| 月日 | 題名 | 映画館 | 採点 | 製作年､製作国､ｽﾀｯﾌ､ｷｬｽﾄ､ｺﾒﾝﾄ[ｶｳﾝﾀ] |
|---|---|---|---|---|
| 01.07 | 枯れ葉 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
2023年ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞ/ﾄﾞｲﾂ,ｱｷ･ｶｳﾘｽﾏｷ監督脚本,ｱﾙﾏ･ﾎﾟｳｽﾃｨ,ﾕｯｼ･ｳﾞｧﾀﾈﾝ 原題：KUOLLEET LEHDET (英語：FALLEN LEAVES) 81分 貧しく、孤独な男と女の出会いと恋を、いくつかの歌と曲で描く。 音楽を聞く映画であることに感謝。[1-0] |
| 01.08 | ﾌｧｰｽﾄ･ｶｳ | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2019年ｱﾒﾘｶ,ｹﾘｰ･ﾗｲｶｰﾄ監督,ｼﾞｮﾝ･ﾏｶﾞﾛ,ｵﾗｲｵﾝ･ﾘｰ,ﾄﾋﾞｰ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ,ﾕｴﾝ･ﾌﾞﾚﾑﾅｰ A24作品 原題：FIRST COW 122分 西部開拓の時代の田舎。その地にはじめてやってきた牛の乳を盗み、お菓子を 作って売って、一儲けしようとする男二人の話。 その時代、場所のぬかるみの土地、みすぼらしい簡易な家。 その時代のふたりの男たちの、低階層のささやかな一挙手一投足が描かれる。[2-0] |
| 01.10 | PERFECT DAYS | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2023年(公開日20231.12.22)日本/ﾄﾞｲﾂ,ｳﾞｨﾑ･ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽ監督,役所広司,柄本時生, 中野有紗,ｱｵｲﾔﾏﾀﾞ,麻生祐未,犬山ｲﾇｺ,ﾓﾛ師岡,あがた森魚,安藤玉恵,石川さゆり, 田中泯,三浦友和 124分 第76回カンヌ国際映画祭最優秀男優賞 東京（渋谷区？）の公衆ﾄｲﾚの清掃員の話。ﾄｲﾚは最新式のもの。 寡黙なﾄｲﾚ清掃員の淡々とした生活をﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰのように映す。 ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽは「東京画」(1985年)依頼の日本描写か。何本か日本を扱った映画を 撮っていたのでは思ったが。ｶﾒﾗが捉える首都高速、ｽｶｲﾂﾘｰ、東京ﾀﾜｰなどの 東京風景が目に染みる。木漏れ日をﾃﾞｼﾞｶﾒで撮影する主人公。風景と人間が 重なり合って平凡な人生なのか、訳ありの人生なのか。ﾗｽﾄｼｰｸｴﾝｽの車を運転する 役所広司の顔のｱｯﾌﾟの表情に、泣けてくる。 主人公の苗字は小津映画に敬意を表した「ひらやま」。主人公住むｱﾊﾟｰﾄの階段も 小津でしょう。ｶｾｯﾄﾃｰﾌﾟで流れるｱﾒﾘｶﾝﾐｭｰｼﾞｯｸも感情的た味わいとなる。 ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽﾌｧﾝの私には珠玉の映画である。 なお、この映画はﾍﾞｽﾄﾃﾝ選出では外国映画ではなく、日本映画扱いのようだ。[3-0] |
| 01.14 | ｺﾝｸﾘｰﾄ･ﾕｰﾄｱﾋﾟｱ | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆ |
2023年韓国,ｵﾑ･ﾃﾌｧ監督,ｲ･ﾋﾞｮﾝﾎﾝ,ﾊﾟｸ･ｿｼﾞｭﾝ,ﾊﾟｸ･ﾎﾞﾖﾝ,ｷﾑ･ｿﾆｮﾝ 英語原題：CONCRETE UTOPIA 大地震かなにかで廃墟となったｿｳﾙに１棟難を逃れた高層ﾏﾝｼｮﾝの住民の話。 いわゆるﾊﾟﾆｯｸ映画で、韓国ｴﾝﾀﾒを想定して見たが、ｴﾝﾀﾒ要素は少なく感じた。 ｲ･ﾋﾞｮﾝﾎﾝがﾋｰﾛｰになり切れない設定で、ﾊﾟｸ･ｿｼﾞｭﾝもぱっとしない青年役風で、 見どころはどこなのかなと思った。[4-0] |
| 01.27 | 緑の夜 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆ |
2023年香港,ﾊﾝ･ｼｭｱｲ監督,ﾌｧﾝ･ﾋﾞﾝﾋﾞﾝ,ｲ･ｼﾞｭﾖﾝ,ｷﾑ･ﾖﾝﾎ 原題：GREEN NIGHT 92分 女優ふたりが画面にいるだけで何か匂うような薄っすらとした官能性を感じるｼﾈﾏ。[5-0] |
| 01.28 | ｶﾗｵｹ行こ！ | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ7 | ☆☆☆ |
2023年日本,山下敦弘監督,和山やま原作(ｺﾐｯｸ),綾野剛,齋藤潤,芳根京子, 橋本じゅん,北村一輝 やくざと中学生という組合わせがうまく描かれていて。実に爽快でおもしろい。 これぞｺﾐｯｸの世界なんだろうが、映画としてうまくできてしまっている。 監督の力なのか、ｼﾅﾘｵがいいのか。[6-0] |
| 02.03 | 哀れなるものたち | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ5 | ☆☆ |
2023年ｲｷﾞﾘｽ,ﾖﾙｺﾞｽ･ﾗﾝﾃｨﾓｽ監督,ｴﾏ･ｽﾄｰﾝ,ﾏｰｸ･ﾗﾌｧﾛ,ｳｨﾚﾑ･ﾃﾞﾌｫｰ 141分,R18+,原題：POOR THINGS ｱｰﾄな世界に、奇抜な人物像に、性的描写。 傑作なのかもしれないが、気味が悪く、好きになれるわけがない。[7-0] |
| 02.04 | Here | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 9F | ☆☆☆ |
2023年ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ﾊﾞｽ･ﾄﾞｩｳﾞｫｽ監督脚本,ｼｭﾃﾌｧﾝ･ｺﾞﾀ,ﾘﾖ･ｺﾞﾝ 83分 原題：HERE 静かに音が聞こえてくる。[8-0] |
| 02.11 | 一月の声に歓びを刻め | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆☆ |
2024年日本,三島有紀子監督脚本,118分 ・第一章の洞爺湖中島篇：ｶﾙｰｾﾙ麻紀,片岡礼子,宇野祥平 ・第二章の八丈島篇 ：哀川翔,原田龍二,松本妃代 ・第三章の大阪堂島篇 ：前田敦子,坂東龍汰,とよた真帆 ・最終章 れいこは第１章では性被害で亡くなったいまは亡き娘。 第３章では小６の時に性被害にあった主人公。 第１章、年老いた母（父）を渾身の表情で演じるｶﾙｰｾﾙ。 ひとり芝居の圧巻。洞爺湖の雪の白さ。 第３章 ﾓﾉｸﾛで表示される映像は、いつかﾊﾟｰﾄｶﾗｰとなり村田英雄の 「王将」が聴こえてくるのではないかと思いながら見る。 第１章と第３章はあきらかに性被害者の本人と家族の痛みである。 第２章は箸休め的なのか、妊娠した娘を抱擁するかのような父親が 描かれるが、その妻は交通事故で他界している。[9-0] |
| 02.12 | 瞳をとじて | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2023年ｽﾍﾟｲﾝ,ｳﾞｨｸﾄﾙ･ｴﾘｾ監督原案共同脚本,ﾏﾉﾛ･ｿﾛ,ﾎｾ･ｺﾛﾅﾄﾞ,ｱﾅ･ﾄﾚﾝﾄ 原題：CERRAR LOS OJOS（英語：CLOSE YOUR EYES） 169分 紹介文引用"元映画監督の主人公が、テレビ番組の取材をきっかけに、 過去に起きた主演俳優失踪事件の謎に再び向き合う中で、未完の フィルムとともに自らの半生を追想していく姿を描き出していく。" 「ﾏﾙﾒﾛの陽光」以来31年ぶりのｳﾞｨｸﾄﾙ･ｴﾘｾ作品。 「ﾐﾂﾊﾞﾁのささやき」1973年,「ｴﾙ･ｽｰﾙ」1982年。 劇中映画「別れのまなざし」の”まなざし”が”瞳をとじて”という ﾀｲﾄﾙよりふさわしい気がする。映画の始まりの緊張感から、消息不明の 俳優を探すという物語へ。映画監督役の男優の顔のｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟだけで 映画に吸い込まれる。ﾐﾂﾊﾞﾁと同じ役名"ｱﾅ"で登場するｱﾅ･ﾄﾚﾝﾄ。 ｽｸﾘｰﾝに映された映画の世界は、俳優、照明、ｶﾒﾗ、音響などが一体と なった世界である。修道女に囲まれた高齢者施設。閉館した映画館での 「別れのまなざし」のﾗｽﾄｼｰﾝの上映。[10-0] |
| 02.18 | 夜明けのすべて | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ7 | ☆☆☆ |
2023年日本,三宅唱監督共同監督,瀬尾まいこ原作,上白石萌音,松村北斗, 渋川清彦,芋生悠(彼女役),藤間爽子(友人役),りょう(母役),光石研 女性はPMS(月経前症候群)、男性はﾊﾟﾆｯｸ障害という設定。 町工場みたいな小さな会社で働く二人と、その二人をやさしく気遣う社員たち。[11-0] |
| 03.02 | 梟-ﾌｸﾛｳ- | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2022年韓国,ｱﾝ･ﾃｼﾞﾝ監督,ﾘｭ･ｼﾞｭﾝﾖﾙ,ﾕ･ﾍｼﾞﾝ,ﾁｪ･ﾑｿﾝ,ﾁｮ･ｿﾝﾊ,ﾊﾟｸ･ﾐｮﾝﾐﾝ, ｷﾑ･ｿﾝﾁｮﾙ,ｱﾝ･ｳﾝｼﾞﾝ,ﾁｮ･ﾕﾝｿ 光海君の次の第16代国王仁祖(ｲﾝｼﾞｮ)の時代の話。史実らしきものに、 盲目の針師を絡めた朝鮮王朝もの。明るい昼間は見えないが、夜の闇では 少し見えるという主人公。 今ﾃﾚﾋﾞで見ている韓国ﾄﾞﾗﾏ「恋人」と時代がﾀﾞﾌﾞﾘ面白い。 「恋人」の主演女優のｱﾝ･ｳﾝｼﾞﾝがこの映画では仁祖の王妃役で少し出番あり。[12-0] |
| 03.10 | 落下の解剖学 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆ |
2023年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｭｽﾃｨｰﾇ･ﾄﾘｴ監督,ﾐﾛ･ﾏｼｬﾄﾞ･ｸﾞﾗﾈｰﾙ,ｽﾜﾝ･ｱﾙﾛｰ,ｱﾝﾄﾜｰﾇ･ﾚﾅﾙﾂ ｶﾝﾇ国際映画祭ﾊﾟﾙﾑﾄﾞｰﾙ受賞 152分 原題：ANATOMIE D'UNE CHUTE (ANATOMY OF A FALL) ﾐｽﾃﾘｰ。転落死した夫を殺したのは妻なのかと、雪に埋もれた山荘の事故。 家族の物語。ﾊﾟﾙﾑﾄﾞｰﾙ受賞作だが、私にはどこが良いのか、面白いのか判らず。[13-0] |
| 03.16 | ﾃﾞｭｰﾝ 砂の惑星 PART2 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ6 | ☆☆ |
2024年ｱﾒﾘｶ,ﾄﾞｩﾆ･ｳﾞｨﾙﾇｰｳﾞ監督,ﾌﾗﾝｸ･ﾊｰﾊﾞｰﾄ原作,ﾃｨﾓｼｰ･ｼｬﾗﾒ,ｾﾞﾝﾃﾞｲﾔ,ﾚﾍﾞｯｶ･ﾌｧｰｶﾞｿﾝ, ｼﾞｮｼｭ･ﾌﾞﾛｰﾘﾝ,ｵｰｽﾃｨﾝ･ﾊﾞﾄﾗｰ,ﾌﾛｰﾚﾝｽ･ﾋﾟｭｰ,ｽﾃﾗﾝ･ｽｶﾙｽｶﾞﾙﾄﾞ,ｼｬｰﾛｯﾄ･ﾗﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ, ﾊﾋﾞｴﾙ･ﾊﾞﾙﾃﾞﾑ,ｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ｳｫｰｹﾝ,ﾚｱ･ｾﾄﾞｩ 原題：DUNE: PART TWO 166分 PART ONEも見ているが、忘れた。砂の惑星でのｱｸｼｮﾝ、宇宙船などの壮大なｱｸｼｮﾝに 見入るが。この監督は注目なのだが、大作より普通の作品のほうがいいのでは。[14-0] |
| 03.17 | 12日の殺人 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆ |
2022年ﾌﾗﾝｽ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ﾓﾙ監督,ﾊﾞｽﾃｨｱﾝ･ﾌﾞｲﾖﾝ,ﾌﾞｰﾘ･ﾗﾝﾈｰﾙ 原題：LA NUIT DU 12 (THE NIGHT OF THE 12TH) 未解決事件を描く。映画的な表現は特にないと言えるが、ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏを見ているかの ようなわかりよさがいい。なぜかおもしろい。[15-0] |
| 03.23 | ﾋﾞﾆｰﾙﾊｳｽ | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆ |
2022年韓国,ｲ･ｿﾙﾋ監督脚本,ｷﾑ･ｿﾋｮﾝ,ﾔﾝ･ｼﾞｪｿﾝ,ｼﾝ･ﾖﾝｽｸ 盲目の老人、その認知症の妻、そして、主人公の認知症の母。介護と貧困。 暗い現実がおもしろい設定で描かれる。[16-0] |
| 03.24 | 青春ｼﾞｬｯｸ 止められるか、 俺たちを2 | ﾃｱﾄﾙ新宿 | ☆☆☆☆ |
2023年日本,井上淳一監督脚本,井浦新,東出昌大,芋生悠,杉田雷麟,ｺﾑｱｲ, 田中麗奈,竹中直人,門脇麦(写真のみ) 映画紹介文より ”若松孝二監督とともに映画づくりに情熱を燃やした熱き若者たちを描いた「止められ るか、俺たちを」の続編となる青春群像劇。前作から10年後の、1980年代を舞台に、 若松監督が名古屋に作った映画館“シネマスコーレ”の誕生秘話と、そこに吸い寄せ られた若者たちが織りなす青春模様を描く。” 監督脚本はこの映画での主人公の青年自身。映画愛の映画ではないにしても、現実の 映画界をここまで見せてくれて、うれしくなる。名画座ｼﾈﾏｽｺｰﾚの成り立ち、文芸座 出身の支配人、映画好きな青年たち、そして、若松自身。映画が映画であること。 映画館が映画館であること。青春が青春であること。ただそれだけで映画は成立する。 この映画のなかで映画作りはむずかしいと語るが、できた映画は美しい！[17-0] |
| 03.30 | ｵｯﾍﾟﾝﾊｲﾏｰ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ7 | ☆☆☆ |
2023年ｱﾒﾘｶ,ｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ﾉｰﾗﾝ監督脚本,ｷﾘｱﾝ･ﾏｰﾌｨ,ｴﾐﾘｰ･ﾌﾞﾗﾝﾄ,ﾏｯﾄ･ﾃﾞｲﾓﾝ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾀﾞｳﾆｰ･Jr, ﾌﾛｰﾚﾝｽ･ﾋﾞｭｰ,ｹﾈｽ･ﾌﾟﾗﾅｰ,ﾄﾑ･ｺﾝﾃｨ,ｹﾞｲﾘｰ･ｵｰﾙﾄﾞﾏﾝ 原作：ピューリッツァー賞受賞作「オッペンハイマー」（ハヤカワ文庫刊） 原題：OPPENHEIMER 180分 ｱｶﾃﾞﾐｰ作品賞監督賞主演男優賞助演男優賞撮影賞編集賞作曲賞 人物関係がよくわからいが、強引な演出力に引き込まれてか、一応おもしろくは見れる。 でも、３時間は長い。 原爆の実験ｼｰﾝはこの映画の見せ場かと思わされる。ただし日本人の自分は悲しみと憤り で泣けてしまった。原爆実験後は主人公は猜疑心で苦しむ。原爆を作ることと、原爆を 日本に落とすこと。映画の後半は共産党、赤狩りの時代に飲み込まれた主人公と、復権 を描いているようだ。[18-0] |
| 03.31 | ｺｰﾙ･ｼﾞｪｰﾝ ‐女性たちの秘密の電話‐ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
2022年ｱﾒﾘｶ,ﾌｨﾘｽ･ﾅｼﾞｰ監督,ｴﾘｻﾞﾍﾞｽ･ﾊﾞﾝｸｽ,ｼｶﾞｰﾆｰ･ｳｨｰｳﾞｧｰ,ｸﾘｽ･ﾒｯｼｰﾅ,ｹｲﾄ･ﾏｰﾗ,ｳﾝﾐ･ﾓｻｸ 原題：CALL JANE 121分 中絶が合法化される前の1968年。中絶を秘密裏に行うｸﾞﾙｰﾌﾟの話。 1970年前後の時代の匂いが伝わってくる。女性のｾﾝｼﾃｨﾌﾞな話をじょうずに描いている と感じられていい。[19-0] |
| 04.06 | ﾊﾟｽﾄ ﾗｲﾌﾞｽ/再会 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ6 | ☆☆☆ |
2023年ｱﾒﾘｶ/韓国,ｾﾘｰﾇ･ｿﾝ監督脚本,ｸﾞﾚﾀ･ﾘｰ,ﾕ･ﾃｵ,ｼﾞｮﾝ･ﾏｶﾞﾛ 原題：PAST LIVES 106分 初恋の男女が12年後の20代で久しぶりに会うが、特に女性主人公は恋愛より自分の生き 方を選ぶ。さらに12年後に久しぶりに二人は会うが、女性にはｱﾒﾘｶ人の夫がおり、男性 は恋人はいたが別れて今はｼﾝｸﾞﾙ。前世から来世を意識した韓国人の考え方を示すととも に、現生での二人にはﾊﾟｰﾄﾅｰになる運命ではないと、二人は結論づける。[20-0] |
| 04.13 | ﾌﾟﾘｼﾗ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2023年ｱﾒﾘｶ,ｿﾌｨｱ･ｺｯﾎﾟﾗ監督脚本,ﾌﾟﾘｼﾗ･ﾌﾟﾚｽﾘｰ原作,ｹｲﾘｰ･ｽﾋﾟｰﾆｰ,ｼﾞｪｲｺﾌﾞ･ｴﾛﾙﾃﾞｨ 14歳のﾌﾟﾘｼﾗがﾌﾟﾚｽﾘｰに恋し、学校卒業後ﾌﾟﾚｽﾘｰの家族と一緒に暮らすが、 ﾌﾟﾚｽﾘｰの70年代の復活と怠惰な生活の中、ﾌﾟﾘｼﾗはﾌﾟﾚｽﾘｰと別れる。 ﾌﾟﾚｽﾘｰ自身の様を見せつつ、幼くしてｽﾀｰに恋したﾌﾟﾘｼﾗ目線で描いた作品か。[21-0] |
| 04.20 | 地に堕ちた愛 完全版 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 渋谷 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆ |
【ジャック・リヴェット傑作選2024】 1984年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ監督,ﾊﾟｽｶﾙ･ﾎﾞﾆﾂｪｰﾙ,ﾏﾘﾙ･ﾊﾟﾛﾘｰﾆ,ｼｭｻﾞﾝﾇ･ｼﾌﾏﾝ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ脚本, ｳｨﾘｱﾑ･ﾙﾌﾞｼｬﾝｽｷｰ,ｶﾛﾘｰﾇ･ｼｬﾝﾌﾟﾃｨｴ撮影,ｼﾞｪﾗﾙﾃﾞｨﾝ･ﾁｬｯﾌﾟﾘﾝ,ｼﾞｪｰﾝ･ﾊﾞｰｷﾝ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾃﾞｭｿﾘｴ, ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ｶﾙﾌｫﾝ,ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾘﾅｰﾂ,ｻﾎﾞｰ･ﾗｰｽﾛｰ ｶﾗｰ/176分 原題：L'amour par terre (c)1983LACECILIA (c)2018LesFilmsduVeilleur 映画紹介文引用 ”ある戯曲を改作して上演していた女優のシャルロットとエミリーは、その戯曲の 作者クレマンに呼ばれ、彼の邸宅で新作を演じることを提案される。しかしラストは 決まっておらず、女性の役はひとつしかない。訳の分からぬまま1週間後の本番に 向けて稽古を始めるふたりだったが、屋敷のいわくありげな住人たちと生活を共に するうち、演目と現実がリンクしていることに気づき始める・・・・・・。カメラは ほとんど屋敷の敷地を出ることはないが、限られた空間を縦横無尽に使って繰り広げ られる心理戦。幻視や幻聴、手品、忽然と“消えた”女の正体。いくつもの謎が散り ばめられ、役割やパートナーは絶えず入れ替わり、リアルと虚構は曖昧になる。 ジェラルディン・チャップリンとジェーン・バーキンというふたりのミューズを得た リヴェットの遊び心と実験精神満載の愛憎劇。 ※日本劇場公開時より51分長い完全版になります。” ｱﾊﾟｰﾄで演じられる芝居と、そこで演じられる役者を追いかけて観る観客というｼｰﾝから 映画は始まる。ﾘｳﾞｪｯﾄ監督の刻印であるかのような女性二人の登場と映画の中で描写さ れるお芝居の世界。[21-1] |
