２０２３年映画鑑賞リスト

●２０２３年映画観賞リスト（８１本）

月日	題名	映画館	採点	製作年､製作国､ｽﾀｯﾌ､ｷｬｽﾄ､ｺﾒﾝﾄ
01.07	非常宣言	丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	2022年韓国,ﾊﾝ･ｼﾞｪﾘﾑ監督脚本,ｿﾝ･ｶﾞﾝﾎ,ｲ･ﾋﾞｮﾝﾎﾝ,ﾁｮﾝ･ﾄﾞﾖﾝ, ｷﾑ･ﾅﾑｷﾞﾙ,ｲﾑ･ｼﾜﾝ,ｷﾑ･ｿｼﾞﾝ,ﾊﾟｸ･ﾍｼﾞｭﾝ　　141分「大空港」(1970)から50年以上が過ぎて、韓国映画のｴﾝﾀﾒ全開の航空機災害ものである。とにかく面白いと思う。韓国のｴﾝﾀﾒｲﾝﾄ映画の力強さ、大仰さが、私にはうれしい。今風に爆弾ﾃﾛではなく、ｳｲﾙｽﾃﾛによるﾊﾟﾆｯｸ映画である。
01.14	南部の人	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆☆	[ヌーヴェル・ヴァーグ前夜] 1945年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督,ｼﾞｮﾝ･ｾｼｮﾝｽﾞ･ﾍﾞﾘｰ原作,ﾓﾉｸﾛ,91分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ, ﾃﾞｼﾞﾀﾙ,英語　原題：The Southerner ｻﾞｶﾘｰ･ｽｺｯﾄ,ﾍﾞﾃｨ･ﾌｨｰﾙﾄﾞ,J･ｷｬﾛﾙ･ﾈｲｼｭ,ｴｽﾃﾙ･ﾃｲﾗｰ紹介文引用）自作農になるのが夢だった季節労働者のサムは、借りた土地に　一家揃って移り住むが…。打ち続く自然との闘い、食べ物にも事欠く貧しい　生活、近隣の人々との軋轢と、余りにも過酷な運命に手を携えて立ち向かう　夫婦愛が感動を呼ぶ。美しいモノクロで映し出される南部の大自然の中、　生きる歓びを高らかに謳い上げたルノワールのハリウッド第一作。再見。昔見たと思うがその時はこの映画の良さがわからなかったと記憶する。今見るとかなりいい。どんな災難にもめげず畑を耕す夢を追う夫婦の強さ。酒場での乱闘ｼｰﾝ、隣の農家の理不尽さから喧嘩のｼｰﾝ、大嵐が来て家が破損、畑も荒れてしまう、洪水のｼｰﾝ。空と雲の美しさとは裏腹な激しいｱｸｼｮﾝｼｰﾝは何ということか。
01.15	黄金の馬車	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	[ヌーヴェル・ヴァーグ前夜] 1953年ﾌﾗﾝｽ/ｲﾀﾘｱ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督,ﾌﾟﾛｽﾍﾟﾙ･ﾒﾘﾒ原作,ｶﾗｰ,103分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ, ﾃﾞｼﾞﾀﾙ,ﾀｲﾄﾙﾛｰﾙ英語,英語発声(ｲﾀﾘｱ語かｽﾍﾟｲﾝ語一部発生) 原題：Le Carrosse d'Or ｱﾝﾅ･ﾏﾆｬｰﾆ,ﾀﾞﾝｶﾝ･ﾗﾓﾝﾄ,ｵﾄﾞｱﾙﾄﾞ･ｽﾊﾟﾀﾞｰﾛ,ﾘｯｶﾙﾄﾞ･ﾘｵﾘ,ﾎﾟｰﾙ･ｷｬﾝﾍﾞﾙ,ｼﾞｬﾝ･ﾄﾞﾋﾞｭｸｰﾙ紹介文引用）18世紀のスペイン統治下南米にやってきたイタリアの旅芸人一座。　花形女優カミーラは土地の総督と浮名を流すが…。総督が手に入れた黄金の馬車を　めぐるドタバタとカミーラ役のアンナ・マニャーニの魅力、そして素晴らしい色彩　とセット。ヴィヴァルディの曲が全編を彩り、フィナーレの大団円に拍手を送らず　にいられない。トリュフォーが“ルノワール最高傑作”と称えた１本！再見。この映画の良さを感じるのは私にはむずかしいと思う。ﾖｰﾛｯﾊﾟの舞台芸術を見るかのような作品。ｱﾝﾅ･ﾏﾆｬｰﾆにはどうしても感情移入しにくい。
01.18	たそがれの女心	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆☆	[ヌーヴェル・ヴァーグ前夜] 1953年ﾌﾗﾝｽ/ｲﾀﾘｱ,ﾏｯｸｽ･ｵﾌｭﾙｽ監督,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾀﾞﾘｭｰ,ｼｬﾙﾙ･ﾎﾞﾜｲｴ,ｳﾞｨｯﾄﾘｵ･ﾃﾞ･ｼｰｶ,ｼﾞｬﾝ･ﾄﾞﾋﾞｭｸｰﾙ 101分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ,ﾌﾗﾝｽ語　原題：Madame de...　1954年日本公開紹介文引用）夫に内緒の借金を返すため、結婚記念の耳飾りをひそかに売り払った貴婦人。　真相を見抜いた夫はそれを買戻し…。耳飾りに翻弄されるように、恋人たちの運命も踊る。　嘘と駆け引きで彩られた大人たちの恋愛遊戯をオフュルスが華麗に描く。　シャルル・ボワイエとデ・シーカの間で揺れるダニエル・ダリューの代表作。ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾀﾞﾘｭｰ(1917.5.1-2017.10.17,1953年当時36歳), ｼｬﾙﾙ･ﾎﾞﾜｲｴ(1899.8.28-1978.8.26,1953年当時54歳), ｳﾞｨｯﾄﾘｵ･ﾃﾞ･ｼｰｶ(1901.7.7-1974.11.13,1953年当時52歳) 流れるようなｶﾒﾗﾜｰｸに酔いしれる、めまいを感じるほどに流れる場面、言い尽くされたであろう評価を感じさせる大人の恋愛映画。時代は19世紀末なのか、馬車、列車での移動、舞踏会、そしてﾗｽﾄの男ふたりの決闘。ﾀｲﾄﾙMadame du...と称された貴族階級の婦人ﾙｲｰｽﾞが、将軍の夫(ﾎﾞﾜｲｴ)から結婚の際に贈られた耳飾りを夫に内緒で宝石商に売るｴﾋﾟｿｰﾄﾞから物語は始まる。この耳飾りが物語のあやとなる。ﾙｲｰｽﾞはある時外交関係の職の男爵(ﾃﾞ･ｼｰｶ)と出会い、二人は恋に落ち、いくつかの舞踏会で踊るｼｰﾝで、映画は流れるようなｶﾒﾗﾜｰｸを見せ、二人の恋の様を表現する。
01.21	偽れる装い	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	[ヌーヴェル・ヴァーグ前夜] 1945年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾞｯｹﾙ監督,ﾚｲﾓﾝ･ﾙｰﾛｰ,ﾐｼｭﾘｰﾇ･ﾌﾟﾚｰﾙ,ｼﾞｬﾝ･ｼｭｳﾞﾘｴ,ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ﾄﾞﾙｼﾞｱ, ｼﾞｬﾝﾇ･ﾌｭｼﾞｴ=ｼﾞｰﾙ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾘｭｶﾞｰﾆｭ原題：FALBALAS,ﾓﾉｸﾛ,112分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ　1949年日本公開紹介文引用）デザイナーのフィリップは、絹織物業者の婚約者ミシュリーヌに一目惚れし　強引に口説くが…。女性をデザインのための道具としか思わないフィリップが、真剣に　人を愛したことで壊れていく様を緊張感溢れるタッチで描く。狭い屋内の中でカメラが　動き、人が出入りしドアが開き閉じる。そしてショーをクライマックスとして、恐ろし　くも美しいラストに突入する。主人公の男性ﾃﾞｻﾞｲﾅｰのまわりは女性ｽﾀｯﾌばかり。友人の婚約者を口説き、捨てるが、ﾌﾟﾚｰﾎﾞｰｲのﾃﾞｻﾞｲﾅｰは今回ばかりは本気でその女性に恋したようだ。主人公をあきらめようとして冷たくする女性に対し、主人公はつきまとおうとする。自分がﾃﾞｻﾞｲﾝした服に女性の名前を付けて、室内の狭い空間でｺﾚｸｼｮﾝの発表会を行う。前半はｾﾘﾌの洪水のような様で物語が進み、いつか静かめな展開となり、ﾌｧｯｼｮﾝｼｮｰと主人公の狂気の様でｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ。
01.28	ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ･ﾄﾞﾗｲﾊﾞｰ /成功確率100％の女	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ10	☆☆☆☆	2022年韓国,ﾊﾟｸ･ﾃﾞﾐﾝ監督脚本,ﾊﾟｸ･ｿﾀﾞﾑ,ｿﾝ･ｾﾋﾞｮｸ,ｷﾑ･ｳｨｿﾝ,ﾁｮﾝ･ﾋｮﾝｼﾞｭﾝ,ﾖﾝ･ｳｼﾞﾝ, ﾕ･ｽﾝﾎ(写真のみ)　韓国語原題：特送（英語原題：SPECIAL DELIVERY）韓国ｴﾝﾀﾒ映画炸裂。ｶｰﾁｪｲｽの面白味十分。音楽というか、音の付け方がいいと感じた。童顔のﾊﾟｸ･ｿﾀﾞﾑでも派手なﾄﾞﾗｲﾊﾞｰ役を普通に演じて見えるところがいい。ﾊﾟｸ･ｿﾀﾞﾑと少年役ﾁｮﾝ･ﾋｮﾝｼﾞｭﾝは「ﾊﾟﾗｻｲﾄ」で共演。
02.04	ｲﾆｼｪﾘﾝ島の精霊	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2022年ｲｷﾞﾘｽ/ｱﾒﾘｶ/ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ,ﾏｰﾃｨﾝ･ﾏｸﾄﾞﾅｰ監督脚本,,ｺﾘﾝ･ﾌｧﾚﾙ,ﾌﾞﾚﾝﾀﾞﾝ･ｸﾞﾘｰｿﾝ作品に入り込めず。何故が気になり、登場人物に共感できず。ﾓﾉｸﾛ映画のように、黒ずんだ風景と大地と風と雲と人間。撮影の美しさは伝わる。男二人は何故仲たがいになったのか。眼には眼を、やられたらやり返す。葛藤のない話は映画にならないか。
02.08	すべてうまくいきますように	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2021年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ﾌﾗﾝｿﾜ･ｵｿﾞﾝ監督脚本,ｴﾏﾆｭｴﾙ･ﾍﾞﾙﾈｲﾑ原作, ｿﾌｨｰ･ﾏﾙｿｰ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾃﾞｭｿﾘｴ,ｼﾞｪﾗﾙﾃﾞｨｰﾇ･ﾍﾟﾗｽ,ｼｬｰﾛｯﾄ･ﾗﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ,ｴﾘｯｸ･ｶﾗｳﾞｧｶ, ﾊﾝﾅ･ｼｸﾞﾗ,ｸﾞﾚｺﾞﾘｰ･ｶﾞﾄﾞｩﾎﾞﾜ原題：TOUT S'EST BIEN PASSE(英語：EVERYTHING WENT FINE）ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞのｾﾘﾌは、すべて順調だった(すべてうまくいった)。尊厳死を選ぶ父と、娘の話。ｾﾝｼﾃｨﾌﾞな主題を少しﾕｰﾓﾗｽな感じを交えて描く。原作はｵｿﾞﾝ監督作品の脚本家でもあるｴﾏﾆｭｴﾙの回顧録のようだ。ｴﾏﾆｭｴﾙ･ﾍﾞﾙﾝﾊｲﾑ(1955-2017)の死後ｵｿﾞﾝ監督はこの映画を撮ることを決める。原作者の実話が元になった映画のようだ。尊厳死にこだわる父と娘のやり取りや、ﾊﾟﾘの病院を抜け出し、ｽｲｽに向かう様子をﾕｰﾓﾗｽにｻｽﾍﾟﾝｽに描いたこの映画の勝利に胸打たれる。この映画の世界の人生に、じんわりと涙が浮かんできた。ｺﾞﾀﾞｰﾙ(2022.9.13死去)はｽｲｽ在住で安楽死を選択したらしい。この映画を見ていてｺﾞﾀﾞｰﾙの死を想起した。自分はこの映画をｺﾞﾀﾞｰﾙに捧ぐ。
02.12	ｼｬﾄﾞｳﾌﾟﾚｲ【完全版】	K's cinema	☆☆☆	2018年中国,ﾛｳ･ｲｴ監督,ｼﾞﾝ･ﾎﾞｰﾗﾝ,ｿﾝ･ｼﾞｱ,ﾁﾝ･ﾊｵ原題：風中有朶雨做的雲,THE SHADOW PLAY 129分中国によるｶｯﾄ版より5分長い完全版とのこと。中国広州の2013年までの30年間を、時代を切り刻むように行き来したｽﾄｰﾘｰ展開。香港、台湾も登場する地理移動もあり、めまぐるしくｶｯﾃｨﾝｸﾞした編集とｱｯﾌﾟの多用さもあり、ｽﾄｰﾘｰと人物関係を追うのが大変だが、ﾌｨﾙﾑﾉﾜｰﾙの雰囲気を楽しむことはできる。
02.18	小さき麦の花	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2022年中国,ﾘｰ･ﾙｲｼﾞｭﾝ監督脚本,ﾊｲ･ﾁﾝ,ｳｰ･ﾚﾝﾘﾝ中国のいなか。貧しき夫婦の農業での生活を少しずつ実らせていく。妻は病気を治すこともできず、無骨な夫は生真面目に、こつこつと畑を耕し、ﾚﾝｶﾞ作りの家を作る。寡黙な夫婦に幸はあるのであろうか。貧しき生活の様を的確に描写する映画の世界に引き込まれる。残念なのは、妻の死が唐突で、感情が湧く間もなく映画は終わる。違うｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞの描写であったらと感じるのは自分だけだろうか。”奇跡の映画”というｷｬｯﾁｺﾋﾟｰは、期待感を大きくしすぎる感あり。期待せず見たら、印象に残った小さな傑作であった気がする。映像がいいことを忘れてはいけない映画である。ﾜﾝｼｮｯﾄの美しさ、自然の背景の美しさ、畑、空、家、ﾛﾊﾞ、ﾚﾝｶﾞ、稲穂、男の顔、女の顔、遥か遠くまで開けた空間、ﾗﾝﾌﾟの灯り、用水路の流れ、薄暗い家の中、饅頭、粗末な寝具、荷台に山積みされた稲穂。
02.19	夜明けまでバス停で	ｷﾈﾏ旬報ｼｱﾀｰｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆	2022年日本,高橋伴明監督,板谷由夏,大西礼芳,三浦貴大,柄本佑,筒井真理子,根岸季衣, 柄本明,ﾙﾋﾞｰ･ﾓﾚﾉ 2022年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄ10第3位。2022年映画芸術ﾍﾞｽﾄ10第2位映画のｽﾄｰﾘｰとなった実話が重いだけに、この映画はどう描くのだろうかと、興味が湧く。 64歳のﾎｰﾑﾚｽの女性が幡ヶ谷のﾊﾞｽ停で殺された事件。女性の名前は大林三佐子さんというらしい。映画の主人公は北林美知子、45歳。映画は、ｺﾛﾅ禍でｱﾙﾊﾞｲﾄ先の居酒屋が営業を休業したため、失業し、住んでいたｱﾊﾟｰﾄも出ていかなくてはならず、ｽｰﾂｹｰｽひとつでﾎｰﾑﾚｽになった女性が主人公である。映画のほうはまわりの人とのかかわりを描き、殺されることなく、映画は終わる。大西礼芳という女優が扮した居酒屋の店長、悪くて情けないﾏﾈｰｼﾞｬｰ、同僚のﾌｨﾘﾋﾟﾝ人、ﾎｰﾑﾚｽで爆弾を作る老人、派手なﾎｰﾑﾚｽのおばあさんと登場人物は面白いというべきか、ありきたりというべきか。
