| 月日 | 題名 | 映画館 | 採点 | 製作年､製作国､ｽﾀｯﾌ､ｷｬｽﾄ､ｺﾒﾝﾄ[ｶｳﾝﾀ] |
|---|---|---|---|---|
| 01.11 | 奇蹟 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1951年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督製作,ｴﾒｯﾄ･ﾚｲｳﾞﾘｰ脚本,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾃﾞ･ｸﾞﾗｽ撮影,ﾊﾝｽ･ｻﾏｰ音楽, ｼｬﾙﾙ･ﾎﾞﾜｲｴ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾃﾞﾏﾚｽﾄ,ﾗｲﾙ･ﾍﾞﾄｶﾞｰ,ｳｫﾙﾀｰ･ﾊﾝﾌﾟﾃﾞﾝ,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ﾗｯｼｭ,ｳｪｽﾞﾘｰ･ｱﾃﾞｨ, H･B･ﾜｰﾅｰ,ﾚｵ･G･ｷｬﾛﾙ 原題：THE FIRST LEGION 劇場未公開・ＴＶ放映 ﾓﾉｸﾛ 86分 映画紹介文引用ー ”田舎のイエズス会。寝たきりの修道士が聖人の夢を見て歩けるようになったから、 さあ大変！この“奇蹟”で人々が押し寄せ、会は浮足立つが…。奇跡に懐疑的な 修道士（シャルル・ボワイエ）と医師の心理的攻防、脊髄損傷で歩けなくなった 少女の葛藤が物語を駆動する。『丘の雷鳴』と並ぶ修道会もので、皮肉屋の教区 司祭を演じるウィリアム・デマレスト、少女役のバーバラ・ラッシュが素晴らし い演技を見せる。” 教会で医師が詐欺で奇跡を作るが、車椅子の少女がﾗｽﾄで歩き出すという奇跡を 映画は見せてくれる。少女役のﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ﾗｯｼｭの存在感の魅力と相まって感動もの。 [新:日0/外0-旧:日0/外1] |
| 01.11 | 映画版 孤独のｸﾞﾙﾒ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ12 (東京宝塚ﾋﾞﾙ 地下) | ☆☆☆ |
2025年日本,松重豊監督脚本出演,田口佳宏脚本,久住昌之原作(作),谷口ｼﾞﾛｰ原作(画) 内田有紀,磯村勇斗,塩見三省,杏,ｵﾀﾞｷﾞﾘｼﾞｮｰ,ﾕ･ｼﾞｪﾐｮﾝ(特別出演) 東宝 110分 ﾌﾗﾝｽ、韓国でのｸﾞﾙﾒに、日本のﾗｰﾒﾝ。おもしろく無難に見せてくれる。 食べることと、笑いもあり、まじめもあり。韓国ﾄﾞﾗﾏでなじみのある中年男性ﾕ･ｼﾞｪﾐｮﾝ が登場するｼｰﾝは実にｺﾐｶﾙでいい。[新:日1/外0-旧:日0/外1] |
| 01.12 | 私を町まで連れてって | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1953年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾓﾘｽ脚本,ｱﾝ･ｼｪﾘﾀﾞﾝ,ｽﾀｰﾘﾝｸﾞ･ﾍｲﾄﾞﾝ,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ﾘｰﾄﾞ, ﾘｰ･ﾊﾟﾄﾘｯｸ,ﾘｰ･ｱｰｶｰ 原題：TAKE ME TO TOWN ｶﾗｰ,78分 映画紹介文引用ー ”無実の罪を着せられた歌手のアン・シェリダンが、腐れ縁の男と保安官から逃げて 舞台に復帰する。一方、寡の父の花嫁探しをする３人兄弟が彼女を見初める。この ２つが平行して猛スピードで展開する胸のすくようなコメディ。シェリダンが教会 建設のために興行をうっている最中に起こる捕物アクションの素晴らしさ。悪人は 常に高いところに登り落下するのだ！” 西部劇ならぬ西部を舞台としたﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏか。ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞの列車のｱｸｼｮﾝに惹かれ、 その後の展開もおもしろいが、少しｶﾗｰの色合いになじめず、俳優とくにｱﾝ･ｼｪﾘﾀﾞﾝの 役柄の良さが薄れて感じた。[新:日1/外0-旧:日0/外2] |