| 04.27 | ﾊﾟﾘでかくれんぼ 完全版 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 渋谷 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆☆ |
【ジャック・リヴェット傑作選2024】 1995年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ監督,ﾛﾗﾝｽ･ｺｰﾄ,ﾏﾘｱﾝﾇ･ﾄﾞﾆｸｰﾙ,ﾅﾀﾘｰ･ﾘｼｬｰﾙ,ﾊﾟｽｶﾙ･ﾎﾞﾆｾﾞｰﾙ, ｸﾘｽﾃｨｰﾇ･ﾛﾗﾝ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ脚本,ﾊﾟｽｶﾙ･ﾎﾞﾆｾﾞｰﾙ,ｸﾘｽﾃｨｰﾇ･ﾛﾗﾝ台詞,ｸﾘｽﾄﾌ･ﾎﾟﾛｯｸ撮影, ﾅﾀﾘｰ･ﾘｼｬｰﾙ,ﾏﾘｱﾝﾇ･ﾄﾞﾆｸｰﾙ,ﾛﾗﾝｽ･ｺｰﾄ,ｱﾝﾅ･ｶﾘｰﾅ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾏﾙｺﾝ,ｴﾝｿﾞ･ｴﾝｿﾞ 原題：Haut bas fragile ｶﾗｰ 169分 (c)Pierre Grise Productions, 1995. (c)2019 Les Films du Veilleur 映画紹介文引用 ”『セリーヌとジュリーは舟でゆく』『北の橋』『彼女たちの舞台』と、女性たちが パリを舞台に、ミステリアスな冒険に繰り出すさまを描くリヴェット監督。 荷物に貼られる「こわれもの注意」、直接的には「高い・低い・傷つきやすい」の 原題をもつ本作は、三人のヒロインが図書館へ、公園へ、クラブへ動きまわって、 ある時はローラースケートで滑り、歌い、生き生きと舞うミュージカル!パワフル な不良少女ニノン、五年間の昏睡状態から目覚めたルイーズ、「本当の母親」を 探しているイダ。そして、彼女らを結びつけるひとりの男・・・・・・。 主演の女優たち三人も脚本執筆に参加した。音楽も主役のひとりである本作には、 クラブ歌手役でシャンソン歌手エンゾ・エンゾ、そして『修道女』以来20年ぶりの リヴェット映画への出演となる、ヌーヴェル・ヴァーグの女神アンナ・カリーナも 特別出演。魅惑の存在感を放っている。 ※チラシでは「日本劇場公開時より10分長い完全版になります」と記載しておりま すが、「日本で販売されているVHSやDVDより10分長い完全版になります」の誤り でした。お詫びして訂正いたします。” 部分的ﾐｭｰｼﾞｶﾙ。ｱﾝﾅ･ｶﾘｰﾅの語るように歌う歌。素晴らしきｴﾝｿﾞ･ｴﾝｿﾞの歌。 突然であり、予想通りにﾀﾞﾝｽを始めるｼｰﾝの心地よさ。ﾊﾟﾘの街をﾊﾞｲｸで疾走する様。 不思議な魅力を放つ倉庫の様。[21-2] |
| 04.28 | 辰巳 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆☆☆ |
2023年日本,小路紘史監督脚本,遠藤雄弥,森田想,後藤剛範,佐藤五郎,藤原季節,龜田七海 108分 上映後舞台挨拶あり 導入部から東映やくざ映画のようなﾊﾞｲｵﾚﾝｽﾑｰｳﾞｨｰ。 暗い闇の世界の映画に充実感を感じた後に、おちゃらけた舞台挨拶を見てしまったのは 映画の余韻がうすくなり、かなり残念だったが、映画の評価をわるくするわけにはいか ない。映像も音楽もいい。わるな男達もすばらしい。日本の今にもこんな存在感を出せ る役者たちがいるんだということを認識できたのがうれしい。北野武映画の著名な俳優 たちのﾊﾞｲｵﾚﾝｽな演技、昔の東映映画の大部屋役者たちの存在感を想起する。 小生意気な女の子を演じきった女優さん(もりたこころさん）が舞台挨拶で数人の男達 の列の端で無理した明るさで振舞っていたのが、映画本編とは関係なく印象的だ。[22-2] |
| 04.29 | 悪は存在しない | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 7F | ☆☆☆☆ |
2023年日本,濱口竜介監督脚本企画,石橋英子企画音楽, 大美賀均(たくみ役),西川玲(少女はな役),小坂竜士(高橋役),渋谷采郁(黛役) 第80回ｳﾞｪﾈﾁｱ国際映画祭銀獅子賞(審査員ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ)受賞 英語ﾀｲﾄﾙ：EVIL DOES NOT EXIST 106分 ﾗｽﾄの物語が意味不明で困ってしまう・・・ 出演者全員がしろうとなのではないかと思える不自然さ。 村にｷｬﾝﾌﾟ場を作ろうとする怪しい会社の説明者２名と、村の便利屋と称する男性が 話をし、作業をし、親しくなりそうなのだが、ﾗｽﾄで”き裂”する。 野生の鹿を撃つことが悪なのか、平穏な村に自然破壊を押し付けようとする会社の人が 悪なのか。悪の根源はどこにあるのかと考えてしまう題名だが。 森の中を空に向かって撮影するｶﾒﾗ目線の風景。ｷｬﾝﾌﾟ場設置の説明会のﾘｱﾙ感。[23-2] |
| 05.04 | ﾃﾞｭｴﾙ | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 渋谷 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆ |
【ジャック・リヴェット傑作選2024】 1976年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ監督,ｴﾄﾞｩｱﾙﾄﾞ･ﾃﾞ･ｸﾞﾚｺﾞﾘｵ,ﾏﾘﾙ･ﾊﾟﾛﾘｰﾆ脚本, ｴﾄﾞｩｱﾙﾄﾞ･ﾃﾞ･ｸﾞﾚｺﾞﾘｵ台詞,ｳｨﾘｱﾑ･ﾘｭﾌﾟﾁｬﾝｽｷｰ撮影,ｽﾃﾌｧﾝ･ﾁｬﾙｶﾞｼﾞｴﾌ製作, ｼﾞｭﾘｴｯﾄ･ﾍﾞﾙﾄ,ﾋﾞｭﾙ･ｵｼﾞｪ,ｼﾞｬﾝ･ﾊﾞﾋﾞﾚ ｶﾗｰ,121分,原題：Duelle (c)1976 SUNSHINE/INA. Tous droits reserves. 映画紹介文引用 ”現代のパリを舞台に、地上での生を受けるため魔法の石をめぐって太陽の女王と月の 女王が対決するファンタジー。リヴェットはジェラール・ド・ネルヴァルの小説に 着想を得て、ラブストーリー、犯罪劇、西部劇、ミュージカル・コメディといった 内容の＜火の娘たち＞と称した4部作を構想し、本作はその“犯罪劇”にあたる。 奇想天外なおとぎ話のような題材を挑戦的なフィルム・ノワールの要素を盛り込ん で表現し、超現実的で詩的な美しさを達成した。決闘者の女ふたりに扮するは リヴェット映画の常連ジュリエット・ベルトとビュル・オジェ。" 体調良くなく映画の世界に入れなかった。数日後の感想では最後のほうの決闘らしき ｼｰﾝしか思い出せず。[23-3] |
| 05.05 | 青春18×2 君へと続く道 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ7 | ☆☆☆☆ |
2024年日本/台湾,藤井道人監督,ｼｭｰ･ｸﾞｧﾝﾊﾝ,清原果耶,ｼﾞｮｾﾌ･ﾁｬﾝ,道枝駿佑,黒木華, 松重豊,黒木瞳 主題歌：Mr.Children『記憶の旅人』 英語原題：18×2 BEYOND YOUTHFUL DAYS 123分 台湾映画的な作品と感じるのはあたりまえか。ｶﾗｵｹ店の人物たち、純愛のｽﾄｰﾘｰ、観光 風靡な背景、この映画の場合は18年の時を辿る設定。どこか香港ﾗﾌﾞｿﾝｸﾞ的要素もあり、 韓国映画的な秘密のあるｽﾄｰﾘｰ、などなど。岩井俊二の「ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ」が登場する映画は ｱｼﾞｱに何本あるのかな。ﾐｽﾁﾙの音楽も映画の中で語られる。ｲﾝﾀｰﾈｯﾄｶﾌｪの店員をさりげ なく印象的に演じてしまう黒木華。二人の黒木さんの出演映画はいままでにあったのかな。 ﾄﾝﾈﾙを抜けると雪景色。清原果耶は軽く違和感なく主人公の女性を演じている。[24-3] |
| 05.06 | ｾﾘｰﾇとｼﾞｭﾘｰは 舟でゆく | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 渋谷 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆ |
【ジャック・リヴェット傑作選2024】 1974年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ監督,ｴﾄﾞｩｱﾙﾄﾞ･ﾃﾞ･ｸﾞﾚｺﾞﾘｵ台詞,ｼﾞｬｯｸ･ﾙﾅｰﾙ撮影, ﾊﾞｰﾍﾞｯﾄ･ｼｭﾛｰﾀﾞｰ製作, ｼﾞｭﾘｴｯﾄ･ﾍﾞﾙﾄ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ﾗﾌﾞﾘｴ,ﾋﾞｭﾙ･ｵｼﾞｪ,ﾏﾘｰ=ﾌﾗﾝｽ･ﾋﾟｼﾞｴ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ脚本, ｼﾞｭﾘｴｯﾄ･ﾍﾞﾙﾄ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ﾗﾌﾞﾘｴ,ﾏﾘｰ=ﾌﾗﾝｽ･ﾋﾟｼﾞｪ,ﾊﾞｰﾍﾞｯﾄ･ｼｭﾛｰﾀﾞｰ 原題：Celine et Julie vont en bateau ｶﾗｰ,193分 (c)1974 Les Films du Losange 映画紹介文引用 ”公園のベンチで魔術の本を読んでいた司書のジュリーが魔術師セリーヌと出会ったこと からはじまる奇妙な冒険、そしてある殺人事件のにおい。「不思議の国のアリス」的 迷宮を思わせる冒頭から始まる本作はセリーヌ役のジュリエット・ベルトとジュリー役 のドミニク・ラブリエが書き始めた台本から出発し構成された。幻想と現実の境界線を 軽やかに飛び越えて自由に入れ替わる主人公たちのユーモラスなやりとりや70年代を 象徴するサイケデリックな衣装も楽しく、遊び心に溢れたファンタジーの傑作にして リヴェットの人気作。劇中で起こる屋敷内の事件はヘンリー・ジェイムズの小説から 翻案された。” 主人公の女性二人がある屋敷に行って戻ると口の中に飴玉があり、それをなめると、 劇中劇のような芝居が映される。ﾘｳﾞｪｯﾄ映画の中には舞台劇が登場するのが刻印で あるようだ。[24-4] |
| 05.18 | 人間の境界 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆☆ |
2023年ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ/ﾌﾗﾝｽ/ﾁｪｺ/ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｱｸﾞﾆｪｼｭｶ･ﾎﾗﾝﾄﾞ監督,ｼﾞｬﾗﾙ･ｱﾙﾀｳｨﾙ(ﾊﾞｼｰﾙ), ﾏﾔ･ｵｽﾀｼｪﾌｽｶ(ﾕﾘｱ),ﾍﾞﾋ･ｼﾞｬﾅﾃｨ･ｱﾀｲ(ﾚｲﾗ),ﾓﾊﾒﾄﾞ･ｱﾙ･ﾗﾝ,ﾀﾞﾘｱ･ﾅｳｽ,ﾄﾏｼｭ･ｳﾞｳｫｿｸ 原題：GREEN BORDER 152分 ﾓﾉｸﾛ ﾍﾞﾗﾙｰｼとﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞの国境で、どちらの国にもいられない難民家族と、亡命を支援する 活動家、難民たちを人として扱わない国境警備隊の様を、ﾓﾉｸﾛ画面でﾘｱﾙに描く力作。 暗く、救われない内容であり、難民問題をどうしたらいいのか、答えなどみつからない 世界を、ﾘｱﾙに映像と人間描写で見せきってしまうこの映画に脱帽である。 映画の最後にｳｸﾗｲﾅからﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞに避難する人々も短く描いている。 ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ人、ｼﾘｱ人、ｲﾗﾝ人などの俳優が演じているようだ。[25-4] |
| 05.19 | 水深ｾﾞﾛﾒｰﾄﾙから | 新宿ｼﾈﾏｶﾘﾃ ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2024年日本,山下敦弘監督,中田夢花脚本,中田夢花/村賢志原作, 濱尾咲綺(ｺｺﾛ),仲吉玲亜(ﾐｸ),清田みくり(ﾁﾂﾞﾙ),花岡すみれ(ﾕｲ先輩), 三浦理奈(りんか,野球部ﾏﾈｰｼﾞｬｰ),さとうほなみ(山本先生) 87分 2019年徳島市立高校演劇部作品 2021年「劇」小劇場にて上演 水のないﾌﾟｰﾙで演じられる女子高生の世界。丁寧な演出ｽﾀｲﾙの中で存在する若い女優 によって表現される世界。その世界は身近で、小さな世界だけれど、思春期を感じるし、 男女差別に軽くか強くか向かう女の子の世界がいい。[26-4] |
| 05.25 | ﾊﾋﾟﾈｽ | 新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ10 | ☆ |
2023年日本,篠原哲雄監督,嶽本野ばら原作,窪塚愛流,蒔田彩珠,橋本愛, 山崎まさよし,吉田羊 余命1週間の女子高生と彼氏の残された日々を描く。物語のよさがどこかにあるのかも しれないが、自分にはまったくわからない。映画を見たあと、ｶﾚｰを食べたくなるし、 長回しの場面に演出の良さを垣間見るが、残念ながら私には物語が陳腐に思える。 「朝が来る」(2020年)で印象的な蒔田彩珠には別な映画での存在感を期待したい。[27-4] |
| 05.26 | 湖の女たち | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ7 | ☆☆☆☆ |
2023年日本,大森立嗣監督脚本,吉田修一原作,世武裕子音楽,福士蒼汰,松本まりか, 福地桃子,近藤芳正,平田満,根岸季衣,土屋希乃,北香那,大後寿々花,川面千晶,呉城久美, 穂志もえか,財前直見,三田佳子,浅野忠信 141分 介護施設での殺人事件、横柄で人権無視な刑事たち、刑事と介護士の異常な性指向、 薬害事件、戦時中の人体実験、満州の湖畔での殺害事件。いくつかのｴﾋﾟｿｰﾄﾞ(物語)が 語られる。関連性がないのではと思えたｴﾋﾟｿｰﾄﾞが重なる。介護施設の老人を生きている 意味がないと言って殺す少女の心は、かつて人体実験を行った者たちの心と重なり、 満州の湖畔の殺人の少年たちの心とも重なる。松本まりかが艶やかに自然に体現する ”女”の様は他のｴﾋﾟｿｰﾄﾞとどう重なるのだろうか。[28-4] |
| 06.02 | 碁盤斬り | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 楽天地 ｽｸﾘｰﾝ10 | ☆☆☆☆☆ |
2024年日本,白石和彌監督,加藤正人脚本,福本淳撮影,阿部海太郎音楽, 129分 草彅剛,清原果耶,中川大志,奥野瑛太,音尾琢真,市村正親,斎藤工,小泉今日子,國村隼 時代劇映画、任侠映画の面白味、凄みを感じた傑作。音楽がいい、ｶﾒﾗもいい。 美術、照明、音響などｽﾀｯﾌの力か、監督の要求の力か。やや低めからのｱﾝｸﾞﾙは畳と座る ことから生まれる世界なのか。外国の人に見てもらいたいと思った。武士の心意気。 武士の誇り。清廉潔白。武士の情け。まさに、武士道の心を主人公とその娘に描く。 娘役を清々しく美しくそして力強く魅せた清原果耶はこれぞ適役。 ワルな感じと人の良さを見せた國村隼もいい。斎藤工は好きになれないが、 小泉今日子、市村正親もお見事。囲碁の世界をﾓﾁｰﾌしているのも個人的に興味深い。 古典落語の人情噺“柳田格之進”が元ﾈﾀとのこと。[29-4] |
| 06.07 | 無名 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆ |
2023年中国,ﾁｪﾝ･ｱｰ監督脚本,ﾄﾆｰ･ﾚｵﾝ,ﾜﾝ･ｲｰﾎﾞｰ,ｼﾞｮｳ･ｼｭﾝ,ｼﾞｬﾝ･ｼｭｰｲﾝ,ﾁｬﾝ･ｼﾞﾝｲｰ 映像的には見せてくれるが、話がわかりにくく、ﾈﾀばらし的な展開に説得力が 感じられない。[30-4] |
| 06.08 | ﾐｯｼﾝｸﾞ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ7 | ☆☆☆ |
2023年日本,吉田恵輔監督脚本,石原さとみ,青木崇高,森優作,中村倫也 娘が失踪した夫婦の話。取材するﾃﾚﾋﾞ局の記者の心情も描かれる。 子供がいなくなったという主題を重く描く。救われない夫婦、特に母親の姿、 犯人ではないのかと疑われる弟などが絡む。 ﾘｱﾘﾃｨに描く世界は自分の好みではないのか、映画としての見どころを感じなかった。 主演の石原さとみの演技はうまいのだろうか、私には頑張った演技とは思うが、 映画的に心情が吐露されるような役つくりではなかったのではと感じた。[31-4] |
| 06.09 | ありふれた教室 | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2023年ﾄﾞｲﾂ,ｲﾙｹﾙ･ﾁｬﾀｸ監督,ﾚｵﾆｰ･ﾍﾞﾈｼｭ,ﾚｵﾅﾙﾄ･ｼｭﾃｯﾄﾆｯｼｭ,ﾐﾋｬｴﾙ･ｸﾗﾏｰ 原題：DAS LEHRERZIMMER（英語原題：THE TEACHERS' LOUNGE） 99分 2023年(第73回)ﾍﾞﾙﾘﾝ国際映画祭(ﾊﾟﾉﾗﾏ部門)2冠(C.I.C.A.E. Award、 Label Europa Cinemas） 女性教師と生徒の話。学校内の窃盗事件などをめぐって、教師と生徒との関係が 悪くなるが、教師は誠実に対応しようとする。学校の様子はかなり違うがﾄﾞｲﾂの ひとつの学校、教室の出来事が、日本人にも切実に伝わってくる。 よくありそうな社会問題を映画という魅力のある表現で見せている。[32-4] |
| 06.12 | 告白ｺﾝﾌｪｯｼｮﾝ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ6 | ☆☆☆ |
2024年日本,山下敦弘監督,原作：福本伸行(原作)かわぐちかいじ(作画)による同名漫画 生田斗真,ﾔﾝ･ｲｸﾁｭﾝ,奈緒 74分 出演者がほぼ二人だけの、山小屋の中だけで展開する芝居。 主演二人の格闘の様。閉ざされた世界で少しﾎﾗｰ。[33-4] |
| 06.15 | 蛇の道 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
2024年ﾌﾗﾝｽ/日本/ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾙｸｾﾝﾌﾞﾙｸﾞ,黒沢清監督,高橋洋ｵﾘｼﾞﾅﾙ脚本, 柴咲ｺｳ,ﾀﾞﾐｱﾝ･ﾎﾞﾅｰﾙ,ﾏﾁｭｰ･ｱﾏﾙﾘｯｸ,ｸﾞﾚｺﾞﾜｰﾙ･ｺﾗﾝ,西島秀俊,青木崇高 113分,ﾌﾗﾝｽ語発声 自分の作品である1998年製作の「蛇の道」をﾘﾒｲｸ。 原題：LE CHEMIN DU SERPENT ｵﾘｼﾞﾅﾙは未見。体調よくなく映画の世界に入り込めなかった。 黒沢監督らしい怖さのあるﾐｽﾃﾘｰ。人物設定とｽﾄｰﾘｰ展開についていけない所あり。 柴咲ｺｳはいい。この映画のために今迄女優をやってきたのではないか思わせる。[34-4] |