02.26	別れる決心	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日本橋ｽｸﾘｰﾝ9	☆☆☆☆	2022年韓国,ﾊﾟｸ･ﾁｬﾇｸ監督,ﾀﾝ･ｳｪｲ,ﾊﾟｸ･ﾍｲﾙ,ｺ･ｷﾞｮﾝﾋﾟｮ,ｷﾑ･ｼﾆｮﾝ,ｲ･ｼﾞｮﾝﾋｮﾝ,ﾊﾟｸ･ﾖﾝｳ,ﾕ･ｽﾝﾓｸ 138分　　　最初の殺人事件のあと、１年後の殺人事件が描かれる。自分としては最初の事件で満足、１年後は映画の長さを感じた。最初の事件ｴﾋﾟｿｰﾄﾞで、映画はこうであると強く感じた。映像、ｶﾒﾗの位置、動き、ｶｯﾄのつなぎで魅せられる。ﾏｰﾗｰの交響曲第5番がこの映画でも印象的に使われている。
03.03	ｴﾌﾞﾘｼﾝｸﾞ･ｴﾌﾞﾘｳｪｱ･ｵｰﾙ･ｱｯﾄ･ﾜﾝｽ	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ5	☆☆☆	2022年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ(ﾀﾞﾆｴﾙ･ｸﾜﾝ&ﾀﾞﾆｴﾙ･ｼｬｲﾅｰﾄ)監督脚本,ﾐｼｪﾙ･ﾖｰ,ｽﾃﾌｧﾆｰ･ｽｰ,ｷｰ･ﾎｲ･ｸｧﾝ, ｼﾞｪｲﾐｰ･ﾘｰ･ｶｰﾃｨｽ　原題：EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE　139分ｽﾀｼﾞｵA24作品。現時点でｱｶﾃﾞﾐｰ賞受賞有力作品ということだが、私には良さはわからず。はちゃめちゃなｶﾝﾌｰSF映画。ｶｯﾄ数の多さ。ｱﾆﾒ風なｱｸｼｮﾝの連続。奇想天外で非現実。ｱﾒﾘｶ映画だが香港B級映画風。
03.04	ｺﾝﾊﾟｰﾄﾒﾝﾄNo.6	新宿ｼﾈﾏｶﾘﾃｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2021年ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞ/ﾛｼｱ/ｴｽﾄﾆｱ/ﾄﾞｲﾂ,ﾕﾎ･ｸｵｽﾏﾈﾝ監督,ﾛｻ･ﾘｸｿﾑ原作,ｾｲﾃﾞｨ･ﾊｰﾗ,ﾕｰﾘｰ･ﾎﾞﾘｿﾌ, ﾃﾞｨﾅｰﾗ･ﾄﾞﾙｶｰﾛﾜ　原題：HYTTI NRO 6（COMPARTMENT NUMBER 6）　ｶﾝﾇ映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ受賞。一人旅の若い女性が、列車で同じｺﾝﾊﾟｰﾄﾒﾝﾄ(客室,寝台列車)になった無骨な男と徐々に親しくなる様を描く。悪くない作品と思うが、私にはｲﾝﾊﾟｸﾄなし。
03.12	ｴﾝﾊﾟｲｱ･ｵﾌﾞ･ﾗｲﾄ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆☆	2022年ｱﾒﾘｶ/ｲｷﾞﾘｽ,ｻﾑ･ﾒﾝﾃﾞｽ監督脚本,ｵﾘｳﾞｨｱ･ｺｰﾙﾏﾝ,ﾏｲｹﾙ･ｳｫｰﾄﾞ,ﾄﾋﾞｰ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ,ｺﾘﾝ･ﾌｧｰｽ原題：EMOIRE OF LIGHT 　115分ｲｷﾞﾘｽ南部の海岸沿いの街にある映画館と、そこで働く人々を描く。時代は1980年。主人公の中年（初老）の女性は精神に病を持っている。映画館の支配人からのｾｸﾊﾗにﾉｰと言えない。そんな彼女は、一緒に働く若い（20歳台）黒人男性が気になる。女性への差別、黒人への差別のある社会の中で、ふたりは親しくなる。常識とか、世間の目とか関係なく、自分の生き方を進めようと映画は描く。なぜ映画館で映画を見るのか、その理由を感じさせてくれる映画。映画に対する愛であり、映画館に対する愛を感じる。「奇跡のﾗﾝﾅｰ」「ﾁｬﾝﾌﾟ」その他の映画や音楽が登場。主演女優ｵﾘｳﾞｨｱ･ｺｰﾙﾏﾝ(1974年1月30日)は49歳とのことだが、わざとなのか、顔の肌のだぶつき加減から60歳位かなと思えた。
03.18	ﾌｪｲﾌﾞﾙﾏﾝｽﾞ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ9	☆☆☆	2022年ｱﾒﾘｶ,ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞ監督,ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ﾗﾍﾞﾙ,ﾐｼｪﾙ･ｳｨﾘｱﾑｽﾞ,ﾎﾟｰﾙ･ﾀﾞﾉ原題：THE FABELMANS　　　　151分「地上最大のｼｮｳ」、「ﾘﾊﾞﾃｨ･ﾊﾞﾗﾝｽの男」、ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾘﾝﾁ扮するｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞ。ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞの自伝的作品とのことで、映画監督を夢みる青年の話。映画を題材にしているのに、残念ながら何故か”映画愛”を感じられない作品。母親を中心に家族の物語であり、ﾕﾀﾞﾔ人差別が描かれる物語というほうが、強く感じられる映画。ﾌｪｲﾌﾞﾙﾏﾝｽﾞは主人公一家の名前。ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞの一家もﾕﾀﾞﾔ人。Spielberg（ｼｭﾋﾟｰﾙﾍﾞﾙｸ）というﾄﾞｲﾂ語の姓。ｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞとの出会いの逸話は、実話なのだろうか。ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞの母ﾘｱと父ｱｰﾉﾙﾄﾞに捧げられている。
03.19	ｵﾏｰｼﾞｭ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆☆	2021年韓国,ｼﾝ･ｽｳｫﾝ監督脚本,ｲ･ｼﾞｮﾝｳﾝ,ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ,ﾀﾝ･ｼﾞｭﾝｻﾝ　　　　108分監督のことば：私は、彼女たちの物語を映画にしようと決意しました。この映画は、かつて輝きながら消えていったものたちへの、私のオマージュでもあるのです。監督が2011年頃に実際に撮った、この映画の基となるﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰがあるようだ。ﾓﾉｸﾛの写真、映像、古びた喫茶店、昔の蓄音機から流れるような少し歪んだ曲。ｲ･ｼﾞｮﾝｳﾝ扮する女性監督が、今の時点から昔の映画を、ﾌｨﾙﾑを見つめる。映画愛にあふれた映画である。この映画に紹介された女性監督の映画を見たいと思った。
03.21	ｱﾗﾋﾞｱﾝﾅｲﾄ三千年の願い	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ13	☆☆	2022年ｵｰｽﾄﾗﾘｱ/ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾐﾗｰ監督,ｲﾄﾞﾘｽ･ｴﾙﾊﾞ,ﾃｨﾙﾀﾞ･ｽｳｨﾝﾄﾝ原題：THREE THOUSAND YEARS OF LONGING　　108分題材からみたら108分という上映時間はｺﾝﾊﾟｸﾄな感じだが、自分はこの映画の世界に入り込めなかった。どこが面白いのか、そもそもｱﾗﾋﾞｱﾝﾅｲﾄの話をほとんど知らないのがよくなかったか。
04.01	郊外の鳥たち	ｼｱﾀｰ･ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑｼｱﾀｰ1	☆☆☆	2018年中国,ﾁｳ･ｼｮﾝ監督脚本,ﾒｲｿﾝ･ﾘｰ,ﾎｱﾝ･ﾙｰ原題：郊区的鳥（SUBURBAN BIRDS）地方都市が舞台。地番沈下の調査をする人と、遊びまわる子供たち。大人（青年）の時空と、子供たちの時空の２つの世界が微妙な関係で描かれる。子供たちの様が見どころだが、ﾐｽﾃﾘｱｽな映画の世界が、ﾐｽﾃﾘｱｽではなく現実的に見えすぎかも。様式的な描写はなく（少なく）、印象的な映画とはならなかった。
04.09	ﾛｽﾄｹｱ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2023年日本,前田哲監督,葉真中顕原作,松山ケンイチ,長澤まさみ,柄本明,坂井真紀, 戸田菜穂,鈴鹿央士,藤田弓子認知症の母役の藤田弓子が口ずさむ「空に星があるように」。せりふが多いかなと感じた。原作はいいのだろうが、映画としては見どころなしか。
04.12	東から	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	”ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭 2023” 1993年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ﾚｲﾓﾝﾄﾞ･ﾌﾛﾓﾝ,ﾍﾞﾙﾅｰﾙ･ﾃﾞﾙｳﾞｨﾙ撮影, ｶﾗｰ,115分,日本語字幕なし　原題：D'EST　(FROM THE EAST) 本映画祭での初上映作映画紹介文引用 ”ポーランドやウクライナ、東ドイツといった、ソ連崩壊後の旧共産主義国の　都市とそこで暮らす人々の姿をとらえたドキュメンタリー。ナレーションや　場所の名前をも排して、アケルマンは時折市井の人々の家庭の様子を散りば　めながら、果てしない距離や文化情勢、生活様式を記録した。洞窟のような　駅のホーム、カメラを見つめる人々の表情、寒空……。透徹した眼差しがそ　の場所で確かに流れる時間と観客を近づけ、好奇心を駆り立て、映像そのも　のが静かに語りはじめる。” 定点監視。ｶﾒﾗはただひたすら目の前の状況を映す。冬の街を横移動で延々とｶﾒﾗが写す。ぶれることのないｶﾒﾗの目線は、街を、人々を移す。ﾁｪﾛの独奏。ﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ。家の中の家事。固定ｶﾒﾗが写す。ｶﾒﾗは何も主張しない、映画は何も主張しない、ただただ長い時間をかけてｶﾒﾗの前を写すだけ。なぜそんな映像世界に魅せられるのか。
04.16	街をぶっ飛ばせ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	”ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭 2023” 1968年,ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督出演,ﾙﾈ･ﾌﾙｼｭﾀｰ撮影,ﾓﾉｸﾛ,12分原題：SAUTE MA VILLE　本映画祭での初上映作映画紹介文引用 ”当時18 歳だったアケルマンが、ブリュッセル映画学校の卒業制作として　初めて監督、主演を務めた記念すべき処女作。花束を手にアパートの階段　を駆け上がったひとりの女。鼻歌を口ずさみながらパスタをつくって食べ、　調理器具をばらまき、洗剤をまき散らし、マヨネーズを浴びる。狭いキッ　チンで縦横無尽に暴れ回った彼女の支離滅裂な行動は、驚くべき事態で幕を　閉じる。その後の反逆的な作品群の原点とも言える破壊的なエネルギーに　満ちた、あまりに瑞々しい短編。”
04.16	家からの手紙	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	”ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭 2023” 1976年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ﾊﾞｰﾍﾞｯﾄ･ﾏﾝｺﾞﾙﾄ,ﾘｭｯｸ･ﾍﾞﾅﾑｰ撮影原題：NEWS FROM HOME　　本映画祭での初上映作映画紹介文引用 ”路地、大通りを走る車、駅のホームで電車を待つ人々、地下道…… 　1970年代ニューヨークの荒涼とした街並みに、母が綴った手紙を読むアケルマン　自身の声がかぶさる。固定ショットやトラベリングで映し出される公共の　ロケーションと、時折車の音に掻き消されながらも朗読される、愛情溢れる　言葉の融合。都会の寂しさと、遠く離れた家族の距離がエレガントな情感を　持って横たわる、映画という〈手紙〉。” 「東から」と同じようにｶﾒﾗは目の前の状況を写す。写されるのはﾆｭｰﾖｰｸ。ｶﾒﾗで写されるﾆｭｰﾖｰｸの街を背景に、母親からの手紙が何通か読まれる。同じような内容の手紙。地下鉄の中をみつめるｶﾒﾗに、地下鉄に乗った人からの目線が返される。ﾗｽﾄ、延々とﾆｭｰﾖｰｸの街から船で離れていくｶﾒﾗ。海の音、ｶﾓﾒの鳴き声、徐々にﾌｪｲﾄﾞｱｳﾄするかのように白く遠のくﾆｭｰﾖｰｸの外景。
04.22	ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ･ｴｲﾃｨｰｽﾞ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	”ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭 2023” 　　 1986年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ/ｽｲｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ,ｼﾞｬﾝ･ｸﾞﾘｭｵｰ, ﾚｵﾗ･ﾊﾞﾘｯｼｭ,ﾍﾝﾘｰ･ﾋﾞｰﾝ,ﾊﾟｽｶﾙ･ﾎﾞﾆｾﾞｰﾙ脚本,ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄ･ｱｾﾞｳﾞｪｰﾄﾞ,ﾘｭｯｸ･ﾍﾞﾅﾑｰ撮影, ﾃﾞﾙﾌｨｰﾇ･ｾｲﾘｸﾞ,ﾐﾘｱﾑ･ﾎﾞﾜｲｴ,ｼﾞｮﾝ･ﾍﾞﾘｰ,ﾘｵ原題：Golden Eighties ｶﾗｰ,96分　　本映画祭での初上映作映画紹介文引用 ”美容院やカフェが並ぶパリのカラフルなブティック街を舞台に、そこで働く　従業員たち、客たちが恋模様を歌い上げるミュージカル。パステルカラーの　衣装に身を包んだ登場人物たちが歌い踊るロマンティックな浮遊感と、愛に　対するアケルマンの容赦ない視線が巧みにバランスされている。シナリオに　はフランソワ・トリュフォー監督作品に欠かせないジャン・グリュオー、ア　ンドレ・テシネ監督『ブロンテ姉妹』（79）やジャック・リヴェット監督　『美しき諍い女』（91）を手掛けたパスカル・ボニゼールと名脚本家が参加した。" ﾐｭｰｼﾞｶﾙをﾜﾝｼｮｯﾄで見据えるように撮る、そんなｱｹﾙﾏﾝ監督のｽﾀｲﾙに面白味あり。若者の恋のさやあてと、親世代の恋模様を、ｱｹﾙﾏﾝ監督らしさと言えそうな強いﾓﾗﾙ（自由へのﾓﾗﾙ、人生に後悔しないことへのﾓﾗﾙ）で締めくくる。終始ｽﾀｼﾞｵでの撮影であるが、ﾗｽﾄのｼｰﾝにﾊﾟﾘの街中での撮影となるところもｲﾝﾊﾟｸﾄあり。
