﾒﾘｶ"人とその家族を描く。映画を見ていて、人間関係が自己主張のぶつかり合いであり、"力"と "力"の関係であることを感じた。日本社会、日本人とは異なる価値観、世界であることを感じた。主人公の韓国人男性は何回も養子縁組をし、最後の親からは虐待を受けていたという設定で、成人した男性はﾀﾄｩ彫りを仕事とし、まともな大人とは見えないのだが、そう感じる自分の価値観が間違いなのか。かわいい少女を子に持ち、きれいな女性と結婚しているようで、少女と主人公の愛の絆が救われる。養子の問題は韓国人に限ったことではないことがｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾛｰﾙで示されるが、主人公の"不幸"な人生には韓国人の"恨"を感じる。 "ﾌﾞﾙｰ･ﾊﾞｲﾕｰ"とは青い入江,ｱﾒﾘｶ南部のﾐｼｼｯﾋﾟｰ河の支流などが海に出る入江や湿地帯のこと。曲はﾛｲ･ｵｰﾋﾞｿﾝという人の1963年のﾋｯﾄ曲。ﾘﾝﾀﾞ･ﾛﾝｼｭﾀｯﾄのｶﾊﾞｰ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝが有名なようだ。
03.13	ｳｴｽﾄ･ｻｲﾄﾞ･ｽﾄｰﾘｰ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日本橋ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ,ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞ監督,ｱﾝｾﾙ･ｴﾙｺﾞｰﾄ,ﾚｲﾁｪﾙ･ｾﾞｸﾞﾗｰ, ｱﾘｱﾅ･ﾃﾞﾎﾞｰｽﾞ,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｱﾙｳﾞｧﾚｽ,ﾘﾀ･ﾓﾚﾉ原題：WEST SIDE STORY 157分ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾜｲｽﾞ監督｢ｳｴｽﾄ･ｻｲﾄﾞ物語｣(1961年製作)から60年の時を過ぎて 2021年に1961年のﾆｭｰﾖｰｸの物語を撮ったことに感無量。楽曲の素晴らしさ、ﾀﾞﾝｽｼｰﾝを低めのｶﾒﾗから捉えた圧巻ｼｰﾝ。 60年の時を経て、1961年のｳｴｽﾄ･ｻｲﾄﾞ物語を感じることに胸熱くなる。
03.19	余命10年	丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2021年日本,藤井道人監督,小坂流加原作,小松菜奈,坂口健太郎,山田裕貴, 奈緒,井口理,黒木華,田中哲司,ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ,原日出子,松重豊主演の二人は存在感があって良かったが、ｽﾄｰﾘｰと演出には感じる所なし。出演映画が多すぎに思えるﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ登場には興ざめ。
03.21	金の糸	岩波ﾎｰﾙ	☆☆	2019年,ｼﾞｮｰｼﾞｱ/ﾌﾗﾝｽ,ﾗﾅ･ｺﾞｺﾞﾍﾞﾘｰｾﾞ監督脚本,ﾅﾅ･ｼﾞｮﾙｼﾞｬｰｾﾞ,ｸﾞﾗﾝﾀﾞ･ｶﾞﾌﾞﾆｱ, ｽﾞﾗ･ｷﾌﾟｼｾﾞ,ﾀﾞﾄ･ｸｳﾞｨﾙﾂﾊﾘｱこの映画の世界に入れず。ｽﾄｰﾘｰ展開はなく、ｾﾘﾌで語られる心情と数人の登場人物が画面内を動く。ほとんどが室内ｼｰﾝ。
03.26	MEMORIA ﾒﾓﾘｱ	ｼﾈﾏｶﾘﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2021年ｺﾛﾝﾋﾞｱ/ﾀｲ/ﾌﾗﾝｽ/ﾄﾞｲﾂ/ﾒｷｼｺ/ｶﾀｰﾙ,ｱﾋﾟﾁｬｯﾎﾟﾝ･ｳｨｰﾗｾﾀｸﾝ監督脚本, ﾃｨﾙﾀﾞ･ｽｳｨﾝﾄﾝ,ｴﾙｷﾝ･ﾃﾞｨｱｽ,ｼﾞｬﾝﾇ･ﾊﾞﾘﾊﾞｰﾙ 2021年カンヌ国際映画祭審査員賞受賞頭の中で鳴り響く謎の爆発音が主題で、”音”、”ｻｳﾝﾄﾞ”を意識させられる。自分の体調が、映画の世界についていけなかったのが残念。静止する映像の中に、見る者も入り込み、静けさを感じることの何とも言えない世界に、身を置くことの快感。
04.03	ﾅｲﾄﾒｱ･ｱﾘｰ	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ,ｷﾞﾚﾙﾓ･ﾃﾞﾙ･ﾄﾛ監督,ｳｨﾘｱﾑ･ﾘﾝｾﾞｲ･ｸﾞﾚｼｬﾑ原作, ﾌﾞﾗｯﾄﾞﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ,ｹｲﾄ･ﾌﾞﾗﾝｼｪｯﾄ,ﾄﾆ･ｺﾚｯﾄ,ｳｨﾚﾑ･ﾃﾞﾌｫｰ,ﾙｰﾆｰ･ﾏｰﾗ原題：NIGHTMARE ALLEY（悪夢小路）　150分前半のｻｰｶｽ小屋の猥雑さがもう少し強い表現で見たかったことと、３人の女優、登場順にﾄﾆ･ｺﾚｯﾄ(ｼﾞｰﾅ役),ﾙｰﾆｰ･ﾏｰﾗ(ﾓﾘｰ役), ｹｲﾄ･ﾌﾞﾗﾝｼｪｯﾄ(ﾘﾘｽ役)ももう少し魅惑的に見せてほしかった。
04.09	ｱﾈｯﾄ	角川ｼﾈﾏ有楽町	☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ/ﾄﾞｲﾂ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ/日本,ﾚｵｽ･ｶﾗｯｸｽ監督,ｱﾀﾞﾑ･ﾄﾞﾗｲｳﾞｧｰ,ﾏﾘｵﾝ･ｺﾃｨﾔｰﾙ, ｻｲﾓﾝ･ﾍﾙﾊﾞｰｸﾞ, 古舘寛治 140分　第74回カンヌ国際映画祭監督賞主人公の子供である少女ｱﾈｯﾄを、ﾊﾟﾍﾟｯﾄ人形が演じる。そしてその人形が可愛く、魅力的であることが特筆。ｱﾀﾞﾑ･ﾄﾞﾗｲｳﾞｧｰが演じる芸人の舞台のような場面の圧倒的な演技に引き付けられる。
04.16	ふたつの部屋、ふたりの暮らし	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 SCREEN① (B1)	☆☆☆	2019年ﾌﾗﾝｽ/ﾙｸｾﾝﾌﾞﾙｸ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ﾌｨﾘｯﾎﾟ･ﾒﾈｹﾞｯﾃｨ監督, ﾊﾞﾙﾊﾞﾗ･ｽｺｳﾞｧ,ﾏﾙﾃｨｰﾇ･ｼｭｳﾞｧﾘｴ,ﾚｱ･ﾄﾞﾘｭｯｹｰﾙ,ﾐｭﾘｴﾙ･ﾍﾞﾅｾﾞﾗﾌ,ｼﾞｪﾛｰﾑ･ｳﾞｧﾚﾝﾌﾗﾝ原題：DEUX 同性愛のふたりの老後をめぐり、ひとりが脳梗塞で倒れたことで、家族に同性愛であることが知られるという話を、ｻｽﾍﾟﾝｽﾌﾙな描き方をしているところが、いい。
04.17	TITAN ﾁﾀﾝ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼﾞｭﾘｱ･ﾃﾞｭｸﾙﾉｰ監督脚本,ｳﾞｧﾝｻﾝ･ﾗﾝﾄﾞﾝ,ｱｶﾞﾄ･ﾙｾﾙ第74回ｶﾝﾇ国際映画祭ﾊﾟﾙﾑﾄﾞｰﾙ特異な女性監督の、特異な作品で、ｽﾊﾟｲｸ･ﾘｰが審査委員長を務めたｶﾝﾇでﾊﾟﾙﾑﾄﾞｰﾙを受賞。子供の時に交通事故にあい、頭にﾁﾀﾝを埋め込んだ女性。前半はこの主人公の過激な暴力描写が描かれ、車とｾｯｸｽをするという非現実な世界が描かれる。後半は指名手配されたことから逃れるために男性に扮し、からだにさらしをきつく巻き女性であることを隠し、失踪した息子に似せて、その父親に保護を求める。この"父親"との微妙な関係が、あたかも新しい家族であるかのようなﾗｽﾄで、超過激な映画は終わる。
04.23	親愛なる同志たちへ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆☆	2020年ﾛｼｱ,ｱﾝﾄﾞﾚｲ･ｺﾝﾁｬﾛﾌｽｷｰ監督,ﾕﾘｱ･ｳﾞｨｿﾂｶﾔ,ｱﾝﾄﾞﾚｲ･ｸﾞｾﾌ第77回ｳﾞｪﾈﾁｱ国際映画祭審査員特別賞,ﾓﾉｸﾛ舞台は1962年のソ連。市民への弾圧があった実際の事件を描く。韓国の光州事件を想起させられ、現在のｳｸﾗｲﾅの戦争下でこの映画を見ることに何か考えたくなる。ソ連時代の共産主義であっても、今のﾌﾟｰﾁﾝの独裁政治であっても、”ハエ一匹とも通すな”と同じ言葉が発せられている。
04.24	英雄の証明	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 SCREEN② (3F)	☆☆☆☆	2021年ｲﾗﾝ/ﾌﾗﾝｽ,ｱｽｶﾞｰ･ﾌｧﾙﾊﾃﾞｨ監督脚本, ｱﾐｰﾙ･ｼﾞｬﾃﾞｨﾃﾞｨ,ﾓｰｾﾝ･ﾀﾅﾊﾞﾝﾃﾞ,ｻﾊﾙ･ｺﾞﾙﾃﾞｭｰｽﾄ,ﾏﾙﾔﾑ･ｼｬｰﾀﾞｲ第74回ｶﾝﾇ国際映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ受賞紹介文を引用－”借金の返済ができずに収監された男が、ひょんなことから美談の英雄に祭り上げられ、マスコミやＳＮＳに翻弄されていくさまをサスペンスフルに描き出していく。” 刑務所に入っている男が休暇で外に出たときに金貨を拾ってそれを落とし主に返すという美談が、少しの嘘などが絡んで、詐欺と疑われる。小市民的な主人公とその周りの人間模様を淡々と見せてくれる映画。