| 01.13 | ｽﾃｷなﾊﾟﾊﾟの作り方 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1951年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ｳﾞｧﾝ･ﾍﾌﾘﾝ,ﾊﾟﾄﾘｼｱ･ﾆｰﾙ,ｼﾞｼﾞ･ﾍﾟﾙｰ,ｼﾞｬﾆｰﾝ･ﾍﾟﾛｰ, ｼﾞﾐｰ･ﾊﾝﾄ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾃﾞﾆﾝｸﾞ 原題：Week-End with Father ﾓﾉｸﾛ 84分 映画紹介文引用ー ”男の子２人を持つ未亡人と、女の子２人を持つやもめが、キャンプに出掛ける子ども を見送りに行き…。鬼ならぬ子どもの居ぬ間に熱烈な恋に落ちた２人の運命は如何に!? 真面目なヴァン・ヘフリンがとにかくヒドイ目に合う爆笑コメディ。生意気で難しい 年ごろの子どもたちと犬 たちの活躍も見もの！” ﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏ。２つの家族。子供たちと犬。ﾃﾝﾎﾟの良さがいい。[新:日1/外0-旧:日0/外3] |
| 01.18 | 僕の彼女はどこ？ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1952年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ｼﾞｮｾﾌ･ﾎﾌﾏﾝ脚本,ｴﾚﾅ･ﾎｸﾞﾏﾝ･ﾎﾟｰﾀｰ原案,ﾃｯﾄﾞ･ﾘｯﾁﾓﾝﾄﾞ製作. ﾍﾝﾘｰ･ﾏﾝｼｰﾆ,ﾊｰﾏﾝ･ｽﾀｲﾝ音楽,ﾊﾟｲﾊﾟｰ･ﾛｰﾘｰ,ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ｺﾊﾞｰﾝ,ｼﾞｼﾞ･ﾍﾟﾙｰ,ﾘﾝ･ﾊﾞﾘ, ﾗﾘｰ･ｹﾞｲﾂ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾚｲﾉﾙｽﾞ 原題：Has Anybody Seen My Gal? ｶﾗ- 89分 ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ映画 映画紹介文引用ー ”お洒落なイラストとテーマ曲で始まるコメディ。若き日に愛した女性の遺族に財産を 残すかどうか迷う大富豪は、素性を隠して一家に下宿するが…。つつましく生活する 一家は金で幸せになれるのか？というテーマを説教臭くなく軽快に描く。ドラッグ・ ストアでの突然のミュージカル・シーンや、客として現れる未来の大スターにも注目！” とある一家に大金が入ったら、どうなるかというｽﾄｰﾘｰ。お金があっても幸せとは 限らないという、今ではありきたりの話だが。今回見ているﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸのﾊﾘｳｯﾄﾞ映画は 家族の話だったり、子供の役があったりと、ﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏだなと感じる。 映画紹介文にある未来の大ｽﾀｰが誰のことか私にはわからなかった。 [新:日1/外0-旧:日0/外4] |
| 01.18 | 室町無頼 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ5 | ☆☆☆ |
2025年日本,入江悠監督脚本,垣根涼介原作,大泉洋,長尾謙杜,松本若菜,柄本明,北村一輝, 堤真一 135分 東映京都 ｴﾝﾀﾒ時代劇。3,4人の俳優以外知らない俳優が多かった。ｴｷｽﾄﾗも多そう。 画調がいい、砂埃などもいい。主演の大泉洋は程よい役柄にﾏｯﾁしていい。 ただし、もう一つ感性に来るものがない。庶民の権力への反発は見て取れるが、切実さは 強くは感じられない。食べるものがなく道端で死んで、やせ細る身体などの映像はあるの だが。[新:日2/外0-旧:日0/外4] |
| 01.19 | 第九交響楽 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1936年ﾄﾞｲﾂ,ﾃﾞﾄﾚﾌ･ｼﾞｰﾙｸ(ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ)監督,ｳﾞｨﾘｰ･ﾋﾞﾙｹﾞﾙ,ﾘﾙ･ﾀﾞｰｺﾞｳﾞｧｰ,ﾏﾘｰｱ･ﾌｫﾝ･ﾀｽﾅｰﾃﾞｨ 原題：Schlussakkord ﾓﾉｸﾛ,100分 映画紹介文引用ー ”息子を置いてNYに逃げた夫婦。夫が自殺し生きる意欲をなくした妻はラジオから流れる “第九”を聴き…。捨てた息子を養子にした指揮者夫婦と、息子を取り戻そうとする母 の関係が緊張感を保って展開する。白雪姫の物語と２つの自殺が不穏な影を落とす異色 メロドラマ。音楽への愛が重要な役割を果たしている。” ﾍﾞ-ﾄｰｳﾞｪﾝ第9の音楽、ｵﾍﾟﾗの音楽と舞台がいい。実の母であることを隠して、養子先の 子守となる母。ｼﾅﾘｵが、物語が当たり前だがちゃんとあって、おもしろい。 [新:日2/外0-旧:日0/外5] |