| 06.16 | 関心領域 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ8 | ☆☆☆☆ |
2023年ｱﾒﾘｶ/ｲｷﾞﾘｽ/ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ,ｼﾞｮﾅｻﾝ･ｸﾞﾚｲｻﾞｰ監督脚本,ﾏｰﾃｨﾝ･ｴｲﾐｽ原作, ｸﾘｽﾃｨｱﾝ･ﾌﾘｰﾃﾞﾙ,ｻﾞﾝﾄﾞﾗ･ﾋｭﾗｰ,ﾗﾙﾌ･ﾊｰﾌｫｰｽ 原題：THE ZONE OF INTEREST 106分 第76回ｶﾝﾇ国際映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ 予告編を見たときから音響効果に惹きつけられた。日本のﾀｲﾄﾙ良すぎでは。 ｱｳｼｭｳﾞｨｯﾂ収容所の壁を挟んで収容所の関係者の家族が暮らす家がある。 収容所の様子は画面に映さず、収容所には関心のない家族の様子が描写される。 その無関心な様子と、壁の向こう側の映されない異様な世界。 この切り口と映像、音響による表現が秀逸である。ｼｰﾝの設定は説明なしなので、 明確にはわからない。[35-4] |
| 06.23 | 違国日記 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ8 | ☆☆☆☆ |
2024年日本,瀬田なつき監督脚本編集,ﾔﾏｼﾀﾄﾓｺ原作(ｺﾐｯｸｽ),139分 新垣結衣(高代槙生),早瀬憩(田汲朝),夏帆,瀬戸康史,小宮山莉渚, 伊礼姫奈,滝澤エリカ,染谷将太,銀粉蝶(母),中村優子(姉) まきおﾁｬﾝと呼ばれる叔母と、朝という名の姪。 新垣結衣は自然体の振る舞い(演技)と見えた。昨年の出演映画「正欲」は役作りが できてないと思ったが、今回ははまり役と感じた。 同居したふたりの心の傷を少し見せながら、さわやかな印象でふたりの関係と そのまわりを描いているようで、いい。139分という長さを感じなかったのは、 この映画の良さを表していると思う。 違国日記という題名の意味はわからない。主人公ふたりの異なる様を”違国”と 称し、日記のような感覚で物語を綴ったのか。それとも、母親が残した日記を 死後の世界にいる母を”違国”の世界と称したのか。[36-4] |
| 06.27 | 囚われの女 | 東京日仏学院 | ☆☆☆☆ |
【シャンタル・アケルマン映画祭2024】 2000年ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ｻﾋﾞｰﾇ･ﾗﾝｽﾗﾝ撮影,ｸﾚｰﾙ･ｱﾃﾙﾄﾝ編集, ｽﾀﾆｽﾗｽ･ﾒﾗｰﾙ,ｼﾙｳﾞｨ･ﾃｽﾁｭｰ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ﾎﾞﾅﾐ 原題：La Captive ｶﾗｰ 117分 映画紹介文より ”祖母とメイド、そして恋人アリアーヌとともに豪邸に住むシモンは、 アリアーヌがある女性と関係を持っていると信じ込み、次第に強迫観念に 駆られていく。プルーストの「失われたときを求めて」の第五篇「囚われ の女」を大胆に映像化。” 再見。見てみたら前半部分しか記憶に残ってなかった。 新しい驚きはなかった。初見の時のゆったり感、階段を昇る女性の後ろ姿、 鏡越しで別部屋で向かい合う浴室、車と音楽。この映画の魅力を確認する。[36-5] |
| 06.28 | 向こう側から | 東京日仏学院 | ☆☆☆ |
【シャンタル・アケルマン映画祭2024】 2002年ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ｶﾗｰ,102分,ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ,初上映 原題：De l’autre cote 映画紹介文より ”9.11の直後、危険を冒してでもメキシコからアメリカへ越境する移民たち。 不条理な状況を受け入れざるを得ない人々の証言によって、国境や砂漠の地の 不在そのものが強烈な重みを増し、21世紀初頭の＜行き止まり＞を観客に 内から体感させる。「東から」「南」から続くドキュメンタリー3部作を 締めくくる作品。” ｱﾒﾘｶとの国境に接するﾒｷｼｺの街。違法移民。横移動する車上からの撮影。 最後のほうは国境に接するｱﾒﾘｶ側の街を捉える。[36-6] |
| 06.29 | 南 | 東京日仏学院 | ☆☆☆ |
【シャンタル・アケルマン映画祭2024】 1999年ﾍﾞﾙｷﾞｰ/ﾌﾗﾝｽ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ｶﾗｰ,70分,ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ,初上映 原題：Sud 映画紹介文より ”アメリカ南部での映画製作を計画していたアケルマンだったが、撮影直前、 テキサスで黒人のジェームズ・バード・ジュニアが白人至上主義者たちに よってリンチの果てに殺害される。この恐ろしい事件に焦点を当てながら、 アケルマンは地元の人々へのインタビューを通し、アメリカ社会に潜む憎悪と その背景を検証していく。” 黒人差別問題をﾒｯｾｰｼﾞ性強く表現された作品と感じた。 いつもの車上からの横移動撮影が延々と続く。今回はさらに黒人が車につなげられ 延々と引きずられ、からだがちぎれ、いくつもの肉塊が道路に点在したと語られ、 その道路と思える車道を延々と撮影を続けるﾗｽﾄにはｲﾝﾊﾟｸﾄがあった。 ｱｹﾙﾏﾝの別な映画のﾗｽﾄでﾆｭｰﾖｰｸの市街から海の上を延々と映し続けるｼｰﾝを思い 起こす。[36-7] |
| 06.30 | ﾎｰﾙﾄﾞｵｰﾊﾞｰｽﾞ 置いてけぼりのﾎﾘﾃﾞｨ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2023年ｱﾒﾘｶ,ｱﾚｸｻﾝﾀﾞｰ･ﾍﾟｲﾝ監督,ﾎﾟｰﾙ･ｼﾞｱﾏｯﾃｨ,ﾀﾞｳﾞｧｲﾝ･ｼﾞｮｲ･ﾗﾝﾄﾞﾙﾌ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ｾｯｻ 原題：THE HOLDOVERS 133分 1970年のｱﾒﾘｶ。ｱﾒﾘｶ音楽がﾆｭｰｼﾈﾏの時代の田舎の寄宿学校に愛すべき物語をもたらした。 一人の教師は一人の生徒を愛し、慈しみ、徹底的に寄り添うべし。 学校ものに登場すべき物語を見事に笑いと愛しさの中に描いている。 新鮮味がない物語を、本来はﾍﾞﾄﾅﾑ戦争、学生運動、ﾋｯﾋﾟｰ文化などの陰りの時代が 背景なはずだが、こころ優しき新鮮な物語として見せてくれる。[37-7] |
| 07.04 | ﾎﾃﾙ･ﾓﾝﾀﾚｰ | 東京日仏学院 | ☆☆☆☆ |
【シャンタル・アケルマン映画祭2024】 1972年ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼｬﾝﾀﾙ･ｱｹﾙﾏﾝ監督,ｶﾗｰ,ｻｲﾚﾝﾄ,63分,ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ 原題：Hotel Monterey 映画紹介文より ”アケルマン初の長編。ニューヨークの安ホテル。ロビー、寝室、暗闇へと続く長い廊下、 時々姿を現す住人たち……。アケルマンと盟友のキャメラマン、バーベット・マンゴルト の魔法によって、ありふれた空間が非現実的な、ぞっとするほどの美が目配せする舞台へ と変貌してゆく。” ｻｲﾚﾝﾄであることが魅力となる。ｱｹﾙﾏﾝ監督の定点観測のまなざしを追う愉しみを感じる。 ﾎﾃﾙの鏡越しに映る人物等。ﾎﾃﾙのｴﾚﾍﾞｰﾀの中から見つめるｶﾒﾗ(目線)。ﾎﾃﾙの廊下をみつめ、 やがて前進、後退を繰り返すｶﾒﾗ(目線)。定点観測は静止画ではないかと思わせながら、 ﾌｨﾙﾑはまわっている。静止画のような画面にわずかな動きが出ることの愉しみ。 ﾎﾃﾙの屋上から外を、空をみつめるｶﾒﾗ(目線)。ｻｲﾚﾝﾄであることは、観客席側の音をも 意識させる。[37-8] |
| 07.05 | 映画館の恋 | 菊川Stranger | ☆☆☆ |
2005年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本,ｷﾑ･ﾋｮﾝｸﾞ撮影,ﾁｮﾝ･ﾖﾝｼﾞﾝ音楽,＜第1部＞ｲ･ｷﾞｳ,ｵﾑ･ｼﾞｳｫﾝ, ｲ･ｷﾞｮﾝｼﾞﾝ,ﾁｮ･ﾊﾝﾁｮﾙ,ｷﾑ･ﾐｮﾝｽ ＜第2部＞ｷﾑ･ｻﾝｷﾞｮﾝ,ｵﾑ･ｼﾞｳｫﾝ,ｹ･ｿﾝﾖﾝ 原題：（TALE OFCINEMA） ｶﾗｰ 89分 参照：http://www.hf.rim.or.jp/~t-sanjin/honsansu_gekijo.html 再見。第１部は「映画の物語」、第２部は「第１部の物語を映画館で観た観客の物語」。 私には第１部と第２部の関係は見ていてわからなかった。 最近のﾎﾝ･ｻﾝｽ監督作品には性表現がないのだが、この映画では性表現のｼｰﾝあり。 ｵﾑ･ｼﾞｳｫﾝが上半身を脱衣あり。「ｵｰ!ｽｼﾞｮﾝ」のｲ･ｳﾝｼﾞｭを思い出す。 2007年に一度見ているが、今回見て全く見た記憶がなかった。 映画の紹介文より ”＜第1部＞大学の入学試験を終えたばかりのサンウォンは、兄からお小遣いをもらい 1人で鐘閣の街を歩いていると、偶然中学時代の初恋の相手ヨンシルと再会する。 一夜を過ごした２人は、“一緒に死のう”と約束するのだが…。 ＜第2部＞先輩が監督した映画を観たばかりのドンスは、映画館から出たところで ちょうど観ていた映画の主演女優ヨンシルと出会う。ヨンシルの大ファンである ドンスは、自分の映画に出演して欲しいと頼み込む…。”[37-9] |
| 07.06 | あんのこと | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2023年日本,入江悠監督脚本,河合優実(杏),佐藤二朗(刑事),稲垣吾郎(記者), 河井青葉(母),広岡由里子(祖母),早見あかり(杏に子供を預かる女) 113分 製作：木下ｸﾞﾙｰﾌﾟ 配給：ｷﾉﾌｨﾙﾑｽﾞ ｼﾘｱｽな作品。売春、薬の世界の少女が、世の中に入り込めずにもがく。 救いとなる刑事や、仕事をする介護施設の救いは見えるが、親の虐待から抜ける ことはできず。映画としては少女と更生させようとする刑事のやりとりがいいのだが、 この刑事が悪いことをしたという嫌疑で捕まってからは、映画として見るところが なくなり、この題材となった現実世界の暗さがつまらなくなる。[38-9] |
| 07.07 | 川沿いのﾎﾃﾙ | 菊川Stranger | ☆☆☆ |
2018年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本,ｷﾑ･ﾋｮﾝｸﾞ撮影,ﾀﾙ･ﾊﾞﾗﾝ(ｶﾝ･ｷﾞﾖﾝ)音楽, ｷ･ｼﾞｭﾎﾞﾝ(父,詩人),ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ(長男),ﾕ･ｼﾞｭﾝｻﾝ(次男,映画監督),ｷﾑ･ﾐﾆ(ｱﾙﾑ), ｿﾝ･ｿﾝﾐ(ﾖﾝｼﾞｭ,ｱﾙﾑの先輩),ｼﾝ･ｿｯｺ,ﾊﾟｸ･ﾗﾝ 原題：(Hotel By TheRiver） ﾓﾉｸﾛ 96分 参照：http://www.hf.rim.or.jp/~t-sanjin/korea.html 映画の紹介文より ”ある冬の日、漢江沿いにある静かなホテルに長らく逗留している老詩人ヨンファンは、 何となく自分が死ぬような気がして、疎遠となっていた2人の息子をホテルに呼び出 した。だが、親子は同じホテルの違う場所で待っていてなかなか出会えない。 ようやく互いを発見した親子はホテルのコーヒーショップで久々に会話するが、話が うまくかみ合わない。ホテルの別の部屋には失恋して傷心の美女サンヒが滞在している、 ヨンファンは彼女を気に入ってその後を追う。やがてサンヒを慰めるために先輩の 女友達がやってくる…。” 他愛もないｾﾘﾌの連続の中に、人生を語るｾﾘﾌが出たりする。話すことで感情が行き来し つつ、感情がぶつかったりする。現在のﾎﾝ･ｻﾝｽ作品の見どころである。 この映画では、詩人と称する老人が少し認知症かなと思わせる設定か、最後にﾎﾃﾙの 部屋で倒れる描写で映画は終わる。[38-10] |
| 07.10 | あなた自身と あなたのこと | 菊川Stranger | ☆☆☆☆ |
2016年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本,ﾊﾟｸ･ﾎﾝﾖﾙ撮影,ﾀﾙ･ﾊﾞﾗﾝ(ｶﾝ･ｷﾞﾖﾝ)音楽,ｷﾑ･ｼﾞｭﾋｮｸ,ｲ･ﾕﾖﾝ, ｷﾑ･ｳｨｿﾝ,ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ,ﾕ･ｼﾞｭﾝｻﾝ,ﾍﾟｸ･ﾋｮﾝｼﾞﾝ 原題：（Yourself and Yours）86分 ｶﾗｰ 映画の紹介文より ”恋人のミンジョンが男と酒を飲み、喧嘩をしたという噂を聞いた画家ヨンス。その夜、 二人は口論になりミンジョンが出ていってしまう。ヨンスはミンジョンの行方を探すが 見つからない。一方ヨンスが住む延南洞では、ミンジョンにそっくりな女性がミンジョ ンを知る男たちと出会い、酒を飲み、言い寄られていた。だが彼女は自分はミンジョン ではないと言い張り続ける。不条理でスリリングな恋の駆け引きを描いた辛口の恋愛喜 劇。” 2017年10月30日ｷﾑ･ｼﾞｭﾋｮｸは交通事故で亡くなる。その時の公認の恋人がこの映画で共演 したｲ･ﾕﾖﾝである。二人はTVﾄﾞﾗﾏの共演があっての交際かと思っていたが、このﾎﾝ･ｻﾝｽ作 品であったとは、感慨深い。ｲ･ﾕﾖﾝは最近一般男性との結婚、妊娠を発表した。時は流れ るなり。ﾎﾝ･ｻﾝｽ作品にはよく同じ俳優が出演するが、ｷﾑ･ｼﾞｭﾋｮｸもｲ･ﾕﾖﾝもﾎﾝ･ｻﾝｽ作品の 出演はこの映画だけだ。この映画は若いときの恋愛感情を、少し特異な設定をして見せて くれていると思う。彼女役ﾐﾝｼﾞｮﾝは、また会いましたねと近寄る男性に、あったことは ない、自分はﾐﾝｼﾞｮﾝではないと話す。この役柄がいいのであろう、なんともいえない役柄 をｲ･ﾕﾖﾝは演じ、映画がおもしろくなる。彼氏役ﾖﾝｽは急な別れを告げるﾐﾝｼﾞｮﾝに執着する。 ﾐﾝｼﾞｮﾝを探すがみつからない。この執着のような感情、行動は自分も身に覚える。 ｸｫﾝ･ﾍﾋｮとﾕ･ｼﾞｭﾝｻﾝがﾐﾝｼﾞｮﾝに再会した男性を演じるが、高校時代の同級生という設定だ。 この二人の俳優は「川沿いのﾎﾃﾙ」(2018年)では兄弟の役柄である。なおﾕ･ｼﾞｭﾝｻﾝは両作 とも映画監督の役である。[38-11] |
| 07.12 | 草の葉 | 菊川Stranger | ☆☆☆☆ |
2018年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本,ｷﾑ･ﾐﾆ(ｱﾙﾑ),ﾁｮﾝ･ｼﾞﾆｮﾝ(ｼﾅﾘｵ作家を目指す役者ｷｮﾝｽ), ｷ･ｼﾞｭﾎﾞﾝ(自殺を試みた初老の元役者ﾁｬﾝｽ),ｿ･ﾖﾝﾌｧ(ﾁｬﾝｽの後輩女優ｿﾝﾌｧ),ｷﾑ･ｾﾋﾞｮｸ (女流作家ﾁﾖﾝ),ｱﾝ･ｼﾞｪﾎﾝ(TV俳優ﾎﾝｽ),ｺﾝ･ﾐﾝｼﾞｮﾝ(死んだｽﾝﾋの女友達ﾐﾅ),ｼﾝ･ｿｯｺ (ｱﾙﾑの弟ｼﾞﾉ),ﾊﾝ･ｼﾞｪｲ(ｸﾚｼﾞｯﾄはｱﾝ･ｿﾆｮﾝ,ｼﾞﾉの恋人CAのﾖﾝｼﾞｭ),ｷﾑ･ﾐｮﾝｽ(自殺した 男の上司ｼﾞｪﾐｮﾝ,後ろ姿だけ),ｲ･ﾕﾖﾝ(自殺した男の恋人ｽﾆｮﾝ) 原題：（Grass） 66分 ﾓﾉｸﾛ 映画の紹介文より ”ある路地裏の喫茶店。何組かの男と女が言葉を交わしている。そのほとんどは俳優や 作家たち。自殺した女性のことを話す売り出し中の俳優とその友人女性、若い後輩女優 に家の一室を貸して欲しいと頼むベテラン俳優。若い脚本家に数日間一緒に同じ部屋で 共作しないかと持ちかける脚本家 ...。 そんな会話を聞きながらパソコンに向かう 1 人の女性のもとへ、彼女の弟が年上の 恋人を連れて現れる。店内では、身勝手でたわいもなく気恥ずかしい会話が続いてい く。” 参考：https://ameblo.jp/chuunenfan2/entry-12752470562.html https://www.chorioka.com/entry/2022/12/13/000000 喫茶店で語られる何組かの会話(一部違う場所も)。激しい口調と少し高めの音量のｸﾗｼｯｸ。 ｺﾝ･ﾐﾝｼﾞｮﾝとｱﾝ･ｼﾞｭﾎﾝの会話から始まる。会話に登場するの自殺したｽﾝﾋ、自殺の原因は どうのこうのとｾﾘﾌは続く。会話を盗み聞きしながらﾊﾟｿｺﾝを打ち込むのは狂言回し的な 設定のｷﾑ･ﾐﾆ。亡くなった女性の話や、一緒に脚本を書きたいと女性に言い寄る男など。 「草の葉」に続いて「ﾘｽﾄ」が上映される。2本で１料金。[38-12] |
| ﾘｽﾄ | 菊川Stranger | ☆☆☆ |
2011年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本,ﾁｮﾝ･ﾕﾐ,ﾕﾝ･ﾖｼﾞｮﾝ,ﾕﾝ･ｼﾞｭﾝｻﾝ 原題：（LIST） 28分 ｶﾗｰ 映画の紹介文より ”親族の金銭トラブルから逃れるため、海沿いの町のペンションに母と２人で泊まっている ミヘは、気晴らしに“明日すること”を紙に書く。「近所を散策」「誰かとバドミントンを する」「お母さんにマッサージ」など12 個をリストアップしたミヘは、やがてその リストに導かれるように行動する。 『82 年生まれ、キム・ジヨン』のチョン・ユミとアカデミー賞助演女優賞受賞歴のある ユン・ヨジョンが母娘を演じる。” 短編だが、ひとつの作品として見れる。ﾁｮﾝ･ﾕﾐが母(ﾕﾝ･ﾖｼﾞｮﾝ)と行ってみたいﾘｽﾄをﾉｰﾄに ﾒﾓするが、それを映画の中の現実として映していくというもの。ﾈﾀばれは実はうたたねを して見た夢なのだが。”王子様”として映画監督役でﾕﾝ･ｼﾞｭﾝｻﾝが登場。性的描写はないが、 ﾁｮﾝ･ﾕﾐとﾕﾝ･ｼﾞｭﾝｻﾝが性的関係になろうとする設定はある。2011年のﾎﾝ･ｻﾝｽ監督なりか。 [38-13] | |
| 07.13 | ｼｰｸﾚｯﾄ･ﾃﾞｨﾌｪﾝｽ | 東京日仏学院 | ☆☆☆ |
【もうひとつのジャック・リヴェット傑作選2024】 1998年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾘｳﾞｪｯﾄ監督共同脚本,ﾊﾟｽｶﾙ･ﾎﾟﾆｾﾞｰﾙ,ｴﾏﾆｭｴﾙ･ｸｵｰ共同脚本, ｳｨﾘｱﾑ･ﾙﾌﾟｼｬﾝｽｷｰ撮影,ﾆｺｰﾙ･ﾙﾌﾟｼｬﾝｽｷｰ編集,ｼﾞｮｰﾃﾞｨ･ｻｳﾞｫｰﾙ音楽,ｻﾝﾄﾞﾘｰﾇ･ﾎﾞﾈｰﾙ, ｲｴｼﾞｰ･ﾗｼﾞｳﾞｨｵｳﾞｨｯﾁ,ｸﾞﾚｺﾞﾜｰﾙ・ｺﾗﾝ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾌｧﾋﾞｱﾝ 原題：Secret defense 173分 ｶﾗｰ 映画紹介文より ”研究所に勤めるシルヴィのもとにある日、弟のポールが訪ねてくる。彼は父の死は実は 事故が原因ではなく、右腕だった男ヴァルサーに殺されたのだという。すぐにでも復讐 しようとするポールの代わりにシルヴィは独自の調査に乗り出すが、思いがけない事態 に展開してゆく。『冬の旅』(85)や『仕立て屋の恋』(89)で知られ、リヴェット作品で は本作の前に『ジャンヌ愛と自由の天使』『ジャンヌ 薔薇の十字架』(94)で主演を務め たサンドリーヌ・ボネールがヒロインをクールに好演。復讐譚として出発する物語に次々 と立ち現れる、まるで亡霊のような人物たち、謎と愛憎が絡み合う先に待ち受ける＜シ ークレット・ディフェンス＞の果てとは──？過去と現在、パリと市外、迷宮の内と外 とを結びつける電車を用いた驚異のシークエンスはリヴェット映画の真骨頂。滅多に上 映機会のない、知られざる傑作を目撃せよ！” 鑑賞後日数がたってしまって印象と記憶がなくなってしまった。再見すべきｼﾈﾏ。[38-14] |