04.29	囚われの女	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	”ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾏｽﾀｰ版ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭” 2000年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督脚本,ﾏﾙｾﾙ･ﾌﾟﾙｰｽﾄ原作,ﾊﾟｳﾛ･ﾌﾞﾗﾝｺ製作, ｻﾋﾞｰﾇ･ﾗﾝｽﾗﾝ撮影,ｽﾀﾆｽﾗｽ･ﾒﾗｰﾙ,ｼﾙｳﾞｨｰ･ﾃｽﾁｭｰ,ｵﾘｳﾞｨｱ･ﾎﾟﾅﾐｰ,ｵｰﾛｰﾙ･ｸﾚﾏﾝ,ｱﾅ･ﾑｸﾞﾗﾘｽ, ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾍﾞﾙﾀﾝ,ﾍﾞﾚﾆｽ･ﾍﾞｼﾞｮ　　　原題：LA CAPTIVE 112分,ｶﾗｰｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ﾌﾗﾝｾ東京(昔の日仏学院）で2016年2月に英語字幕で上映したようだ。今回が初めての日本語字幕上映なのか。過去に上映済なのかはわからない。私の解釈では恋人に対する青年の嫉妬を描いた映画で、恋人の相手は数名の女性という想定。恋人をｽﾄｰｶｰのように後をつける様を、ﾊﾟﾘなのだろうか、長い階段の描写で見せる。恋人が眠っているﾍﾞｯﾄﾞで後ろから抱きつくことで満足を得る様。浴室を長い時間の固定ｶﾒﾗで写し、青年が入っている浴室と隣り合わせに、女性が入っている浴室があるという描写。淡々とした描写と秘められた激しい嫉妬の感情。女性が女性仲間といるであろうｵﾍﾟﾗ座に車を走らせる青年に、ｵﾍﾟﾗの曲をかぶせることで見せる感情表現。様式的な表現の中で、面白いまでの感情表現を見せる。
04.30	ｼﾞｬﾝﾇ･ﾃﾞｨｴﾙﾏﾝﾌﾞﾘｭｯｾﾙ1080、ｺﾒﾙｽ河畔通り23番地	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	”ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾏｽﾀｰ版ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭” 1975年ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督脚本,ﾊﾞﾍﾞｯﾄ･ﾏﾝｺﾞﾙﾄ撮影, ﾃﾞﾙﾌｨｰﾇ･ｾｲﾘｸﾞ,ｼﾞｬﾝ･ﾄﾞｩｺﾙﾄ(ﾔﾝ･ﾃﾞｺﾙﾃ),ｱﾝﾘ･ｽﾄﾙｸ,ｼﾞｬｯｸ･ﾄﾞﾆｵﾙ=ｳﾞｧﾙｸﾛｰｽﾞ, ｲｳﾞ･ﾋﾟｶｰﾙ　200分,ｶﾗｰ原題：JEANNE DIELMAN, 23 QUAI DU COMMERCE, 1080 BRUXELLES ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ﾌﾗﾝｾ東京(昔の日仏学院）で2016年2月に日本語字幕で上映したようだ。固定ｶﾒﾗで日常を映しだす世界。女優ﾃﾞﾙﾌｨｰﾇ･ｾｲﾘｸﾞの所作が撮影される。基本的に場面内で作業（家事）をしている。じゃがいもの皮をむいたり、ひき肉料理をこねたり、食器を洗う後ろ姿、ﾘﾋﾞﾝｸﾞのｿﾌｧを息子と一緒にﾍﾞｯﾄﾞに替えたり。外での買い物だったり、郵便局で手紙を出したり。室内、屋外の固定ｶﾒﾗで捉えた映像は小津映画を私には想起させられた。決まり切った所作が、あることをきっかけに少しの破綻をきたしていく、そして、ﾗｽﾄを迎える。平凡な日常描写の積み重ねと思いながら、謎めいたｼｰﾝがあり、それが、ﾗｽﾄで劇的な激しさの描写を迎える。映画が描く世界のすごさを改めて感じることができた。
05.01	ﾍﾞﾙｲﾏﾝ島にて	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 SCREEN② (3F)	☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾄﾞｲﾂ/ｽｳｪｰﾃﾞﾝ,ﾐｱ･ﾊﾝｾﾝ=ﾗｳﾞ監督脚本, ｳﾞｨｯｷｰ･ｸﾘｰﾌﾟｽ,ﾃｨﾑ･ﾛｽ,ﾐｱ･ﾜｼｺｳｽｶ『ｴﾃﾞﾝ』(2014),『未来よこんにちは』(2016)で私の好きな監督の作品だが、今回は映画の世界に入り込めなかった。この映画、ｽｳｪｰﾃﾞﾝを舞台にしているが英語発声であったのも、映画に入り込めなかった要素かなと思える。ﾍﾞﾙｲﾏﾝゆかりの島を訪れてｼﾅﾘｵの執筆をする映画関係者の男女の話。映画の構成が、主人公の女性が執筆中の脚本を、劇中劇（若い女性のうまくいかない恋愛劇）として見せ、現実と劇中劇が交錯する映像で、さらに、その現実と劇中劇の俳優が一緒に登場し、あたかもﾍﾞﾙｲﾏﾝ島で、映画撮影も行っている風に見せている。好きな監督作品であり、かつ、ｲﾝｸﾞﾏﾙ･ﾍﾞﾙｲﾏﾝ監督との関わり（記念館や作業部屋などが登場）の映画であったが、残念な印象に終わった作品。
05.03	ｵﾙﾒｲﾔｰの阿房宮	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ1	☆☆☆	”ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾏｽﾀｰ版ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭” 2011年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督脚本,ﾚｲﾓﾝﾄﾞ･ﾌﾛﾓﾝ撮影,ｼﾞｮｾﾞﾌ･ｺﾝﾗｯﾄﾞ原作, ｽﾀﾆｽﾗｽ･ﾒﾗｰﾙ,ｵｰﾛｰﾗ･ﾏﾘｵﾝ,ﾏﾙｸ･ﾊﾞﾙﾍﾞ,ｻﾞｯｸ･ｱﾝﾄﾞﾘｱﾅｿﾛｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ﾌﾗﾝｾ東京(昔の日仏学院）で2016年2月に英語字幕で上映したようだ。原題：La Folle Almayer 127分,ｶﾗｰ今回のｱｹﾙﾏﾝ作品は、映画の世界に入れなかった。冒頭の村のｺﾝｻｰﾄｼｰﾝ、湿地帯の中を歩き回るｼｰﾝなどｶｯﾄなしのｼｰﾝが続く。都会の様ではなく、田舎の様の描写が続くことも映画の世界に入り込めなかった要素かもしれない。ﾗｽﾄの何分も続く固定ｶﾒﾗのｼｰﾝに象徴されるかのような、まばたきを許されない、映画と観客（自分）との格闘で見る映画である。
05.07	ﾁｪﾙﾉﾌﾞｲﾘ1986	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ3	☆☆☆	2020年ﾛｼｱ,ﾀﾞﾆｰﾗ･ｺｽﾞﾛﾌｽｷｰ監督製作主演,ｵｸｻﾅ･ｱｷﾝｼﾅ　136分原発事故を扱った映画。多分にｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄとして作られているが、おもしろく見れるし、事故当事者でない立場からはこんなことがあったのかと、思うし、もっとﾁｪﾙﾉﾌﾞｲﾘ原発について知りたくなる。 10年前に付き合って子供ができていたことを隠していた女性と、相手の男性が 10年後に再会するが、寄りをもどそうとするがなかなかうまくいかないという男女の物語に、原発事故を悲惨さともっと大きな被害が出ることを防ごうとする関係者の思いと行動を描いている。ﾛｼｱ軍による”ｳｸﾗｲﾅ侵攻”の”いま”だから公開された映画なのか。
05.08	ﾊﾟﾘ13区	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ｵｰﾃﾞｨｱｰﾙ監督,ﾙｰｼｰ･ﾁｬﾝ,ﾏｷﾀ･ｻﾝﾊﾞ,ﾉｴﾐ･ﾒﾙﾗﾝ,ｼﾞｪﾆｰ･ﾍﾞｽ原題：LES OLYMPIADES, PARIS 13E ﾓﾉｸﾛ(一部ｶﾗｰ) 中国系の女性、黒人の教師の男性、田舎からﾊﾟﾘに出てきて大学に10年ぶりに復学した30代の女性、そしてこの女性が間違われることになるｳｪﾌﾞ上で性的なことをする女性。これらの人物がﾌﾗﾝｽ映画らしい性的関係が絡む男と女の話。ﾃﾝﾎﾟの良さ、ﾓﾉｸﾛｰﾑ映像の美しさなどで、映画の世界に引き込まれる。
05.09	ｱﾝﾅの出会い	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ2	☆☆☆☆	”ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾏｽﾀｰ版ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭” 1978年,ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ/ﾄﾞｲﾂ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督脚本,ｼﾞｬﾝ･ﾊﾟﾝｾﾞ撮影, ｵｰﾛｰﾙ･ｸﾚﾏﾝ,ﾍﾙﾑｰﾄ･ｸﾞﾘｰﾑ,ﾏｶﾞﾘ･ﾉｴﾙ,ﾊﾝｽ･ｼﾞｼｭﾗｰ,ﾚｱ･ﾏｯｾﾘ,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ｶｯｾﾙ原題：Les Rendez-vous d’Anna　　127分駅、電車、ホテル、旅、パリ・・・。まばたきが許されないような時間、空間、映像・・・。真正面から捉える映像。固定映像、長いｾﾘﾌ、車中からの横に流れていく映像。長距離電車の通路を歩く様。ホテルの玄関、ロビー、リフト、部屋、ベッド、窓からの眺め。パリ、自分の部屋、留守番電話のいくつもの伝言で映画は閉じる。 wikipedia chantalakerman.foundation