| 01.22 | 眠りの館 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1948年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ﾚｵ･ﾛｽﾃﾝ原作脚本,ﾃﾞｸﾗ･ﾀﾞﾆﾝｸﾞ,ｻｲ･ﾚｲｶｰ･ｴﾝﾄﾞﾌｨｰﾙﾄﾞ脚本, ｼﾞｮｾﾌ･A･ｳﾞｧﾚﾝﾀｲﾝ撮影,ﾙﾃﾞｨ･ｼｭﾚｲｼﾞｬｰ音楽,ｸﾛｰﾃﾞｯﾄ･ｺﾙﾍﾞｰﾙ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｶﾐﾝｸﾞｽ,ﾄﾞﾝ･ｱﾒﾁｰ, ﾍｲｾﾞﾙ･ﾌﾞﾙｯｸｽ,ﾘﾀ･ｼﾞｮﾝｿﾝ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｶﾗﾘｽ,ﾚｲﾓﾝﾄﾞ･ﾊﾞｰ 原題：Sleep, My Love ﾓﾉｸﾛ,98分,劇場未公開,TV放映 映画紹介文引用ー ”クローデット・コルベールは乗った覚えのない夜行列車のベッドの上で目覚める。彼女は 夢遊病か、精神病か、それとも!? 人妻が精神的に追い詰められていく『ガス燈』的テーマ にダグラス・サークが挑む。高まっていくサスペンス、コルベールとドン・アメチーの キャラの対比など演出が冴える。” いきなり列車のｼｰﾝから始まる。ｺﾝﾊﾟｰﾈﾝﾄで目覚めた女性は何故列車内にいるのかわから ない。不倫の夫が妻の財産をねらい、妻を精神異常ないし自死に追い詰めようとする物語。 夫の催眠術で２階のﾊﾞﾙｺﾆｰから身を踊りだそうとする妻、それを妻の知り合いの男性が みつけ、助ける。下から捉えたﾊﾞﾙｺﾆｰの妻の様を映すｶﾒﾗﾜｰｸは見ものである。 [新:日2/外0-旧:日0/外6] |
| 01.22 | ｱﾊﾟｯﾁの怒り | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1954年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｻﾞｯｶｰﾏﾝ脚本,ｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ･D･ｱﾀﾞﾑｽﾞ原作,ﾗｯｾﾙ･ﾒﾃﾞｨ撮影, ﾌﾗﾝｸ･ｽｷﾅｰ,ﾊﾝｽ･J･ｻﾙﾀｰ音楽,ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ﾗｯｼｭ,ｸﾞﾚｯｸﾞ･ﾊﾟｰﾏｰ,ﾊﾞｰﾄ･ﾛﾊﾞｰﾂ,ﾓﾘｽ･ｱﾝｸﾗﾑ, ｼﾞｰﾝ･ｲｸﾞﾚｼｱｽ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｶｯﾃｨﾝｸﾞ,ｱｲｱﾝ･ﾏｸﾄﾞﾅﾙﾄﾞ 原題：Taza, Son of Cochise ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,ﾃｸﾆｶﾗｰ,79分 ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ映画 日本初公開：1962/09/26(ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ映画) 映画紹介文引用ー ”先住民を主人公にしたサーク唯一の西部劇。白人共存派のアパッチ族のターザ（何と ロック・ハドソン）と徹底抗戦派の弟は、同じ女性をめぐって対立するが…。掟を破る 同胞を自ら罰するため、騎馬隊の制服まで着るターザにびっくり。居住区に定住し農耕を 営むことは民族としての敗北なのか!?今も連綿と続くアイデンティティをテーマにして いる。” ｲﾝﾃﾞｨｱﾝを題材にした西部劇。ﾊﾘｳｯﾄﾞ俳優がｲﾝﾃﾞｨｱﾝに扮するのは、今から見ると違和感が ある。ひねりがあるのは、主人公のｲﾝﾃﾞｨｱﾝが白人の騎馬隊に入り、別の部族のｲﾝﾃﾞｨｱﾝを 助けることになるというところ。勧善懲悪なｲﾝﾃﾞｨｱﾝ西部劇ではない。 [新:日2/外0-旧:日0/外7] |