| 07.14 | WALK UP | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆☆ |
2022年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本撮影編集音楽,ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ(映画監督ﾋﾟｮﾝｽ),ｲ･ﾍﾖﾝ(ｱﾊﾟｰﾄの大家, ｲﾝﾃﾘｱﾃﾞｻﾞｲﾅｰ,ﾍｵｸ),ｿﾝ･ｿﾝﾐ(ｱﾊﾟｰﾄ2階ﾚｽﾄﾗﾝ,ｿﾆ),ﾁｮ･ﾕﾆ(映画監督の連れ合い,ｼﾞﾖﾝ), ﾊﾟｸ･ﾐｿ(映画監督の娘ｼﾞｮﾝｽ),ｼﾝ･ｿｸﾎ(1階ﾚｽﾄﾗﾝ,ｼﾞｭｰﾙ) 原題：WALK UP 97分 ﾓﾉｸﾛ ４階建て,地下1階のｱﾊﾟｰﾄを舞台に4つの物語が映される。登場人物は重なるが、人物関係 が微妙に異なる。ｸｫﾝ･ﾍﾋｮはすべての物語に主役として登場。ほぼﾜﾝｶﾒﾗｼｮｯﾄで固定した配 置の出演者がｾﾘﾌを語り続ける。主人公ｸｫﾝ･ﾍﾋｮが3章は3階でｿﾝ･ｿﾝﾐをﾊﾟｰﾄﾅｰに生活してい るが、3章の終わりにﾍﾞｯﾄﾞで動かなくなる様は年老いていく監督自身の死のｲﾒｰｼﾞか。それ に続く4章は4階のﾊﾞﾙｺﾆｰで、通い婚のような中年女性(ﾁｮ･ﾕﾆ)と食事をする場面は現役生活 を引退したような主人公の姿である。[39-14] |
| 07.15 | お母さんが一緒 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ4 | ☆☆☆ |
2024年日本,橋口亮輔監督脚色,ﾍﾟﾔﾝﾇﾏｷ原作脚本,江口のりこ,内田慈,古川琴音, 青山フォール勝ち ﾍﾟﾔﾝﾇﾏｷ主宰の演劇ﾕﾆｯﾄ“ﾌﾞｽ会＊”による同名舞台を「ﾊｯｼｭ!」「ぐるりのこと。」の 橋口亮輔監督がﾄﾞﾗﾏ･ｼﾘｰｽﾞ化した作品を劇場用に再編集した映画版。 一度も画面に登場しない母親と三人姉妹の温泉宿での様子をｺﾒﾃﾞｨﾀｯﾁで描いたもの。 舞台劇のｲﾒｰｼﾞがややあり、映画としてどうなのかなと思った。長女役の江口のりこは怪演 であり、次女内田慈はいかにも大げさであり、古川琴音は妙演と思った。[40-14] |
| 07.20 | SCRAPPER/ｽｸﾗｯﾊﾟｰ | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆ |
2023年ｲｷﾞﾘｽ,ｼｬｰﾛｯﾄ･ﾘｰｶﾞﾝ監督脚本,ﾛｰﾗ･ｷｬﾝﾍﾞﾙ,ﾊﾘｽ･ﾃﾞｨｷﾝｿﾝ 原題：SCRAPPER 87分 母親を亡くしひとりで暮らす12歳の少女が主人公。破天荒な生活をおくる少女という設定。 前半は友人と過ごす日々の様が描かれ、後半は友人が遠くに行ってしまうのと入れ替わる ように突然叔父（実は父親）が現れ、交流の様を描く。 日本の子供では考えられないような自由奔放な暮らしに、あらためて欧米の自己主張の 人生観を知る思い。[41-14] |
| 07.21 | ﾒｲ･ﾃﾞｨｾﾝﾊﾞｰ ゆれる真実 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日本橋 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
2023年ｱﾒﾘｶ,ﾄｯﾄﾞ･ﾍｲﾝｽﾞ監督,ﾅﾀﾘｰ･ﾎﾟｰﾄﾏﾝ,ｼﾞｭﾘｱﾝ･ﾑｰｱ 原題：MAY DECEMBER 117分 映画紹介文より ”1990年代に、36歳の女性が13歳の少年と不倫関係になって逮捕され、獄中で少年の 子どもを出産し、出所後に成人した少年と結婚するという衝撃的な展開で全米中の 注目を集めた実在のスキャンダル“メイ・ディセンバー事件”をモチーフに、ナタ リー・ポートマンとジュリアン・ムーアの共演で贈るドラマ。事件から23年後に映 画化が企画され、主演女優が役作りのために当事者夫婦のもとを訪ね、じっくりと リサーチを重ねていく中で、当事者が語る“真実”に触れ、いつしか自らの思いや 感情も大きく揺さぶられていくさまを緊張感あふれる筆致で描き出していく。 ” 実話を題材にした重みを感じる。映画の中の実在の人物に、映画化の企画者でもある女優 が会い、話を聞く。事実確認をし、その当時の感情と今の感情をｲﾝﾀﾋﾞｭｰする。ﾅﾀﾘｰ･ﾎﾟｰﾄ ﾏﾝがその女優役なのだが、この映画自体の企画者の一人としてｸﾚｼﾞｯﾄされている。この映 画の中の女優の当事者との関わりが、かなり近い感じで描かれる。映画の描き方に、ﾄｯﾄﾞ ･ﾍｲﾝｽﾞ監督らしさがありそうでいい。そして、映画の中の映画製作という目線も、かなり おもしろい。この映画自体が当事者たちとどういう関係・信頼性を持って作りあげたのか 興味深い。[42-14] |
| 07.27 | ｸﾚｵの夏休み | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2023年ﾌﾗﾝｽ,ﾏﾘｰ･ｱﾏｼｭｹﾘ監督脚本,ﾙｲｰｽﾞ･ﾓｰﾛﾜ=ﾊﾟﾝｻﾞﾆ(ｸﾚｵ), ｲﾙｻ･ﾓﾚﾉ･ｾﾞｰｺﾞ(乳母ｸﾞﾛﾘｱ),ｱﾙﾉｰ･ﾙﾎﾞﾁｰﾆ(父ｱﾙﾉｰ) 原題：AMA GLORIA 83分 ｶﾗｰ ｽｸﾘｰﾝｻｲｽﾞ1.42:1(ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ?) 映画の終わりに監督自身の乳母に対する献辞あり。 6歳の少女と黒人の乳母とその家族とのふれあいを描く。少女は強度の近視でﾒｶﾞﾈを かけている。そんな少女の心情を表現するかのようなｱﾆﾒｰｼｮﾝがいい。眼がよくなく て、よく見えない世界をぼやけた画調でｱﾆﾒとして表現する。 乳母は家庭の事情でｱﾌﾘｶの祖国に帰る。少女は夏休みに一人で乳母の家に行く。ｱﾌﾘｶ の貧しい環境で乳母の家族(子供を産む若い娘、少しやんちゃな息子）と過ごす。 乳母の心温かい包容力が少女を包み込む。息子はｸﾚｵに母をとられるようで自分の国 に帰れという。ｸﾚｵは娘が産んだ赤ちゃんに乳母をとられるようで機嫌がよくなくな る。ちょっと事件があって、それを収束した映画の終わり、ｸﾚｵはﾌﾗﾝｽに帰る。ｸﾚｵを 見送ったあと、乳母は一人で涙する。悪意を表にださないこの映画の世界に心洗われ る思いで映画を見た。[43-14] |
| 08.10 | 密輸1970 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆☆ |
2023年韓国,ﾘｭ･ｽﾝﾜﾝ監督,ｷﾑ･ﾍｽ,ﾖﾑ･ｼﾞｮﾝｱ,ﾁｮ･ｲﾝｿﾝ,ﾊﾟｸ･ｼﾞｮﾝﾐﾝ,ｷﾑ･ｼﾞｮﾝｽ, ﾊﾟｸ･ﾐﾝｼ 英語原題：SMUGGLERS 129分 娯楽作。1970年の時代設定で、けばけばしさや乱暴な口調や当時の流行歌と思われる 歌を思いっきりﾊﾞｯｸで流す。ｷﾑ･ﾍｽの大げさな役柄はやっぱり見ものである。 こんな時代を表現してしまう韓国映画にあらためて驚かされる。[44-14] |
| 08.11 | このろくでもない 世界で | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
2023年韓国,ｷﾑ･ﾁｬﾝﾌﾝ監督脚本,ﾎﾝ･ｻﾋﾞﾝ,ｿﾝ･ｼﾞｭﾝｷﾞ,ｷﾑ･ﾋｮﾝｿ(BIBI),ｷﾑ･ｼﾞｮﾝｽ, ﾊﾟｸ･ﾎﾞｷﾞｮﾝ,ﾁｮﾝ･ﾏﾝｼｸ,ﾕ･ｿﾝｼﾞｭ 英語原題：HOPELESS 123分 ｿﾝ･ｼﾞｭﾝｷﾞはやくざのﾎﾞｽ役。家庭環境の悪さからか、どん底の世界にひきずり混まれ る少年が主人公。救いのない世界を真摯に描く作品だが、さて、映画としての存在感 はこの手の映画にあるのであろうか。[45-14] |
| 08.12 | Chime | 菊川Stranger | ☆☆☆☆ |
2024年日本,黒沢清監督脚本,吉岡睦雄,小日向星一,天野はな,田畑智子,渡辺いっけい ｶﾗｰ 45分 ﾒﾃﾞｨｱ配信ﾌﾟﾗｯﾄﾌｫｰﾑ“Roadstead”のｵﾘｼﾞﾅﾙ作品第一弾。中編不条理ｽﾘﾗｰ。 中編だからいいのか、物語の意味説明はいらない、ﾎﾗｰ(ｽﾘﾗｰ)の世界の映像、音響、 音楽、設定、顔、照明などなど。すぐ横を電車（山手線なのか西武線なのか）が 通り過ぎるﾋﾞﾙの中の料理教室。包丁や刃物で食材をさばく教室内で、人が切られる。 家庭では食卓を囲む３人家族、息子の反応が普通ではなく、母親は少し異様になった 空気から逃げるように大量にたまったﾋﾞｰﾙの空き缶を外に捨てに出る。[46-14] |
| 08.18 | 劇場版 ｱﾅｳﾝｻｰたちの戦争 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日本橋 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2024年日本,一木正恵演出,森田剛,橋本愛,高良健吾,安田顕,水上恒司,藤原さくら, 古舘寛治,小日向文世 113分 NHK放送日：2023年8月14日22:00～23:29(89分)(NHKｽﾍﾟｼｬﾙ枠) 劇場版はﾃﾚﾋﾞ版でｶｯﾄされたｼｰﾝの追加あり。 実話をもとに、日本放送協会(NHK)の実在の人物を俳優が演じ、映画の中では人物紹介風 なｼｰﾝで実際の人物の写真も紹介される。映画の終わりには登場したｱﾅｳﾝｻｰたちが戦後ど うなったかの説明が入る。 太平洋戦争開戦前から終戦までを描く。ﾀﾞｲｼﾞｪｽﾄ気味かなと思う。実話をもとに実際に いたｱﾅｳﾝｻｰが登場するということで、ﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ的な要素があるが、映画としてはぐいぐい と面白みを十分に見せてくれる。映画としての評価はどうなのかと思うが、とにかく面 白く、話が興味深い。戦時中ｱﾅｳﾝｻｰたちは戦意高揚のために、ｱｼﾞﾃｲﾄし、嘘の放送を国内 でも占領地でも行っていた。[47-14] |
| 08.24 | 箱男 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆ |
2024年日本,石井岳龍監督,安部公房原作,永瀬正敏,浅野忠信,白本彩奈,佐藤浩市, 渋川清彦,中村優子 ひさしぶり見た感がある観念的世界とB級映画ぽさ。なぜ箱男なのか。 自分としては、はまりそうで、はまれなかった映画かな。[48-14] |
| 08.25 | 幻の光 | ﾙ-ｼﾈﾏ 渋谷宮下 9F | ☆☆☆☆☆ |
[能登半島地震 輪島支援 特別上映] 1995年日本,是枝裕和監督,宮本輝原作,合津直枝ﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｻｰ,荻田芳久脚色,中堀正夫撮影, ﾁｪﾝ･ﾐﾝｼﾞｬﾝ音楽, 江角マキコ(ゆみ子),浅野忠信(郁夫),内藤剛志(民雄),柏山剛毅(ゆみ子の子供勇一), 渡辺奈臣(民雄の子供友子),吉野紗香,木内みどり(ゆみ子の母),大杉漣(ゆみ子の父), 桜むつ子(能登の漁港のおばちゃん,とめ),赤井英和(ｶﾌｪのﾏｽﾀｰ), 市田ひろみ(尼崎のｱﾊﾟｰﾄ1階洋服屋のおかみ,初子),寺田農,,柄本明(民雄の父) 110分,ｶﾗｰ,1.85:1 制作会社TV MAN UNION ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰ版 第52回ヴェネチア国際映画祭 金のオゼッラ賞（撮影に対して） 是枝監督の長編第１作。33歳頃の作品。若さゆえか研ぎ澄まされた傑作。 小津や成瀬などの日本映画のDNAを意識的かどうかはわからないが感じさせられる。 低めのｶﾒﾗから捉えた映像。ﾛﾝｸﾞｼｮｯﾄで見据える映像。固定された映像。 演技が終わったあとも余韻を残すように映像はその場から離れない（すぐにはｶｯﾄ されない）。尼崎のｱﾊﾟｰﾄの暗がりと右側に位置する窓と、窓からの眺め。 能登の階段を上がった2階の部屋と奥の窓、そして窓からの眺め。 能登の線路を走る1両編成の列車。1列の進む葬儀の列。 30年前の作品に出演していた役者たち。江角ﾏｷｺの変わらぬｲﾒｰｼﾞ。浅野忠信の初々しさ。 市田ひろみの懐かしい顔。[48-15] |
| 09.06 | 素晴らしき放浪者 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1932年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ﾙﾈ･ﾌｫｰｼｮﾜ原作,ﾏﾙｾﾙ･ﾘｭｼｱﾝ撮影,ﾖﾊﾝ･ｼｭﾄﾗｳｽ音楽, ﾐｼｪﾙ･ｼﾓﾝ,ｼｬﾙﾙ･ｸﾞﾗﾝｳﾞｧﾙ,ﾏﾙｾﾙ･ｴﾆｱ,ｾｳﾞｪﾘｰﾇ･ﾚﾙｼﾝｽｶ,ｼﾞｮﾝ･ﾀﾞｽﾃ,ﾏｯｸｽ･ﾀﾞﾙﾊﾞﾝ 86分,ﾓﾉｸﾛ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾏｽﾀｰ版 原題：Boudu sauve des eaux 日本初公開日：1977.03.26(ﾌﾗﾝｽ映画社) 映画紹介文より ”セーヌ川に身を投げたブーデュは本屋の主人に助けられ、その家に住むことになるの だが…。ルノワールが信条とした自由人としての生き方が彼の愛する俳優ミシェル・ シモンによって見事に体現された作品。 「ルノワールはミシェル・シモンにいっさいの自由を与え、のびのびと演技させている。 ルノワールはそのために、河岸のアパルトマンのパン・フォーカス撮影であれ、舟遊 びのシーンであれ、確かさをもってカメラを据えたり動かしたりしている」 ─エリック・ロメール” ﾊﾟﾘの街中で撮影したﾌｨﾙﾑ(映像)の生々しさが極めて魅力。 ﾊﾟﾝﾌｫｰｶｽ撮影で画面の縦(奥行)を自然に見せる。 86分という上映時間が長いと感じるのは贅沢か。前半にみずみずしさとおかしみを満喫。 後半はすこしだれて見てしまった。ｾｰﾇ河に飛び込んだ放浪者を自らも河に飛び込み助け るﾌﾞﾙｼﾞｮｱと称する本屋の店主。本屋の店主はお手伝いみたいな若い女性といい関係。 奥さんとはぎくしゃくなのだが、放浪者が家に住み込み、勝手な様に嫌気を感じ、追い 出そうとするのだが、放浪者は奥さんに手を出していい関係になる。関係者みんなで 郊外でﾋﾟｸﾆｯｸ。乗ったﾎﾞｰﾄが横に転倒して全員河に投げ出される。放浪者も一緒だった が、みんなが河に落ちたﾀｲﾐﾝｸﾞで、放浪者はひとり離れていく。自由人と称される人間 模様に、ﾌﾗﾝｽ人ならではの恋模様が絡むお話。室内から窓越しに映される街の風景もいい。 [48-16] |
| 09.07 | ｿｳﾙの春 | 新宿ﾊﾞﾙﾄ9 ｼｱﾀｰ5 | ☆☆☆ |
2023年韓国,ｷﾑ･ｿﾝｽ監督,ﾌｧﾝ･ｼﾞｮﾝﾐﾝ,ﾁｮﾝ･ｳｿﾝ,ｲ･ｿﾝﾐﾝ,ﾊﾟｸ･ﾍｼﾞｭﾝ,ﾁｮﾝ･ﾏﾝｼｸ,ﾁｮﾝ･ﾍｲﾝ, ｲ･ｼﾞｭﾆｮｸ,ｷﾑ･ｳｨｿﾝ,ﾁｮﾝ･ﾄﾞﾝﾌｧﾝ,ｱﾝ･ﾈｻﾝ 原題：12.12: THE DAY 142分 1979年10月ﾊﾟｸ･ﾁｮﾝﾋ大統領が暗殺されてから、同年12月のﾁｮﾝ･ﾄﾞﾝﾌｧ(後に大統領となる) が軍事ｸｰﾃﾞﾀｰを成すまでを描く。現代史を映画で見ることの興味。民主化が遅れ、独裁 者による軍事政権が続く経緯を見ることになる。おなじみの男優陣が演じる実在の人物 たち。韓国の人なら身近に感じるだろうこの映画をどう見るのであろうか。韓国映画の ｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄが描く世界はどうしてもﾀﾞｲｼﾞｪｽﾄ風かなとも感じるが、長期政権のﾊﾟｸ大統領が 暗殺された経緯も映画で見てみたいものだ。そしてｸｰﾃﾞﾀｰで得た軍事政権下で、ｿｳﾙｵﾘﾝ ﾋﾟｯｸを開くに至る現代史はどんなだろうか。そして1990年代の民主政権発足の流れは、 IT産業、映像文化音楽文化でいずれ世界の仲間入りをするに至る韓国の現代史はいかが なるか。映画の外の現実の現代史に興味が湧いてくる。[49-16] |
| 09.08 | この土地は わたしのもの | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1943年ｱﾒﾘｶ(RKO),ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督,ﾀﾞﾄﾞﾘｰ･ﾆｺﾙｽﾞ脚本,ﾌﾗﾝｸ･ﾚｯﾄﾞﾏﾝ,ﾛｻｰ･ﾊﾟｰﾙ音楽 ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾛｰﾄﾝ,ｹﾝﾄ･ｽﾐｽ,ﾓｰﾘﾝ･ｵﾊﾗ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｻﾝﾀﾞｰｽ 103分,ﾓﾉｸﾛ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ 原題：Vivre libre (This land is mine) 映画紹介文より ”第二次大戦中のヨーロッパのある都市、小学校教師アルバートは隣家の同僚ルイーズに 想いを寄せていた。町を占領しているドイツ軍は破壊工作に業を煮やし、アルバートら を逮捕してしまう。 「『この土地は私のもの』は、その古典的演出や、（アメリカの観客を説得するために） いつものルノワールとは異なる用意周到な演出の映画となっているが、たとえば『ラ・ マルセイエーズ』のピエール・ルノワールにも、監督自身にもよく似たチャールズ・ ロートンが演じる人物と彼の演技のなかに、我らの作家を認めることができる」。 ─フランソワ・トリュフォー” 「自由への闘い」という日本語題名での紹介あり。 ｱﾒﾘｶ映画で英語発声。ﾄﾞｲﾂ軍に占領されたﾖｰﾛｯﾊﾟのどこかの話だが、きっとﾌﾗﾝｽのどこか の町。中年の学校教師は隣の美しい女性に思いを寄せているが、太目で年を取った男性に 魅力はない。年老いた母との二人暮らしはﾏｻﾞｺﾝ風である。ﾄﾞｲﾂ軍の圧力に抵抗する男は、 隣の美しい女性の弟である。女性はｽﾏｰﾄな駅長と恋仲。抵抗する男を密告するのは駅長で、 駅長は自制の念から拳銃自殺するのだが、その場に居合わせた主人公が殺人犯として捕ま る。裁判ｼｰﾝ。それまでのんびりとした雰囲気だった主人公は、正論を強く語りだす。正義 や尊厳や人間に内面のことなど、名ｾﾘﾌがとうとうと語られる。最後の教室のｼｰﾝ。子供た ちに主人公の教師は強い口調で語る、人間の権利の宣言。この宣言は有名な著書のもの なのか、ﾌﾗﾝｽの自由の宣言の何かなのかはわからないが、感動的である。どこにでもいそ うな市民である教師を通した、第二次世界大戦中の映画のﾒｯｾｰｼﾞ。[49-17] 参考ｻｲﾄ：https://blog.goo.ne.jp/sunaoni/e/8e202f094e32bc0642359c3f1668bd33 |