04.23	一晩中	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	”ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ映画祭 2023” 1982年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ｶﾛﾘｰﾇ･ｼｬﾝﾌﾟﾃｨｴ,ﾌﾗﾝｿﾜ･ｴﾙﾅﾝﾃﾞｽ,ﾏﾁｭｰ･ｼﾌﾏﾝ脚本, ｵｰﾛｰﾙ･ｸﾚﾏﾝ,ﾁｪｯｷｰ･ｶﾘｮ,ｳﾞｪﾛﾆｸ･ｼﾙｳﾞｪｰﾙ,ﾔﾝ･ﾃﾞｸﾚｰﾙ原題：Toute une nuit ｶﾗｰ,90分　　本映画祭での初上映作映画紹介文引用 ”ブリュッセルの暑い夜、眠りにつくことのできない人々。ある者は恋人の腕の　なかに飛び込み、ある者は街に繰り出し、夫婦は語らい、そしてある者はバー　でダンスを踊る……。官能的な熱を帯びた一晩の中で連結していく、数々の出　会いや別れ。詩的な青色の夜を描き出す撮影監督の一人に、ジャック・リヴェ　ット監督『北の橋』（81）、80年代のジャン＝リュック・ゴダール監督作品、　近年ではレオス・カラックス監督『アネット』（2021）を手掛けた名女性キャ　メラマン、カロリーヌ・シャンプティエ。” 夜のｼｰﾝが延々と続く。薄暗い画面の中で俳優たちの顔を識別することはできず、誰と誰の恋の話なのかなと凡庸に思いをめぐらしていると睡魔に誘われる。同じ俳優が数回は登場するのであろうと思われるが、映画は＝夜の映像は、恋する男と女の限られた時間内の感情を描写するかのようだ。同じｱﾊﾟﾙﾄﾒﾝﾄを出入りする男と女、ﾚｽﾄﾗﾝを出入りする男と女。定点監視的ではなく、登場する人物を追うように描くｶﾒﾗ。ﾗｽﾄ数分は夜が明けたあとの描写になる。
04.26	ﾄﾘとﾛｷﾀ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆	2022年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾀﾞﾙﾃﾞﾝﾇ,ﾘｭｯｸ･ﾀﾞﾙﾃﾞﾝﾇ監督脚本, ﾊﾟﾌﾞﾛ･ｼﾙｽﾞ,ｼﾞｮｴﾘｰ･ﾑﾌﾞﾝﾄﾞｩ　　原題：TORI ET LOKITA　　89分第75回ｶﾝﾇ国際映画祭75周年記念大賞ｱﾌﾘｶからﾍﾞﾙｷﾞｰに渡った移民の少年と少女。支援を受けられず理不尽な社会の中で闇の世界でお金を得る様を淡々と描く。冷たい現実社会を見せられる。
04.29	ｳﾞｨﾚｯｼﾞ	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日本橋ｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆	2023年日本,藤井道人監督脚本,横浜流星,黒木華,古田新太,中村獅童映画のﾀｲﾄﾙﾛｰﾙには「VILLAGE」と出ていた気がする。田舎の村、ごみ処理場を誘致して補助金をもらい、不当投棄も行っているという設定。父親が犯罪者であることで心に傷を持つ青年、都会から戻ってきた女性。暗かった主人公が女性の支えもあって明るくなる変化がおもしろいが、映画は ”うまく”ｽﾄｰﾘｰの展開を見せてくれるだけに終わっている気がする。「新聞記者」のような現実的な社会ﾒｯｾｰｼﾞと俳優のうまさが出ていればｲﾝﾊﾟｸﾄがあると思うが、少しありきたりと思える社会性とｽﾄｰﾘｰを展開するだけの表現だと面白味に欠ける。
05.04	ｶﾞｰﾙ･ﾋﾟｸﾁｬｰ	YEBISU GARDEN CINEMA Screen2	☆☆☆	2022年ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞ,ｱｯﾘ･ﾊｰﾊﾟｻﾛ監督,ｱｰﾑ･ﾐﾛﾉﾌ,ｴﾚｵﾉｰﾗ･ｶｳﾊﾈﾝ,ﾘﾝﾈｱ･ﾚｲﾉ原題：TYTOT TYTOT TYTOT（ｶﾞｰﾙ･ｶﾞｰﾙ･ｶﾞｰﾙ） 10代後半の少女たちの悩める青春ﾑｰﾋﾞｰ。性に対する異常な関心。異性に愛情を感じない少女がﾌｨｷﾞｭｱｽｹｰﾄに取り組む少女と恋に落ちる。ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞ映画ということで、ﾖｰﾛｯﾊﾟの少女にとっては性に関することが重要なのかなと思わせられる。新鮮な描写が見ていておもしろい。
05.06	ｼﾞｬﾝﾇ･ﾃﾞｨｴﾙﾏﾝをめぐって	日仏学院	☆☆☆	特集上映「シャンタル・アケルマンをめぐって」 1975年ﾌﾗﾝｽ,ｻﾐｰ･ﾌﾚｲ監督撮影,出演:ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ,ﾃﾞﾙﾌｨｰﾇ･ｾｲﾘｸﾞ原題：Autour de Jeanne Dielman　ﾓﾉｸﾛ,78分映画紹介文引用 ”映画界に革命を起こした傑作『ジャンヌ・ディエルマン　ブリュッセル1080、　コルメス河畔通り23番地』。本作はその現場を主演のデルフィーヌ・セイリグの　恋人であったサミー・フレイが撮影、アケルマン自身が編集したドキュメンタリー。　仕草や場面の意味を何度も問いかける大女優、セイリグとそれに応えるアケルマン、　何度も重ねられる二人の会話やスタッフの女性たちとのやりとりは必見！傑作が　創られるまでの興味深い過程と情熱に加え、映像グループ「服従しないミューズ　たち」を結成し、自身もカメラを取って活動していたフェミニスト、セイリグの　生き方や志も強く焼きついている。” 映画「ｼﾞｬﾝﾇ･ﾃﾞｨｴﾙﾏﾝ」のｷｯﾁﾝのｼｰﾝ、ﾃﾞﾙﾌｨｰﾇ･ｾｲﾘｸﾞとｱｹﾙﾏﾝ監督のやりとりが描かれる。ｻﾐｰ･ﾌﾚｲの撮影も長回しでじっくりと二人のやりとりを写す。本編映画のﾗｽﾄの下りにまつわるｼｰﾝも写される。D･ｾｲﾘｸﾞと女性ｽﾀｯﾌの激しい口調でのやりとり。狭い空間で撮影を見守る監督とｽﾀｯﾌ。20代の監督と名前のある女優のやりとり。ｱｹﾙﾏﾝ監督は意外にも強い口調ではなく演出に迷いも見せる。そんな中で女優ｾｲﾘｸﾞは監督に演出の意図を求める。
05.07	ﾉｰ･ﾎｰﾑ･ﾑｰｳﾞｨｰ	日仏学院	☆☆☆	特集上映「シャンタル・アケルマンをめぐって」 2015年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督撮影原題：No Home Movie　　ｶﾗｰ,112分映画紹介文引用 ”ポーランド系ユダヤ人であるアケルマンの母親の日常をアケルマン自身が撮影、　ブリュッセルのキッチンで、時にはテレビ電話越しの会話で語られるのはささや　かな日々の出来事や家族の思い出、そしてアウシュヴィッツ収容所で過ごした母　の記憶。母は編集作業中に亡くなり、アケルマンも本作が完成した後にこの世を　去った。女性たちの姿を描き続けた彼女が最後に探求した自らのアイデンティティ　とは。深い痛みと愛情に満ちたドキュメンタリー。” 強い風に激しく揺らぐ樹の映像から始まる。延々と続きそうな長回しの描写。砂漠のようなところを移動する車から捉えられる映像。これも延々と続く。そんな前置きのような映像を見つめているうちに、監督の母親との対話が描かれ出す。母と娘の強いつながり。家の中に据えられた固定のｶﾒﾗで描かれる母親の生活。ﾊﾟｿｺﾝ越しに映る母の顔。Skypeのｿﾌﾄでｱﾒﾘｶにいる監督とﾍﾞﾙｷﾞｰの母が話す。監督は sonyのﾋﾞﾃﾞｵｶﾒﾗでﾊﾟｿｺﾝに映る母を撮影する。そろそろ映画が終わるかなと思わせるような、延々と続く風景描写、強い風の音と映像は、映画の間（ま）を描くようでもある。咳き込む母、ｿﾌｧに横になり眠る母、母親の死は間近のようである。ﾎｰﾑﾑｰﾋﾞｰではないこの映画は、ｱｹﾙﾏﾝ監督の最後の映画として終わる。
05.09	ｱﾒﾘｶﾝ･ｽﾄｰﾘｰｽﾞ/ 食事･家族･哲学	日仏学院	☆☆	特集上映「シャンタル・アケルマンをめぐって」 1989年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督脚本,ﾘｭｯｸ･ﾍﾞﾝﾊﾑ撮影,ﾓｰﾘｽ･ﾌﾞﾚﾅｰ,ﾃﾞｲﾋﾞｯﾄﾞ･ﾊﾞﾝﾂﾏﾝ, ｼﾞｭﾃﾞｨｽ･ﾏﾘﾅ,ｴｽﾀｰ･ﾊﾞﾘﾝﾄ原題：Histoires d’amerique：Food,Family and Philosophy　　ｶﾗｰ,91分映画紹介文引用 ”まるで『家からの手紙』(’76)からのバトンのような、霧の中のニューヨーク湾から　始まり、夜の摩天楼が映し出される。次々にフレーム内に現れては自分のエピソード　を語り、去っていく老若男女。彼らは皆ヨーロッパからやってきたユダヤ系の人々だ。　記憶を手繰りながら時にユーモラスに、辛辣に語られていく彼らの幸福や悲しみ、そ　れぞれの＜アメリカン・ストーリー＞。語り手たちは、実際にニューヨークに住むユ　ダヤ人俳優によって演じられた。” 参照：https://chantalakerman.foundation/ 　　　https://www.institutfrancais.jp/tokyo/agenda/cinema20230506-2/ ﾕﾀﾞﾔ人俳優による語りが4つか5つかあり、その内容の重みと固定画面で捉えた映像と音の世界は、ｱｹﾙﾏﾝ作品の証である。この語りと、少しｺﾐｶﾙなｼｰﾝが多くあるのだが、なぜｺﾐｶﾙなｼｰﾝがあるのかわからない。語りの場面がもっと多くあったらといいのにと感じた。
05.21	せかいのおきく	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2023年日本,阪本順治監督脚本,黒木華,寛一郎,池松壮亮,眞木蔵人,佐藤浩市,石橋蓮司 90分,ﾓﾉｸﾛ(ﾊﾟｰﾄｶﾗｰ),ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ亀有、中川、木挽町。江戸の肥溜めをくみ、農家に売る青年。江戸の長屋にくらす武家育ちのおきく。江戸のﾄｲﾚ事情をおもしろおかしく描き、声を失った娘と肥しを運ぶ青年の恋を描く。空のはてには”せかい”があり、そんなせかいのなかの娘おきく。こんな映画が作られ、出会うことができた驚きと新鮮さ。唯一無二の作品なり。
05.21	それでも私は生きていく	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2022年ﾌﾗﾝｽ/ｲｷﾞﾘｽ/ﾄﾞｲﾂ,ﾐｱ･ﾊﾝｾﾝ=ﾗｳﾞ監督脚本,ﾚｱ･ｾﾄﾞｩ(ｻﾝﾄﾞﾗ),ﾊﾟｽｶﾙ･ｸﾞﾚｺﾞﾘｰ(父), ﾒﾙｳﾞｨﾙ･ﾌﾟﾎﾟｰ(恋人),ﾆｺｰﾙ･ｶﾞﾙｼｱ(母)　原題：UN BEAU MATIN（ある朝）主人公はｼﾝｸﾞﾙﾏｻﾞｰ。父親の介護、妻子ある男性との恋愛。父親が所有する本の世界が少しだけ背景となる。父親が移っていく病院、介護施設も背景となる。離婚した父と母とその家族。涙する主人公の顔、恋愛する主人公の肉体。
05.28	EO ｲｰｵｰ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆	2022年ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ/ｲﾀﾘｱ,ｲｴｼﾞｰ･ｽｺﾘﾓﾌｽｷ監督,ｻﾝﾄﾞﾗ･ﾄﾞﾙｼﾞﾏﾙｽｶ,ﾛﾚﾝﾂｫ･ｽﾞﾙｿﾞﾛ, ﾏﾃｳｼｭ･ｺｼﾁｭｷｪｳﾞｨﾁ,ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾕﾍﾟｰﾙ　第75回ｶﾝﾇ国際映画祭審査員賞　88分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ? ｻｰｶｽ団でEOと呼ばれていたﾛﾊﾞのさすらう旅を人とのかかわりでいくつかのｴﾋﾟｿｰﾄﾞで見せる。ｶﾒﾗﾜｰｸとｸﾗｼｶﾙな音楽が特徴的である。「ﾊﾞﾙﾀｻﾞｰﾙどこへ行く」。
06.03	同じ下着を着るふたりの女	ｼｱﾀｰ･ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑｼｱﾀｰ2(地下)	☆☆☆	2021年韓国,ｷﾑ･ｾｲﾝ監督脚本,ｲﾑ･ｼﾞﾎ(娘),ﾔﾝ･ﾏﾙﾎﾞｸ(母),ﾁｮﾝ･ﾎﾞﾗﾑ,ﾔﾝ･ﾌﾝｼﾞｭ原題：ﾊﾝｸﾞﾙ表記（同じ下着を着るふたりの女）英題：The Apartment with Two Women 139分母親の娘に対する暴力と威圧。母と娘の物語。真摯で暗く描かれる世界に救いも喜びもない世界。真摯な映画だが、どこにときめきを感じ、どこに驚嘆すべきか。
06.11	波紋	ｼﾈﾏｶﾘﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2022年日本,荻上直子監督脚本,筒井真理子,光石研,磯村勇斗,柄本明,木野花,キムラ緑子女性の目線から描いた作品。ﾌﾞﾗｯｸﾕｰﾓｱとして面白いのだが。手拍子の音を効果音としてうまく使っていて、ﾗｽﾄのﾌﾗﾒﾝｺﾀﾞﾝｽの手拍子にも連鎖していく。新興宗教、枯山水の庭、息子の彼女が吃音者で６歳年上という設定。義父の介護、夫のｶﾞﾝと続き。ﾊﾟｰﾄのｽｰﾊﾟｰでのｸﾚｰﾏｰとの応対。ゴミ屋敷の女性。いろいろなｴﾋﾟｿｰﾄﾞと人物がおもしろい。
06.14	帰れない山	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2022年ｲﾀﾘｱ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ﾌｪﾘｯｸｽ･ｳﾞｧﾝ･ﾋｭﾙｰﾆﾝｹﾞﾝ,ｼｬﾙﾛｯﾃ･ﾌｧﾝﾃﾞﾙﾒｰﾙｼｭ監督, ﾊﾟｵﾛ･ｺﾆｪｯﾃｨ原作,ﾙｶ･ﾏﾘﾈｯﾘ,ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ･ﾎﾞﾙｷﾞ原題：LE OTTO MONTAGNE（８つの山）　147分　ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ第75回ｶﾝﾇ国際映画祭審査員賞　北ｲﾀﾘｱ、ﾓﾝﾃ･ﾛｰｻﾞの山麓が舞台。映画は主人公二人の子供時代から始まる。山の中で友達となった二人が、大人になって再会し友人関係となる。二人の人生を美しく、険しい山岳地帯を背景に描く。原作の力か、ｼﾅﾘｵの力か、演出の力か、映画は人生のたゆたう大きな流れを描く。その世界はなんとも言えなくいい。自分の居場所をみつけること。父親との関係。うまくいかない人生。うまくいっていた人生に挫折が訪れる。映画の最後は、一人は自分の居場所をみつけ、つらかった青春時代から充実した幸せな時代へ。もう一人の最後は牧場の経営がうまくいかず、妻子は離れていき、冬の雪山で行方不明となる。