05.11	私,あなた,彼,彼女	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ2	☆☆☆☆	”ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾏｽﾀｰ版ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭” 1974年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督脚本主演,ﾍﾞﾈﾃﾞｨｸﾄ･ﾃﾞﾙｻﾙ撮影, ｸﾚｰﾙ･ﾜﾃｨｵﾝ,ﾆｴﾙ･ｱﾚｽﾄﾘｭﾌﾟ　　原題：Je Tu Il Elle　　　ﾓﾉｸﾛ,86分　ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ﾌﾗﾝｾ東京(昔の日仏学院）で2016年2月に日本語字幕で上映したようだ。映画の紹介文- ”アケルマン自身が演じる名もなき若い女がひとり、部屋で家具を動かし手紙を　書き、裸で砂糖をむさぼる。部屋を出た彼女はトラック運転手と行動を共にし、　訪れた家で女性と愛を交わす……。　撮影時24歳だったアケルマンによる“私”のポートレイト。　殺風景な空間と単調な行為が彼女の閉塞感や孤独を際立たせ、激しく身体を　重ね合うことで悦びがドラマティックに表現される。観客は彼女の道程を　緊張感を持って見つめることによって、その“時間”を彼女と共有する。” 別の紹介文（原文をﾈｯﾄ上で翻訳したもの、訳文におかしいところあるが・・・） ”「私」は若い女性で、寝室にいる自発的な囚人です。時間の存在は、孤独と　孤独の不可能性に関連してこの囲いを劇的に表現します。　「あなた」とは、手紙やテキストを書くことです。　「彼」は、女性との関係について語るトラック運転手です。最後に、最初は　隠士を取り戻すことを拒否し、ついに彼女をベッドに招待するガールフレン　ドの「彼女」。ｱｹﾙﾏﾝ監督自身のﾎﾟｰﾄﾚｲﾄのような映画。最初のｱﾊﾟｰﾄのｼｰﾝではｱｹﾙﾏﾝ自身である主人公がｶﾒﾗをみつめるｼｰﾝもある。いくつかのｼｰﾝで微妙なﾌｪｲﾄﾞｱｳﾄによって画面を暗くするのが印象的だ。自分が書いた手紙を床にならべ、ひたすら紙袋の砂糖をｽﾌﾟｰﾝで食べ続ける。ﾋｯﾁﾊｲｸで乗った長距離ﾄﾗｯｸ。ﾄﾞﾗｲﾊﾞｰの男性と沈黙の食事、ﾃﾚﾋﾞからは何かのﾄﾞﾗﾏの音が大きく聞こえる。男性ﾄﾞﾗｲﾊﾞｰの家族などを語る長いｾﾘﾌには、男性特有の考え方が延々と語られ、つづいて運転席の男性の性処理をするｼｰﾝが続く。主人公は、友人と思われる女性の部屋を訪ねる。早く帰ることを促されるが、食事をしたあと、ﾍﾞｯﾄﾞで二人は肉体を絡み合わせる。激しく身体を動かしあう同性愛のｼｰﾝを固定ｶﾒﾗが撮り続けて、映画は終わる。ｱｹﾙﾏﾝ監督の５作品を見て、映像のこと、内容のことには触れたつもりだが、『音』も重要であることも忘れてはいけない。固定画面の外から聞こえる音であったり、大音量に近い音楽が流れたり、逆に細かい生活音であったり、『音』が印象的であることが、この監督の映画が意外とｴﾝﾀｰﾃｲﾒﾝﾄのように楽しめる要素だと感じた。
05.15	死刑にいたる病	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ7	☆☆☆	2022年白石和彌監督,櫛木理宇原作,阿部サダヲ,岡田健史,宮崎優,中山美穂連続殺人の猟奇事件を描く。殺人犯が１件だけは冤罪だと言い、そのことを青年が調べるという話。爪をはがすなど目を覆うｼｰﾝがある。真摯に描く作品だが、何かが足りないのか、何かﾘｱﾙでないのか。殺人犯に扮する阿部サダヲは、あくまでも阿部サダヲという俳優にしか見えず、青年役の岡田健史の役柄も何かあいまいで、人物像が見えてこない。調べた結果冤罪ではなかったというのもｽﾄｰﾘｰとして面白味が感じられない。真面目な顔をした平凡な作品なのか、単に自分の好みでない映画なのか。
05.21	ﾜﾝ･ｾｶﾝﾄﾞ永遠の24ﾌﾚ-ﾑ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2020年中国,ﾁｬﾝ･ｲｰﾓｳ監督,ﾁｬﾝ･ｲｰ(逃亡者),ﾘｳ･ﾊｵﾂﾝ(ﾘｳの娘), ﾌｧﾝ･ｳｪｲ(ﾌｧﾝ電影,映画上映責任者),ﾕｰ･ｱｲﾚｲ,ﾁｬﾝ･ｼｬｵﾎﾞｰ文化大革命時代、1969年が舞台。"映画愛"の映画であることがいい。映画のﾌｨﾙﾑ、ﾌｨﾙﾑの入った巻、田舎の公会堂のような所に簡易な幕のｽｸﾘｰﾝが吊らされる。上映されるﾓﾉｸﾛのﾌﾟﾛﾊﾟｶﾞﾝﾀﾞ映画。そして主人公の娘が１秒間だけ映るﾆｭｰｽ映画。映画上映の熱気。汚れたﾌｨﾙﾑを村人たちが洗浄する様子。そんな"映画愛"の世界に、砂漠の描写、延々と続く道、映画ﾌｨﾙﾑを運ぶ壊れかけたｵｰﾄﾊﾞｲ。やっとたどり着いた村で食べる刀削麺(とうしょうめん)など。
05.22	流浪の月	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野ｽｸﾘｰﾝ6	☆☆☆☆	2022年日本,李相日監督脚本,凪良ゆう原作,ﾎﾝ･ｷﾞｮﾝﾋﾟｮ撮影, 広瀬すず(家内更紗),松坂桃李(佐伯文),白鳥玉季(子役,更紗の子供時代), 横浜流星(更紗の彼りょう),趣里(安西佳菜子,更紗の同僚),多部未華子(谷あゆみ, 文の彼女),三浦貴大(湯村店長),増田光桜(子役),内田也哉子(文の母), 柄本明(阿方,ｷﾞｬﾗﾘ-経営者)　　　　　　150分まず、音と映像がよくて映画の世界に入れる。ひきこもりの青年と、親戚の家に預けられた少女がその家で性的いたずらを受けていて、家に帰りたくなく、青年の家に居候する。この少女の役柄がいい。子役の子に引き付けられる。時間は過ぎて、20代になった少女は彼氏と一見普通の同棲生活をしているように映画は見せる。大人になった広瀬すずも悪くはない。そしてこの主人公の女性が、子供のときに心を通わせた青年に再会する。主人公ふたりの世界を、世間は誘拐、ﾛﾘｺﾝなどと見て、二人は、特に青年は傷つく。この青年を、有名な俳優が俳優の役割を超えて"存在"を見せる。ｱﾝﾃｨｰｸの店の上の階に、階段を上って存在する薄暗い喫茶店もいい。夕焼けを背景とする映像のすばらしさもいい。（ちなみに撮影は韓国映画の人）少し上映時間が長く感じることと、主人公ふたり以外の登場人物が一部を除いて、ありきたりなのは、映画の世界をつまらなく感じさせられて、自分として残念。 (余談)広瀬すずが働くﾚｽﾄﾗﾝの同僚で、趣里という女優が出演。見たことありそうだったが、この女優にそっくり似の女優が、古川琴音(偶然と想像)と岸井ゆきのであることをあとで知る。また、趣里は水谷豊と伊藤蘭の娘とのこと。
05.27	ﾊｹﾝｱﾆﾒ!	丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2022年日本,吉野耕平監督,辻村深月原作,吉岡里帆,中村倫也,柄本佑,尾野真千子, 古舘寛治,前野朋哉,工藤阿須加,小野花梨,六角精児　　129分 "ｱﾆﾒ愛"にあふれている。劇中２本のｱﾆﾒが登場。ｱﾆﾒに疎い自分にも面白さを感じた。ｱﾆﾒ製作の裏側を面白く見る。予測通りのｽﾄｰﾘｰ展開をみせてくれることに自分は楽しさを感じた。
05.29	ﾄﾞﾝﾊﾞｽ	ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2018年ﾄﾞｲﾂ/ｳｸﾗｲﾅ/ﾌﾗﾝｽ/ｵﾗﾝﾀﾞ/ﾙｰﾏﾆｱ/ﾎﾟｰﾗﾝﾄ,ｾﾙｹﾞｲ･ﾛｽﾞﾆﾂｧ監督脚本, ｳﾞｧﾚﾘｳ･ｱﾝﾄﾞﾘｳﾂｧ,ﾎﾞﾘｽ･ｶﾓﾙｼﾞﾝ,ｲﾘｰﾅ･ﾌﾟﾚｽﾆｬｴﾜ,ｽｳﾞｪﾄﾗｰﾅ･ｺﾚｿﾜ,ｾﾙｹﾞｲ･ｺﾚｿﾌ, ﾀﾏﾗ･ﾔﾂｪﾝｺ,ﾄﾙｽﾃﾝ･ﾒﾙﾃﾝ,ﾘｭﾄﾞﾐｰﾗ･ｽﾓﾛｼﾞﾅ,ｾﾙｹﾞｲ･ﾙｽｷﾝ　　121分第71回カンヌ国際映画祭＜ある視点＞部門・監督賞第91回アカデミー賞外国語映画賞ウクライナ代表今年(2022年)2月のﾛｼｱ軍侵攻前の映画だが、極めて"今"を見ているよう。体調良くなく（眠気）映画の世界には入り込めなかった。予告や宣伝文からか、私はｺﾐｶﾙな映画という先入観を持ってこの映画を見ようとしていた。しかし、これは真摯な映画、皮肉な取り方をしているとも見れるが。ひとつひとつのｴﾋﾟｿｰﾄﾞをｶｯﾄ少な目のｶﾒﾗ（ときに固定撮影で、ときに移動撮影で）で描写する。
06.03	夜を走る	ﾃｱﾄﾙ新宿	☆☆☆	2021年日本,佐向大監督脚本,足立智充(秋本/ﾏｽｸ男),玉置玲央(秋本の同僚/谷口), 菜葉菜(谷口の妻/美咲),高橋努(同僚/本郷),松重豊,玉井らん,坂巻有紗, 山本ﾛｻﾞ(ｽﾅｯｸの女/ｼﾞｰﾅ) 真摯な作品、製鉄工場の雰囲気が男くさい世界を感じるが、多分にいい部分はある（撮影や、人物設定や、ｽﾄｰﾘｰなど）が、私には面白味がない。映画はもっと”おもしろく”あってほしい。ほとんど見たことのない男優たちが何やら人生の下層部をうごめいている役柄を演じる。ﾏｽｸをした男性はふだんは寡黙だが、一瞬だけ感情が爆発して女を殺してしまう。なぜ、この性格なのか、なぜ人を殺してしまうのか。もうひとりの男は結婚して幼い子供がいるが、男もその妻も別な性的相手がいる（浮気）。なにか陳腐な生き方をしているといえそうな平凡な人間（男）の世界なのか。
06.05	冬薔薇（ふゆそうび）	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ4	☆☆☆	2022年日本,阪本順治監督脚本,伊藤健太郎,小林薫,余貴美子,永山絢斗(ﾁﾝﾋﾟﾗのﾎﾞｽ), 河合優実(その妹),毎熊克哉(ﾁﾝﾋﾟﾗ),和田光沙(女性ﾊﾟﾄﾛﾝ,澤地多恵子), 坂東龍汰(いとこ),眞木蔵人,伊武雅刀,石橋蓮司真摯な作品、阪本監督ｵﾘｼﾞﾅﾙの話。船の仕事をする年取った男たちの世界は、すごくいいのだが、主人公の青年とそれにまつわる話がおもしろくない。若い俳優たちの存在感のなさのようなところが、おもしろくない。主人公役はﾐｽｷｬｽﾄではないかな。またその主人公と絡むﾁﾝﾋﾟﾗもうわべだけ演じているようで引き込まれない。重要な役となるいとこは全く存在感がない。ふだんはｽｰﾂを着たまじめな塾講師なのだが、教え子に手を出したという設定で、ﾁﾝﾋﾟﾗのﾎﾞｽの妹を急に暴行しようとする。出てくる若い青年たちに存在感が感じられず。