| 09.14 | ﾅﾐﾋﾞｱの砂漠 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
2024年日本,山中瑶子監督脚本,河合優実,金子大地,寛一郎 137分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ(4:3) 参考：https://filmarks.com/movies/116091/reviews/182316547 真摯な作品。一人目の同棲相手と別れて、二人目の彼と同棲する、映画の半ばで、 「ナミビアの砂漠」のﾀｲﾄﾙ題字が縦書きで挿入される。 映画の最後、ｴﾝﾄﾞｸﾚｼﾞｯﾄの前だったか、後だったかに、”ナミビアの砂漠”の映像が 入る。主人公は鼻にﾋﾟｱｽを入れ、彼氏は腕にｲﾙｶのﾀﾄｩを入れて、二人目の同棲相手との ｴﾋﾟｿｰﾄﾞが始まる。物静かな女性主人公の内側の心を見るのかな、思うが、見方の間違い かもしれない。真摯に一人の若い女性を描いているのだろうが、つまらない人物にしか 見えなかった自分にはこの映画を感じる感性がないのだろう。[50-17] |
| 09.15 | ｹﾞｰﾑの規則 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1939年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本製作,ｶﾙﾙ･ｺｯﾎ脚本協力,ｼﾞｬﾝ･ﾊﾟｼｭﾚ撮影, ﾛｼﾞｪ･ﾃﾞｿﾞﾙﾐｴｰﾙ音楽,ﾏﾙｾﾙ･ﾀﾞﾘｵ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ,ﾉﾗ･ｸﾞﾚｺﾞｰﾙ,ﾛｰﾗﾝ･ﾄｩｰﾀﾝ,ﾎﾟｰﾚｯﾄ･ﾃﾞｭﾎﾟｽﾄ, ﾐﾗ･ﾊﾟﾚﾘ,ｵﾃﾞｯﾄ･ﾀﾗｻﾞｸ,ｼﾞｭﾘｱﾝ･ｶﾚｯﾄ 112分,ﾓﾉｸﾛ 4Kﾚｽﾄｱ版（ｼﾈﾏﾃｰｸ･ﾌﾗﾝｾｰｾﾞ提供） 原題：LA REGLE DU JEU（英語原題：RULES OF THE GAME） 日本初公開日：1982.09(ﾌﾗﾝｽ映画社) 映画紹介文より ”フランス中部ソローニュでの狩りの最中に行われる貴族と使用人たちの恋愛遊戯。 しかしその裏側には「死」の主題がピッタリ張付き、その不穏な表情が…。 トリュフォーが「映画愛好家(ｼﾈﾌｨﾙ)のバイブル」と呼ぶ、泣く子も黙る映画史上の名作。 ルノワール演じるオクターヴを含め、登場人物=俳優それぞれが異なる生のあり方、 異なる演技を示し、かぎりなき多様性としてある世界が描かれていく。今回の上映は 2021年修復版での特別上映となる。 ［協力：シネマテーク・フランセーズ］ 「戦争の映画なのに、戦争のことはこれっぽっちも触れられていない」 ─ジャン・ルノワール” 再見。初見のときの衝撃はないが、長年あえてもう一度見ることをさけてきた映画史の 代表作である。貴族たちにその使用人も含めて、恋のどたばた劇が群像劇として躍動す る。中盤の狩りのｼｰﾝの実写撮影の斬新さは再見でもすごいと思った。[50-18] |
| 09.16 | 殿方ご免遊ばせ (4Kﾚｽﾄｱ版) | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆ |
【ﾌﾞﾘｼﾞｯﾄ･ﾊﾞﾙﾄﾞｰﾚﾄﾛｽﾍﾟｸﾃｨｳﾞBB生誕90年祭】 1957年ﾌﾗﾝｽ,ﾐｼｪﾙ･ﾎﾞﾜﾛﾝ監督,ｱﾈｯﾄ･ﾜﾄﾞﾏﾝ,ｼﾞｬﾝ･ｵｰﾚﾙ原案,ｱﾈｯﾄ･ﾜﾄﾞﾏﾝ台詞, ｼﾞｬﾝ･ｵｰﾚﾙ,ｼﾞｬｯｸ･ｴﾏﾆｭｴﾙ,ﾐｼｪﾙ･ﾎﾞﾜﾛﾝ脚本,ﾏﾙｾﾙ･ｸﾞﾘﾆﾖﾝ撮影, ｱﾝﾘ･ｸﾛﾗ,ﾕﾍﾞｰﾙ･ﾛｽﾀﾝ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ｵﾃﾞｨｰﾙ音楽 ﾌﾞﾘｼﾞｯﾄ･ﾊﾞﾙﾄﾞｰ,ｱﾝﾘ･ｳﾞｨﾀﾞﾙ,ｼｬﾙﾙ･ﾎﾞﾜｲｴ,ﾅﾃﾞｨｱ･ｸﾞﾚｲ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾘｭｹﾞ,ﾉｴﾙ･ﾛｸﾞｳﾞｪｰﾙ, ﾏﾄﾞﾚｰﾇ･ﾙﾎﾟｰ,ｸﾚｰﾙ･ﾓｰﾘｴ 89分/カラー/スタンダード/字幕翻訳：手束紀子 原題：Une parisienne 映画紹介文より ”大統領の一人娘ブリジットは父の部下ミシェルに片思い。手を替え品を替え猛アタックを 続けてついに結婚したものの、相変わらずプレイボーイのミシェルにいつ浮気されるかと 気が気でない。あるとき夫への対抗心に火がついたブリジットは「私も浮気してやる」と 宣言。ロックオンしたのはなんとシャルル王配。ミシェルは「健闘を祈る」と鼻で笑うが ……。『素直な悪女』(56)の成功によりBB熱が高まっていたアメリカで、本作の配給権 は外国映画として当時の歴代最高額で取引されたという。” ”大統領令嬢ブリジットは父の部下ミシェルに片思い。猛アタックの末、ついに結婚したも のの、相変わらずプレイボーイの夫への対抗心に火がついて・・・。 オープニング曲は映画音楽家ミシェル・ルグランの姉クリスチャンヌ・ルグランが歌う 〈Paris B.B.〉。” 貴族の代わりに政界人をﾌﾞﾙｼﾞｮｱとして配置し、愛人、浮気の男女のもつれの喧騒の中に、 ﾊﾞﾙﾄﾞｰの明るさをどたばたｺﾒﾃﾞｲｰで描き切る。ﾊﾞﾙﾄﾞｰのかわいくて肉感的な魅力を映画は 見せようとする。ﾊﾞﾙﾄﾞｰの入浴ｼｰﾝ、ﾊﾞｽﾛｰﾌﾞを巻いただけのｼｰﾝ、後ろ姿のｵｰﾙﾇｰﾄﾞは吹き 替えなしなのか。 ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞのﾊﾟﾘの街中を疾走するｵｰﾌﾟﾝｶｰ。ｴｱﾌﾗﾝｽのﾌﾟﾛﾍﾟﾗ機が降り立つｵﾘｾｰ空港。 首相が主宰する田舎の宮殿での喧騒。狩りのｼｰﾝも登場。[50-19] |
| 09.20 | 牝犬 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1931年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾃﾞ･ﾗ･ﾌｼｬﾙﾃﾞｨｴｰﾙ原作,ｾｵﾄﾞｱ･ｽﾊﾟｰｸﾙ撮影, ﾐｼｪﾙ･ｼﾓﾝ,ｼﾞｬﾆｰ･ﾏﾚｰｽﾞ,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾌﾗﾏﾝ 原題：La Chienne 100分 ﾓﾉｸﾛ ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰ版 映画紹介文より ”生真面目で、会社でも家でも馬鹿にされているモーリスは夜道で男から乱暴を受けている 若い女リュリュを助け、恋に落ちる。しかしその男は街の女リュリュのひもであり、 モーリスは金づるにされることに…。ルノワールが本格的に手掛けたトーキー作品で、 アフレコをいっさい使わず、ロケで同時録音を行っている。俳優たちが物語同様、 恋愛関係になるほど、リアリズムが徹底された。今回は2014年デジタル修復版を日本 初上映する。パリの夜の街角やアパルトマンの窓から見える風景など、映像がより精細に なり、音響も当時の同時録音を生かしながら、台詞が聞こえやすくなっている。” 昔見たかどうか思い出せない。ﾙﾉﾜｰﾙらしい男と女の話であり、悪な男に貢ぐ女、そして、 その女に騙されるﾐｼｪﾙ･ｼﾓﾝ扮する男。[50-20] |
| ﾏｯﾁ売りの少女 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1928年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督,ｱﾝﾃﾞﾙｾﾝ原作,ｶﾄﾘｰﾇ･ﾍｽﾘﾝｸﾞ,ｼﾞｬﾝ･ｽﾄﾙﾑ,ﾏﾆｭｴﾙ･ﾗｱﾋﾞ,ｴｲﾐｰ･ｳｪﾙｽﾞ 29分 ｻｲﾚﾝﾄ ﾓﾉｸﾛ 4Kﾚｽﾄｱ版 原題：La Petite marchande d'allumettes 映画紹介文より ”ルノワールが幼年時代から親しんできたアンデルセンの童話をヴュー＝コロンビエ劇場の 屋根裏をスタジオに、特殊撮影のテクニックも取り入れ、映画的なアイディアを駆使して 描いた作品。少女がマッチに火を灯して夢見る世界が幻想的に描かれ、”死“の使いから 逃げようと馬で空を駆けるシーンや、山に埋葬されるシーンなど魅力にあふれている。 主演は『水の娘』（24）『女優ナナ』（26） 『チャールストン』（27）などで組み、 当時ルノワールの妻でもあったカトリーヌ・ヘスリング。” 上映時間について29分となっているが、別資料で39分と記載あり。39分版を見たようだ。 再見。ほぼ全編幻想ｼｰﾝであった。[50-21] | |
| ﾋﾟｸﾆｯｸ | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1936年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ｷﾞｲ･ﾄﾞ･ﾓｰﾊﾟｯｻﾝ原作脚本,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾉﾜｰﾙ撮影, ｼﾞｮｾﾌ･ｺｽﾞﾏ音楽,ﾋﾟｴｰﾙ･ﾌﾞﾗｳﾝﾍﾞﾙｼﾞｪ製作,ｼﾙｳﾞｨｱ･ﾊﾞﾀｲﾕ,ｼﾞｬｰﾇ･ﾏﾙｶﾝ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ, ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾀﾞﾙﾇｰ,ｼﾞｬｯｸ･ﾎﾞﾚﾙ,ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ﾌｫﾝﾀﾝ 原題：Une partie de campagne 40分 ﾓﾉｸﾛ ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰ版 日本初公開：1977.03.26(ﾌﾗﾝｽ映画社) ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ：2015.06.13(ｸﾚｽﾄｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰ版) 映画紹介文より ”モーパッサンの小説を原作に、パリから郊外の河畔にやって来た一家の午後、自然を前 にした官能、感情の迸り、二度と訪れない青春のひと時を描いた詩情あふれるルノワ ールの代表作の一本。若きアンリ・カルチエ＝ブレッソンやジャック・ベッケル、ルキ ノ・ヴィスコンティらが助手として参加している。 「力強く、見る度に心揺さぶられる大好きなルノワール作品。登場人物たちの人生の断片、 あなたはそこに入り込み、彼ら、彼女らに起こっていることがあなた自身の記憶となる」 ─ダヴィ・シュー” ”まさに父オーギュストの絵画的世界が現出したかのような、ジャン・ルノワール珠玉の 掌編。明るい陽射しにむせ返るような自然美の中、パリから田舎にピクニックにやって きた一家の大はしゃぎの一日の傍ら、秘かに紡がれる若い男女の愛をみつめる。青年と 娘は小舟に乗り川を流す。水面を舐めるようなカメラの動きが娘のひらめきを伝え、微 妙に揺らぐ。いつしか二人は岸に上がり、森の小鳥のさえずりを聞くうち結ばれる。娘 の顔に一粒の涙が光ると、雨雲は見る間に拡がって、川面に大粒の雨がいくつもの波紋 を作り、あたかも乙女の流した涙に空がもらい泣きしたかに見えた。そして、ゆっくり 溶暗の後、“月曜日のように悲しい日曜日がめぐり”と字幕が出て、結局、青年とは添 い遂げられなかった娘の現実が寂しく映し出されるのである。モーパッサンの小説『野 あそび』を元に'３６年に撮影された作品だが、あまりの出来の良さに製作のブロンベ ルジェが長篇に仕立て直すことを画策したものの、結局ルノワールがイタリアを経てア メリカに亡命したこともあり、１０年の後、助監督だったＪ・ベッケルらが再編集して 完成させた。2015年6月、デジタルリマスター版にてリバイバル上映。” (allcinemaより） 再見。屋外での撮影。恋にまつわる話。40分の中編ながら、ﾙﾉﾜｰﾙらしさで瑞々しい。 [50-22] | |
| 09.21 | ﾗ･ﾏﾙｾｲｴｰｽﾞ | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1937年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ｼﾞｬﾝ=ｾﾙｼﾞｭ･ﾌﾟﾙﾜｺﾞﾝ,ｱﾗﾝ･ﾄﾞｩｱﾘﾇｰ撮影,ｼﾞｮｾﾞﾌ･ｺｽﾞﾏ音楽, ﾋﾟｴｰﾙ･ﾙﾉﾜｰﾙ,ﾘｽﾞ･ﾄﾞﾗﾏｰﾙ,ﾚｵﾝ･ﾗﾘｳﾞ,ﾙｲ･ｼﾞｭｰｳﾞｪ,ﾅﾃﾞｨｱ･ｼﾋﾞﾙｽｶﾔ,ｴﾄﾞｩｱｰﾙ･ﾃﾞﾙﾓﾝ 原題：La Marseillaise 135分 ﾓﾉｸﾛ HDﾚｽﾄｱ版 日本初公開：1994.10.15(ｳｨｽﾞﾀﾞﾑ) 映画紹介文より ”一般の寄付によって資金を集めるという型破りな製作方法でスタートするも、資金 不足に。ルノワールはそれを逆手にとって、親しい役者たちを動員し、庶民の視点 からフランス革命を描いた。 「ルイ16世からレドレールへ、マリー・アントワネットから名もない女工へ、宮廷から 街頭へと移っていく」─ジャン・ルノワール 「本作の構成は西部劇のようで、ルノワールの唯一の大移動映画だ。主人公というもの はおらず、それぞれ取柄があり、気高く、人間的である」 ─フランソワ・トリュフォー” ”１７８９年７月のパリ・バスチーユ監獄を占領したマルセイユ義勇兵たちの愛唱歌 “ラ・マルセイエーズ”が、彼らの進軍と共に国民を席巻していく様をドラマティ ックに描いた、Ｊ・ルノワールのフランス革命外伝。“銃を取れ、隊列を組め、汚 れた血で田畑を潤せ”と勇ましく唄う、おなじみの仏国歌誕生の背景を、マルセイ ユの税関吏アルノーとその親友ボーミエという二人の革命兵士の闘いぶりを核に、 亡命貴族の策謀や王家の暮らしの点描など交え、実に人間的に語ってさすがである。 ボーミエの好物でもある、南仏伝来のトマトに舌鼓を打つルイ１６世のなんとも天 真爛漫な様子には同情を禁じ得なくなるほどだ。ベルサイユ宮殿占拠の描写なども 凡百の歴史活劇にはない重層的迫力がある。たぶんにナチス・ドイツの台頭を視野 に置いた、国民の決起を促す側面も持つ、仏労働総同盟と一般の募金で製作された 一篇。”(allcinemaより） ﾙﾉﾜｰﾙの映画にして120分超えの大作感あり。今回の特集で感じたﾙﾉﾜｰﾙらしさの一つで あると思うﾒｯｾｰｼﾞを感じる。ﾌﾗﾝｽ国歌のﾗ･ﾏﾙｾｲｴｰｽﾞの謂れを初めて知る。ﾏﾙｾｲﾕの人達 が歌いだしたものだったとは。それ故”ﾗ･ﾏﾙｾｲｴｰｽﾞ”なのだ。[50-23] |
| 09.22 | ｺﾙﾄﾞﾘｴ博士の遺言 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1959年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本製作,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾙｲｽ･ｽﾃｨｰｳﾞﾝｿﾝ原作(「ｼﾞｷﾙ博士とﾊｲﾄﾞ氏」), ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾚｸﾚﾙｸ撮影,ｼﾞｮｾﾌ･ｺｽﾞﾏ音楽 ｼﾞｬﾝ=ﾙｲ･ﾊﾞﾛｰ,ﾃﾃﾞｨ･ﾋﾞﾘｽ,ﾐｼｪﾙ･ｳﾞｨﾄﾙﾄﾞ 原題：Le Testament du docteur Cordelier 96分 ﾓﾉｸﾛ 4Kﾚｽﾄｱ版 映画紹介文より ”スティーヴンソンの小説「ジキル博士とハイド氏」を原作とし、ジャン＝ルイ・バロ ーを主人公に、何台ものキャメラを使って、テレビ用に撮られた作品。役者たちは、 長いカットによって迫力のある演技を見せたが、とくにジャン＝ルイ・バローはコル ドリエ博士とオパール氏を見事に演じ分ける。 「怪しい輝きを放つオパール氏は、後に、レオス・カラックスがドニ・ラヴァンと創造 した「メルド氏」へと引き継がれるだろう」─角井誠” 最初にﾃﾚﾋﾞ放送が始まる前のｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙを映し、ﾙﾉﾜｰﾙが語りだし、本編が始まる。 獣人のようなｵﾊﾟｰﾙ氏に変身した男は、自由な振舞のように少女を襲い、松葉杖で歩く 男性をけ飛ばす。自由人とは異なるが、変身した人間がﾓﾗﾙの束縛から解かれたように 見えるところが、ﾙﾉﾜｰﾙ作品の印であろうか。[50-24] |
| 09.23 | この神聖なお転婆娘 | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆ |
【ﾌﾞﾘｼﾞｯﾄ･ﾊﾞﾙﾄﾞｰﾚﾄﾛｽﾍﾟｸﾃｨｳﾞBB生誕90年祭】 1956年ﾌﾗﾝｽ,ﾐｼｪﾙ･ﾎﾞﾜﾛﾝ監督脚本,ｼﾞｬﾝ･ﾍﾟﾘｰﾇ原案,ﾛｼﾞｪ･ｳﾞｧﾃﾞｨﾑ脚本,ｼﾞｮｾﾌ･ﾌﾟﾙﾝ撮影, ｱﾝﾘ･ｸﾛﾗ,ﾕﾍﾞｰﾙ･ﾛｽﾀﾝ音楽,ﾌﾞﾘｼﾞｯﾄ･ﾊﾞﾙﾄﾞｰ,ｼﾞｬﾝ･ﾌﾞﾙﾄﾆｴｰﾙ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾌｧﾋﾞｱﾝ,ｼﾞｬﾝ･ﾎﾟﾜﾚ, ﾐｼｪﾙ･ｾﾛｰ,ﾀﾞﾘｰ･ｺｰﾙ,ﾐｼｬ･ｵｳｱ 字幕翻訳：手束紀子 原題：Cette sacree gamine（「この神聖なお転婆娘」直訳）83分,ｶﾗｰ,ｽｺｰﾌﾟ 映画紹介文より ”事件に巻き込まれたキャバレーのオーナーに頼まれ、彼の愛娘ブリジットを自宅に かくまう歌手のジャン。彼女の正体がバレないようにあの手この手で大奮闘するが ……。ルネ・クレールらの助監督を務めた、ミシェル・ボワロン監督によるデビュ ー作。BBが多彩なダンスを繰り広げるドリームバレエのシークェンス、スクリュー ボール風の軽快なテンポ、スラップスティックスタイルの大乱闘など、ハリウッド の影響が随所に見られる、エンタメ性抜群のロマンティックコメディ。” ”Ｂ・バルドー主演で、監督のボワロンと共に後に彼女の夫となるヴァディムが脚本 を書いている、スラップスティックなミュージカル・コメディ。偽札騒動に巻き込 まれたナイトクラブ経営者の命令で彼の娘のバルドーを自分の家にかくまった専属 歌手だったが、彼女は恋人との仲はかき回すわ、やたらと外出したがるわ、殊勝に 家事を手伝うかと思えばボヤを起こすわで、一時としてじっとしてはいない。まだ 初々しいバルドーの魅力弾ける作品で、幻想シークェンスがミュージカル調になる のだが、それがなかなかポップかつオシャレで楽しめる。”(allcinemaより） ﾖｰﾛｯﾊﾟｻｲｽﾞの横長画面。極彩色なｶﾗｰ。上映時間83分。音楽とﾀﾞﾝｽ。ﾄﾞﾀﾊﾞﾀｺﾒﾃﾞｨｰ。 うれしくなるようなｼﾈﾏのﾍﾟｰｽﾄ。作品の出来がもう少し良ければとは思うが。 ﾊﾞﾙﾄﾞｰはまだ少女のような雰囲気。脚本にｸﾚｼﾞｯﾄされるﾛｼﾞｪ･ｳﾞｧﾃﾞｨﾑは”ｳﾞｧﾃﾞｨﾑ” のみの記載に見えた。[50-25] |