06.10	ﾛｱﾝ･ﾘﾝﾕｲ/阮玲玉	ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下 7F	― (採点なし)	"マギー・チャンレトロスペクティブ" 1991年香港,ｽﾀﾝﾘｰ･ｸﾜﾝ監督,ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ,ﾚｵﾝ･ｶｰﾌｪｲ,ｼﾝ･ﾊﾝ,ｶﾘｰﾅ･ﾗｳ,ｾｼﾘｱ･ｲｯﾌﾟ,ｳｪｲｽ･ﾘｰ 155分/デジタル上映/原題: 阮玲玉　ｶﾗｰ/ﾓﾉｸﾛ © 2010 Fortune Star Media Limited. All Rights Reserved. 再見。初めて見たのは1992年の東京国際映画祭での上映。衝撃を受けた映画だ。 1992年以降、何度か一般上映なり、特集上映があったと思うが、今まで、再見しなかった。今回は東急百貨店本店のBUNKAMURAが改修工事（立替）のため休映となり、同じ渋谷で場所を移し、「BUNKAMURAﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下」として6月16日ｵｰﾌﾟﾝした。ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ特集上映の中でｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督作品の上映があるので、下見を兼ねて再見した。約30年ぶりに見た。新たなｲﾝﾊﾟｸﾄは受けなかったが、今回はﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝの演技、存在感のようなものを感じた。　　　　　　初回鑑賞時の感想を引用－　※1992.10.01 渋東シネタワー４（第５回東京国際映画祭アジア秀作映画週間）　阮玲玉と書いてルアン・リンユーと言うらしい。１９３０年代の中国映画のスターで　２５歳で自殺した女優の名前である。映画は、その女優ルアン・リンユーの自殺する　までの数年間を物語る。現存するルアン・リンユーの出演映画のフィルムが挿入され　る。ルアン・リンユーが出演した映画のシーンをマギー・チャンによって再現もする。　フィルムが残っていない場合は、このマギー・チャンによる再現シーンとなるのだが、　フィルムが残っている映画の場合も、マギー・チャンによる再現シーンとオリジナル　のフィルムの両方が映し出される。ルアン・リンユーを知っている、今は老人となっ　た関係者（監督、共演者、映画会社の人たち等）へのインタヴューのシーンも挿入さ　れる。さらに、この映画自身のスタッフ、キャスト、特に監督自身や、マギー・チャ　ン自身のルアン・リンユーに関して話している映像も挿入される。　女優の半生を映画化し、その映画化の方法論／スタイルの斬新さ、自由さの中に、複　数の／複雑な感情表現／映像が表現される。複雑な映画の構成の中から、女と女優の　違いというのか、演じることのすごさ、エモーシャルさを見事に映画の画面の上に焼　き付けられている気がする。とにかく、映画の世界を扱った映画にまた一つ傑作が生　まれてしまったのだ！
06.22	ｲﾙﾏ･ｳﾞｪｯﾌﾟ	ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下 7F	☆☆☆☆	"マギー・チャンレトロスペクティブ" 1996年ﾌﾗﾝｽ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｴｽ監督脚本,ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵ,ﾅﾀﾘｰ･ﾘｼｬｰﾙ,ｱﾝﾄﾜｰﾇ･ﾊﾟｽﾞﾗｰ, ﾙｰ･ｶｽﾃﾙ,ﾅﾀﾘｰ･ﾌﾞﾄｩﾌｰ,ｱﾚｯｸｽ･ﾃﾞｽｶｽ,ﾋﾟｭﾙ･ｵｼﾞｴ 98分/Blu-ray/原題: Irma Vep　ｶﾗｰ（一部ﾓﾉｸﾛ） © Vortex sutra 再見。2020年1月に旧ﾙ･ｼﾈﾏで見た。3年前にこの映画を始めた見た。今回のほうが強くｲﾝﾊﾟｸﾄを感じた。今回の映画紹介文を引用－　”無声映画『レ・ヴァンピール』のリメイクの主演に抜擢されてパリにやって来た女優　マギー・チャン、という役柄をマギー本人が演じる、アサイヤス監督のみずみずしい　代表作にして、比類なき「映画についての映画」。本人の人生も重なるこの傑作で、　マギーは文字通り彼女にしか体現し得ない、忘れがたい演技を披露する。” 映画の中の映画のｵﾘｼﾞﾅﾙは『ﾚ･ｳﾞｧﾝﾋﾟｰﾙ吸血ｷﾞｬﾝｸﾞ団』(1915-1916,仏: Les Vampires）。全10話のｻｲﾚﾝﾄ連続活劇。監督ﾙｲ･ﾌｲﾔｰﾄﾞ,主演ﾐｭｼﾞﾄﾞﾗ。このｻｲﾚﾝﾄ映画をﾘﾒｲｸする映画の現場が舞台。映画の中の監督(ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵ)が、香港映画のﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝのｱｸｼｮﾝｼｰﾝに惚れて、ﾏｷﾞｰに出演依頼をしたという設定。はじめてのﾌﾗﾝｽ映画のｽﾀｯﾌに囲まれたﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ本人のとまどい、現場になじもうとする姿、ﾎﾞﾝﾃｰｼﾞの衣装に身を包むﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ。監督役のﾚｵとの映画論の会話。ｽﾀｯﾌの食事会、ﾚｽﾞﾋﾞｱﾝの誘いなど様々な事が、実際にﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝに起きたことのように撮影される。現実なのか虚構なのか。ﾄﾘｭﾌｫｰ監督の「ｱﾒﾘｶの夜」(1973)から20年後、そして同じくﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝが出演した、上海映画のﾄｯﾌﾟ女優の映画ｼｰﾝを再現しようとする「ﾛｱﾝ･ﾘﾝﾕｲ」(1991年)から5年後にこの映画は作られる。監督ｱｻｴｽの41歳頃の作品。映画の中で映画撮影をﾄﾞﾗﾏとする構成のめずらしさに、その表現の前衛ぶりが凄さを見せる。ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞで写される編集後の映画の中の作品はﾌｨﾙﾑに傷をつけて描写したかのような前衛的表現の映画となっている。ｴﾝﾄﾞﾛｰﾙのｸﾚｼﾞｯﾄも手書きで書きなぐった感じのもの。手持ちｶﾒﾗで追うようにｶｯﾄなしの撮影の多用。ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝにｵﾏｰｼﾞｭするように流れる音楽。 "Irma Vep" は"vampire" のｱﾅｸﾞﾗﾑ(文字の入替)。
06.24	怪物	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ12 東京宝塚ﾋﾞﾙ地下	☆☆☆☆	2023年日本,是枝裕和監督,坂元裕二脚本,坂本龍一音楽,安藤サクラ,永山瑛太,田中裕子, 黒川想矢,柊木陽太,高畑充希,中村獅童第76回カンヌ国際映画祭脚本賞,クィア・パルム賞安藤ｻｸﾗ演じる母親目線で描かれる最初の展開での学校側の対応のﾃﾞﾌｫﾙﾒしたような様がｲﾝﾊﾟｸﾄがあるのだが、そのﾃﾞﾌｫﾙﾒ感が、後段の教師側からの描写、子供側からの描写にはなく普通の描写で表現される。その異なる描写の設定がこの映画の評価の分かれ目かなとも思える。最初の母親目線で描かれるｽﾄｰﾘｰからは、この映画のﾃｰﾏはいじめの問題かな、あるいは学校側の理不尽な対応の問題提起かなと思うわけだが、子供目線で描かれる描写で子供を（小学生を）対象として、性自認、同性愛を（その兆しの部分）が描かれる。
06.28	知の開放知の冒険知の祝祭東京大学学問の過去・現在・未来	ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷	☆☆☆	「追悼特集　来るべき吉田喜重」 1997年日本,吉田喜重監督,林田一高,岡寛恵,林秀樹,鈴木弘秋 59分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映,ｶﾗｰ ©東京大学映画紹介文引用－ ”蓮實重彦が東大総長就任の際に制作された大学PR作品。本郷キャンパスにある“三四郎池” 　の名前の由来である漱石の『三四郎』と、現代の大学空間が複雑に交錯する。様々な映画　的手法とテーマがちりばめられ、日傘の女の謎めいた微笑みが観る者を奇妙な世界に誘う。” 母校の東京大学創立120周年記念で製作された広報映画とのこと。蓮實重彦氏が東大学長だったので、吉田喜重に作成依頼したのだろうか。蓮實重彦氏は映画の中にも登場する。夏目漱石についての語りや映像が多い中で、東大の歴史や特徴などへの簡単な言及が見られる。抽象的な表現の世界は、吉田喜重らしさなのか。吉田喜重と夏目漱石に着目すると貴重な映画である。
07.01	ｲﾙﾏ･ｳﾞｪｯﾌﾟ<ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ1-4〉	ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下 7F	☆☆☆	※下記参照
07.02	ｲﾙﾏ･ｳﾞｪｯﾌﾟ<ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ5-8〉	ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下 7F	☆☆☆	"マギー・チャンレトロスペクティブ" 2022年,ﾌﾗﾝｽ/ｱﾒﾘｶ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督脚本,ｱﾘｼｱ･ｳﾞｨｷｬﾝﾃﾞﾙ,ｳﾞｧﾝｻﾝ･ﾏｹｰﾆｭ,ｼﾞｬﾝﾇ･ﾊﾞﾘﾊﾞｰﾙ <ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ1-4>219分 <ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ5-8>208分　ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映/原題 Irma Vep © 2023 Home Box Office, Inc. All rights reserved. HBO® and all related programs are the property of Home Box Office, Inc. 今回の映画紹介文を引用－ ”1996年版の『イルマ・ヴェップ』を、アサイヤス監督自身が全8話のシリーズとしてセルフ　リメイク。「マギーしか演じ得なかった」はずのイルマ・ヴェップの物語に、アリシア・　ヴィキャンデルが新たな息吹を吹き込み、現実と虚構を飛び越えながら、このリメイク自体　がマギーへの壮大なラブレターとして、観客と心を共にする。” 1996年版「ｲﾙﾏ･ｳﾞｪｯﾌﾟ」の完全なるﾘﾒｲｸ。全8話のﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏという位置づけだが、監督しては 8時間のﾘﾒｲｸ映画として作っているのだろう。元映画と同様にﾙｲ･ﾌｲﾔｰﾄﾞ監督,ﾐｭｼﾞﾄﾞﾗ主演のｻｲﾚﾝﾄ映画をﾘﾒｲｸする映画の俳優、ｽﾀｯﾌたちの物語である。違いは元映画では、香港映画のｽﾀｰであるﾏｷﾞｰ･ﾁｪﾝがﾌﾗﾝｽ人ｽﾀｯﾌたちとどうなじむかという視点はなく、このﾘﾒｲｸ版は監督役を中心に俳優役、ｽﾀｯﾌ役に見せ場を描く。もちろんその中の主演女優の心情（元ｶﾚとのこと、付き人だった女性との同性愛のことなど）が中心として描かれてはいる。ｱｻｲﾔｽ監督自身を投影しているであろう監督役を通して、1996年版とﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝにも重きを持つ。ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝという実名は使わないが、5年間結婚していた監督のﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝへの想いを真実なのか演出なのかはわからないがこの映画の中の話としている。数カ所ではあるが、1996年版のﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝの映画ｼｰﾝも映しだされる。また、この映画ではﾐｭｼﾞﾄﾞﾗの回想録を登場させ、ﾐｭｼﾞﾄﾞﾗがｵﾘｼﾞﾅﾙ映画を振り返るかのような場面も作りこまれていて、1996年版よりも深くｻｲﾚﾝﾄのｵﾘｼﾞﾅﾙ版への言及も多くなっている。今回全8話,427分ということで、ｵﾘｼﾞﾅﾙ版の映像をいくつも登場させ、再現ｼｰﾝも多くある。ｵﾘｼﾞﾅﾙは全10話,412分。
07.08	小説家の映画	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ2	☆☆☆☆	2022年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本撮影編集音楽,ｲ･ﾍﾖﾝ(小説家ｼﾞｭﾆ),ｷﾑ･ﾐﾆ(女優ｷﾞﾙｽ),ｿ･ﾖﾝﾌｧ(書店主), ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ(映画監督ﾋｮｼﾞｮﾝ),ﾊﾟｸ･ﾐｿ(書店店員ﾋｮﾇ),ﾁｮ･ﾕﾆ(映画監督の妻ﾔﾝｼﾞｭ),ｷ･ｼﾞｭﾎﾞﾝ(詩人) 92分,ﾓﾉｸﾛ（一部ｶﾗｰ）　原題：THE NOVELIST'S FILM 第72回ベルリン国際映画祭銀熊賞（審査員大賞）小説家の短編映画の上映のｼｰﾝが最後にある。正確ではないが47分の上映時間とかいうｾﾘﾌがあった気がする。この短編映画が、前にﾎﾝ･ｻﾝｽ映画で登場したと思われれるﾐﾆｼｱﾀｰか試写室で上映され、出演したｷﾑ･ﾐﾆ扮する女優だけが一番前の席で見るという設定。この短編映画の上映でおなじみの音楽のような音響が流れ、見ている者は高揚する、そして花束をｶﾗｰで上映し、短編映画のｴﾝﾄﾞﾛｰﾙなのか、この映画「小説家の映画」のｴﾝﾄﾞﾛｰﾙなのか曖昧な感じのｴﾝﾄﾞﾛｰﾙが表示される。映画はここで終わりかなと思わせて、もう少しだけｷﾑ･ﾐﾆを登場させて終わる。いくつかの明確なｴﾋﾟｿｰﾄﾞを見せ、軽い会話ではない、重い会話で、人の繊細な部分と、会話の強さを見せてくれる。ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督らしさが当然全面にあり、そしてかなり私にはおもしろくみることができた映画である。