06.11	帰らない日曜日	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	― (採点なし)	2021年ｲｷﾞﾘｽ,ｴｳﾞｧ･ﾕｯｿﾝ監督,ｵﾃﾞｯｻ･ﾔﾝｸﾞ,ｼﾞｮｼｭ･ｵｺﾅｰ,ｵﾘｳﾞｨｱ･ｺｰﾙﾏﾝ,ｺﾘﾝ･ﾌｧｰｽ体調不良でほとんど寝てしまった。映像詩の印象。
06.12	ｽｰﾌﾟとｲﾃﾞｵﾛｷﾞｰ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2	☆☆☆☆	2021年日本,ﾔﾝ･ﾖﾝﾋ監督脚本ﾅﾚｰｼｮﾝ,荒井ｶｵﾙｴｸﾞｾﾞｸﾃｨﾌﾞﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ, ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ,118分紹介文引用― ”大阪で一人暮らしをしている在日コリアンのオモニ（母）から初めて聞かされた　若き日の壮絶な体験を通して、年老いたオモニが抱えてきた複雑な思いに初めて　触れ、改めて本当のオモニを理解しようとしていく過程を記録したセルフ・ドキュ　メンタリー。これまでも自身の家族をカメラに収めてきたヨンヒ監督だったが、　“南”を故郷に持つ日本生まれの在日コリアンであるオモニが、３人の息子を　“帰国事業”で北朝鮮に送るなど、頑なに“北”を信じ続けることが理解できず　にいた。そんな中、夫となる男性を紹介したヨンヒ監督に、オモニは若い時のあ　る経験を初めて語り出す。それは彼女が18歳の時に体験した壮絶な悲劇、“済州　４・３事件”についてだった。” 在日の歴史、北と南の歴史。1948年にﾁｪｼﾞｭ島で起きた１万人余りの死。ﾛｼｱによるｳｸﾗｲﾅ侵攻の”今”。こういう映画を見ることの重みを感じる。かつて日本は朝鮮半島を日本化しようとした歴史を、自分は今のｳｸﾗｲﾅに重ねて思う。このﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰは歴史の重みもあるが、とにかくおもしろい。監督自身の結婚と、結婚相手の荒井香織氏の登場。新しい家族ともいえよう。自分の息子３人を北朝鮮に行かせ、仕送りを長年し続け、韓国よりも北朝鮮の楽園を信じたｵﾓﾆの心情・思いは認知症とともに忘れいく。
06.18	三姉妹	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	2020年韓国,ｲ･ｽﾝｳｫﾝ監督脚本,ﾑﾝ･ｿﾘ,ｷﾑ･ｿﾆｮﾝ,ﾁｬﾝ･ﾕﾝｼﾞｭ,ﾁｮ･ﾊﾝﾁｮﾙ,ﾋｮﾝ･ﾎﾞﾝｼｸ激しい感情表現のﾄﾞﾗﾏ。音量を大きめにしているような感情の爆発。宗教、貧困、ｱﾙｺｰﾙ依存、隠した感情、なにもかもがうまくいかない、世間との折り合いができないなど、三姉妹の感情、家族との関係などを激しいむき出しの感情でえぐり描くかのよう。三姉妹の感情の根幹は、父親の家庭内暴力と母親の無抵抗か。 ”恨”を描く映画ではないが、そのような暗さ、つらさが身に染みてくる。ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾛｰﾙの歌はｲ･ｿﾗの歌のようだが、確認できない。
06.19	ﾏｲｽﾓｰﾙﾗﾝﾄﾞ	池袋ｼﾈﾏ･ﾛｻ2 (BF)	☆☆☆☆	2022年日本,川和田恵真監督脚本,嵐莉菜,奥平大兼,ｱﾗｼ･ｶｰﾌｨｻﾞﾃﾞｰ,ﾘﾘ･ｶｰﾌｨｻﾞﾃﾞｰ, ﾘｵﾝ･ｶｰﾌｨｻﾞﾃﾞｰ,ｻﾍﾙ･ﾛｰｽﾞ,藤井隆,池脇千鶴,平泉成,韓英恵ｸﾙﾄﾞ人難民の家族の話。嵐莉菜扮する女子高生の主人公ｻｰﾘｬの初々しさ、けなげさ、自然さなどが、本当はつらく、むなしい話なのに救われる。ｳｸﾗｲﾅ避難民を受け入れ、手厚く援助しようとしている”今”、こんな形で、ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀｰならつらさしかないような世界を青春映画の香りとともに見ることの意味・意義・出会いをひしひしと感じる。
07.02	ｲﾝﾄﾛﾀﾞｸｼｮﾝ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	2021年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本撮影編集音楽,ｼﾝ･ｿｸﾎ(青年ﾖﾝﾎ),ﾊﾟｸ･ﾐｿ(ﾖﾝﾎの恋人ｼﾞｭｳｫﾝ), ｿ･ﾖﾝﾌｧ(ｼﾞｭｳｫﾝの母),ｷ･ｼﾞｭﾎﾞﾝ(俳優役),ｷﾑ･ﾐﾆ(ﾄﾞｲﾂ在住の画家),ｷﾑ･ﾖﾝﾎ(父), ｲｪ･ｼﾞｳｫﾝ(漢方医院の女性),ﾁｮ･ﾕﾆ(母),ﾊ･ｿﾝｸﾞｸ原題：INTRODUCTION　ﾓﾉｸﾛ,66分 2021年第71回ﾍﾞﾙﾘﾝ国際映画祭銀熊賞(脚本賞)受賞青年ﾖﾝﾎの３つの物語。俳優を志していた青年が、演技の中でｷｽをすることに疑問を持ち、恋人への強い思いとも関連して、俳優の道を止めようとする。１つ目の挿話は、漢方医の父との微妙な関係と、その医院に努めている女性との抱擁。２つ目の挿話は、恋人をﾄﾞｲﾂまで追いかけていった話。３つ目の挿話は、青年を俳優の道に進めたﾍﾞﾃﾗﾝ俳優との酒を飲みながらの会話と、その席を設けた母との関係の話。海辺で偶然別れた恋人と出会うｼｰﾝを夢のｼｰﾝとして挿入。遠くのﾎﾃﾙの窓越しに母親だとして映される女性の姿は、恋人の姿にも見えてしまう。酔いのまわったﾍﾞﾃﾗﾝ俳優から、俳優を続けることを乱暴な口調で強要されるｼｰﾝのすごさ。青年の孤独と傷つく心が描かれる。ｲﾝﾄﾛﾀﾞｸｼｮﾝの意は、紹介、入門、導入、序文とのこと。主人公の青年の人生の ”はじまり”と私は解釈した。
07.02	あなたの顔の前に	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆☆	2021年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本撮影編集音楽,ｲ･ﾍﾖﾝ(元女優ｻﾝｵｸ),ﾁｮ･ﾕﾆ(妹ｼﾞｮﾝｵｸ), ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ(映画監督),ｷﾑ･ｾﾋﾞｮｸ(ｻﾝｵｸの元実家であった場所の店の主人), ｼﾝ･ｿｸﾎ(ｼﾞｮﾝｵｸの息子),ﾊ・ｿﾝｸﾞｸ,ｿ･ﾖﾝﾌｧ　　　　ｶﾗｰ,85分ｷﾑ･ﾐﾆは今回は出演なし、ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ･ﾏﾈｰｼﾞｬｰというｽﾀｯﾌ。映画監督が主人公の元女優に一緒に映画を撮らないかと、居酒屋”小説”という知り合いの店で、昼飲みをしながら、話をするｼｰﾝ。ﾜﾝｶｯﾄでのｼｰﾝだったようで、元女優役のｲ･ﾍﾖﾝがあまりうまくはなくｷﾞﾀｰを弾き、自分は余命数ヶ月だと話す。監督はすぐに撮影に入る、明日から撮ろうと話す。元女優は私と寝たいのと聞く。監督はそうだと言う。翌日監督から現実的ではなかったとｷｬﾝｾﾙの音声ﾒｯｾｰｼﾞが送られてくるのだが。何十年も帰国せずｱﾒﾘｶにいた元女優が妹を訪ねに帰国。昔住んでいた実家（今は花屋の店に変わっている）の場所を訪れ、緑生い茂る庭を懐かしむ。
07.05	ｶﾝｳｫﾝﾄﾞのﾁｶﾗ	ｷﾈﾏ旬報ｼｱﾀｰｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	1998年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本,ｵ･ﾕﾉﾝ,ﾍﾟｸ･ﾁｮﾝﾊｸ,ｷﾑ･ﾕｿｸ,ﾊﾟｸ･ﾋｮﾆｮﾝｶﾗｰ,109分　英語原題：THE POWER OF KANGWON PROVINCE *2021年6月12日ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ公開作品２部構成である。１部は江原道(ｶﾝｳｫﾝﾄﾞ)を友人二人と訪れた女子大生を描く。一度ｿｳﾙに帰った主人公が、ｶﾝｳｫﾝﾄﾞで知り合った若い警官を訪ねて再びｶﾝｳｫﾝﾄﾞへ行く。２部は、ｶﾝｳｫﾝﾄﾞを友人と訪ねる若い男性を描く。２部は男性目線の描き方で、最近のﾎﾝ･ｻﾝｽ作品では見られない性的な描写がある。 1998年という時代なのか、監督自身の若さなのか、今では（ここ10年ほどの作品）見られない男と女、異性への興味、性的関係の描写があるのが、強く感じられた。