| 09.27 | ﾌﾚﾝﾁ･ｶﾝｶﾝ | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1954年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ﾐｼｪﾙ･ｹﾙﾍﾟ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾉﾜｰﾙ撮影,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ｳﾞｧﾝ･ﾊﾟﾘｽ音楽, ｼﾞｬﾝ･ｷﾞｬﾊﾞﾝ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ｱﾙﾇｰﾙ,ﾏﾘｱ･ﾌｪﾘｯｸｽ,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｸﾚｲ,ﾐｼｪﾙ･ﾋﾟｺﾘ,ｼﾞｬﾝﾆ･ｴｽﾎﾟｼﾞｰﾄ, ｴﾃﾞｨｯﾄ･ﾋﾟｱﾌ,ｼﾞｭｼﾞｰ･ﾌﾟﾘﾑ,ｳﾞｧﾗﾝﾃｨｰﾇ･ﾃｼｴ 原題：French Cancan 97分 ｶﾗｰ HDﾏｽﾀｰ版 日本初公開：1955.08.26(東和) ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ：1999.06(ｻﾞｼﾞﾌｨﾙﾑｽﾞ) 映画紹介文より ”ルノワールが15年ぶりにフランスで撮った作品。大好きなモンマルトルを舞台にジャ ン・ギャバンを再び主役に迎え、メキシコのスター、マリア・フェリックス、人気絶 頂のフランソワーズ・アルヌールも起用して、ムーラン・ルージュの誕生を才気に満 ちた演出で描く。 「ラストのカンカンのナンバーは、かならずや、満場の息を呑ませる真に力のこもった シーンであり、長い華麗な一節だ。ルノワールの力を、そのすばらしい健康と若さを 感じずにはいられない作品である」─フランソワ・トリュフォー” ”ハリウッド製ミュージカルのひたすら上向きな幸福感とはまた違った、酸いも甘いも かみわけた大人の音楽喜劇として、膨らみのある幸福感に浸らせてくれる、ルノワー ルの傑作オペレッタ。彼が１５年ぶりに祖国フランスで撮影した作品で、「大いなる 幻影」以来のギャバンとの仕事でもある。１８８８年のパリで上流向けのクラブを営 んでいたダングラールは、下町のキャバレーで見初めた踊り子ニニ（アルヌール）に 触発され、自分の店を処分し、その店“白い女王”を買い取り、カンカンの復活を軸 とした新しいショウを見せる娯楽の殿堂にしようと画策。が、女性にもてる彼をめぐ って、以前の店からのスター、ローラとニニが衝突を繰り返し、ローラに気のある出 資者が援助を止めたりして、なかなか計画通りにいかない。ニニにはポウロというパ ン職人の恋人があったが、嫉妬深い彼よりダングラールの渋さに参ってしまった。そ んな彼女に秘かに焦がれて自殺まで図ったアラブの王子は、彼女との一度の逢瀬に満 足して、その支援で何とか店も開店に漕ぎつけた。が、ショウの本番の直前、他の歌 手にちょっかいを出すダングラールに腹を立て、ニニは楽屋にこもってしまう。けれ ども、観客の彼女を呼ぶ声に押し出されるようにフロアに出て、仲間と共にフレンチ ・カンカンを快活に歌い踊るのだった。パリの名物だったムーラン・ルージュの由来 を描いており（創始者ジドレルの名は変えられている）、ピアフを始めとするシャン ソン歌手たちのゲスト出演も楽しみ。ラストのカンカンの勢いに魂を奥底から鼓舞さ れ、ヴォケールの歌う主題曲“モンマルトルの丘”の楽しく、どこか感傷的なメロデ ィには幸せな涙を流す、そんな作品だ。”(allcinemaより） 再見。圧巻のﾗｽﾄのﾌﾚﾝﾁｶﾝｶﾝのｼｰﾝは久しぶりに観た今回も圧倒された。 ｶﾗｰ映像で華やかに作り出されるﾊﾟﾘの街。ﾑｰﾗﾝ･ﾙｰｼﾞｭの誕生が描かれることは、国歌誕 生が描かれた「ﾗ･ﾏﾙｾｲｴｰｽﾞ」を想起。ｷﾞｬﾊﾞﾝ、ｱﾙﾇｰﾙを中心に男と女の恋模様を描くﾙﾉﾜ ｰﾙ作品。[50-26] |
| 09.28 | 浜辺の女 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1946年ｱﾒﾘｶ(RKO),ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ﾌﾗﾝｸ･ﾃﾞｲｳﾞｨｽ脚本,ﾏｲｹﾙ･ﾎｰｶﾞﾝ潤色, ﾐｯﾁｪﾙ･ｳｨﾙｿﾝ原作,ﾊﾘｰ･ﾜｲﾙﾄﾞ撮影,ﾊﾝｽ･ｱｲｽﾗｰ音楽,ｼﾞｮｰﾝ･ﾍﾞﾈｯﾄ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾗｲｱﾝ, ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾋﾞｯｸﾌｫｰﾄﾞ,ﾅﾝ･ﾚｽﾘｰ,ｳｫﾙﾀｰ･ｻﾝﾄﾞ 原題：La Femme sur la plage (The Woman on the beach) 71分 ﾓﾉｸﾛ DVD 日本初公開：1988.04.23(IP) 映画紹介文より ”元軍人が盲目の画家の妻に出会い、強烈に引かれ合っていく。ルノワール最後のハリ ウッド映画となった本作は、第二次世界大戦直後にその後遺症について描き、不穏な 雰囲気が漂う孤高の傑作である。友人であったジョーン・ベネットからRKO製作で映画 を撮ろうと提案されて始まった本作は、アメリカ50年代の代表的俳優となるロバート・ ライアン初主演作品となる。 「3人の俳優たちは、まるで動物のようだ。抑えられた性的欲望が漂っているジャングル の中を漂う獣のようである」─ジャック・リヴェット" ”久しく未公開であったが、ハリウッド期のルノワールの再評価の気運に乗って製作か ら４０年を経て日本でも陽の目を見た、フィルム・ノワールの異色作だ。ルノワール はナチを逃れアメリカに渡り、本作を最後に母国フランスへ帰った。全篇、悪夢のよ うな捉えどころのない語りと映像で、画家の妻ぺギー（ベネット）に惹かれた沿岸警 備隊員バーネット（ライアン）の恋と、彼女の盲目となった夫トッドとの葛藤が描か れる。ミステリアスな水や炎の表現に優れており、話を追うより、ただ陶然と眺めて いたいような映画だ。”(allcinemaより） この映画は難しく感じた。盲目の画家という設定と、男と女の三角関係、四角関係が 暗いﾒﾛﾄﾞﾗﾏ的である。[50-27] |
| 09.29 | 恋多き女 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1956年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ｼﾞｬﾝ･ｾﾙｼﾞｭ脚本,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾉﾜｰﾙ撮影,ｼﾞｮｾﾌ･ｺｽﾞﾏ音楽, ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ(ｴﾚﾅ･ｿﾛｺﾌｽｶ公爵夫人),ｼﾞｬﾝ･ﾏﾚｰ(ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾛﾗﾝ将軍),ﾒﾙ･ﾌｧｰﾗｰ(ｱﾝﾘ･ﾄﾞ･ ｼｭｳﾞｧﾝｸｰﾙ伯爵),ｼﾞｭﾘｴｯﾄ･ｸﾞﾚｺ,ﾏｶﾞﾘ･ﾉｴﾙ,ｼﾞｬﾝ･ﾘｼｬｰﾙ,ﾐｼｪﾙ･ﾅﾀﾞﾙ,ﾋﾟｴｰﾙ･ﾍﾞﾙﾀﾝ,ｻﾝﾄﾞﾗ･ﾐｰﾛ 原題：Elena et les hommes（ｴﾚﾅと男たち） 96分 ｶﾗｰ ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰ版 日本初公開：1957.09.10(東和) ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ：1981.11(ﾍﾗﾙﾄﾞ), 2018.03.03(川崎市ｱｰﾄｾﾝﾀｰ,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ修復版) 映画紹介文より ”ベル・エポックのパリ、フランスを舞台に、ポーランドから来た美貌の公女エレナが 巻き起こす恋愛騒動をジャン・ルノワールが、盟友バーグマンとともに美しい映像で 綴る、心躍る恋愛賛歌。 「『恋多き女』はこの作家の最もモーツァルト的な映画である。しかも、『ゲームの規則』 のように外面的な見かけにおいてよりもむしろ、その哲学においてモーツァルト的であ る。映画とはなにか？ という疑問に対して、本作はこう答えている、映画以上のもの だ、と」─ジャン＝リュック・ゴダール” ”ルノワールらしい、少々デタラメな恋愛喜劇の秀作。バーグマンの芝居がウィットを欠 くので、その野放図な良さが伝わりきらないが、後段など彼にしか表せない愛の讃歌と なって、フランス人の恋愛至上主義をいぶかしく思う人も抵抗はできまい。美貌のポー ランドの公爵未亡人で自由を満喫していたエレナは世話人の男爵夫人に製靴業で財を成 したミショー氏を紹介され、結婚するよう言われる。彼女は関心なしだが、夫人の娘の ドゥーニーズは氏の愚息ウージェーヌにお熱となった様子。が、彼はエレナの女給のロ ロドに夢中である（この、いわば下々の者の恋のさや当てがエレナたちの恋愛遊戯と対 比して生き生きと描かれるのは、「ゲームの規則」でもおなじみのルノワールのタッチ ）。おりしも、名将ローランの閲兵式の最中、見物に出て知り合った侯爵アンリ（ファ ーラー）は、エレナをローランに紹介。彼を大統領に立てようとする自分の政略に、彼 女を利用しようと考える。ローランには同じく貴族未亡人のエスコフィエが付きまとう が、ヒナギクを贈って幸運をもたらすエレナに興味津々である。共和派と独裁派、ロー ランをめぐる争いは熾烈で、その思惑がお色気に搦み取られて、郊外のローランの隠れ 家でドタバタと繰り広げられる段は傑作。そこへアンリに流し目を送るジプシーの歌姫 －－黒髪が印象的なＪ・グレコが、その髪の色に託して夜を謳うバラードを口ずさむと、 あら不思議、ローラン万歳とそこに詰めかけて彼の外出を阻んでいた群衆はうっとりと 恋のムードに染まり、ジプシーに化けてそこを逃げ出した彼の身代わりに窓際に立って 歓呼に応えるアンリとエレナにつられるようにキスを交わし始めるのである。グレコが 芸人たちをとらえ歌い出す瞬間の演出は素晴らしい。Ｊ・マレーの生真面目なユーモア が印象的。”(allcinemaより） 今回の上映は、映画のはじめのﾀｲﾄﾙより、川崎市ｱｰﾄｾﾝﾀｰのﾃﾞｼﾞﾀﾙ版のようだ。 ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの美しさに改めて感動。男と女のさや当て様を、多くの役者たちがうごめきあう ような世界で描くのはﾙﾉﾜｰﾙの刻印なり。ｴﾚﾅ夫人、ﾛﾗﾝ将軍は実際の人物なのだろうか。 [50-28] |
| 10.04 | 河 | 東京日仏学院 (ｱﾝｽﾃｨﾁｭ･ ﾌﾗﾝｾ東京) | ☆☆☆ |
【生誕130周年記念特集 ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙの現在をめぐって】 1950年ｲﾝﾄﾞ/ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ﾙｰﾏｰ･ｺﾞｯﾃﾞﾝ脚本原作,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾉﾜｰﾙ撮影, ｼﾞｮｰｼﾞ･ｹﾞｲﾙ編集,M･A･ﾊﾞｰｻ･ｻﾗﾃｨ音楽,ｻﾀｼﾞｯﾄ･ﾚｲ助監督(ｸﾚｼﾞｯﾄなし), ﾊﾟﾄﾘｼｱ･ｳｫﾙﾀｰｽﾞ,ﾄｰﾏｽ･E･ﾌﾞﾘｰﾝ,ｱｰｻｰ･ｼｰﾙｽﾞ,ﾉﾗ･ｽｳｨﾝﾊﾞｰﾝ,ｴｽﾞﾓﾝﾄﾞ･ﾅｲﾄ,ｴｲﾄﾞﾘｱﾝ･ｺﾘ,ﾗｰﾀﾞ 英語発声 原題：Le Fleuve 99分 ｶﾗｰ ﾃﾞｼﾞﾀﾙ 日本初公開：1952.06.24(UA=松竹洋画部) 第12回ﾍﾞﾈﾁｱ国際映画祭(1951年)国際賞(ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ)受賞 1952年ｷﾈﾏ旬報外国映画ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第4位 映画紹介文より ”ガンジス河のほとりで黄麻工場を営むイギリス人一家の娘たちが、隣家にやってきた負傷 した若い元軍人に夢中になる。ハリウッド脱出第一作は、インド生まれの女性イギリス小 説家ルーマー・ゴッデンの同名小説をインドでのオールロケ、テクニカラーで撮った作品 となった。初のカラー撮影が非常に美しく、河を背景にした人間の生と死、性の目覚め、 生命の躍動と円環がおおらかに描かれていく。当時27歳のサタジット・レイは本作でルノ ワールと出会い、映画への道を歩むことに。 「でたらめな感傷はここにはない。最も勇気ある映画のひとつだ」─ペドロ・コスタ” ”印象派画家の第一人者、父オーギュストの絵画に匹敵する色彩に溢れた、Ｊ・ルノワール のインド随想。三人の少女の恋の芽生えが一応の筋立てとしてあるが、それは表層で、主 人公は題名の河－－聖なるガンジスとそこを中心に営まれる人々の生活であり、そこに育 まれた彼らの哲学と神話。 英国人の製麻工場支配人の子沢山一家の長女ハリエットは１４歳。１８歳になる工場主の 娘ヴァレリーと、隣家の米国人の退職者ジョン氏の現地女性との混血娘メラニーとは大の 仲良しだった。ジョン氏の甥でやはりジョンという名の若い退役軍人（従って当初は大尉 と呼ばれている）がこの地を訪れてから、三人はそれぞれ初めての恋に胸ときめかせる。 ハリエットは詩を愛する少女で人知れず日記にその想いを書きつけるだけだが、ヴァレリ ーは大胆に彼に接近する。メラニーはもっと深いところでこの感情を受け止め、インド人 と白人社会の相克に悩む。合間に四季折々のベンガルの祭りが挿入され、少女たちの煌め きと妙なる唱和を成す。大戦の英雄、青年ジョンは実は戦闘で片足を失い義足の身。周囲 の哀れみを逃れて、ここまで流れてきたのだが、ヴァレリーと遊ぶうち転んで、助け起こ そうとする彼女にかんしゃくを起こし、再び塞ぎ込んでしまう。彼を気遣う娘たち。一方 で、ハリエットの弟ボビーは蛇使いに夢中。菩提樹の根元にコブラを見つけ、結局はその 毒牙にかかって死んでしまう。ショックでその晩床を抜け出したハリエットは河を舟で彷 徨うが、漁師に連れ戻される。ジョンは少年の葬儀でやっと目覚めて、祖国へ帰った。そ して春を迎え、ハリエットにもう一人妹ができたとき、ジョンから結婚を伝える便りが届 き、三人の少女は感慨深げに河に眺め入るのだった。 ゴッデン女史の半自伝的小説に圧倒されたルノワールが彼女の脚本協力を得て取り上げた 心洗われる、癒しの文明論。ハリエットが語って聞かせる、“クリシュナとラーダ”にな る村の恋人たちの逸話の幻想美は圧巻だ。”(allcinemaより) 義足の青年に恋する若い女性と少女の物語。ｲﾝﾄﾞでの撮影が、後のｲﾝﾄﾞ映画(ｻﾀｼﾞｯﾄ･ﾚｲなど の作品)につながったことを感じる。義足の青年がころぶｼｰﾝ、少女の弟がｺﾌﾞﾗに興味を持っ たのだが、そのｺﾌﾞﾗの毒牙で死んでしまうというｽﾄｰﾘｰがｲﾝﾊﾟｸﾄあり。ｲﾝﾄﾞ音楽を伴奏に描か れるｶﾗｰ映像の世界。[50-29] |
| 10.12 | ﾘﾘｱﾝ･ｷﾞｯｼｭの肖像 | YEBISU GARDEN CINEMA ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
【映画作家 ｼﾞｬﾝﾇ･ﾓﾛｰ】 1983年ｲｷﾞﾘｽ,ｼﾞｬﾝﾇ･ﾓﾛｰ監督製作出演,ﾘﾘｱﾝ･ｷﾞｯｼｭ ｶﾗｰ/ﾓﾉｸﾛ,58分,ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ? 英語発声 原題：LILLIAN GISH 日本初公開,NHK衛星第2で放映済 ｼﾞｬﾝﾇ･ﾓﾛｰがﾘﾘｱﾝ･ｷﾞｯｼｭのﾆｭｰﾖｰｸの自宅でｲﾝﾀﾋﾞｭｰする。 ﾘﾘｱﾝ･ｷﾞｯｼｭは1893年10月14日生,1993年2月27日逝去。なので、この映画はﾘﾘｱﾝ･ｷﾞｯｼｭが 90歳の時のｲﾝﾀﾋﾞｭｰになるか。10年後100歳で亡くなる。 ｸﾞﾘﾌｨｽ映画との係わりの話が印象的。挿入されるいくつかのｻｲﾚﾝﾄ映画のｼｰﾝを見るだけで、 映画にひたれる。[50-30] |
| 10.13 | SUPER HAPPY FOREVER | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2024年日本/ﾌﾗﾝｽ,五十嵐耕平監督,佐野弘樹,宮田佳典,山本奈衣瑠,ﾎｱﾝ･ﾇ･ｸｲﾝ 94分 主人公の男がいろいろ精神のおかしな行動をとる。それがいやみな感じで映画の 世界に入れないのだが、途中で５年前の過去を映画は描く。こちらは主人公の男・佐野と 同じ名前の女性・佐野との出会いを描く純愛ｽﾄｰﾘｰに転じる。女性のｷｬﾗｸﾀｰもすぐ忘れもの をする性格というところがあり、見ていておもしろい。なくした赤い帽子のｴﾋﾟｿｰﾄﾞが出だ しのｼｰｸｴﾝｽにつながる。[51-30] |
| 10.14 | ぼくが生きてる、 ふたつの世界 | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 ｽｸﾘｰﾝ1(地下) | ☆☆☆☆ |
2024年日本,呉美保監督,五十嵐大原作「ろうの両親から生まれたぼくが聴こえる世界と 聴こえない世界を行き来して考えた30のこと」(幻冬舎刊), 吉沢亮(五十嵐大役),忍足亜希子(母),今井彰人(父),烏丸せつこ(祖母),でんでん(祖父), ﾕｰｽｹ･ｻﾝﾀﾏﾘｱ,原扶貴子,山本浩司,河合祐三子,長井恵里 原作者のｴｯｾｲの映画化。原作者自身が主人公。主人公はろう者から生まれた”ｺｰﾀﾞ”。 母役と父役の俳優は実際のろう者の俳優さんのようだ。ふたりともに映画の中に生きて いる。とくに母役の忍足亜希子さんはいい。映画は主人公が赤ん坊から青年になるまで を淡々と描く。中学の頃は自分の親に反抗的にもなる。自分の進む道が見つからず、映 画の最後は場末の雑誌の編集者となるが、青年のすがすがしさが気持ちいい。育った家 庭は特別なものではない。親の愛情に満ちた平凡な家庭もいい。主人公と母との関係性 がすごくいい。[52-30] |
| 10.18 | 侍ﾀｲﾑｽﾘｯﾊﾟｰ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日本橋 ｽｸﾘｰﾝ6 | ☆☆ |
2023年日本,安田淳一監督脚本撮影編集,山口馬木也,冨家ノリマサ, 沙倉ゆうの 131分,ｶﾗｰ 自主製作の時代劇。京都太秦撮影所協力。映画の出来は良くないと思うが、ｼﾝﾌﾟﾙな話と しろうと的な演技を楽しめるかな。[53-30] |
| 10.19 | 二つの季節しかない村 | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆☆ |
2023年ﾄﾙｺ/ﾌﾗﾝｽ/ﾄﾞｲﾂ,ﾇﾘ･ﾋﾞﾙｹﾞ･ｼﾞｪｲﾗﾝ監督共同脚本編集,ﾃﾞﾆｽﾞ･ｼﾞｪﾘｵｳﾙ,ﾒﾙｳﾞｪ･ﾃﾞｨｽﾞﾀﾞﾙ, ﾑｻﾌﾞ･ｴｷｼﾞ 198分,ｶﾗｰ 原題：KURU OTLAR USTUNE(乾燥ﾊｰﾌﾞについて)(英語原題：DRY GRASSES) 2023年ｶﾝﾇ国際映画祭最優秀女優賞受賞(ﾒﾙｳﾞｪ･ﾃﾞｨｽﾞﾀﾞﾙ) 監督は「雪の轍」「読まれなかった小説」のﾄﾙｺ人監督。 今回も雪の美しさがきわだつ。風景の美しさ。映画に挿入される写真の美しさ。 義足の女性を演じた女優がｶﾝﾇ受賞者。この女優が演じた女性の顔、身体、そして義足が いい。主人公は中学くらいの生徒を教える美術の男性教師。この教師の人物像は正義感 とか理想とかを感じさせない人物設定。悪いことはしないのだが、女子生徒にお土産を 渡したり、教室内で感情的になったりと、日本の教師像のﾓﾗﾙからは少し外れる。 3時間超の映画の主な話(出来事)は２つある。一つは学校で女子生徒から虚偽の訴えを起 こされる。もととなる要因は主人公の教師が女子生徒の手紙を処分していないのに処分 したと答え、女子生徒を傷つけたことによる。なぜ教師は嘘をつくのか、日本の教師像 からは考えにくい。もう一つは、主人公の教師とその友人の男性教師が、別の学校の女 性教師と知り合いになるのだが、友人のほうと女性教師がなんとなく付き合い始めた感 じになる。その時に3人で女性教師の自宅で食事をするという話になるのだが、主人公は 友人にその食事会のことを知らせず、一人で女性宅を訪れる。ﾜｲﾝを飲んで親しい話とな り、二人は肉体関係を持つ。女性はこうなったことを、もう一人の男性には言わないで ほしいといい、主人公は分かったというのだが、翌日、主人公は友人に女性と寝たこと を話す。この主人公の悪意を映画はたんたんと描く。友人は女性からの電話に出ようと しなくなり、3人の関係が微妙になる。[54-30] |
| 10.20 | Cloud ｸﾗｳﾄﾞ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ10 | ☆☆☆ |
2024年日本,黒沢清監督脚本,菅田将暉,古川琴音,奥平大兼,岡山天音,松重豊,荒川良々, 窪田正孝 123分 黒沢清監督の原点ともいえそうな作品と感じた。前半は何とも言えない恐怖の描写。不 条理とも言えそうな感覚の描写。後半は主人公に恨みを持つ者たちの暴力。 秋子という役名の古川琴音の宙ぶらりんな感覚は、女優のｷｬﾗと映画の役柄のｷｬﾗが合致 したのか。ﾔｸｻﾞと関係ありそうな佐野という役柄の青年の存在が奇妙。唯一主人公を助 ける役目を理由なく演じる。主人公を演じた菅田将暉の無表情さは見事に映画に溶け込 んでいる。別な顔を演じることが多いと思うこの有名役者菅田将暉にこの演技はお見事 であろう。いや、むしろ当たり前な役作りかな。[55-30] |
| 11.01 | 捕えられた伍長 (4Kﾚｽﾄｱ版) | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 7F | ☆☆☆☆ |
【ジャン・ルノワール生誕130周年 ルノワール“新しい波”】 1962年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督脚本,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾟﾚ原作,ｷﾞｲ･ﾙﾌﾗﾝ脚本,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾙｸﾚｰﾙ撮影, ｼﾞｮｾﾌ･ｺｽﾞﾏ音楽,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ｶｯｾﾙ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾌﾞﾗｯｽｰﾙ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾘｯｼｭ,ｼﾞｬﾝ･ｶﾙﾒ ﾓﾉｸﾛ 107分 原題：LE CAPORAL EPINGLE 日本初公開：1988.01.09(ｹｰﾌﾞﾙﾎｰｸﾞ) 映画紹介文引用― ”何度失敗しても果敢に捕虜収容所からの脱走を試みる伍長の姿を通して、生きる歓び と素晴らしさを描いたルノワールの遺作。自身の代表作『大いなる幻影』（37）の変 奏とも言える作品だが、シリアスでペシミスティックな『大いなる幻影』に対し、本 作はより軽快なタッチと魅力的なキャラクター描写により軽快な喜劇に仕上がってい る。ルノワールは「敗れた者の精神についての映画を作りたかった。『大いなる幻影』 はその反対に勝者の映画だった。先の大戦は私たちに一つのことを教えてくれた。そ こには敗者しかないということである」と語る。『フレンチ・カンカン』（55）の成 功でフランス映画界へ復帰したルノワールだったが、その後の作品は不振が続き、晩 年アメリカで暮らし母国へ帰ることは叶わなかった。何度失敗してもパリに帰りたい と願う本作の主人公の姿は、まさに自身の心情と重ね合わされていたのかもしれない。 出演は『ブルジョワジーの密かな愉しみ』（72）のジャン＝ピエール・カッセルと 『はなればなれに』（64）のクロード・ブラッスール。エリック・ロメールは本作を オールタイムベストに挙げるほか、「カイエ・デュ・ シネマ」誌にてその年のベス ト10に選出された。” 最初のほうでは気づかなかったが、収容所からの脱走が主題であり、脱走を何度も試み るのがｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ｶｯｾﾙ演じる主人公である。戦時中の実写映像と思わる映像が挿入さ れる。数回、数ﾊﾟﾀｰﾝで描かれる脱走ｼｰﾝがおもしろく、ｻｽﾍﾟﾝｽﾌﾙに、時にｱｸｼｮﾝとして 描かれる。ｶﾒﾗを切り返すことなく、ﾜﾝｼｮｯﾄ気味に描くいくつかのｼｰﾝがいいと感じた。 ﾙﾉﾜｰﾙ映画にあって、恋のやりとりや人生のおおらかさを描くことがほぼない作品群に あたる。ただし、主人公と歯科医院の女性との恋模様は少しあり、この女性が脱走を助 けることになる。[55-31] |
| 11.02 | ﾌｧﾐﾘｰ･ﾈｽﾄ | ｼﾈﾏｰﾄ新宿 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
1977年ﾊﾝｶﾞﾘｰ,ﾀﾙ･ﾍﾞｰﾗ監督脚本,ﾊﾟﾌﾟ･ﾌｪﾚﾝﾂ撮影,ｺﾙﾆｼｭ･ｱﾝﾅ編集,ｽﾚ‐ﾆ･ｻﾎﾞﾙﾁ, ﾄﾙﾁｭｳﾞｧｲ･ﾗｰｽﾛｰ,ﾓｰﾘﾂ･ﾐﾊｰｲ音楽,ﾗｰﾂ･ｲﾚﾝ(ｲﾚﾝ),ﾎﾙｳﾞｧｰﾄ･ﾗｰｽﾛｰ(夫ﾗﾂｨ), ｸﾝ･ｶﾞｰﾎﾞﾙ(ﾗﾂｨの父),ｸﾝ･ｶﾞｰﾎﾞﾙﾈｰ(ﾗﾂｨの母) 105分,ﾓﾉｸﾛ,1：1.37 原題：CSALADI TUZFESZEK／英題：Family Nest 日本初公開日：2022年1月29日 映画紹介文引用― ”住宅難のブダペストで夫の両親と同居する若い夫婦の姿を、16ミリカメラを用いて ドキュメンタリータッチで5日間で撮影した、22歳の鮮烈なデビュー作。不法占拠し ている労働者を追い立てる警察官の暴力を8ミリカメラで撮影して逮捕されたタル・ ベーラ自身の経験を基にしている。「映画で世界を変えたいと思っていた」とタル・ ベーラ自身が語る通り、ハンガリー社会の苛烈さを直視する作品となっている。 社会・世界で生きる人々を見つめるまなざしの確かさは、デビュー作である本作か ら一貫している。” 貧困。親のｱﾊﾟｰﾄにまがい。国に申請して住むｱﾊﾟｰﾄが割り当たるようなのだが、若い 夫婦と幼子に住むｱﾊﾟｰﾄはない。夫婦と夫の家族。封建的な夫の父親にののしられる 妻。言い争う家族の描写が多く描かれる。映画がはじまって、主人公は誰なのかわか らず、描写は続く。最後に妻の独白、夫の独白が描かれる。妻が家族に無断でｱﾊﾟｰﾄ に連れてきた仕事仲間の女性がいる。義理の家族から無断で仕事の友人を連れてきた こともひどくののしられる。この仕事仲間の女性が帰るときに、夫と夫の友人も一緒 に外出するのだが、そのつながりのｼｰﾝで男ふたりが女性ひとりを乱暴するｼｰﾝが描写 される。このｼｰﾝが唐突なのだが、何が描写されたのだろうか。さらに続くｼｰﾝでは男 ふたりと女性ひとりがﾊﾞｰで酒を飲むｼｰﾝが描写される。[55-32] |
| ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ | ｼﾈﾏｰﾄ新宿 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
1981年ﾊﾝｶﾞﾘｰ,ﾀﾙ･ﾍﾞｰﾗ監督脚本,ﾊﾟﾌﾟ･ﾌｪﾚﾝﾂ,ﾐﾊｰｸ･ﾊﾞﾙ撮影,ﾌﾗﾆﾂｷｰ･ｱｰｸﾞﾈｼｭ編集, ｻﾎﾞｰ･ｱﾝﾄﾞﾗｰｼｭ,ﾎﾎﾞ･ﾌﾞﾙｰｽ･ﾊﾞﾝﾄﾞ,ﾆｭｰﾄﾝ･ﾌｧﾐﾘｰ,ﾐﾈﾙｳﾞｧ音楽 ｻﾎﾞｰ･ｱﾝﾄﾞﾗｰｼｭ(ｱﾝﾄﾞﾗｰｼﾞｭ),ﾌｫﾄﾞﾙ･ﾖﾗｰﾝ(ｶﾀ),ﾄﾞﾝｺｰ･ｲﾑﾚ(ﾁｮﾃｽ),ﾊﾞｯﾗ･ｲｼｭﾄﾊﾞｰﾝ(ﾊﾞﾗｰｼﾞｭ) 128分,ｶﾗｰ,1：1.37 原題：Szabadgyalog／英題：The Outsider 日本初公開日：2022年1月29日 映画紹介文引用― ”社会に適合できないミュージシャンの姿を描いた監督第２作にして、珍しいカラー 作品。この作品がきっかけで、タル・ベーラは国家当局より目をつけられることに なる。本作以降すべての作品で編集を担当するフラニツキー・アーグネシュが初め て参加。酒場での音楽とダンスなど、タル・ベーラ作品のトレードマークと言える ような描写が早くも見てとれる。日本でも80年代にヒットしたニュートン・ファミ リーの「サンタ・マリア」が印象的に使われている。” 貧困。精神病院で主人公がｳﾞｧｲｵﾘﾝを弾くｼｰﾝから映画は始まるが、病院は主題ではな い。ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰのように描き、会話が多い。結婚する男と女の話であり、青春から大人 へ。男と女。若い時の苦しみの中にいる主人公たち。女性ひとりと男性数人がﾍﾞｯﾄﾞで 絡み合うｼｰﾝあり。ﾗｽﾄのくだり、ﾚｽﾄﾗﾝで登場人物が出て行ったあとで演奏するﾊﾞﾝﾄﾞ と音楽がﾀﾙ･ﾍﾞｰﾗらしさを感じるか。[55-33] | |
| 11.03 | 十一人の賊軍 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ8 | ☆☆☆ |
2024年日本,白石和彌監督,笠原和夫原案,山田孝之,仲野太賀,尾上右近,鞘師里保, 佐久本宝,玉木宏,阿部サダヲ,木竜麻生,西田尚美 東映 155分 この映画の阿部サダヲは阿部サダヲらしくなくていい。仲野太賀の腰を低くして構え、 剣をさばく様子はさむらい、武士道のすごさを感じる。賊軍の紅一点に配する鞘師里保 もいい。[56-33] |
| 11.04 | 皆殺しの天使 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆☆☆ |
【シュルレアリスム100年映画祭】 1962年ﾒｷｼｺ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督脚本,ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ﾌｨｹﾞﾛｱ撮影,ﾗｳﾙ･ﾗｳﾞｨｽﾀ音楽, ｼﾙｳﾞｨｱ･ﾋﾟﾅﾙ,ｴﾝﾘｹ･ﾗﾝﾊﾞﾙ,ﾙｼｰ･ｶｼﾞｬﾙﾄﾞ,ｼﾞｬｸﾘｰﾇ･ｱﾝﾃﾞﾚ,ｴﾝﾘｹ･G･ｱﾙﾊﾞﾚｽ 95分,ｽﾍﾟｲﾝ語,ﾓﾉｸﾛ 原題：El angel exterminador 日本初公開：1981.08.01(ﾌﾗﾝｽ映画社) 映画紹介文引用― ”ある夜、ブルジョアの邸宅で晩餐会が催される。会がはじまると、使用人たちは 次々と姿を消し、執事一人が残される。晩餐を終えた招待客は、客間に腰を落ち 着かせるが、夜が明けても全員が帰る方法を忘れたかのように何故か外に出るこ とができなくなってしまい、ついには食料も底をつき…。人間の基本的な欲求が 満たされなくなるにつれ、彼らの社会性は急速に崩壊していく。解読不能なイメ ージを次々と登場させブラックユーモアたっぷりにブルジョア達を描いた本作は、 ブニュエルのメキシコ時代の最高傑作と称される。第15回カンヌ国際映画祭国際 映画批評家連盟賞受賞。” 傑作、ｼｭｰﾙ、不条理。ﾌﾞﾙｼﾞｮｱの食事の様はﾌﾞﾆｭｴﾙ映画の様か。部屋から出ることが できなくなるﾌﾞﾙｼﾞｮｱたち。羊に熊。現実的で現実ではない世界。[56-34] |
| 11.08 | 狼と豚と人間 | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1964年日本,深作欣二監督脚本,佐藤純弥脚本,星島一郎撮影,富田勲音楽,高倉健,北大路欣也, 三國連太郎,江原真二郎,中原早苗,室田日出男,石橋蓮司,岡崎二朗,志麻ひろ子,八名信夫 ﾓﾉｸﾛ,95分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,R18+ 初ﾃﾞｼﾞﾀﾙ版 東映 映画紹介文引用－ ”貧民窟で育った三兄弟。市郎(三國連太郎)はヤクザの幹部に、次郎(高倉健)は一匹狼に、 三郎(北大路欣也)は愚連隊と裏社会で別々の道を歩む。” ”深作欣二が三國連太郎、高倉健、北大路欣也を迎えて描くアクション映画。脚本は深作 欣二と佐藤純彌が担当した。黒木三兄弟は貧民窟で育った。長男は母親の金を盗み、街 を飛び出し暴力団の幹部となった。次男の次郎も母親を裏切り、街を出て悪の道に入っ た。残された三男は母親を看取ると、兄二人と同じように悪に手を染めた。ある日、次 男が三男に現金襲撃の計画を持ちかける。次男は三男とその仲間とともに計画を実行、 見事に四千万円を奪った。しかし三男は、その金をどこかに隠してしまう。” (allcinemaより) 映画の話ではないが、江原真二郎の奥さんは中原ひとみ、中原早苗の夫は深作欣二監督と いうことを知る。深作欣二監督の妻が中原早苗であったとは映画ﾌｧﾝとして認識不足であ った。まるでゴミ捨て場の埋め立て地のような貧民窟。中盤で２千万円と”ぶつ”を奪う どこかの駅構内のｱｸｼｮﾝｼｰﾝがﾘｱﾙな撮影でいい。R18+なのは、手の指をもぎり取るような 残虐ｼｰﾝがあるためのようだ。[56-35] |
| 11.09 | 山口組三代目 | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1973年日本,山下耕作監督,田岡一雄原作,村尾昭脚本,山岸長樹撮影,木下忠司音楽, 清水彰助監督,主題歌：五城影二「男のさだめ」 高倉健,菅原文太,丹波哲郎,松尾嘉代, 田中邦衛,嵐寛寿郎,桜町弘子,水島道太郎,待田京介,山本麟一,田中春男,汐路章,岡八朗, 内田朝雄 ｶﾗｰ,102分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ 初ﾃﾞｼﾞﾀﾙ版 東映 映画紹介文引用－ ”山口組三代目 田岡一雄(高倉健)は幼くして両親と死に別れ、神戸の叔父に引き取られる。 昭和に入り造船会社を辞め山口組の若衆となる。” ”当時の東映社長である岡田茂は『ゴッドファーザー』を見て気に入り、「日本で当ては めるなら山口組だ。これをやるのは自分しかない」と思い立った。そして直接山口組の 田岡一雄組長と交渉し、映画化の約束を取りつけて製作したのが本作品である。岡田は 田岡とは「兄弟分」と言われるほど昵懇だったため、このような映画の製作が可能だっ た。結果、『仁義なき戦い』を上回る記録的な大ヒットを飛ばしている。現役のヤクザ の親分を映画にした初めてのケースとされる”(Wikipediaより) 松尾嘉代の初々しい美しさ。ﾛｰｱﾝｸﾞﾙのﾜﾝｼｮｯﾄで捉えた雪の街を歩く高倉健、そして雪景 色で闘う高倉健と菅原文太。主人公田岡の原作ｴｯｾｲ２作が原作か。子供時代から２度目の 刑務所暮らしに入るまでの、半生が描かれる実録やくざもの。最後のほうに山下耕作監督 のｽﾀｲﾘｯｼｭな場面が出てきてうれしい。[56-36] |
| 11.10 | ﾀﾞﾑﾈｰｼｮﾝ/天罰 | ｼﾈﾏｰﾄ新宿 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
1988年ﾊﾝｶﾞﾘｰ,ﾀﾙ･ﾍﾞｰﾗ監督脚本,ｸﾗｽﾅﾎﾙｶｲ･ﾗｰｽﾛｰ脚本,ﾒﾄﾞｳﾞｨｼﾞ･ｶﾞｰﾎﾞﾙ撮影,ｳﾞｨｰｸﾞ･ﾐﾊｰｲ音楽, ﾌﾗﾆﾂｷｰ･ｱｰｸﾞﾈｼｭ編集,ﾂｪｰｹﾘ･B･ﾐｸﾛｼｭ,ｹﾚｹｼｭ･ｳﾞｧﾘ,ﾃﾒｯｼ･ﾍｰﾃﾞｲ,ﾊﾟｳｴﾙ･ｷﾞｭﾗ,ﾂｾﾙﾊﾙﾐ･ｷﾞｪﾙｷﾞ 121分 ﾓﾉｸﾛ 1:1.66 原題：Karhozat／英題：Damnation 日本初公開2022.01.29 映画紹介文引用ー ”クラスナホルカイ・ラースローが初めて脚本を手掛け、ラースロー（脚本）、ヴィーグ・ ミハーイ（音楽）が揃い、“タル・ベーラ スタイル”を確立させた記念碑的作品。 ラースローと出会ったタル・ベーラは『サタンタンゴ』をすぐに取りかかろうとしたが、 時間も予算もかかるため、先に本作に着手する。 不倫、騙し、裏切りー。荒廃した鉱山の町で罪に絡みとられて破滅していく人々の姿を、 『サタンタンゴ』も手掛けた名手メドヴィジ・ガーボルが「映画史上最も素晴らしいモノ クロームショット」（Village Voice）で捉えている。” 石炭を運んでいると思われるｹｰﾌﾞﾙを映しとるｼｰﾝから徐々に室内にﾌﾚｰﾑは移動し人物の背後 からの映像となる。建物の壁越しに女を見つめる主人公。しとしとと雨が降り続き、地面は ぬかるみのようになっている。最後はﾊﾟｰﾃｨでの多人数のﾀﾞﾝｽｼｰﾝ。[56-37] |
| ｳﾞｪﾙｸﾏｲｽﾀｰ･ﾊｰﾓﾆｰ | ｼﾈﾏｰﾄ新宿 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2000年ﾊﾝｶﾞﾘｰ/ﾄﾞｲﾂ/ﾌﾗﾝｽ,ﾀﾙ･ﾍﾞｰﾗ監督脚本,ｸﾗｽﾅﾎﾙｶｲ･ﾗｰｽﾛｰ原作脚本,ﾒﾄﾞｳﾞｨｼﾞ･ｶﾞｰﾎﾞﾙ撮影, ｳﾞｨｰｸﾞ･ﾐﾊｰｲ音楽,ﾗｰｽ･ﾙﾄﾞﾙﾌ,ﾍﾟｰﾀｰ･ﾌｨｯﾂ,ﾊﾝﾅ･ｼｸﾞﾗ ﾓﾉｸﾛ 146分 配給：ﾋﾞﾀｰｽﾞ･ｴﾝﾄﾞ 原題：WERCKMEISTER HARMONIES 日本初公開2002.06.29 ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ2024.02.24 映画紹介文引用ー ”ハンガリーの荒涼とした田舎町を舞台に天文学が趣味のヤーノシュを通して描かれる、 全編、わずか37カットという驚異的な長回しの漆黒の黙示録。 広場に忽然と現れた見世物の“クジラ”と、“プリンス”と名乗る扇動者の声。その 声に煽られるように広場に群がる住人達。彼らの不満は沸点に達し、破壊とヴァイオ レンスへと向かい始める。四半世紀前の製作ながら、見事なまでに現在を予兆してい る。 ファスビンダー作品のミューズとも言えるハンナ・シグラが物語の重要なカギを握る 役で出演しているのも見逃せない。” ”2001年にはニューヨーク近代美術館（ＭＯＭＡ）で特集上映が行われたというハンガ リーの鬼才タル・ベーラが４年の歳月をかけて完成させた壮大な叙事詩。ハンガリー の田舎町に移動サーカスと見せ物の“クジラ”が突然現われたのをきっかけに巻き起 こる破壊と暴力を2時間25分、37カットで描いた異色のモノクロ作品。 ハンガリーのとある田舎町。郵便配達夫のヴァルシュカ・ヤーノシュは老音楽家エス テル氏の世話を日課としていた。エステル氏は口述の記録を続けていたが、それは現 代でも用いられている調律法を考案したことで知られる音楽家“ヴェルクマイスター” への批判のようにも聞こえる。そんなある日、巨大なトラックで町の広場に突然現わ れた移動サーカス。トラックの中にはハリボテの“世界一巨大なクジラ”。お金を払 いそのクジラを目にしたヤーノシュはすっかり魅了される。しかし、これを境に、町 では何かが歪み始めていった……。”(allcinemaより) 居酒屋での男たちのﾀﾞﾝｽｼｰﾝから映画は始まる。 はりぼてのくじらを積んでいるかなり大きなﾄﾗｯｸが夜の道路をゆっくり進む様。 労働者と思われる男たちが病院を襲う。病院までの行進、病院内で入院患者への乱暴、 ﾍﾞｯﾄﾞや備品の破壊。全編37ｶｯﾄという紹介があるが、ｶｯﾄ数の少なさは全く感じない。 [56-38] | |