07.09	告白、あるいは完璧な弁護	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2022年韓国,ﾕﾝ･ｼﾞｮﾝｿｸ監督脚本,ｿ･ｼﾞｿﾌﾟ,ｷﾑ･ﾕﾝｼﾞﾝ,ﾅﾅ,ﾁｪ･ｷﾞｬﾝｲﾙ原題：CONFESSION 105分ｽﾍﾟｲﾝ映画「ｲﾝﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ･ｹﾞｽﾄ　悪魔の証明」(2016)のﾘﾒｲｸ。韓国映画ならではの凝った展開だなと思ったら、ｽﾍﾟｲﾝ映画のﾘﾒｲｸだったようだ。ﾈﾀﾊﾞﾚになるが、自分の息子を殺された母親が弁護士に扮して、真犯人から真実の告白を引き出すというｽﾄｰﾘｰを観客をだましながら展開していくというもの。１場面１場面が緊張感のある場面で引き込まれ、何が真実なのかと、見ている者は引き込まれる。女優ﾅﾅは時間軸的には最初はﾛﾝｸﾞﾍｱで、あとで世間からみつからないようにという設定なのかかなりのｼｮｰﾄｶｯﾄとなる。この映画出演時ではまだ全身のﾀﾄｩはないようだ。
07.11	ｸﾘｰﾝ	ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下 7F	☆☆☆☆	"マギー・チャンレトロスペクティブ" 2004年ﾌﾗﾝｽ/ｲｷﾞﾘｽ/ｶﾅﾀﾞ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督脚本,ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ,ﾆｯｸ･ﾉﾙﾃｨ,ﾍﾞｱﾄﾘｽ･ﾀﾞﾙ,ｼﾞｬﾝﾇ･ﾊﾞﾘﾊﾞｰﾙ 111分/35mm/原題: Clean © 2004 Rectangle Productions / Leap Films Ltd / 1551264 Ontario Inc / Arte France Cinema 第57回カンヌ国際映画祭女優賞今回の映画紹介文を引用－ ”ミュージシャンの夫リーがこの世を去ってしまい、ひとり残されたエミリーは、息子に会う　ために人生を立て直そうとする。これまでのすべてを絞り出すような感動的な演技に、満場　一致でカンヌ国際映画祭女優賞が授与され、キャリアの絶頂を迎えたマギー。しかしながら、　本作以降彼女はスクリーンから遠ざかってしまう。” 　出だしからのﾔﾝｷｰな感じのﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ、その存在感、演技に信じられない新鮮な衝撃を受ける。動き回るﾏｷﾞｰﾁｬﾝをｶﾒﾗが追うようにとらえ続けるだけで、その映像の世界は生き生きする。ﾔｸ中毒から何とか抜け出そうとして、一人息子との生活を求める母としての役柄が、前面に出るわけでもなく、自然な描写として表現される。最後、ﾛｽｱﾝｾﾞﾙｽで歌を収録でき、未来への少しの希望をつかむ。ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝはこの「ｸﾞﾘｰﾝ」のあと、映画出演はなくなる。その後ﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞのﾎﾞｰｶﾙとしてﾃﾞﾋﾞｭｰしたらしい。歌手が子供のころからの夢だという。この映画ではﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝの歌が聞ける。香港映画の女優として一世風靡、ﾌﾗﾝｽの監督と結婚、離婚、女優を止めて歌手に、というﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝに祝福あれ！
07.16	１秒先の彼	TOHOｼﾈﾏｽﾞ上野ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆	2023年日本,山下敦弘監督,宮藤官九郎脚本,岡田将生,清原果耶,福室莉音,笑福亭笑瓶,松本妃代, 羽野晶紀,加藤雅也,荒川良々　　　　119分,ﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞｵﾘｼﾞﾅﾙ：「１秒先の彼女」(2020年台湾,ﾁｪﾝ･ﾕｰｼｭﾝ監督脚本）前半部のﾃﾝﾎﾟの良い、笑いの世界がいい。京都が舞台なのもいい。最初のｴﾋﾟｿｰﾄﾞのﾋﾛｲﾝ役の福室莉音がいい。岡田将生と清原果耶はいつも通りの演技。ﾈﾀﾊﾞﾚの時間が止まった１日の描写になったらﾃﾝﾎﾟがなく、おもしろみも感じなくなった。台湾映画のｵﾘｼﾞﾅﾙ版を見逃しているので、見てみたい。
07.17	探偵ﾏﾘｺの生涯で一番悲惨な日	ﾃｱﾄﾙ新宿	☆☆	2022年日本,内田英治/片山慎三監督,伊藤沙莉,竹野内豊,北村有起哉,宇野祥平, 久保史緒里,松浦祐也　　　　116分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ６つのｴﾋﾟｿｰﾄﾞをふたりの監督が交互に担当している。歌舞伎町が舞台で現在の下世話な背景や宇宙人、UFO登場という設定には魅力を感じる要素があるのだが、私としては魅力的なｼｰﾝはなかった。脇役では生きる伊藤沙莉だが、この映画の主人公にはなり切れなかったと感じる。
07.23	渇水	角川ｼﾈﾏ有楽町	☆☆	2022年日本,高橋正弥監督,白石和彌企画ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ,河林満原作,生田斗真,門脇麦,磯村勇斗, 尾野真千子　　　　100分,ﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞ給水停止を執行していく水道局職員を主人公に、貧困の家庭、自らの親との関係、家族との関係を描いているようだ。子役の女の子ふたりが良かったり、門脇麦の存在感にうれしかったりなのだが、話の展開が陳腐なのか、演出にも見どころなく、残念かなと思う。
08.12	ﾒｰﾇ･ｵｾｱﾝ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2	☆☆☆☆	※ジャック・ロジエ特集上映 1985年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｪ監督,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｪ,ﾘﾃﾞｨｱ･ﾌｪﾙﾄﾞ脚本台詞,ｱｶｼｵ･ﾄﾞ･ｱﾙﾒｲﾀﾞ撮影, ﾆｺﾗ･ﾙﾌｪｰﾌﾞﾙ録音,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ,ﾏﾙﾃｨｰﾇ･ﾌﾞﾗﾝ編集,ｼｺ･ﾌﾞｱﾙｷ,ﾌﾗﾝｼｽ･ﾊｲﾐ音楽,ﾊﾟｳﾛ･ﾌﾞﾗﾝｺ製作ﾍﾞﾙﾅｰﾙ･ﾒﾈｽﾞ(検札長),ﾙｲｽ･ﾚｺﾞ(検札係),ｲｳﾞ･ｱﾌｫﾝｿ(プチガ),ﾘﾃﾞｨｱ･ﾌｪﾙﾄﾞ(女弁護士), ﾍﾟﾄﾞﾛ･ｱﾙﾒﾝﾀﾞﾘｽ･Jr(興行主),ﾏｲｸ･ﾏｰｼｬﾙ(森の中の弁護士),ﾍﾞﾙﾅｰﾙ･ﾃﾞｭﾒｰﾇ(裁判長), ｼﾞｬﾝ=ﾎﾟｰﾙ･ﾎﾞﾈｰﾙ(検察官),ﾕﾍﾞｰﾙ･ﾃﾞｼﾞｪｯｸｽ(ﾋﾟｱﾆｽﾄ),ｱﾝﾇ･ﾌﾚﾃﾞﾘｯｸﾌﾗﾝｽ語ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ語ｽﾍﾟｲﾝ語英語,ｶﾗｰ,136分,1.66:1,字幕：寺尾次郎原題：Maine Ocean　1986年ジャン・ヴィゴ賞映画紹介文引用－ ”ブラジル人ダンサーのデジャニラは、パリ発の特別列車「メーヌ・オセアン号」に飛び乗るが、　検札係に罰金を命じられてしまう。フランス語が分からない彼女だが、たまたま通りがかった　弁護士の女性に助けられる。翌日、弁護士に誘われ漁師の裁判に立ち会ったデジャニラは、そ　の漁師が住む大西洋の島で週末を過ごすことにするが、そこに検札係もやって来て……。” ウィキペディア（Wikipedia）引用－ ”日本では、かつて『メーヌ・オセアン号』の題で上映されていたが、2010年に行われた特集上映　「ジャック・ロジエのヴァカンス」では『メーヌ・オセアン』の題で上映された。この特集上映　にて本作は、渋谷の映画館ユーロスペースで2010年1月23日から4週間にわたって1日1回上映　され、同年3月にも同館でアンコール上映された後、全国で順次上映された。” 列車内の女性客２人と検察係２人の会話から映画は始まる。次に女性客の弁護士が係る裁判所のｼｰﾝ。その裁判の対象となった漁師の島へ。映画の舞台は島に移り、女性２人、検察係２人、漁師、そして島の人たち。さらにﾀﾞﾝｻｰの興行師が島に到着。とある公共施設の会場で、ﾋﾟｱﾉが登場し、ﾋﾟｱﾉを少し弾ける女教師、ｷﾞﾀｰも探し出され、ｷﾞﾀｰとﾋﾟｱﾉの演奏に合わせて、列車内の女性客であるﾌﾞﾗｼﾞﾙ人の黒人ﾀﾞﾝｻｰがｽｰﾂ風の服を脱いで、裸体に近い衣装でｻﾝﾊﾞを踊り出す。映画は圧巻のｼｰﾝへ繋がるのである。このﾀﾞﾝｽｼｰﾝの音楽感覚、映しだす映像感覚。ﾄﾞﾗﾏが展開するのではなく、日常の描写がつながっていき、見る者を楽しませてくれる。ｴﾋﾟﾛｰｸﾞとして舟を渡り次いで陸地の湿地地帯、そして車が通る道路へとただただ描写をつないで、映画は終わる。
08.13	ﾄﾙﾃｭ島の遭難者たち	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2	☆☆☆☆	※ジャック・ロジエ特集上映 1976年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｸ･ﾛｼﾞｪ監督脚本製作総指揮,ｺﾗﾝ･ﾑﾆｴ撮影,ｼﾞｬﾝ=ﾌﾗﾝｿﾜ･ｼｭｳﾞｧﾘｴ録音, ﾅﾅ･ｳﾞｧｽｺﾝｾﾛｽ,ﾄﾞﾘｳﾞｧﾙ･ｶｲﾐ音楽ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾃｳﾞﾉ編集,ｼﾞｬｯｸ･ﾎﾟﾜﾄﾙﾉｰ製作管理ﾋﾟｴｰﾙ･ﾘｼｬｰﾙ(ｼﾞｬﾝ=ｱﾙﾁｭｰﾙ･ﾎﾞﾅｳﾞｧﾝﾁｭｰﾙ),ﾓｰﾘｽ･ﾘｯｼｭ(太っちょﾉﾉ),ｼﾞｬｯｸ･ｳﾞｨﾙﾚ(ﾌﾟﾃｨ･ﾉﾉ), ｷｬﾛﾘｰﾇ･ｶﾙﾃｨｴ(広報ｱｼｽﾀﾝﾄ),ｱﾗﾝ･ｻﾙﾄﾞ(支店長),ｼﾞｬﾝ=ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾊﾞﾙﾒｰﾙ(ﾉｯﾃｨﾝｶﾞﾑ), ﾅﾅ･ｳﾞｧｽｺﾝｾﾛｽ(ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ),ﾊﾟﾄﾘｯｸ・ｼｪﾈ,ﾋﾟｴｰﾙ･ﾊﾞﾙｰﾌﾗﾝｽ語,ｶﾗｰ,146分,1.66 :1,字幕：高部義之　劇場初公開。原題：Les Naufrages de l’ile de la Tortue 映画紹介文引用－ ”パリの旅行代理店に勤めるボナヴァンチュールと同僚の「太っちょノノ」は、ロビンソン・ク　ルーソーの冒険を追体験させる無人島ヴァカンスツアーを企画する。彼らはツアー候補地のカ　リブ海へ調査に向かうが、空港で「太っちょノノ」が逃げ出し、代わりに弟の「プティ・ノノ」　がボナヴァンチュールに同行することになる。現地に着いた二人が無人島を探していると、パ　リから最初のツアー客がやってくるが、誰もボナヴァンチュールの言うことを聞こうとしない。” 無人島旅行ﾂｱｰ。ﾂｱｰの企画を思いつく経緯から映画は始まり、企画が作られ、現地視索へ旅行する様が、映しだされる。まるでﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰでも見るような自然な流れのﾕｰﾓｱを感じさせながら、映画は進む。10人余りのﾂｱｰ客の詳しい説明などなく、路線ﾊﾞｽよ車を乗り継ぎ、見知らぬ場所に着き、一夜を明けて、自然豊かで険しい山道を徒歩で進み、過酷な旅程を映画は映しだすが、ﾂｱｰ客の不平をﾄﾞﾗﾏのように見せることはなく、延々と時間が進み続ける。ようやく舟に乗り、無人島をめざすﾂｱｰ客たち、各自勝って気ままなようでいて、さすがに不平不満が爆発する描写も少し出てくる。食べるものはどうしたのか、ﾄｲﾚはどうしたのかは描かれることなく、、男女間の性的な描写もなく、旅を続けることが、映画のつながりになる。たどり着いた無人島らしきところに上陸したのは案内人の１人の男と、ﾂｱｰ客の女性１人。案内人のもう一人でﾛﾋﾞﾝｿﾝ･ｸﾙｰｿｰの追体験を楽しむ男は船から島へ泳いで渡ろうとするが潮の流れで、行方不明に。ﾂｱｰ客が残った船は姿を消し。島に上陸した２人は、もう一人の案内人を探すべく、島を巡る。結局この島は無人島ではなく、人の住む島であったと、映画は描写を進める。旅の案内人とﾂｱｰ客の様に一喜一憂しながら映画を楽しむ。
08.16	ｿｳﾙに帰る	ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下 9F	☆☆	2022年ﾄﾞｲﾂ/ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ｶﾀｰﾙ,ﾀﾞｳﾞｨ･ｼｭｰ監督脚本,ﾊﾟｸ･ｼﾞﾐﾝ,ｸﾞｶ･ﾊﾝ,ｵ･ｸﾞｧﾝﾛｸ,ｷﾑ･ｿﾆｮﾝ原題RETOUR A SEOUL　言語：ﾌﾗﾝｽ語,英語,韓国語監督と主演女優はｱｼﾞｱ系だがﾌﾗﾝｽ人。ｽﾄｰﾘｰで映画を見るものではないとわかっているが、この映画のｽﾄｰﾘｰが（ｴﾋﾟｿｰﾄﾞが）わかりにくいところがあって、映画の世界に入れない。あるいは、主演女優がﾐｽｷｬｽﾄではないかと感じられる。あるいは主演女優の役作りがうまくいってないのではと感じる。本職はｱｰﾃｨｽﾄで女優は初めてらしい主演女優は、雰囲気は地味なｲﾒｰｼﾞと私は感じるが、役柄は韓国生まれでﾌﾗﾝｽに養子に出された女性で、少し屈折した性格（内面）を持つ役柄のようだ。その屈折した内面を描写するｼｰﾝがいくつかあるのだが、その役柄、演じる様に違和感を感じた。１年後、２年後、５年後と主人公の心模様は変わっていくのではないかと、描写するが丁寧な映画つくりを評価したいと思うながらも、映画の世界に入っていけない感じで、残念。