07.05	ｵｰ!ｽｼﾞｮﾝ	ｷﾈﾏ旬報ｼｱﾀｰｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2000年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本,ｲ･ｳﾝｼﾞｭ,ﾁｮﾝ･ﾎﾞｿｸ,ﾑﾝ･ｿﾝｸﾞﾝ,ﾊﾝ･ﾐｮﾝｸﾞ,ｲ･ﾌｧﾝｳｨﾓﾉｸﾛ,126分　英語原題：VIRGIN STRIPPED BARE BY HER BACHELORS OH! SOOJUNG *2021年6月12日ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ公開作品２部構成である。１部は男性から見た世界としての純愛。２部は女性から見た世界としての人生の”陰”、”裏”のような世界。同じｼﾁｭｴｰｼｮﾝの話を、１部と２部で別な見方、描き方をする。そして、最近の監督作品では見られない性的な描写が見られる。数年後自ら命を絶つ女優ｲ･ｳﾝｼﾞｭの自然体で見せる大胆な演技はすごいとしか言えない。韓国ﾄﾞﾗﾏ「火の鳥」でﾌｧﾝであった自分には、この演技は自ら納得があってのものなのか。才能のある監督によって”させられた”演技なのか気になる。この映画、昔見ている気がするのだが、自分の映画履歴を辿ってもなかった。物語の記憶はないが、ﾁｮﾝ･ﾎﾞｿｸが一人でいるﾎﾃﾙの一室の暗い感覚が記憶にある。勘違いだろうか、何かの機会に映像の断片だか見たのだろうか。
07.09	PLAN75	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ1 (地下)	☆☆☆☆	2022年日本/ﾌﾗﾝｽ/ﾌｨﾘﾋﾟﾝ/ｶﾀｰﾙ,早川千絵監督脚本,倍賞千恵子,磯村勇斗,たかお鷹, 河合優実,ｽﾃﾌｧﾆｰ･ｱﾘｱﾝ,大方斐紗子,串田和美 75歳になったら死を選ぶことができる制度「PLAN75」。社会から疎外され生きがいを失う老人という想定。この設定には少し違和感があるが（75歳はまだ若い。年金制度があり今の75歳以上はお金に困っていない。など）、貧しい者で年配で家族もいなくてとなると、近い将来、「PLAN75」は現実的になるのかもしれない。孤独感、生きがいのなさを想定して、倍賞千恵子と串田和美が演じる老人には胸が痛むものが見え、ﾒｯｾｰｼﾞ性のある映画である。映画は省略する描写であると思うが、この映画ではそれを感じさせる描き方で、その方法によって作られる映画の世界があり、そこがいいとも言えそうだ。ｽﾄｰﾘｰとしての手続となる描写が省略されて、倍賞千恵子はどうやって最終施設を抜け出せたのか、串田和美扮する老人の死体を、甥が最終施設から運び出すのだが、どうやって施設で働くﾌｨﾘﾋﾟﾝ人の女性に手伝ってもらえたのか、運び中にﾊﾟﾄｶｰに制止されたあと、どうなったのか。映画冒頭の銃撃事件は何のｼｰﾝなのかも、私には見えなかった。そんな疑問とか、想像とかを感じながら、この映画に良しと言えるものを感じた。河合優実扮する制度実施のｻﾎﾟｰﾄ女性が、ｶﾒﾗを見据えた顔。ﾗｽﾄ、倍賞千恵子が沈まぬ夕日を見つめるｼｰﾝを背中越しに少し長めの固定映像で見せるｼｰﾝ。
07.17	ﾍﾞｲﾋﾞｰ･ﾌﾞﾛｰｶｰ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日本橋ｽｸﾘｰﾝ9	☆☆☆☆	2022年韓国,是枝裕和監督脚本編集,ｿﾝ･ｶﾞﾝﾎ,ｶﾝ･ﾄﾞﾝｳｫﾝ,ﾍﾟ･ﾄﾞｩﾅ,ｲ･ｼﾞｳﾝ,ｲ･ｼﾞｭﾖﾝ原題：BROKER 冒頭、赤ん坊を抱いたIU(ｲ･ｼﾞｳﾝ)が、雨が降り注ぐ夜の坂道を上ってくる。赤ちゃんﾎﾞｯｸｽの外の地面に赤ん坊をそっと置き、IUは去る。その場面を見ていた刑事ﾍﾟ･ﾄﾞｩﾅは、赤ん坊を抱きあげ、赤ちゃんﾎﾞｯｸｽの中に入れる。赤ちゃんﾎﾞｯｸｽのある建物内に、その赤ん坊を売ろうとするﾌﾞﾛｰｶｰがいる。冒頭の暗いｲﾝﾊﾟｸﾄのあるｼｰﾝは、映画本編には続かず、どちらかというとｿﾌﾄな描写で、新しい家族が形成される様を描く。主演はIUであると言ってもいいであろう。ﾄﾞﾗﾏ「ﾏｲ･ﾃﾞｨｱ･ﾐｽﾀｰ」で見せたｲﾝﾊﾟｸﾄのあるﾀﾞｰｸなｷｬﾗｸﾀｰを、この映画でも見せてくれる。ｿﾝ･ｶﾞﾝﾎ,ｶﾝ･ﾄﾞﾝｳｫﾝ,ﾍﾟ･ﾄﾞｩﾅ,ｲ･ｼﾞｭﾖﾝの俳優陣は静かにｸｰﾙに役柄を演じる。
07.18	ｶﾞﾃﾞｨｼｭ脱出までの14日間	新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ10	☆☆☆☆	2021年韓国,ﾘｭ･ｽﾝﾜﾝ監督脚本,ｷﾑ･ﾕﾝｿｸ,ﾁｮ･ｲﾝｿﾝ,ﾎ･ｼﾞｭﾉ,ｸ･ｷﾞｮﾌｧﾝｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄ映画。ｿﾏﾘｱの首都ﾓｶﾞﾃﾞｨｼｭで内戦に巻き込まれた韓国と北朝鮮の大使館たちの脱出ﾄﾞﾗﾏ。ｱﾌﾘｶぽいﾊﾞｯｸ音楽、暴動の様、韓国と北朝鮮の大使館員が人命を優先して、一緒に脱出をする。すれ違いと歩み寄りを予想される展開通りに見せてくれる。
07.23	ﾘｺﾘｽ･ﾋﾟｻﾞ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ,ﾎﾟｰﾙ･ﾄｰﾏｽ･ｱﾝﾀﾞｰｿﾝ監督脚本,ｱﾗﾑ･ﾊｲﾑ,ｸｰﾊﾟｰ･ﾎﾌﾏﾝ,ｼｮｰﾝ･ﾍﾟﾝ,ﾄﾑ･ｳｪｲﾂ, ﾌﾞﾗｯﾄﾞﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ,ﾍﾞﾆｰ･ｻﾌﾃﾞｨ　　　　　原題：LICORICE PIZZA 134分 1970年代のｱﾒﾘｶ。15歳の青年と25歳の女性の恋のもつれあいと、時代背景を巧みに取り入れたﾑｰｳﾞｨｰ。この時代、この世界が好きだったり、懐かしかったり感じたら最高のﾑｰｳﾞｨｰだろうと思わせる。前半はｶﾒﾗが世界を見つめたような映像世界がいいと感じた。自分としてはこの感覚が最後までは、或いは後半は感じなかったのが残念。 LICORICE PIZZAはｱﾅﾛｸﾞﾚｺｰﾄﾞ(LP)のｽﾗﾝｸﾞ。ｳｨﾘｱﾑ･ﾎｰﾙﾃﾞﾝを模したﾍﾞﾃﾗﾝ俳優役。ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ監督「愛のそよ風」のｾﾘﾌ。ｻﾑ･ﾍﾟｷﾝﾊﾟｰを模した監督役。ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾄﾗｲｻﾝﾄﾞの「ｽﾀｰ誕生」のﾌﾟﾛﾁﾞｭｰｻｰを模した人物。選挙事務所と「ﾀｸｼｰ･ﾄﾞﾗｲﾊﾞｰ」を模したｼｰﾝなどなど。ﾙｰｼｰなる女性はﾙｼｰﾙ･ﾎﾞｰﾙを模しているのか。数々のﾈﾀﾊﾞﾚ的素材を散りばめた世界は、単なる映画や時代へのｵﾏｰｼﾞｭではないだろうが、この映画に入り込める人には至福のﾑｰｳﾞｨｰであろう。
07.24	ｴﾙｳﾞｨｽ	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ7	☆☆☆☆	2022年ｱﾒﾘｶ,ﾊﾞｽﾞ･ﾗｰﾏﾝ監督,ｵｰｽﾃｨﾝ･ﾊﾞﾄﾗｰ,ﾄﾑ･ﾊﾝｸｽ,ﾍﾚﾝ･ﾄﾑｿﾝ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾛｸｽﾊﾞｰｸﾞｵﾘｳﾞｨｱ･ﾃﾞﾖﾝｸﾞ,ﾖﾗ,ｼﾞｪｼｶ･ﾃﾞｭｸﾚ,ｱﾙﾄﾝ･ﾒｲｿﾝ,ｹﾙｳﾞｨﾝ･ﾊﾘｿﾝ･Jr 原題：ELVIS 159分 42歳で亡くなったﾛｯｸｽﾀｰ。大佐と呼ばれるﾏﾈｰｼﾞｬｰによってﾄｯﾌﾟｽﾀｰとなり、そのﾏﾈｰｼﾞｬｰによって薬漬けでﾗｽﾍﾞｶﾞｽの舞台に立ち続け命を消耗したｽﾀｰ。ﾊﾞｽﾞ･ﾗｰﾏﾝ監督のｽﾀｲﾙに乗って、華美で活写するｽﾄｰﾘｰ展開が一気に大ｽﾀｰの人生を駆け抜けていく。
07.27	誉の名手	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	”蓮實重彦セレクション　二十一世紀のジョン・フォードPartⅠ” 1917年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｬｯｸ･ﾌｫｰﾄﾞ監督,ﾊﾘｰ･ｹﾘｰ,ﾃﾞｭｰｸ･ﾘｰ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾍﾞﾚﾙ,ﾓﾘｰ･ﾏﾛｰﾝ, ﾃｯﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｸｽ,ﾌｰﾄ･ｷﾞﾌﾞｽﾝ,ﾐﾙﾄﾝ･ﾌﾞﾗｳﾝ,ｳﾞｪｽﾀｰ･ﾍﾟｸﾞ原題：Straight Shootng　　　72分,ﾓﾉｸﾛ,ｻｲﾚﾝﾄ,伴奏音楽あり,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映映画紹介文引用－ ”苦労して入植し生活を築いた者たちを追い出そうと企む牧場主たちは、　お尋ね者の“シャイアン・ハリー”を雇って汚い仕事をさせようとするが…。　ユニヴァーサル時代のフォード作品で現在観ることができる最も古い作品。　有名な籠城戦の緊張感、ロングショットでとらえた馬たちの躍動感、　そして木の下で寄り添う男女。馬を操る名人であったハリー・ケリーが河を　渡って愛する娘の家へ向かうシーンが何とも素晴らしい。” 画像がいい。公開当時の復刻４K版かと思える。ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞの画面の縦構図、画面の奥から手前へ進む動き、あらためて、縦構図の世界に魅入る。ｻｲﾚﾝﾄ（伴奏音楽付き）だが面白い。山を下る乗馬ｼｰﾝの生々しさ。土砂降りの雨のｼｰﾝ。馬が疾走するだけで映画は面白くなるのか。ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞがお尋ね者と娘の恋心の葛藤に数分間、長いなと感じるくらいの時間を費やして、映画は終わる。ｼﾞｬｯｸ･ﾌｫｰﾄﾞ名義はｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞの初期の名義。1917年監督開始、1923年からｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞとして監督。