| 11.12 | 昭和残侠伝 死んで貰います | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1970年日本,ﾏｷﾉ雅弘監督,大和久守正脚本,林七郎撮影,菊池俊輔音楽,沢井信一郎助監督, 主題歌：『昭和残侠伝』（キングレコード）（作詞・作曲：水城一狼 唄：高倉健）, 高倉健(花田秀次郎),藤純子(幾江),池部良(風間重吉),長門裕之(坂井), 中村竹弥(寺田友之助),加藤嘉(花田清吉),荒木道子(花田お秀),松原光二(花田武史), 上村香子(花田お弓),山本麟一(権藤熊次郎(観音熊)),津川雅彦(書生節の男),三島ゆり子, 八代万智子,石井富子,高野真二,諸角啓二郎,赤木春恵 ｶﾗｰ 92分 ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ 1970年9月22日公開 東映東京撮影所製作 映画紹介文引用－ ”花田秀次郎(高倉健)は、出所後、実家である東京下町の料亭に身元を隠して帰る。 料亭の乗っ取りを図る駒井組に、秀次郎はドスを抜く！” ”高倉健主演による人気シリーズ「昭和残侠伝」の第七弾。大和久守正のオリジナル脚本 をマキノ雅弘が監督した。シリーズ最高傑作の呼び声も高い一作。 花田秀次郎は東京深川の老舗料亭「喜楽」に生まれたが、父が後妻を迎えたときに家を 出て、そのまま裏街道を歩き始めた。賭場で袋だたきにあった秀次郎は、銀杏の木の下 でうずくまっているところを、芸者になったばかりの幾江に救われた。三年後、いかさ ま師を怪我させた秀次郎は逮捕され、刑に服することに。だが服役中に父が死去、関東 大震災が起こり義理の妹も死亡、継母は盲目となってしまう。窮地に立たされた「喜楽」 を救ったのは、板前の風間と小父の寺田だった。出所した秀次郎は「喜楽」の板前とし て働き始めるのだったが…。”(allcinemaより) 全9作のｼﾘｰｽﾞの7作目。1970年のｶﾗｰ映画だが、1950年代以前のﾓﾉｸﾛ作品でもいいような、 古風でｵｰｿﾄﾞｯｸｽな演出と思えるﾏｷﾉ雅弘(1908年生まれ)作品。 映画の開始、１本の大きな木の下で高倉健と藤純子が芝居をする。ｾｯﾄ撮影を俯瞰で捉え た映像に思わずｿﾞｸｿﾞｸとし、藤純子の少女の様(さま)に胸が高揚する。以降、簡潔なｽﾄｰ ﾘｰ展開で、きながせで、いなせな男の芝居と、日本舞踊のようなしぐさで芸者を演じる 芝居が進む。いかにも義理人情の世界と、純情ぶりと、殺陣(たて)で描かれる乱闘ｼｰﾝ。 この映画の世界に泣けてくる！[56-39] |
| 11.14 | 人生劇場飛車角 | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1963年日本,沢島忠監督,直居欽哉脚本,尾崎士郎原作,藤井静撮影,佐藤勝音楽, 鶴田浩二(飛車角),佐久間良子(おとよ),高倉健(宮川),月形龍之介(吉良常), 梅宮辰夫(学生,青成瓢吉),楠侑子,本間千代子(お千代),山本麟一,田中春男,加藤嘉,村田英雄, 曽根晴美,水島道太郎,潮健児 ｶﾗｰ,95分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ 鶴田と佐久間良子の恋仲に、高倉健が割って入るという話。佐久間良子の美しさと、品 (しな)を作るような演技がいい。演出としての見どころは物足りない。主題歌を歌う村田 英雄も出演。東映やくざ映画の１作目といわれる作品のようだ。この1963年作品のあと、 1973年「現代任侠史」まで、いわゆる任侠映画が作られる。 沢島忠監督作品でこのあと「人生劇場 続・飛車角」(1963),「人生劇場 新・飛車角」 (1964)あり。この２作も鶴田浩二、佐久間良子出演。 また、内田吐夢監督で「人生劇場 飛車角と吉良常」(1968)もあり。こちらも飛車角役は 鶴田浩二。有名な原作ということで、戦前から1963年まで何度も映画化されているようだ。 1972年の松竹・加藤泰監督版、1983年の東映・深作、佐藤純弥、中島貞夫監督版へと続く ようだ。[56-40] |
| 11.15 | 緋牡丹博徒 | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1968年日本,山下耕作監督,鈴木則文脚本,古谷伸撮影,渡辺岳夫音楽, 藤純子,高倉健,待田京介,大木実,山本麟一,若水ﾔｴ子,金子信雄,清川虹子,沼田曜一 ｶﾗｰ,98分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ 初ﾃﾞｼﾞﾀﾙ化 藤純子(1945年生まれ)23歳頃、若々しい。自分の中では、日本映画の主要な１本という 認識で、以前にも見た作品であるが、今回は作品としては新鮮味はなかった。 ﾀｲﾄﾙ表示で赤い文字から白い文字に（逆だったか）変わる。 ｼﾘｰｽﾞ全8作。1968年9月公開から1972年1月公開まで。[56-41] |
| 11.16 | 花と嵐とｷﾞｬﾝｸﾞ | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1961年日本,石井輝男監督,佐治乾脚本,藤原審爾原作,星島一郎撮影,三保敬太郎音楽, 鷹森立一助監督,高倉健,鶴田浩二,小宮光江,小川守,新井茂子,清川虹子,江原真二郎,曽根晴美, 打越正八,佐々木孝丸 ﾆｭｰ東映東京作品,ｶﾗｰ,84分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ 初ﾃﾞｼﾞﾀﾙ化 映画紹介文引用ー ”藤原審爾が雑誌に連載した小説『花と風とギャング達』をもとに「消えた密航船」の佐治 乾が脚本を執筆し「恋愛ズバリ講座 第三話 好色」の石井輝男が監督。撮影は「白い粉 の恐怖」の星島一郎、音楽は「風流滑稽譚 仙人部落」の三保敬太郎が担当した。高倉健 と鶴田浩二がスタイリッシュなガンアクションを披露している。 犯罪一家の中で育った香港ジョーは刑期を終えて出所するが、親分からチンピラ殺害を命 令され断ってしまう。スマイリー健は、ツンパというあだ名を持つ河北組の山藤から銀行 強盗に誘われ、ジョーの義理の弟である正夫と二人の殺し屋、楽隊とウィスパー、そして 権爺を加え計画を実行した。強盗はうまく行ったが、その場でウィスパーが敵対する楽隊 を撃って逃走。さらに正夫が奪った金を一人で持ち逃げしてしまう。健は正夫とその恋人 が潜む牧場へ向かうが、そこにはすでに香港ジョーの姿があった。健がジョーに銃を向け たそのとき、二人に狙いを定めたウィスパーと、そのウィスパーへの復讐に燃える楽隊が 立ち上がった。”(allcinemaより) 銀行強盗とその顛末を描く。街中でｶﾒﾗをまわして撮影するｼｰﾝは、今の映画よりなまなまし く感じる面白みはある。[56-42] |
| 11.17 | ごろつき | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1968年日本,ﾏｷﾉ雅弘監督,石松愛弘脚本,飯村雅彦撮影,渡辺岳夫音楽, 高倉健,菅原文太,吉村実子,大木実,渡辺文雄,曽根晴美,田中春男,石山健二郎,三益愛子, 金子信雄,人見きよし,沢村忠 ｶﾗｰ,92分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ 東映東京撮影所 初ﾃﾞｼﾞﾀﾙ化 映画紹介文引用ー ”東映任侠映画の1作であるが、当時ブームであったキックボクシングが題材に取り上げられ ており、沢村忠ら、当時の現役ボクサーが実名・本人役で複数出演している。 高倉演じる主人公と菅原演じるその友人が流しに従事する場面があり、菅原の奏でるギター に合わせて高倉が『網走番外地』や『唐獅子牡丹』などを歌う。” 演出に安心感あり。九州の炭鉱からｷｯｸﾎﾞｸｼﾝｸﾞのｼﾞﾑを求めて東京新宿にやってくる高倉健と 菅原文太という役どころ。ｼﾞﾑの会長の娘で活発な役柄で吉村実子。最後に高倉健が大木実の やくざの家に殴り込むのはｽﾄｰﾘｰとして無理があるのだが、これがなくては任侠映画にならな いので致し方ないところか。[56-43] |
| 11.20 | 日本侠客伝花と龍 | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
【没後10年 高倉 健 特集 銀幕での再会】 1969年日本,ﾏｷﾉ雅弘監督,棚田吾郎原作,火野葦平原作,飯村雅彦撮影,木下忠司音楽, 高倉健,星由里子,二谷英明,津川雅彦,水島道太郎,山本麟一,小松方正,川村真樹,高橋とよ, 三島ゆり子,上田吉二郎,天津敏,藤純子,若山富三郎 ｶﾗｰ,112分,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ 東映東京撮影所 初ﾃﾞｼﾞﾀﾙ化 日本侠客伝ｼﾘｰｽﾞ、高倉健主演全11作(1964-1971)、1作目から9作目までﾏｷﾉ雅弘監督作品。 「花と龍」の花は女賭博師で刺青師お京の藤純子の刺青。「龍」は玉井金五郎に扮する 健さんの昇り龍の刺青。高倉健と恋仲になるﾋﾛｲﾝに星由里子。藤純子は健さんを助ける役柄。 [56-44] |
| 11.30 | 海の沈黙 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日本橋 ｽｸﾘｰﾝ4 | ☆☆ |
2024年日本,若松節朗監督,倉本聰原作脚本,本木雅弘,小泉今日子,清水美砂,仲村トオル, 中井貴一,石坂浩二 倉本聰の物語が陳腐と言っては怒られるか。絵画の贋作者、刺青師、昔の恋仲の男と女、 日本の絵画界の話。本木と小泉の共演が話題だが、あまり絡まない。この二人が同年代 なのはいいが、他の出演者、とくに石坂浩二が同年代なのは違和感あり。俳優たちは いいのだが、話と演出に見るところなし。[57-44] |
| 12.01 | 正体 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ4 | ☆☆☆☆ |
2024年日本,藤井道人監督,染井為人原作,横浜流星,吉岡里帆,森本慎太郎,山田杏奈,松重豊, 山田孝之,木野花,田中哲司,西田尚美,原日出子 120分 松竹 「新聞記者」を撮った監督ならではの作品と思った。「新聞記者」を評価するしないに 関係なく、「正体」という映画では、「新聞記者」を撮った監督ならではの筆致を感じる。 俯瞰で捉えた映像、ｻﾞﾗｻﾞﾗとした質感の映像、そんなものが、映画の主人公の役柄に共鳴 している気がした。 ｱﾒﾘｶTVの「逃亡者」を少し想起した。冤罪と、逃亡、そして信じる人たち。ﾏﾄﾞﾝﾅ的に 見えてしまった吉岡里帆もいい。そして何より変装する主人公横浜流星が良すぎる。 [58-44] |
| 12.08 | 雨の中の慾情 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ7 | ☆☆ |
2024年日本/台湾,片山慎三監督脚本,つげ義春原作,成田凌,中村映里子,森田剛,竹中直人 132分 原作者については知らないが、その世界観はみごとに映像化されているようだが、 自分にとっては上映時間が長すぎ。幻想的な世界と戦時中の描写があるが、描きたい ことがありすぎと感じてしまう。[59-44] |
| 12.15 | ﾐｭｰｼﾞｯｸ | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 9F | ☆☆ |
2023年ﾄﾞｲﾂ/ﾌﾗﾝｽ/ｾﾙﾋﾞｱ,ｱﾝｹﾞﾗ･ｼｬｰｸﾈﾚｸ監督脚本編集, ｱﾘｵｼｬ･ｼｭﾈﾃﾞｰﾙ,ｱｶﾞﾄ･ﾎﾞﾆｾﾞｰﾙ,ﾏﾘｰｼｬ･ﾄﾘｱﾝﾀﾌｨﾘﾄﾞｳ 原題または英題：Music 108分 2023年･第73回ﾍﾞﾙﾘﾝ国際映画祭で銀熊賞（最優秀脚本賞） 映画紹介文引用－ ”悲しみを抱いた男が音楽と出合い、歌うことで悲しみを乗り越えようとする姿を描き、 2023年・第73回ベルリン国際映画祭で銀熊賞（最優秀脚本賞）を受賞したヒューマン ドラマ。嵐の夜、ギリシャの山中に置き去りにされた赤ん坊が、ある夫婦に助けられ、 ヨンと名付けられる。成長して青年となったヨンは、悲劇的な出来事に見舞われ、刑 務所へ送られる。そしてそこで、看守として彼の面倒を見るイロと出会う。ヨンを気 遣うイロは、ヨンのためにテープに音楽を吹き込んで聴かせ、ヨンはその音楽に癒や される。やがて出所したヨンは、イロと特別な絆で結ばれるものの、再び運命に翻弄 される。しかし、悲しみと向き合うヨンには、優しく鳴り響く美しい音楽があった。 監督・脚本は、前作「家にはいたけれど」が2019年・第69回ベルリン国際映画祭で銀 熊賞（最優秀監督賞）を受賞し、本作とあわせて2作連続でのベルリン映画祭銀熊賞受 賞となったドイツの俊英アンゲラ・シャークネレク。主演は「ジュリア(s)」「さよな ら、ぼくのモンスター」のアリョーシャ・シュナイダー。”([映画.COM]より) 見ていて私には上記の物語展開が全くわからず、映画の世界に入れなかった。 映画のはじめはｾﾘﾌがなく、広陵地帯のようなところを遠めの撮影で、何を映している のかがわからず。そのうち若い男女が車でこの広陵地帯（山の中）に来て、男女のもつ れかで一人の青年が死ぬ。このあたりで一言ｾﾘﾌで「ｲﾛ」と人の名前が叫ばれる。 時が進んだのか、ﾃﾞﾙﾋﾟｴﾛ、ﾋﾟﾙﾛの名前がﾃﾚﾋﾞから聞こえてくる。電話のやり取りがあっ て母親らしき女性が自殺する。 さらに時が進んだようで、都会の映像、ここで音楽が登場。ここでも一人の男性が亡く なる。ﾗｽﾄは川べりを横移動のｶﾒﾗで捉えるｼｰﾝ。[60-44] |
| 12.21 | 車夫遊侠伝 喧嘩辰 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【生誕100年の人々】 1964年日本,加藤泰監督脚本,鈴木則文脚本,紙屋五平原作,川崎新太郎撮影,高橋半音楽 内田良平,桜町弘子,曽我廼家明蝶,河原崎長一郎,藤純子,大木実 東映(京都撮影所) ﾓﾉｸﾛ,ﾜｲﾄﾞ,100分 35mm上映 映画紹介文引用－ ”大阪にやってきた破天荒な車夫の内田良平。最初の客の芸者（桜町弘子）と喧嘩したあげく、 一目惚れして結婚を申し込み…。加藤泰のミューズ桜町弘子にさす後光、3度行われる結婚 式、橋での対峙、足元の動きで描く乱闘。奇抜なカット割とローアングル、クローズアップ と加藤泰印満載！共同脚本に鈴木則文。”(ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷HP作品紹介) ﾛｰｱﾝｸﾞﾙ、固定ｼｮｯﾄの長回しが見られる。物語展開に物足りなさが感じられ、様式的な撮影が 生きてこないかなとも感じられる。ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ画面の右側に桜町弘子の顔のｱｯﾌﾟを映し、 その背後で主人公と車夫の親方の芝居を見せるｼｰﾝは、流石に面白い。ﾋﾛｲﾝ桜町弘子の 良さを感じさせてくれる作品でもある。脇役の藤純子もいい。[60-45] |
| 権九郎旅日記 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【生誕100年の人々】 1961年日本,工藤栄一監督,結束信二,田岡典夫脚本,松井鴻撮影,木下忠司音楽, 市川右太衛門,青山京子,平凡太郎,谷村昌彦,伊東亮英,三原葉子,清川虹子,南利明,由利徹, 赤木春恵,武智豊子,桜町弘子,進藤英太郎,堺駿二 東映(京都撮影所) ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞ,89分 35mm上映 映画紹介文引用－ ”新東宝『色ごよみ 権九郎旅日記』と同じ原作。土佐から江戸まで旅をする右太衛門に ふりかかる女難の数々。女スリに惚れられたり、姫の駆け落ち相手と間違われて婿に させられそうになったり。右太衛門御大がとことん三枚目に徹して新鮮。” (ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷HP作品紹介) ｺﾒﾃﾞｨ時代劇。旅の道中の５つくらいのｴﾋﾟｿｰﾄﾞで映画が構成される。 この物語を約90分で描けるのはﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑﾋﾟｸﾁｬの体制の良さであろう。むしろ,89分が長い とも感じる。有名俳優の市川右太衛門の映画を見るのはほぼ初めて。女優たちがいいのは 嬉しいところ。なんといってもお姫様役の桜町弘子、尼さん役の三原葉子、ｽﾘ役の青山京子。 映画評価とは別なところで楽しむことができる。[60-46] | |
| 12.22 | 非行少年 陽の出の叫び | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【生誕100年の人々】 1967年日本,藤田敏矢監督脚本,埴谷淳脚本,鈴木達夫撮影,黛敏郎音楽, 平田重四朗,根岸一正,長浜哲平,矢竹真一,久万里由香(少女),久米明,信欽三, 草薙幸二郎,佐々木すみ江(久米の妻役),三条泰子(のり子,久米明の娘役) 日活 ﾓﾉｸﾛ,ﾜｲﾄﾞ,89分 35mm上映 映画紹介文引用－ ”少年院を出て直ぐに元の生活へ戻った少年を自宅に引き取った久米明。就職が決まった ある日、少年院からの“集団脱走”計画が持ち込まれ…。鈴木達夫の手持ちカメラによ るファーストカットからカッコいい。新聞紙まみれで迎える朝、刺されて弱っていく姿 の長回し、ジェンカを踊る少年、黛敏郞の音楽…。藤田敏八の素晴らしいデビュー作。” (ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷HP作品紹介) 作品評価は高いのかもしれないが、今から見るといかにも”昭和”かなという感じ、男性 目線の映画と強く感じる。時代はこのあとﾌｪﾐﾆｽﾞﾑの時代を通り、男女平等、meto運動、 性被害問題へと、変遷してきたのかなと感じた。映画のﾀｲﾄﾙでは敏矢名義のﾃﾞﾋﾞｭｰ作で、 ｵﾘｼﾞﾅﾙｼﾅﾘｵとのこと。敏八監督はこの作品のあと、野良猫ﾛｯｸ、八月ｼﾘｰｽﾞ、赤い鳥逃げた、 修羅雪姫とつづく。今まで考えたこともなかったが、女性をどのように描くという観点 から、敏八作品を見てみたい気がした。少年院から出所した青年がどう社会と対応していく か、また、この青年を引き取った善意はどうなるかと、社会ﾃｰﾏはありがちな物語だが、 興味深い視点である。藤田敏八,鈴木達夫,黛敏郎という気鋭が生んだ初々しい作品ではあ るかもしれない。印象的な女優さんの三条泰子なる人にも興味が湧いた。[60-47] |
※採点は５段階評価：☆５個が最大評価。