08.19	わるい仲間	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ2	☆☆	【ジャン・ユスターシュ映画祭】4K デジタルリマスター版 1963年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾕｽﾀｰｼｭ監督,ｱﾘｽﾃｨﾄﾞ･ﾄﾞﾒﾆｺ,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾊﾞｰﾙ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ｼﾞｪｰﾙ原題：Les Mauvaises frequentations　　ﾓﾉｸﾛ,39分映画紹介文引用－ ”ユスターシュの妻ジャネット・ドゥロにふりかかった災難に基づいて構想された作品。　主?公はタフガイ気取りで品位を欠く、どこか不快感を催させる若者二人組。彼らは街　をぶらぶらするうちに知り合った女性を口説こうとするが、なびいてこないので腹いせ　に彼女の財布を盗む。ヌーヴェル・ヴァーグ映画的な街なかでのゲリラ撮影を活用しな　がらも、ここでのパリは生きづらい寒々しく退屈な街へと変貌しており、登場?物の　「リアルな」描出ともども新世代作家の台頭を印象づける。” ﾕｽﾀｰｼｭ監督25歳の作品。ﾊﾟﾘのｶﾌｪや街角で、ちょっと悪な青春のｽｹｯﾁか。
08.19	ｻﾝﾀｸﾛｰｽの眼は青い	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ2	☆☆	【ジャン・ユスターシュ映画祭】4K デジタルリマスター版 1966年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾕｽﾀｰｼｭ監督,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵｰ,ｼﾞｪﾗｰﾙ･ｼﾞﾒﾙﾏﾝ,ﾙﾈ･ｼﾞﾙｿﾝ原題：Le Pere Noel a les yeux bleus　ﾓﾉｸﾛ,47分映画紹介文引用－ ”『ママと娼婦』『ぼくの小さな恋人たち』と併せて、ユスターシュの自伝的三部作を　形成する?本。ゴダール提供による『男性・女性』（66）の未使用フィルムを使って　撮られた。貧しい青年ダニエルは、モテるためのダッフルコート欲しさにサンタクロ　ースの扮装をして街角に立ち、写真撮影のモデルを務める仕事を引き受ける。やがて　彼は、変装した方がナンパに好都合であることに気づくが…定職のない若者の冴えな　い日々を描きつつ、やがて彼の滑稽な日常が悲哀へと、期待が幻滅へと転調する語り　口が絶妙。” ﾕｽﾀｰｼｭ監督28歳の作品。監督の分身としてｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾚｵが演じるちょっと悪な青春ｽｹｯﾁ。 1960年代の青春は”女”にしか関心がなく、生きることは金の工面とﾅﾝﾊﾟなのかと、今(2020年代)からは見えてしまうのは、自分が年老いたせいか。
08.20	ﾊﾟﾊﾟﾗｯﾂｨ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆	※『みんなのジャック・ロジエ』特集上映 1963年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ監督原題：Paparazzi　2Kﾚｽﾄｱ版,ﾓﾉｸﾛ,22分,1.37:1,日本語字幕：寺尾次郎、追加訳：高部義之
08.20	ﾊﾞﾙﾄﾞｰ/ｺﾞﾀﾞｰﾙ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆	※『みんなのジャック・ロジエ』特集上映 1963年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ監督　　　　　日本語字幕：寺尾次郎原題：Le Parti des choses : Bardot/Godard　2Kﾚｽﾄｱ版,ﾓﾉｸﾛ,10分1.37:1 映画紹介文引用－ ”1963年５月、ゴダール『軽蔑』の後半部分を占めるカプリ島での撮影現場を訪れたロジエ　は、そこで撮影したフッテージをもとに二本の短篇を製作する。　『パパラッツィ』では、ブリジット・バルドーを一目見ようと集まる群衆や、スクープ　写真を狙うパパラッツィに焦点をあて、『軽蔑』を外側から捉えようとする。　『バルドー/ゴダール』では、作品の内側からゴダールの撮影美学に迫りながら、ロジエ　の作家性をも浮かび上がらせている。” ｺﾞﾀﾞｰﾙ監督の「軽蔑」に出演したﾄｯﾌﾟ女優と、そのまわりを映しとったﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ。
08.20	ｱﾃﾞｭｰ･ﾌｨﾘﾋﾟｰﾇ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆☆	※『みんなのジャック・ロジエ』特集上映 1962年ﾌﾗﾝｽ/ｲﾀﾘｱ,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ監督,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ,ﾐｼｪﾙ･ｵｸﾞﾛｰﾙ脚本,ﾙﾈ･ﾏﾄﾗﾝ撮影, ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ,ﾓﾆｸ･ﾎﾞﾉ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾃﾞｭﾗﾝ編集,ｼﾞｬｯｸ･ﾀﾞﾝｼﾞｬﾝ,ﾏｷｼﾑ･ｿｰﾘｰ,ﾎﾟｰﾙ･ﾏﾃｲ音楽, ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾄﾞ･ﾎﾞｰﾙｶﾞｰﾙ製作,出演ｼﾞｬﾝ=ｸﾛｰﾄﾞ･ｴﾐﾆ(ﾐｼｪﾙ･ﾗﾝﾍﾞｰﾙ),ｲｳﾞﾘｰﾇ･ｾﾘ(ﾘﾘｱｰﾇ), ｽﾃﾌｧﾆｱ･ｻﾊﾞﾃｨｰﾆ(ｼﾞｭﾘｴｯﾄ),ｳﾞｨｯﾄﾘｵ･ｶﾌﾟﾘｵﾘ(ﾊﾟｼｬﾗ) 原題Adieu Philippine　2Kﾚｽﾄｱ版,ﾓﾉｸﾛ,110分,1.66:1,日本語字幕：寺尾次郎映画紹介文引用－ ”1960年パリ。アルジェリア戦争のさなか兵役を数か月後に控えた青年ミシェルは、勤務先の　テレビ局でリリアーヌとジュリエットという仲の良い二人の娘と出会う。二人は次第にミシ　ェルに惹かれていくが、彼はどちらとも上手くやろうとする。そんな中、仕事でミスをした　ミシェルは、兵役前にヴァカンスを楽しもうとテレビ局を辞め、二人に告げぬままコルシカ　島へ旅立つ。” ﾛｼﾞｴ監督36歳の時の作品。ﾃﾚﾋﾞ局でﾃﾚﾋﾞｶﾒﾗのｱｼｽﾀﾝﾄの青年が、友達同士の女の子ふたりをﾅﾝﾊﾟして、どちらともうまくやろうとする。女の子ふたりもそれに付き合う感じ。ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏのナマ放送や広告ﾌｨﾙﾑの撮影などのｼｰﾝがある。後半はｺﾙｼｶ島にﾊﾞｶﾝｽに行くというﾛｼﾞｴ監督の刻印である”島”での”放浪”ｼｰﾝが延々と続いていく。かなり上映時間の長さを感じるのに、上映時間は110分というもの。前半のﾊﾟﾘの街中での撮影が、当時ﾇｰｳﾞｪﾙｳﾞｧｰｸﾞとして斬新だったのか。街中を歩く女の子ふたりを横移動ｶﾒﾗで撮影するｼｰﾝが美しい。男１人と女２人の話というのはいかにもﾌﾗﾝｽ映画であろうか。
08.23	ﾌｨﾌｨ･ﾏﾙﾀﾝｶﾞﾙ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆	※『みんなのジャック・ロジエ』特集上映 2001年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ監督,ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ,ﾘﾃﾞｨｱ･ﾌｪﾙﾄﾞ脚本台詞,ｼﾞｬﾝ･ｸﾗｳﾞｴ,ﾏﾁｭｰ･ﾎﾟﾜﾛ=ﾃﾞﾙﾍﾟｸ撮影, ｼﾞｬｯｸ･ﾛｼﾞｴ,ｱﾝﾇ=ｾｼｰﾙ･ﾍﾞﾙﾉｰ編集,ﾗｲﾝﾊﾙﾄ･ﾜｸﾞﾅｰ音楽,Antinea製作,CNC,CANAL+共同製作, ｼﾞｬﾝ･ﾙﾌｪｰﾌﾞﾙ(ｶﾞｽﾄﾝ),ｲｳﾞ･ｱﾌｫﾝｿ(ｲｳﾞ),ﾘﾃﾞｨｱ･ﾌｪﾙﾄﾞ(ﾌｨﾌｨ),ﾏｲｸ･ﾏｰｼｬﾙ(劇作家/演出家), ﾙｲｽ･ﾚｺﾞ,ﾌﾗﾝｿﾜ･ｼｬﾄ,ｼﾞｬｯｸ･ﾌﾟﾃｨｼﾞｬﾝ,ﾛｼﾞｪ･ﾄﾗｯﾌﾟ,ｼﾞｬｯｸ･ﾌﾗﾝｿﾜ,ｱﾚｸｻﾝﾄﾞﾗ･ｽﾁｭﾜﾙﾄ,ｼﾞｬﾝ=ﾎﾟｰﾙ･ﾎﾞﾈｰﾙ原題：Fifi Martingale,ﾌﾗﾝｽ語,ｶﾗｰ,120分,1.85 :1,日本語字幕：高部義之ﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾚｽﾄｱ版　　日本初公開映画紹介文引用－ ”ブールヴァール劇『イースターエッグ』はパリで大ヒット中。この低俗な自作が権威あるモリ　エール賞を受賞したと知った劇作家は、これを何かの陰謀だと思い込み、上演中の戯曲を改変　して「敵」に報復しよう企む。” この作品には”島”は登場しない。演劇の舞台が登場。最初に演劇の舞台のｼｰﾝが長く続く。これは、この舞台にまつわる話で終わるのかなと思えたが、 ”移動”が始まり、ｶｼﾞﾉでのﾙｰﾚｯﾄのｼｰﾝへ。ﾛｼﾞｴ監督作品は主人公が誰なのか明確でないと思うが、このｶｼﾞﾉのｼｰﾝに移動した男性と女性が主人公ならぬ、この映画の中心的な人物なのかと思えてくる。軽いﾕｰﾓｱを交えながら、話の場面が移っていくのは、この監督の刻印なのかもしれない。
08.26	ﾎﾟｴﾄﾘｰｱｸﾞﾈｽの詩	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	”イ・チャンドン　レトロスペクティヴ4K” 2010年韓国,ｲ･ﾁｬﾝﾄﾞﾝ監督脚本,ﾕﾝ･ｼﾞｮﾝﾋ,ｲ･ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ,ｷﾑ･ﾋﾗ,ｱﾝ･ﾈｻﾝ,ﾊﾟｸ･ﾐｮﾝｼ韓国語,ｶﾗｰ,ﾋﾞｽﾀ,5.1ch,139分　　4Kレストア(2K上映)版映画紹介文引用－ ”ここは、「私」を探しにきたところ。人生の美しさはどこにあるのか?新たなる衝撃作―。　第63回カンヌ国際映画祭脚本賞受賞作品。　釜山で働く娘の代わりに、中学生の孫息子ジョンウクを育てているミジャ（ユン・ジョンヒ）。　ミジャは好奇心旺盛でおっとりしている。ある日、町の文化センターで偶然に詩の講座を受講し、　人生で初めて詩を書くことになる。詩のテーマを見つけるために、これまで何気なく過ごしてい　た日常を思い返し、美しさを探そうとするミジャ。今まで見てきた全てのものがまるで初めて見　る物のように少女のように心ときめくのだった。しかし、ジョンウクが自殺した少女の死に関わ　っている同級生グループの1人である事が発覚し、世の中が自分の思うように美しくはないこと　を知る…。” 孫と暮らす主人公(66歳という設定の祖母)。自分の体調は不調で物忘れもある(初期のｱﾙﾂﾊｲﾏｰ症)。介護の仕事で週２回、会長と呼んでいる少し身体が不自由になった男性の世話をする。入浴の介護をする様が写される。演出の筆致はﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ風に映すﾘｱﾘｽﾞﾑ。淡々とした描写を続ける。女子中学生の自殺がｽﾄｰﾘｰの中に加わる。男子生徒のｸﾞﾙｰﾌﾟによる性暴力がその死に係わっている。自分の孫がその加害者である。性暴力の描写はない。加害者の父親たちが集まって、被害者の母親にお金で示談しようとする。主人公である祖母にもお金を支払うよう言われる。父親たちのまとめ役の男性をｱﾝ･ﾈｻﾝが淡々と演じる。祖母は詩の勉強会に参加し、詩を作ろうとするが、なかなかできない。自殺した少女の足跡をたどろうとする。自殺した場所（川に橋から飛び降りたようだ）や少女の家にも行き、母親と会うが、自分が加害者の少年の家族であることは言えない。介護の男性から、主人公は性被害を受けて、しばらく介護を休んでいたが、ある時、この男性の介護に出向き、性交渉をする。別な日、お金の工面でこの男性宅に行く、男性の家族も何かの行事で集まっていたが、筆談で男性に金を要求する。自殺した少女の洗礼名がｱｸﾞﾈｽである。主人公はｱｸﾞﾈｽの詩を作る。　　　　　ﾕﾝ･ｼﾞｮﾝﾋについて　　　尹静姫（ﾕﾝ･ｼﾞｮﾝﾋ）　ﾐｼﾞｬ役）ﾕﾝ･ｼﾞｮﾝﾋ YUN Junghee1944年7月30日生まれ。(2023.01.19ﾊﾟﾘで逝去。享年78歳) 　カン・デジン監督の「青春劇場」（67）に、応募者1200人という大々的オーディションで選ば　れ、主演デビューを飾る。続く同年のキム・スヨン監督『霧』とあわせて、数多くの新人賞を　獲得、一躍トップスターになり、60年代から70年代にかけて活躍。その出演作は330本にのぼ　り、20以上の賞に輝いた。著名なピアニストであるペク・コヌと結婚、82年からフランスを　拠点に活動している夫とともに、フランスに暮らす。　大鐘賞映画祭主演女優賞に輝いたオム・ジョンソン監督の「無頼漢」（94）以来、16年ぶりの　映画出演になる本作で、青龍映画賞、大鐘賞映画祭、アジア太平洋映画祭の主演女優賞を受賞　した。また2011年4月には、フランス政府から文化芸術功労勲章を授与された。　※この映画の製作年2010年当時、66歳。演じたﾐｼﾞｬ役も66歳のよう。もっと老けて見えるが。
08.27	ﾘﾎﾞﾙﾊﾞｰ･ﾘﾘｰ	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ5	☆☆☆	2023年日本,行定勲監督,長浦京原作,綾瀬はるか,長谷川博己,羽村仁成,ｼｼﾄﾞ･ｶﾌｶ,古川琴音, 清水尋也,ｼﾞｪｼｰ,佐藤二郎,吹越満,内田朝陽,板尾創路.橋爪功,石橋蓮司,阿部ｻﾀﾞｦ,野村萬斎, 豊川悦司　　139分,東映作品綾瀬はるか主演映画に引かれる。映画はもっと短くしてほしい。最後のｱｸｼｮﾝｼｰﾝは霧の中という設定であったか、何も見えず残念。女優がｱｸｼｮﾝを演じる爽快感を最後では感じられなかったが、まるで、死装束なのではと思える白い出来立ての洋装でのｱｸｼｮﾝだが、血のりの赤色が着色されて残念。少年役と、顔の知れた男優たちが存在感があって、映画を支えていたか。でも、一番は、ｼｼﾄﾞ･ｶﾌｶなる女優(本業は歌手？)であろう。