07.30	戦争と女の顔	新宿武蔵野館ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2019年ﾛｼｱ,ｶﾝﾃﾐｰﾙ･ﾊﾞﾗｰｺﾞﾌ監督,ｳﾞｨｸﾄﾘｱ･ﾐﾛｼﾆﾁｪﾝｺ,ｳﾞｧｼﾘｻ･ﾍﾟﾚﾘｷﾞﾅ第72回カンヌ国際映画祭「ある視点」部門国際映画批評家連盟賞,監督賞終戦直後のﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞ。戦地から戻った二人の女性。背が異様に高い看護師、戦地で慰安婦を行っていたかのようなもう一人の女性。看護師には発作があり、もう一人の女性に愛情を持つ。戦争の悲惨さを戦地から帰還した女性兵士と、その戦後という視点で描く。２時間超の暗い話だが、飽きさせないｽﾄｰﾘｰ展開と描写。
07.31	わたしは最悪。	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆	2021年ﾉﾙｳｪｰ/ﾌﾗﾝｽ/ｽｳｪｰﾃﾞﾝ/ﾃﾞﾝﾏｰｸ,ﾖｱｷﾑ･ﾄﾘｱｰ監督, ﾚﾅｰﾃ･ﾚｲﾝｽｳﾞｪ,ｱﾝﾃﾞﾙｼｭ･ﾀﾞﾆｴﾙｾﾝ･ﾘｰ,ﾍﾙﾍﾞﾙﾄ･ﾉﾙﾄﾞﾙﾑ原題：VERDENS VERSTE MENNESKE(英語THE WORST PERSON IN THE WORLD) 第74回ｶﾝﾇ国際映画祭女優賞若い女性の２つの恋愛話。この女性の役柄に人の心を感じることができなく、よさそうな話と思えるが、共感はできない。二人目の男性に恋し、映像が時間を止めて（人の動きが停止）ふたりが会うｼｰﾝはおもしろい。
08.03	魂のまなざし	ﾙ･ｼﾈﾏ2	☆☆☆☆	2020年ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞ/ｴｽﾄﾆｱ,ｱﾝﾃｨ･J･ﾖｷﾈﾝ監督,ﾗｳﾗ･ﾋﾞﾙﾝ,ﾖﾊﾝﾈｽ･ﾎﾛﾊﾟｲﾈﾝ,ｸﾘｽﾀ･ｺｿﾈﾝ,ﾔﾙｯｺ･ﾗﾌﾃｨ原題：HELENE 映画の紹介文引用 ”ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞの国民的画家ﾍﾚﾝ･ｼｬﾙﾌﾍﾞｯｸの人生を映画化した伝記ﾄﾞﾗﾏ。ﾍﾚﾝの画家人生の　転機となる1915年から1923年に焦点を当て、男社会の中にあって画家としても　女性としても自立した存在として生きようとする姿と、はるかに年下の青年画家と　の恋と友情の物語を、北欧の美しい自然をﾊﾞｯｸに描き出していく。” 絵画に対する繊細さと激しさがあるのに、人生は貧しく、母親とのいつもの口論、男性優先社会の中の自分、若い男性への微妙な恋心。映像が美しい。ところどころで絵画を意識するような構図の美しさ。自然風景の美しさ。その時代の匂いが感じられる街並みと建物の美しさ。人物設定と映像の美しさがいい。
08.07	ﾜﾝﾀﾞ	ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑｼｱﾀｰ1(1階)	☆☆☆	1970年ｱﾒﾘｶ,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ﾛｰﾃﾞﾝ監督脚本主演,ﾏｲｹﾙ･ﾋｷﾞﾝｽﾞ,ﾄﾞﾛｼｰ･ｼｭﾍﾟﾈｽ, ﾋﾟｰﾀｰ･ｼｭﾍﾟﾈｽ,ｼﾞｪﾛｰﾑ･ﾃｨｱｰ原題：WANDA 103分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ(実際の上映での映像ｻｲｽﾞは正方形に近い) 16ﾐﾘで撮影されたﾁﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰﾀｯﾁのｼﾈﾏｳﾞｧﾘﾃ派のような映像。鉱山の地を延々と歩く様を遠目で捉えた映像。街中で捉える映像。銀行強盗というﾄﾞﾗﾏが実写のような感覚で捉えられる。ｴﾘｱ･ｶｻﾞﾝの妻であるﾛｰﾃﾞﾝの１本限りの作品。ﾛｰﾃﾞﾝは48歳でがんで亡くなる。映画の紹介文より引用～(加工文) ”1970年ｳﾞｪﾈﾂｨｱ国際映画祭最優秀外国語映画賞受賞。ｱﾒﾘｶ本国ではほぼ黙殺　された本作。ﾌﾗﾝｽの小説家･監督のﾏﾙｸﾞﾘｯﾄ･ﾃﾞｭﾗｽはこの映画を「奇跡」と　絶賛し、配給することを夢見ていると語る。ﾃﾞｭﾗｽの夢を実現すべくﾌﾗﾝｽの　女優ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾕﾍﾟｰﾙは配給権を取得しﾌﾗﾝｽで甦らせた。ﾏｰﾃｨﾝ･ｽｺｾｯｼ監督設立　の映画保存組織とｲﾀﾘｱのﾌｧｯｼｮﾝﾌﾞﾗﾝﾄﾞGUCCIの支援を受けﾌﾟﾘﾝﾄが修復される。　その後、ﾆｭｰﾖｰｸ近代美術館で実施された修復版上映会は、行列が出来るほど　の大成功を収めた。”
08.11	長崎の郵便配達	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ1 (地下)	☆☆	2021年日本,川瀬美香監督撮影,ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄﾞ,谷口稜曄(ｽﾐﾃﾙ),ﾋﾟｰﾀｰ･ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄﾞﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ,97分「ﾛｰﾏの休日」のﾓﾁｰﾌとなったのはﾏｰｶﾞﾚｯﾄ王女(ｴﾘｻﾞﾍﾞｽ女王の妹)とﾋﾟｰﾀｰ･ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄﾞ。そのP.ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄﾞが被爆者の谷口ｽﾐﾃﾙさんを取材して書き記した「長崎の郵便配達」。ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄﾞの娘であり女優のｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄﾞが長崎での父の足跡をたどる。
08.14	きっと地上には満天の星	ｼﾈﾏｶﾘﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2020年ｱﾒﾘｶ,ｾﾘｰﾇ･ﾍﾙﾄﾞ&ﾛｰｶﾞﾝ･ｼﾞｮｰｼﾞ監督脚本,ｻﾞｲﾗ･ﾌｧｰﾏｰ(娘ﾘﾄﾙ),ｾﾘｰﾇ･ﾍﾙﾄﾞ(母ﾆｯｷｰ), ﾌｧｯﾄﾘｯﾌﾟ,ｼﾞｬﾚｯﾄﾞ･ｱﾌﾞﾗﾊﾑｿﾝ　　　　　　原題：TOPSIDE　90分地下に住む子供をｱｯﾌﾟを中心に、薄暗がりの中で描く導入部。母と子が地下から地上に移動し、ﾆｭｰﾖｰｸの街をさまよい歩き、母親の売春と、そこから逃げる母と子。ここまでが子供の視点から描かれている。そして次に地下鉄の乗ろうとした母と子がはぐれてしまう。必死に電車を何度も乗り換えたり、駅のﾎｰﾑを何度も走り子を探す母。この最後のｴﾋﾟｿｰﾄﾞは母親の視点で描かれている。手持ちｶﾒﾗで母と子を追いかけ撮影し続ける目線は生々しい実写のようだ。洒落た日本語題名に惹きつけられるが、地下の生活にも、地上の生活にも満天の星などは輝いていない現実（映画の中の現実）である。
08.20	ﾎﾞｲﾘﾝｸﾞ･ﾎﾟｲﾝﾄ/沸騰	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆	2021年ｲｷﾞﾘｽ,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ﾊﾞﾗﾝﾃｨｰﾆ監督,ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｸﾞﾚｱﾑ,ｳﾞｨﾈｯﾄ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ,ｼﾞｪｲｿﾝ･ﾌﾚﾐﾝｸﾞ原題：BOILING POINT　95分ﾚｽﾄﾗﾝを舞台に、開店前の衛生検査の様子から、店が混雑し料理のｵｰﾀﾞｰから料理作り、客への応対などを90分ﾜﾝｶｯﾄで描く。 90分ﾜﾝｶｯﾄの撮影と演技に緊張感を感じ、雑多なﾚｽﾄﾗﾝで繰り広げられる仲たがいなどが面白く描かれる。ただし、この映画から人生観、世界観は感じられず、ｱｰﾄ的な表現も感じられないので、ただ面白い映画でしかないのは残念。
08.27	ﾌﾟｱﾝ/友だちと呼ばせて	新宿武蔵野館ｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆☆	2021年ﾀｲ,ﾊﾞｽﾞ･ﾌﾟｰﾝﾋﾟﾘﾔ監督,ﾄｰ･ﾀﾅﾎﾟｯﾌﾟ(ﾎﾞｽ役),ｱｲｽ･ﾅｯﾀﾗｯﾄ(ｳｰﾄﾞ役), ﾌﾟﾛｰｲ･ﾎｰﾜﾝ(ｱﾘｽ役),ﾇﾝ･ｼﾗﾊﾟﾝ(ﾙﾝ役),ｳﾞｨｵｰﾚｯﾄ･ｳｫｰﾃｨｱ(ﾌﾟﾘﾑ役), ｵｰｸﾍﾞｰﾌﾟ･ﾁｭﾃｨﾓﾝ(ﾇｰﾅｰ役),ﾗｰﾀ･ﾎﾟｰｶﾞﾑ(ﾎﾞｽの母役),ﾀﾈｰﾄ･ﾜﾗｰｸﾝﾇｸﾛ(DJﾁｬｰﾝｳｯﾄ役) 原題：ONE FOR THE ROAD　　129分ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作品で、香港映画の感覚もあって、ｽﾀｲﾘｯｼｭな魅力と、青春映画の苦さを感じさせてくれる作品。自分の今年のﾍﾞｽﾄﾜﾝにしてもいいような好みの映画。