08.30	あしたの少女	ｼﾈﾏｰﾄ新宿ｽｸﾘｰﾝ1	☆☆☆☆	2022年韓国,ﾁｮﾝ･ｼﾞｭﾘ監督脚本,ｷﾑ･ｼｳﾝ,ﾍﾟ･ﾄﾞｩﾅ,ﾁｮﾝ･ﾌｪﾘﾝ,ｶﾝ･ﾋｮﾝｵ,ﾊﾟｸ･ｳﾖﾝ,ﾊﾟｸ･ﾋｳﾝ,ｷﾑ･ﾖﾝｼﾞｭﾝ, ｼﾑ･ﾋｿﾌﾟ,ﾕﾝ･ｶｲ　　原題：NEXT SOHEE 138分ﾌﾞﾗｯｸ企業、ﾊﾟﾜﾊﾗ、残業代支給なし、高校生の実習制度、競争主義。高校３年生の女子が実習に行った会社（ｺｰﾙｾﾝﾀｰ）は、顧客の解約を阻止することをよしとして、成果を上げさせる。横柄な電話先の客に悪態を浴びせられる実習生。ｾﾝﾀｰ長なる男性は、実習生のことを思いやるが、上部からのﾉﾙﾏや他部署との競争に耐えられず車の中で練炭自殺する。何とか頑張ろうとする主人公ｷﾑ･ｿﾋもどうにもできず、川の中に自らの命を絶つ。ｿﾋの自殺の経緯を解明しようとする女性刑事は、学校、ｺｰﾙｾﾝﾀｰ、労働局へ自殺の原因を問いただす。しかし、映画の中の関係者はしょうがない社会としてしか捉えず、解決しようともしない。第２のｿﾋがまた現れるのであろう。いや、自殺しないで現実の不条理をかいくぐる他の実習生たちはなぜ、生き延びられるのであろうか。自殺を選ぶ人間が弱いのか。
09.02	ぼくの小さな恋人たち	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ渋谷ｼｱﾀｰ3	☆☆☆	【ジャン・ユスターシュ映画祭】4K デジタルリマスター版 1974年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾕｽﾀｰｼｭ監督脚本,ﾈｽﾄｰﾙ･ｱﾙﾒﾝﾄﾞﾛｽ撮影,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾍﾞﾙｳﾞｨﾙ,ｼﾞｬﾝ･ﾕｽﾀｰｼｭ編集, ﾏﾙﾀﾝ･ﾛｰﾌﾞ(ﾀﾞﾆｴﾙ),ｲﾝｸﾞﾘｯﾄ･ｶｰﾌｪﾝ（母),ｼﾞｬｸﾘｰﾇ･ﾃﾞｭﾌﾚﾝﾇ(祖母) 原題：Mes petites amoureuses　ｶﾗｰ,123分映画紹介文引用－ ”二本目にして最後の長編監督作。題名はランボーの同名の詩から採られている。ペサックで　心優しい祖母と二人暮らしをしていた13歳の少年ダニエルが、やがて母が継父と住むナルボ　ンヌに移住し、経済事情から学業を諦めて二輪車販売・修理店で見習いとなる物語には、ユ　スターシュの少年時代の記憶が多分に投影された。作家によれば、「自分の映画はどれも最　初から社会ののけ者の中に身を置く」一方、本作だけは「ある子どもの、普通の生活から脱　落者の境遇への移行」を描いている。主題の一つは、聖体拝領の日に初めて異性を意識した　経験に始まる、ダニエルの性的な成長だ。半ば様式的な演出が施されたこの寡黙な映画は、　繊細なカラー撮影と相まってユスターシュ作品中例外的な輝きを放ち続けている。” 日常を淡々と描写する。学校に行かず働く少年が監督の少年時代の投影なのであろうか。まわりは自分よりも年上の者ばかり、ｶﾌｪで煙草をすいながら街行く女子に目を向ける。映画館は見知らぬ女子とｷｽをする場なのか。少女のｽｶｰﾄに触れる少年の手。この監督の少年時代、青年時代は、ﾌﾗﾝｽだからなのか、時代だけらなのか女性への関心しかないようだ。
09.03	春に散る	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ11	☆☆☆	2023年日本,瀬々敬久監督,沢木耕太郎原作,佐藤浩市,横浜流星,橋本環奈,片岡鶴太郎,哀川翔, 窪田正孝,山口智子,小澤征悦,坂井真紀,坂東龍汰,松浦慎一郎　133分ﾎﾞｸｼﾝｸﾞもの。演技者の良さ、存在感がいい。感動的すぎることのない描写もいい。でも、少し長く感じる。総じて、今の自分にはすべての映画が長く感じられる。長く感じたと言っても、映画のｽﾄｰﾘｰはかなり省略もあるのだろう。省略しているかなと思えるところは予想がつくので描写するのは不必要であるともいえよう。
09.06	福田村事件	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2	☆☆☆☆	2023年日本,森達也監督,荒井晴彦企画,佐伯俊道,井上淳一,荒井晴彦脚本, 井浦新,田中麗奈,永山瑛太,東出昌大,ｺﾑｱｲ,木竜麻生,ﾋﾟｴｰﾙ瀧,水道橋博士,豊原功補,柄本明ｲﾝﾊﾟｸﾄがある。歴史的事実であると思うと重みがあるか。村人たちが行商人たちを朝鮮人だと思って、殺してしまうｼｰﾝが強烈な印象だ。少し違う話ではあるが日本人の悪さを感じ、太平洋戦争で朝鮮人や中国人を無碍にしていった日本人の血のようなものを感じた。映画は、集団殺人のｼｰﾝに至るまで長いｽﾄｰﾘｰを語る。そこでは男女の性のｻｶﾞを中心に表現しているのは企画などのｽﾀｯﾌの刻印か。関東大震災で殺された朝鮮人に対する、日本人の罪の意識が表現されていないのは、どうなのかなとも思った。間違って日本人を殺した日本人の当時の無知さを通して、朝鮮人を意識的に殺した当時の日本人の心も描ければよかったのか。今の時代の日本人の心にも朝鮮人や中国人への差別や偏見が残っているのではないかと思うとつらいものがある。人間には本能として差別する心があるのであろうか。
09.10	ﾊﾞｶ塗りの娘	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ2(3F)	☆☆☆	2023年日本.鶴岡慧子監督,高森美由紀原作,堀田真由,小林薫,坂東龍汰,宮田俊哉,片岡礼子, 坂本長利,木野花,王林,松金よね子父と娘、父と息子との葛藤はあまり表現されない。取材元となる家族がいるのかどうかわからないが、父のあとをつがず、父親に家族について語る資格はないと言う息子。同性愛のﾊﾟｰﾄﾅｰとｲｷﾞﾘｽへ行く息子。父も娘も同性愛に対する偏見を言うｼｰﾝはない。恋人を作ることができない主人公（娘）は、正式に父の跡を継ぐことを決める。廃校に置いてあったﾋﾟｱﾉに、現代的な漆ぬりをしたことが認められて、外国に出向く様も自身無げな主人公。ﾊﾞｶ塗りという漆の世界を丁寧に表現する映画ではなく、漆塗りの家に育った平凡で地味な女性がすこしずつ自身を持っていく世界が、見ていてなごみとなる映画だ。
09.13	ﾍﾟﾊﾟｰﾐﾝﾄ･ｷｬﾝﾃﾞｨｰ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	”イ・チャンドン　レトロスペクティヴ4K” 1999年韓国/日本,ｲ･ﾁｬﾝﾄﾞﾝ監督原作脚本,韓国語,ｶﾗｰ,ﾋﾞｽﾀ,5.1ch,130分 4Kレストア(2K上映)版　英語原題：PEPPERMINT CANDY　日本初公開：2000.10.21 ｿﾙ･ｷﾞｮﾝｸﾞ(主人公ｷﾑ･ﾖﾝﾎ),ﾑﾝ･ｿﾘ(初恋ﾕﾝ･ｽﾆﾑ),ｷﾑ･ﾖｼﾞﾝ(主人公の妻ﾔﾝ･ﾎﾝｼﾞｬ),ﾊﾟｸ･ｾﾎﾞﾑ(ｽﾆﾑの夫), ｿ･ｼﾞｮﾝ(ﾐｽ･ﾘｰ,ﾖﾝﾎの会社の従業員),ｺ･ｿﾋ(ｷｮﾝｱ),ﾊﾟｸ･ﾁﾖﾝ(女学生),ｲ･ﾃﾞﾖﾝ(ｶﾝ社長/ｶﾝ刑事), ｷﾑ･ｷﾞｮﾝｲｸ(ﾊﾟｸ･ﾐｮﾝｼｸ),ﾁｮﾝ･ｳﾋｮｸ(ﾊﾟｸ上等兵) 映画紹介文引用－ ”激動の韓国現代史を背景に、20年の記憶を辿る時間旅行。　イ・チャンドンの名を初めて世界に知らしめた初期の傑作。　1999年、春。旧友たちとのピクニックに場違いな恰好で現れたｷﾑ･ﾖﾝﾎ(ｿﾙ･ｷﾞｮﾝｸﾞ)。そこは、　20年前に初恋の人ｽﾆﾑ(ﾑﾝ･ｿﾘ)と訪れた場所だった。仕事も家族もすべてを失い、絶望の淵に　立たされたヨンホは、線路の上で向かってくる列車に向かって「帰りたい！」と叫ぶ。　すると、彼の人生が巻き戻されていく。自ら崩壊させてしまった妻ﾎﾝｼﾞｬ(ｷﾑ･ﾖｼﾞﾝ)との生活、　互いに惹かれ合いながらも結ばれなかったスニムへの愛、兵士として遭遇した「光州事件」…。　そして、記憶の旅は人生のもっとも美しく純粋だった20年前にたどり着く…。” まずは俳優のこと、20年間の主人公を逆戻り(今から過去へ時間を戻していく）で演じ、扮するｿﾙ･ｷﾞｮﾝｸﾞ。主人公のうまくいかない人生を、学生時代はまさに青年だったのが、兵役で経験する軍隊、そして光州事件。初恋の人とのすれ違いから、若くはつらつとした妻との出会い、そして倦怠期に至るのか。年を取ることが挫折でしかないような男の人生のめぐりあわせ。韓国のうみがもたらす救われない現実なのか。韓国ﾄﾞﾗﾏでなじみのあるｷﾑ･ﾖｼﾞﾝが、少女のはつらつさから大人の女性へと演じる。自転車の乗り方を主人公から教えてもらうｼｰﾝなどの少女のはつらつさは印象的だ。そして、ﾑﾝ･ｿﾘが初恋のういういしさ、清純な女学生に扮する。「ｵｱｼｽ」のふたりがここで共演していたのである。映画はｼﾞｱｋんを遡りつつ７つのｴﾋﾟｿｰﾄﾞで構成される。列車が進行する様子を、列車目線で、ﾌｨﾙﾑの逆回しのような映像でｴﾋﾟｿｰﾄﾞをつなぐ。・ピクニック　1999年春・カメラ　3日前の春・人生は美しい　1994年夏・告白　1987年春・祈り　1984年秋・面会　1980年5月・ピクニック　1979年秋感情をむき出しに描くｼｰﾝ。画面手前に主人公の顔を大写し。画面奥からの手前への人物の動き。
09.17	ほつれる	ｼﾈｽｲｯﾁ銀座ｽｸﾘｰﾝ1(地下)	☆☆☆	2023年日本/ﾌﾗﾝｽ,加藤拓也監督脚本,門脇麦,田村健太郎,黒木華,染谷将太,古舘寛治ｶﾗｰ,1:1.37,DCP,5.1ch,84分不倫相手がある日別れた直後に交通事故で亡くなる。事故現場を目の当たりにしても救急車を呼べずその場を立ち去る女。その後も主人公の女性は好きな人を失ったことに感情を表出すことなく、過ぎていく。冷え切った一緒に住むﾊﾟｰﾄﾅｰ(夫)とは杓子定規な会話しかできない。関係を修復しようとするか、このまま流されていくのか、よくわからない若いﾊﾟｰﾄﾅｰ関係は、昔ﾄﾚﾝﾃﾞｨﾄﾞﾗﾏでもあったかなと思いつつ、無機質で生活感のないﾏﾝｼｮﾝは、今の若いﾊﾟｰﾄﾅｰ同士が住む空間なのかと思う。さっさと離婚して、自分の人生を歩んだらいいのにと思いつつ、もの静かな門脇麦という女優が描く映画の世界を見つめる。
09.18	ｸﾞﾘｰﾝﾌｨｯｼｭ	ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ有楽町ｼｱﾀｰ1	☆☆☆☆	”イ・チャンドン　レトロスペクティヴ4K” 1997年韓国,ｲ･ﾁｬﾝﾄﾞﾝ監督脚本,ﾕ･ﾖﾝｷﾞﾙ撮影,ｲ･ﾄﾞﾝｼﾞｭﾝ音楽, 韓国語,ｶﾗｰ,ﾋﾞｽﾀ,5.1ch,111分,英語原題：Green Fish　4Kレストア(2K上映)版日本初公開：2000.11.04 ﾊﾝ･ｿｯｷｮ(ﾏｸﾄﾝ),ｼﾑ･ﾍｼﾞﾝ(ﾎﾞｽの情婦ﾐｴ),ﾑﾝ･ｿﾝｸﾞﾝ(組織のﾎﾞｽ),ﾐｮﾝ･ｹﾞﾅﾑ(無所帰り), ｿﾝ･ｶﾞﾝﾎ(組織員ﾊﾞﾝｽ),ｲ･ﾎｿﾝ(一番上の兄,s障害者),ﾊﾝ･ｿﾝｷﾞｭ(2番目の兄,警察勤務酒癖が悪い),ﾁｮﾝ･ｼﾞﾆｮﾝ(3番目の兄,卵売り),ｵ･ｼﾞﾍ(妹,喫茶店勤め) 映画紹介文引用－ ”『シュリ』のハン・ソッキュ主演×イ・チャンドン監督長編デビュー作品。　アウトサイダーな３人の男女が織りなす喪失と希望の物語。　兵役を終えて汽車で故郷へ向かっていたマクトン(ハン・ソッキュ)は、赤いスカーフを　巻いたひとりの女性が、チンピラに絡まれているのを助けたものの、喧嘩になり、汽車　から取り残されて、女性と声を交わすことなく別れてしまう。マクトンの手元には赤い　スカーフだけが残る。暫くして、ミエ(シム・へジン)と名乗る女性から電話が入る。　彼女は赤いスカーフの女性で、ナイトクラブのステージに立ち、新興組織のボス、テゴン　(ムン・ソングン)の情婦でもあった。ミエの口利きと持ち前の負けず嫌いの性格で組織　の一員になったマクトンは、テゴンに気に入られ頭角を表すようになる。ミエへの恋心　を抱きながらも、テゴンへの忠誠を誓うマクトン。その頃、対立組織のボスが刑期を終　えて出所し、マクトン等に圧力をかけてくるようになる…。” 第35回大鐘賞映画祭で5冠を獲得(審査員特別賞,主演男優賞,主演女優賞,脚本賞,音楽賞)。情婦ﾐｴを演じたｼﾑ･ﾍｼﾞﾝがいい。1967年生まれのようなので、当時は30歳位。今は55歳位。韓国ﾄﾞﾗﾏで見るｼﾑ･ﾍｼﾞﾝは少し顔立ちが変わっていて、存在が個性的というｲﾒｰｼﾞだが、女優さんはすごい。この若い時の、この役柄に扮したｼﾑ･ﾍｼﾞﾝは狂ってしまいたいほどの魅力だ。映画は娯楽の味で、まるで昭和の日本映画にも通じるような、甘いワルな世界の映画である。兵役を終えた主人公が帰郷する列車で出会う赤いｽｶｰﾌの女。町に帰ってきた主人公に女から電話があるが、すぐには会えない。再会はﾅｲﾄｸﾗﾌﾞのｽﾃｰｼﾞで歌う彼女。じつは組織のﾎﾞｽの女であった。ﾎﾞｽの運転手をすることになる主人公と、女は心を通わせるが。少し、お決まりな男と女のｽﾄｰﾘｰなのだが、監督の目線がいいのか、人生をえぐるような映画でもある。主人公の家族の描写を絡めて、映画のｽﾄｰﾘｰは進んでいく。 ※参照ｻｲﾄ：https://inagara.octsky.net/green-fish
09.24	ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｼｬﾙ :国際共助捜査	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日本橋ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2022年韓国,ｲ･ｿｸﾌﾝ監督,ﾋｮﾝﾋﾞﾝ,ﾕ･ﾍｼﾞﾝ,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾍﾆｰ,ｲﾑ･ﾕﾅ,ﾁﾝ･ｿﾝｷﾞｭ,ﾊﾟｸ･ﾋｮﾝｽ, ﾁｮ･ﾀﾞﾙﾌｧﾝ,ｲ･ﾍﾖﾝ,ﾁｬﾝ･ﾖﾝﾅﾑ,ﾁｮﾝ･ﾍﾞｽ英語原題：CONFIDENTIAL ASSIGNMENT 2: INTERNATIONAL ｱｸｼｮﾝ･ｺﾒﾃﾞｨ。音楽の付け方がうまいなと感じるｱｸｼｮﾝｼｰﾝ。予想通りに笑いのｼｰﾝを見せてくれる。ﾕﾅはｺﾒﾃﾞｨ役な感じ。2005年のﾄﾞﾗﾏ「私の名前はｷﾑ･ｻﾑｽﾝ」でﾌﾞﾚｲｸしたﾋｮﾝﾋﾞﾝとﾀﾞﾆｴﾙ･ﾍﾆｰが約20年後の再共演。韓国ﾄﾞﾗﾏでおなじみの顔が多数出演なので、出演者ﾘｽﾄをしっかり書き込みたいのだが、ｷｬｽﾄ詳細のﾈｯﾄｻｲﾄ見つけられず残念。　 1作目の「ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｼｬﾙ/共助」は2017年製作、日本公開2018年2月9日。1作目を見てないのだが、見てなくても十分に楽しめるｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄｼﾈﾏ。