09.03	Zora ｿﾞﾗ	新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ10	☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｬﾆｸｻ･ﾌﾞﾗｳﾞｫｰ監督,ﾃｲﾗｰ･ﾍﾟｲｼﾞ,ﾗｲﾘｰ･ｷｰｵ 86分,R18+ 映画紹介文引用－ ”ﾃﾞﾄﾛｲﾄに暮らすｳｪｲﾄﾚｽ兼ｽﾄﾘｯﾊﾟｰのｱｻﾞｲｱ･"ｿﾞﾗ"･ｷﾝｸﾞが自らの実体験を　Twitterに投稿し、全米で大きな話題を集めた衝撃のｴﾋﾟｿｰﾄﾞを映画化した　ｻｽﾍﾟﾝｽ･ｺﾒﾃﾞｨ。” ｱﾒﾘｶB級映画の感覚。売春の世界を微妙なﾀｯﾁで描いたところがいいのかもしれないが。
09.04	ｾｲﾝﾄ･ﾌﾗﾝｼｽ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2019年ｱﾒﾘｶ,ｱﾚｯｸｽ･ﾄﾝﾌﾟｿﾝ監督,ｹﾘｰ･ｵｻﾘｳﾞｧﾝ主演･脚本, ﾗﾓﾅ･ｴﾃﾞｨｽ=ｳｨﾘｱﾑｽﾞ(子役),ﾁｬﾘﾝ･ｱﾙﾊﾞﾚｽ,ﾘﾘｰ･ﾓｼﾞｪｸ 34歳の女性と、彼女がﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰする子供とその同性愛(女性)家族の触れあいを、女性の世界として描く。私は残念ながらこの映画の世界には入り込めなかったが、女性の生き方、考え方を描いたちょっといい作品だ。
09.11	彼女のいない部屋	ﾙ･ｼﾈﾏ2	☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ,ﾏﾁｭｰ･ｱﾏﾙﾘｯｸ監督脚本,ｳﾞｨｯｷｰ･ｸﾘｰﾌﾟｽ,ｱﾘｴ･ﾜﾙﾄｱﾙﾃ原題：SERRE MOI FORT (英語原題：HOLD ME TIGHT) 97分夫と二人の子供を山の事故で亡くした女性の想いと幻想を映像表現、詩的でもある表現にした映画。映像の美しさ、音楽の良さも魅力だが、単純なｽﾄｰﾘｰ展開としては描いていないところが見せ場だが、少しは楽しめるが、十分な楽しみには至らず。
09.17	百花	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2022年日本,川村元気監督原作共同脚本,菅田将暉,原田美枝子,長澤まさみ,永瀬正敏映画のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞは人物の移動にｶﾒﾗがついていく長回し的な撮り方。映画の紹介文には、”本作は原則、ワンシーン・ワンカット撮影を想定している。” とある。さらに人物に焦点があたり背景は少しぼかす感じの映像である。内容に引き込まれる前に、映像に引かれる。母親役の原田美枝子がいいと思った。色香がなくなることなく、つやのある演技を見せてくれてドキッとする。若い時代を多少無理のあるﾒｲｸで若作りしているが、見る者としては許してしまう。認知症の頭のなかの世界を映像化したｼｰﾝも引きつけられる。ｽｰﾊﾟｰﾏｰｹｯﾄで子供に注意するｼｰﾝが同じ映像の繰り返しで表現されるｼｰﾝは象徴的である。 ”半分の花火”にまつわるｼｰﾝもいい。
09.18	ｸﾞｯﾊﾞｲ･ｸﾙｴﾙ･ﾜｰﾙﾄﾞ	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2022年日本,大森立嗣監督,西島秀俊,斎藤工,宮沢氷魚,玉城ﾃｨﾅ,宮川大輔,大森南朋, 三浦友和,奥田瑛二,鶴見辰吾,片岡礼子,ﾓﾛ師岡,螢雪次朗映画が娯楽であることの喜びを感じる。真面目な作品が続いた大森立嗣監督のｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄﾑｰｳﾞｨｰ。
09.23	LOVE LIFE	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2022年日本,深田晃司監督脚本,主題歌矢野顕子(LOVE LIFE）, 木村文乃,永山絢斗,砂田アトム,神野三鈴,田口トモロヲ,山崎紘菜日常の中に事故や事件や偏見やﾓﾗﾙが入り込む。子供の死、子供の父親の登場、在日の元夫、手話、元彼・・・。釜山の結婚式のｼｰﾝは違和感のあるｼｰﾝと感じたが、他のｼｰﾝの積み重ねがひとつずつズシリとくる。
09.24	川っぺりﾑｺﾘｯﾀ	角川ｼﾈﾏ有楽町	☆☆☆	2021年日本,荻上直子監督原作脚本,松山ｹﾝｲﾁ,ﾑﾛﾂﾖｼ,満島ひかり,吉岡秀隆, 江口のりこ,柄本佑,田中美佐子,緒形直人,薬師丸ひろ子(声の出演) ﾑﾛﾂﾖｼの存在とｷｬﾗが好きではないのだが、この映画においては、嫌な感じはなく、ﾑﾛﾂﾖｼがﾑﾛﾂﾖｼ以外の何物でもなく感じられた。犯罪歴のある主人公を受け入れる、ふんわりとした住民たちの世界がこの映画の見どころ。
10.09	秘密の森の、その向こう	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ,ｾﾘｰﾇ･ｼｱﾏ監督脚本衣装,ｼﾞｮｾﾞﾌｨｰﾇ･ｻﾝｽ(ﾈﾘｰ),ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ｻﾝｽ(ﾏﾘｵﾝ, 母の子供時代),ﾆﾅ･ﾐｭﾘｽ(母),ｽﾃﾌｧﾇ･ｳﾞｧﾙﾍﾟﾝﾇ(父),ﾏﾙｺﾞ･ｱﾊﾞｽｶﾙ(祖母) 原題：PETITE MAMAN　73分８歳の少女が、８歳の母親の時代にﾀｲﾑｽﾘｯﾌﾟする。少女と、母親の子供時代の少女に、双子の姉妹が扮する。73分が全く短くない。素敵な映画である。ただし、予告編を見てしまった者としては、この映画の世界に新鮮味を感じることができず。
10.15	千夜一夜	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2022年日本,久保田直監督,田中裕子,尾野真千子,ダンカン,安藤政信,白石加代子, 長内美那子,田島令子,田中要次,平泉成,小倉久寛真摯な作品。佐渡を舞台に夫が”失踪”した女性(田中裕子と尾野真千子)を描く。淡々とした描写で描く人間ﾄﾞﾗﾏ。いい映画と思うが、最近この手の映画に新鮮味を自分の中の評価は高くない。
10.16	ﾏｲ･ﾌﾞﾛｰｸﾝ･ﾏﾘｺ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ13 (東京宝塚ﾋﾞﾙ地下)	☆☆☆☆	2022年日本,ﾀﾅﾀﾞﾕｷ監督,平庫ワカ原作(ｺﾐｯｸ),永野芽郁,奈緒,窪田正孝,尾美としのり, 吉田羊　　　　　　87分出だしのﾃﾝﾎﾟの良さ、そして、疾走感に惹きつけられる。中盤の、海をめざしてのﾛｰﾄﾞﾑｰﾋﾞｰ。自殺した親友の遺骨を抱えて、海をめざす主人公の旅。ﾌﾞﾗｯｸな会社をもろともせず、自分流な生きざまが見えてくる爽快感。映画はこうでなくてはと、映画の楽しさを満喫できる87分のﾑｰﾋﾞｰなり！
10.23	ｱﾌﾀｰ･ﾔﾝ	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2021年ｱﾒﾘｶ,ｺｺﾞﾅﾀﾞ監督脚本,坂本龍一ｵﾘｼﾞﾅﾙﾃｰﾏ,ｱｽｶ･ﾏﾂﾐﾔ音楽,ｺﾘﾝ･ﾌｧﾚﾙ, ｼﾞｮﾃﾞｨ･ﾀｰﾅｰ=ｽﾐｽ,ｼﾞｬｽﾃｨﾝ･H･ﾐﾝ,ﾏﾚｱ･ｴﾏ･ﾁｬﾝﾄﾞﾗｳｨｼﾞｬﾔ,ﾍｲﾘｰ･ﾙｰ･ﾘﾁｬｰﾄﾞｿﾝ原題：AFTER YANG　　96分映画の紹介文引用－　　人型ＡＩロボットが一般家庭にも普及した近未来を舞台に、強い絆で結ばれた　ベビーシッター・ロボットを故障で失った家族の悲しみを、人とロボットを　巡る哲学的問いを織り込みつつ、静謐な　映像美で描き出していく。父は西洋人、母は黒人、養子の少女は中国系、AIﾛﾎﾞｯﾄも中国系。そんな未来の家族がﾔﾝという名前のAIﾛﾎﾞｯﾄが故障して、失う。その強い喪失感と、AIﾛﾎﾞｯﾄのﾒﾓﾘ(記憶)に秘められた"人生"が描かれる。AIﾛﾎﾞｯﾄを"文化ﾃｸﾉ"と呼んで博物館に、そのﾒﾓﾘの世界とともに展示するという未来。そして、ｸﾛｰﾝ人間も登場する未来。坂本龍一のｵﾘｼﾞﾅﾙﾃｰﾏがどの曲をさすのか、素人には確信が持てないのだが、坂本ﾒﾛﾃﾞｨと思われる曲が重要なｼｰﾝで流れた時には、泣けた。
10.30	線は、僕を描く	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日本橋ｽｸﾘｰﾝ5	☆☆☆	2022年日本,小泉徳宏監督,砥上裕將原作,横浜流星,清原果耶, 細田佳央太,河合優実,富田靖子,江口洋介,三浦友和水墨画の世界をﾓﾁｰﾌにした青春もの。水墨画がすごい。水墨画を描くことで成り立つ映画。映画のなかみとしては、江口洋介, 三浦友和,富田靖子は十分にいいのだが、主人公２人に重みがない。主人公が際立ってこないので、私の印象は弱くなる。主人公二人の役柄の問題なのか、演じる俳優の問題なのか。横浜流星の良さはわからない。他の映画では輝きを見せる清原果耶をもってして、この映画、この役は及第点止まりと感じる。
11.05	ﾊﾟﾗﾚﾙ･ﾏｻﾞｰｽﾞ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	2021年ｽﾍﾟｲﾝ/ﾌﾗﾝｽ,ﾍﾟﾄﾞﾛ･ｱﾙﾓﾄﾞﾊﾞﾙ監督脚本,ﾍﾟﾈﾛﾍﾟ･ｸﾙｽ,ﾐﾚﾅ･ｽﾐｯﾄｲｽﾗｴﾙ･ｴﾚﾊﾙﾃﾞ,ｱｲﾀﾅ･ｻﾝﾁｪｽ=ﾋﾎﾝ,ﾛｯｼ･ﾃﾞ･ﾊﾟﾙﾏ原題：MADRES PARALELAS 内戦により犠牲となった者の遺骨発掘の手続きから話しが始まり、同じ病院で同じ日に子供を産んだ主人公ともう一人の若い女性の赤ん坊の取り違えを絡めた、女性ふたりの話。女性の生き方をさりげなく、演出はｱﾙﾓﾄﾞﾊﾞﾙ監督ｽﾀｲﾙで描く世界。映画の表現の面白さと、女性の生き方と、内戦による先達の運命が芸術性のあるｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄとして描かれていて面白い。