10.08	熊は、いない	新宿武蔵野館ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2022年ｲﾗﾝ,ｼﾞｬﾌｧﾙ･ﾊﾟﾅﾋ監督脚本製作出演,ﾅｾﾙ･ﾊｼｪﾐ,ｳﾞｧﾋﾄﾞ･ﾓﾊﾟｯｾﾘ,ﾊﾟｸﾃｨﾔﾙ･ﾊﾟﾝｼﾞｪｰｲ, ﾐﾅ･ｶｳﾞｧｰﾆ,ﾚｻﾞ･ﾍｲﾀﾞﾘ　原題：NO BEARS　107分第79回ヴェネチア国際映画祭審査員特別賞受賞作監督自身がｲﾗﾝとﾄﾙｺの国境近くの村に滞在し、ﾘﾓｰﾄで映画製作をする。まずは、映画の中の映画の場面がｶｯﾄ割少なく映される。緊張感のある映画内映画の場面からﾊﾟｿｺﾝに向かう監督自身に繋がる様が興味深い。続くｴﾋﾟｿｰﾄﾞで、村人にﾃﾞｼﾞﾀﾙｶﾒﾗを預けて。伝統的な祭りをただ映してきてほしいと言ってｶﾒﾗを預ける。村人は素人の様でｶﾒﾗに映像を撮る。閉鎖的な村人との交流など、何のことはないｴﾋﾟｿｰﾄﾞが描かれるが、じつは監視社会であったり、昔からの風習から抜けられない様子が、徐々に、この映画の世界は人権や自由のない世界を映していることがわかる。映画内映画のことや、村のことなど、どういう気持ちでその真実味を、映画を見る側は考えたらいいのであろうか。”熊”という圧力、恐怖はないのに、村人はそれがあるものとして生活しているのか。映画の構成が興味深く、そのような撮影で現実を語ろうとする監督、ｽﾀｯﾌの姿があるのであろう。
10.09	BAD LANDS ﾊﾞｯﾄﾞ･ﾗﾝｽﾞ	MOVIX亀有ｼｱﾀｰ1	☆☆☆	2023年日本,原田眞人監督脚本ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ,黒川博行原作(小説『勁草』), 安藤サクラ,山田涼介,生瀬勝久,吉原光夫,江口のりこ,大場泰正,サリngROCK,淵上泰史, 天童よしみ,宇崎竜童　　　143分日本映画のｴﾝﾀｰﾃｲﾒﾝﾄ！撮影、美術、装置が大阪西成地区の薄暗い街風景を際立たせる！私などには名前の知らない脇役たちの凄さ！西成のﾎｰﾑﾚｽたち、ﾁﾝﾋﾟﾗたち、詐欺ｸﾞﾙｰﾌﾟ、刑事たち、すべての配役人、ﾁｮｲ役も映画の世界、映像の世界を形成している。ただひとり天童よしみさんだけは浮いて見えた。あとの出演者は全員見事！安藤ｻｸﾗがいいのは当たり前。生瀬勝久、宇崎竜童は最高！江口のりこ、サリngROCKも凄い！教授役、刑事役も味がある。若い金持ちで性倒錯の役、その男の言いなりの秘書、さらにその秘書に恋する女社員までもが、ありきたりな役なのに楽しめる。
10.11	白鍵と黒鍵の間に	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ3	☆☆☆	2023年日本,冨永昌敬監督,南博原作,池松壮亮,仲里依紗,森田剛,ｸﾘｽﾀﾙ･ｹｲ,佐野史郎, 洞口依子,松尾貴史,高橋和也　　　94分 A級映画にならなかったB級映画か。予告編に引き寄せられたら、肩透かしというﾊﾟﾀｰﾝ。音楽映画、それも一応ｼﾞｬｽﾞ絡みなので、自分のかなり好みな要素の映画ではある。一番いいｼｰﾝは予告編でさんざん見せられたｼﾞｬｽﾞｾｯｼｮﾝのｼｰﾝ。昭和の銀座のｷｬﾊﾞﾚｰ、ｸﾗﾌﾞの雰囲気。場末のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝたち。映画のいい要素がある。主人公の一人二役なのか三役なのかが、映画として機能していない感あり。森田剛はいいとして、松尾貴史、高橋和也のうまくない演技、仲里依紗の魅力のなさ。映画はB級の描写か、演劇的描写が、抽象的描写かとｽﾌﾟﾗｯﾀ映画へと落着する。
10.14	ｱﾝﾀﾞｰｶﾚﾝﾄ	YEBISU GARDEN CINEMA Screen1	☆☆☆	2023年日本,今泉力哉監督,豊田徹也原作(漫画),真木よう子,井浦新,江口のりこ, 永山瑛太,ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ　　　143分
10.21	ｷﾘｴのうた	丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2023年日本,岩井俊二監督脚本原作,小林武史音楽,ｱｲﾅ･ｼﾞ･ｴﾝﾄﾞ,広瀬すず,松村北斗, 黒木華,村上虹郎,粗品,豊原功補,浅田美代子,吉瀬美智子,江口洋介,北村有起哉 178分,音楽ﾄﾞﾗﾏ多少残念な物語展開もあるが、こんな映画を見れるのは歓びでしかない。主人公のしゃがれた圧倒的なﾎﾞﾘｭｰﾑの歌に心打たれる。震災を扱う物語のなんとも嘘っぽさ、姉ｷﾘｴの物語は必要であろうがうまくこの映像世界には入らない。村上虹郎,粗品の音楽参加もいまいち。ｲｯｺの存在はいいのだが、結婚詐欺なんてのは?っぽい。でも、ｷﾘｺの歌のﾊﾟﾜｰが全てに勝る。広瀬すずも存在が全てに勝る。北村北斗と黒木華が演じる人物の存在がうれしい。
10.25	春画先生	新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ7	☆☆☆	2023年日本,塩田明彦監督脚本原作,内野聖陽,北香那,柄本佑,白川和子,安達祐実春画の世界に、女優北香那を配した映像の魔力。残念なのは、そう感じた映像世界は、北香那と柄本佑の性描写によって、またこの映画の後半は、春画の世界よりも、ｴﾛｽの世界を描くかに転じた気がする。北香那(26歳,155cm)の背丈の低さが少しきになったが、溌溂とした役柄とこの女優の存在がとにかくいい。清純さと不可思議な妖艶さの両方を画面から感じさせてくれた。
11.11	愛にｲﾅｽﾞﾏ	新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰｼｱﾀｰ8	☆☆☆☆	2023年日本,石井裕也監督脚本,松岡茉優,窪田正孝,池松壮亮,若葉竜也,佐藤浩市,MEGUMI, 三浦貴大,仲野太賀,趣里,高良健吾,中野英雄,北村有起哉,益岡徹,鶴見辰吾(声の出演) 140分主演は松岡茉優(158cm)。映画監督になろうと主人公が自前のｶﾒﾗを回し続ける。「消えた女」というﾀｲﾄﾙで幼いころにいなくなった母親について描こうとする映像を撮影。ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ、助監督と称した人物に酷評されながらも映画を作ろうとするのだが騙されるような現実にぶつかり、挫折するというのがﾌﾟﾛﾛｰｸﾞか。その後、この映画の主題であろう家族の物語が、面白おかしく描かれて、お見事。いままでもいくつかの映画(万引き家族,蜜蜂と遠雷)で注目の松岡茉優は、この映画でもいい。
11.12	私がやりました	TOHOｼﾈﾏｽﾞｼｬﾝﾃｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆☆	2023年ﾌﾗﾝｽ,ﾌﾗﾝｿﾜ･ｵｿﾞﾝ監督脚本,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾍﾞﾙ/ﾙｲ･ｳﾞｪﾙﾇｲﾕ原作戯曲, ﾅﾃﾞｨｱ･ﾃﾚｽｷｳｨｯﾂ,ﾚﾍﾞｯｶ･ﾏﾙﾃﾞｰﾙ,ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾕﾍﾟｰﾙ,ﾌｧﾌﾞﾘｽ･ﾙｷｰﾆ,ﾀﾞﾆｰ･ﾌﾞｰﾝ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾃﾞｭｿﾘｴ原題：MON CRIME　　103分 1930年代のﾊﾟﾘが舞台。流れるような画面と饒舌なｾﾘﾌ。若き舞台女優と殺人事件。華麗なる映画の世界にﾕｰﾓｱの洪水とﾐｽﾃﾘの面白さと、嘘の面白さ。強いﾒｯｾｰｼﾞ性もなく、映画は映画であることの楽しさを見せてくれる。
11.18	月	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆☆	2023年日本,石井裕也監督脚本,辺見庸原作,鎌苅洋一撮影,岩代太郎音楽宮沢りえ,磯村勇斗,二階堂ふみ,ｵﾀﾞｷﾞﾘｼﾞｮｰ　　　　　144分　実際の障害者殺傷事件をﾓﾁｰﾌにした同名小説の映画化。真摯で真面目な作品。『新聞記者』『空白』を手掛けてきたｽﾀｰｻﾝｽﾞの故・河村光庸ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ作品とのこと。障害施設の異常な対応。障害者には心がないから殺すという青年。人の心を傷つけるｾﾘﾌ。薄暗さを表す撮影、照明。著名な音楽監督。映画を評価すべき要素は満たされているようだが、この映画は映画の魅力を表現しているのだろうかと感じた。最近自分が映画の長さに付いていけないところもある。宮沢りえの役作りはいい。磯村勇斗、ｵﾀﾞｷﾞﾘは普通として、二階堂ふみはﾏﾝﾈﾘ的な感じ。
11.23	ｻﾀﾃﾞｰ･ﾌｨｸｼｮﾝ	新宿武蔵野館ｽｸﾘｰﾝ2	☆☆☆	2019年中国,ﾛｳ･ｲｴ監督,ｺﾝ･ﾘｰ,ｵﾀﾞｷﾞﾘｼﾞｮｰ,ﾏｰｸ･ﾁｬｵ,中島歩,ﾊﾟｽｶﾙ･ｸﾞﾚｺﾞﾘｰ原題：蘭心大劇院　127分,ﾓﾉｸﾛﾊﾟｰﾙﾊｰﾊﾞｰ直前の1941年12月の上海が舞台。女ｽﾊﾟｲを主人公に劇団と日本軍の関係がｻｽﾍﾟﾝｽﾌﾙに描かれる。前半は自分の体調が良くなかったか、映画の世界に入り込めなかったが、後半の演劇舞台での銃撃戦は見ごたえあり。
11.25	花腐し	ﾃｱﾄﾙ新宿	☆☆☆☆	2023年日本,荒井晴彦監督脚本,中野太共同脚本,松浦寿輝原作(2000年芥川賞受賞) 綾野剛(栩谷),柄本佑(伊関),さとうほなみ(桐岡祥子),吉岡睦雄(桑山),ﾏｷﾀｽﾎﾟｰﾂ, 山崎ﾊｺ(韓国ｽﾅｯｸのﾏﾏ),赤座美代子(小倉),奥田瑛二(沢井),MINAMO(ﾘﾝﾘﾝ),Nia(ﾊﾝ･ﾕｼﾞｭﾝ) 137分,ﾓﾉｸﾛ(一部ｶﾗｰ) HANAKUTASHI ﾋﾟﾝｸ映画の監督と女優の話。昭和の匂いのする荒井晴彦作品。主題歌は「さよならの向う側」(作詞：阿木燿子,作曲：宇崎竜童,原曲：山口百恵)。ふたりの男が、同じ女とのなれそめを語り合い、映像はその話を描く。過去のｼｰﾝがｶﾗｰのﾓﾉｸﾛ映画。原作者は映画の本も出しているが、詩人、小説家、ﾌﾗﾝｽ文学者の肩書あり。
12.10	正欲	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ6	☆☆☆☆	2023年日本,岸善幸監督,朝井ﾘｮｳ原作,港岳彦脚本,新垣結衣,磯村勇斗,佐藤寛太,東野絢香, 稲垣吾郎,山田真歩,宇野祥平,渡辺大知,徳永えり,岩瀬亮,坂東希,山本浩司原作の持つﾒｯｾｰｼﾞ性がすごいと思った。原作を読んでないのでわからないが、映画は原作が持つ世界あるいは原作から得た世界を、十分に描いていると思う。少し気になる、あるいは残念なのは、水に対する欲求・欲望が、男子の子供に対する性加害と同一となる人物が登場したところ。他の者と関係することができない人物、あるいは、水ﾌｪﾁと呼ぶ以上に真摯は性嗜好は実際の取材から得た情報なのか、作者が空想して作り上げた世界なのか。主演が稲垣吾郎と新垣結衣と宣伝されているが、稲垣吾郎の役はｻﾌﾞと感じる。新垣結衣,磯村勇斗,佐藤寛太,東野絢香が演じる役柄がﾒｲﾝｽﾄｰﾘｰ。稲垣吾郎,山田真歩が演じる家族がｻﾌﾞｽﾄｰﾘｰ。稲垣扮する検事、父親は”ふつう”の人間であることに価値感を持つ。自分の子供が学校に行かず、ﾕｰﾁｭｰﾊﾞとして自立しようとする姿を見る父親。
12.13	ほかげ	ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1	☆☆☆☆	2023年日本,塚本晋也監督脚本撮影編集製作,趣里(女),塚尾桜雅(戦争孤児,ぼうや), 河野宏紀(復員兵),森山未來(ﾃｷﾔの男,左腕が不自由な男),利重剛(中年),大森立嗣(優しそうな男) 製作：海獣ｼｱﾀｰ　配給：新日本映画社　95分ﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞｶﾗｰ「ほかげ」とは、火影と書く。灯火(とうか)に照らされてできる影。４部構成に見えた。１）復員兵との話。戦争孤児も絡む。２）戦争孤児のぼうやとの話。３）ﾄｰﾝが変わって田舎の野外。左腕が不自由な男の上等兵への復讐。ぼうやも絡む。４）戦争孤児の闇市での話。終戦直後の焼け焦がれた小さな酒場でひっそり息し、からだを売って生きる女。趣里という女優の脚と腕だけで色気を表現。主人公の女の寂しさに復員兵の純情とぼうやへの母性のようなものが描かれる、という出だしの話。焼け焦がれた家屋内での芝居にまず惹きつけられる。これぞ映画である。映画表現であると感じた。主演の趣里(158cm)の親のこと、朝ﾄﾞﾗのことは置いておいて、存在感がすごい。思えば目つきの演技だったかもしれないが、身体の存在も感じるものあり。森山未來は前にどこかで見たかのような演技ではあるが、戦争で精神を病んだ者たちがいたことを表し、部下に人殺しを命じた戦地での上役に復讐するという役。これもまた戦争の痛みを強く感じさせてくれる。塚本監督の監督作品は以下。「斬、」2028,「野火」2014,「KOTOKO」2011,「鉄男THE BULLET MAN」2009, 「悪魔探偵2」2008,「悪魔探偵」2006,「HAZEﾍｲｽﾞ」2005,「femaleﾌｨｰﾒｲﾙ」2005, 「ｳﾞｨﾀｰﾙ」2004,「六月の蛇」2002,「BULLET BALLETﾊﾞﾚｯﾄ･ﾊﾞﾚｴ」1999, 「双生児-GEMINI-」1999,｢ﾊﾞﾚｯﾄ･ﾊﾞﾚｴﾌﾟﾚﾐｱﾊﾞｰｼﾞｮﾝ」1998,「TOKYO FIST」1995, 「塚本晋也0000ﾁｬﾝﾈﾙ」1995,「鉄男Ⅱ BODY HAMMER」1992,「ﾋﾙｺ妖怪ﾊﾝﾀｰ」1991, 「鉄男 TETSUO」1989,「電柱小僧の冒険」1987,「蓮の花飛べ」1979
12.24	首	TOHOｼﾈﾏｽﾞ日比谷ｽｸﾘｰﾝ13	☆☆☆☆	2023年日本,北野武監督原作脚本出演,西島秀俊,加瀬亮,中村獅童,浅野忠信,大森南朋, 小林薫,岸部一徳,木村祐一,遠藤憲一,勝村政信,寺島進,桐谷健太,六平直政,大竹まこと, 131分　　戦国時代（織田信長の時代）をｺﾐｶﾙに描く。北の監督らしく個性的に描いた作品。頭の首を切り取るとう鮮烈な描写を乾いた描写ではなく、ﾕｰﾓﾗｽなｽﾀｲﾙで描く。まるでｵｰｹｽﾄﾗの指揮をふるような感覚に思えるｷﾀﾉ節の映画世界。明智光秀と荒木村重を同性愛として描くのは新解釈か、ﾕｰﾓｱなのか。

※採点は５段階評価：☆５個が最大評価。