11.06	ｱﾒﾘｶから来た少女	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆☆☆	2021年台湾,ﾛｱﾝ･ﾌｫﾝｲｰ監督共同脚本,ｹｲﾄﾘﾝ･ﾌｧﾝ,ｶﾘｰﾅ･ﾗﾑ,ｶｲｻﾞｰ･ﾁｭｱﾝ, ｵｰﾄﾞﾘｰ･ﾘﾝ　原題：美國女孩 AMERICAN GIRL 長女の留学先ｱﾒﾘｶから、母の病気のため帰国した母と高校生の長女と幼い娘。ｱﾒﾘｶとは異なる保守的な台湾の学校になじめない長女が、病気（がん）の母との確執もあって悩む姿と、その家族を淡々と描く。 2003年という台湾の時代、SARSが流行して妹が隔離されるという”今”のｺﾛﾅ禍と似たような状況も興味深い。どこにでもありそうな家族の物語だが、母親と長女の女優さんの役つくりのうまさがあるのだろうか、１場面１場面に引き込まれる映画だ。
11.12	土を喰らう十二ヵ月	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2022年日本,中江裕司監督脚本,水上勉原案,沢田研二,松たか子,西田尚美,尾美としのり, 檀ふみ,火野正平,奈良岡朋子田舎で一人暮らしの初老の作家。大きな窓の手前の机。畑で採った野菜の土を冷たそうな水で流し取り、まな板の上で包丁で切る。そして料理する。それを食べる。ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰのように主人公の料理の様子をｶﾒﾗは捉える。都会から車を運転してきた女性編集者と会話しながら食す。近くなのか、遠くなのか、義理の年老いた母の住まいである広野にぽつんとある小屋を訪ねる。”さんしょう”という名の犬も一緒。その義母が小屋の中で亡くなっている。大きな遺影を用意して通夜でふるまう食事を忙しく料理する主人公と女性編集者。脳梗塞で倒れる主人公。快復した主人公は同居しないかと誘っていた女性編集者に、これからは一人で住むことにしたと話す。沢田研二が俳優として適格なのかと疑っていたが、なぜか、この映画では他の俳優では当てはまらないと感じる。出演者は演技などせず、その映像の中に存在するだけで、映画は成立するのであろう。通夜の場面での地元のエキストラのような人たちが、つたなくせりふを言うのが、いいではないか。
11.15	あちらにいる鬼	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2022年日本,廣木隆一監督,荒井晴彦脚本,井上荒野原作,寺島しのぶ,豊川悦司, 広末涼子,高良健吾,村上淳,蓮佛美沙子,佐野岳,宇野祥平,丘みつ子 ”昭和”を強く感じた。背景が1960年台後半なのだから、あたりまえなのだが。女好きな小説家と、その男に溺れる女の世界は、令和の”今”では感じない世界かと思う。主演の二人が演じる世界と、そこを捉えるｶﾒﾗのまなざしに、酔うような映画。画面に映る世界を、じーと見続ける自分。そこにある微妙な距離感を楽しみ。嘘の映画の世界であり、小説の世界だが、その向こうには、井上光晴という男と、瀬戸内晴美という女のﾘｱﾙな世界があるのであろう。瀬戸内寂聴をほぼ同時代に見ていたが、なぜ出家したのかなどは興味のないことであった。荒木一郎、日本春歌考、新宿騒乱、東大安田講堂、三島由紀夫、浅間山荘と時代が流れる。映画のはじめに広末が「空に星があるように」を歩きながらを歌う。終りの方ではｷｬﾝﾃﾞｨｰｽﾞの曲を歌っていたかと思う。
11.23	ある男	丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	2021年日本,石川慶監督,平野啓一郎原作,妻夫木聡,安藤サクラ,窪田正孝, 清野菜名,小籔千豊,山口美也子,きたろう,河合優実,でんでん,仲野太賀, 真木よう子,柄本明死刑囚の父を持つ男が、他の人間になりすまし、平凡な結婚生活を送るが、事故で亡くなる。この男が誰なのかを調べていくというﾐｽﾃﾘｰ。ある男に扮した窪田正孝がいいと思った。この男と再婚する役の安藤ｻｸﾗはこの映画でも良かった。妻夫木聡は男のことを調べる弁護士役。ｽﾄｰﾘｰ展開の中に人間を描いていることで良作であるが、基本はﾐｽﾃﾘｰ展開を楽しむ映画ではある。『愚行録』(2017),『蜜蜂と遠雷』(2019),『Arc アーク』(2021)に続く、石川慶監督作品。
11.26	母性	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野ｽｸﾘｰﾝ4	☆☆☆☆	2022年日本,廣木隆一監督,湊かなえ原作,戸田恵梨香,永野芽郁,大地真央, 高畑淳子,三浦誠己,中村ゆり,山下リオ,吹越満　直近で見た「ある男」でも感じたが、この映画も人間を描こうとするｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄ映画と感じた。何が言いたいかというとﾘｱﾘｽﾞﾑの映画ではないということ。伴奏音楽の流し方、俳優の演技の仕方、せりふの言い回しなどにそう感じた。そして、女優４人(戸田恵梨香,永野芽郁,大地真央,高畑淳子)の演技を見る楽しみを感じた。大地真央の有名CMとほぼ同じせりふ口調、高畑淳子の大仰な姑としての嫌味な口調。戸田恵梨香はすべてのｼｰﾝがいい、お嬢様的な純粋な顔と、娘へのいじわるな顔。そして、この母を受けとめる永野芽郁の顔。
12.03	月の満ち欠け	丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ1	☆☆☆	2022年日本,廣木隆一監督,佐藤正午原作,大泉洋,柴咲コウ,有村架純,目黒蓮, 菊池日菜子,田中圭,伊藤沙莉,安藤玉恵,丘みつ子前世の生まれ変わりを描いた面白い作品だが、物足りなさも感じる映画。最近感じることがこの映画にも当てはまり、ﾘｱﾘｽﾞﾑではないｴﾝﾀﾒとして描く人間ﾄﾞﾗﾏと感じる。有村架純の話の下りはすごくいいと思う。昭和の時代、高田馬場の駅前、早稲田松竹、東京暮色といいです。だが、物足りないのは大泉洋と伊藤沙莉がつまらないと感じるのも要因か。
12.04	宮松と山下	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2022年日本,関友太郎,平瀬謙太朗,佐藤雅彦監督脚本,香川照之,津田寛治, 尾美としのり,中越典子,野波麻帆,大鶴義丹監督集団『５月』作品 87分映画の中の”映画”が、さもこの映画の本編であるかのように描いているところがいい。時代劇のｼｰﾝ、やくざ風な銃で撃ちあうｼｰﾝなど。映画の中の ”映画”と、映画の中の”現実”が混在するような前半部分はいい。主人公が記憶喪失で映画のｴｷｽﾄﾗをやっていて、知り合いが主人公を見つけ、実家の妹に会わせるｼｰﾝへ進むとﾈﾀﾊﾞﾚ以上のものが今一つ伝わって来なくて、残念である。異母兄妹の関係と、妹の恋人の嫉妬などが背景にあるが、この映画ではそっち方向の人間の葛藤は描かない。映画はｱｰﾄとして、劇中劇の映画と記憶のない男の無表情を描いていく。
12.11	ｼｽﾀｰ夏のわかれ道	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2021年中国,ｲﾝ･ﾙｵｼﾝ監督,ﾁｬﾝ･ﾂｨﾌｫﾝ,ﾀﾞﾚﾝ･ｷﾑ,ｼｬｵ･ﾔﾝ,ｼﾞｭｰ･ﾕｴﾝﾕｴﾝ涙もののまさにﾋｭｰﾏﾝﾄﾞﾗﾏ。一人っ子政策、男の子優位の世相を背景に年の離れた姉と弟の繋がりを描く。交通事故で両親が亡くなって、弟の面倒をみなくてはならなくなった姉。弟と離れて暮らしていた姉は弟に家族としての愛情を感じなく、自分の生き方を求め、弟を養子に出そうとする。映画は姉の冷たさと弟の無邪気さを描きつつ、親戚の叔母と、生活感のない叔父をまじえてﾄﾞﾗﾏとする。姉と弟が最後には縁の切れない関係となって予定調和で終わる。
12.17	ｹｲｺ目を澄ませて	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2022年日本,三宅唱監督,小笠原恵子原案(「負けないで！」),岸井ゆきの, 三浦友和,三浦誠己,松浦慎一郎,中島ひろ子(母役),仙道敦子(会長の妻役), 中村優子,渡辺真起子 16mmﾌｨﾙﾑで撮影したようだ。映像のざらつき感が素晴らしい。聴覚障害の女性ﾎﾞｸｻｰ。音の世界が描かれ、ﾎﾞｸｼﾝｸﾞﾄﾚｲﾆﾝｸﾞの様がﾘｱﾙで素晴らしい。荒川土手、北千住の街、三浦友和らの役者たちの素晴らしさ。そして、何よりも岸井ゆきのの素晴らしさ。定点ｶﾒﾗから映される世界の素晴らしさ。聴覚障害者用なのか日本語字幕で映画の中の音の説明が表示される。
12.18	ﾗｰｹﾞﾘより愛を込めて	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野ｽｸﾘｰﾝ6	☆☆☆	2022年日本,瀬々敬久監督,辺見じゅん原作,二宮和也,北川景子,松坂桃李中島健人,桐谷健太,安田顕,渡辺真起子,朝加真由美,市毛良枝,寺尾聰終戦後もソ連の収容所(ﾗｰｹﾞﾘ)に入れられていた日本軍の話は、興味深い。映画はわかりやすいｽﾄｰﾘｰとして描かれる。収容所の男達には存在感を感じなくはないが、主役の二宮和也と北川景子はﾐｽｷｬｽﾄと感じる。

※採点は５段階評価：☆５個が最大評価。