| 01.25 | 心のともしび | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1954年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾌﾟﾘｰｽﾞ,ｻﾗ･Y･ﾒｲｿﾝ,ｳﾞｨｸﾀｰ･ﾋｱｿﾝ脚本,ﾛｲﾄﾞ･C･ﾀﾞｸﾞﾗｽ原作, ﾗｯｾﾙ･ﾒﾃﾞｨ撮影,ﾌﾗﾝｸ･ｽｷﾅｰ音楽,ﾛｽ･ﾊﾝﾀｰ製作,ｼﾞｪｰﾝ･ﾜｲﾏﾝ,ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ﾗｯｼｭ, ｱｸﾞﾈｽ･ﾑｰｱﾍｯﾄﾞ,ｵｯﾄｰ･ｸﾙｰｶﾞｰ,ﾏｰﾅ･ﾊﾝｾﾝ 原題：Magnifi cent Obsession ｶﾗｰ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,108分,ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ・ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ 日本初公開日：1955/02/05（ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ） 映画紹介文引用ー ”ご都合主義すぎる展開でラストまで突っ走る「おぞましく狂ったストーリー」（サーク 談）。それを音楽と色彩と陰影によって「夫の命を奪った男を許し愛することはできる のか」というテーマの圧倒的メロドラマに仕上げるサークの剛腕演出が凄い。希望を失 ったワイマンが手探りで室内を彷徨い死を考えた瞬間、扉が開きハドソンが駆け寄り抱 きしめる！” 第9交響曲の歓喜の歌と、もう一曲有名なﾒﾛﾃﾞｨの曲が、ﾊﾞｯｸ音楽で印象的に使われる。 再婚した相手が急死。今でいうAEDのような機械が、別な人間(ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ扮する男性)に 使われていたために一命をおとした。ｼﾞｪｰﾝ･ﾜｲﾏﾝとﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝが偶然出会い、事情を知り、 女性は怒りをあらわにして、男性を相手にしないが、男性はこの女性に心惹かれていく。 だが、車の事故（これも男性主人公の行動が原因）で女性は失明。男性は自分であること を隠して、女性に近づき親しくなる。まるで今の韓国ﾄﾞﾗﾏの設定のようなﾒﾛﾄﾞﾗﾏ。 失明した女性と親しくなる少女も登場。今回見るﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ作品には、子供なり少女が よく登場する。[新:日2/外0-旧:日0/外8] |
| 01.26 | いつも明日はある | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【デトレフ・ジールクからダグラス・サークへ】 1956年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ･C･ｼｮｰｴﾝﾌｪﾙﾄﾞ脚本,ｳﾙｽﾗ･ﾊﾟﾛｯﾄ原作,ﾗｯｾﾙ･ﾒｯﾃｨ撮影, ﾊｰﾏﾝ･ｽﾃｨﾝ,ﾊｲﾝﾂ･ﾛｰﾑﾍﾙﾄﾞ音楽,ｳｨﾘｱﾑ･M･ﾓｰｶﾞﾝ編集,ｱﾚｸｻﾝﾀﾞｰ･ｺﾞﾘｯﾁｪﾝ,ｴﾘｯｸ･ｵｰﾎﾞﾑ美術, ﾛｽ･ﾊﾝﾀｰ製作,ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸ(ﾉｰﾏ),ﾌﾚｯﾄﾞ･ﾏｸﾏﾚｲ(夫ｸﾘﾌｫｰﾄﾞ),ｼﾞｮｰﾝ･ﾍﾞﾈｯﾄ(妻ﾏﾘｵﾝ), ｳｨﾘｱﾑ･ﾚｲﾉﾙｽﾞ(ｳﾞｨﾆｰ),ﾊﾟｯﾄ･ｸﾛｰﾘｰ(ｱﾝ) 日本未公開? 原題：There's Always Tomorrow ﾓﾉｸﾛ,ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,85分,ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ・ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ 映画紹介文引用ー ”50年代アメリカ中流家庭で起こる波風をドラマチックな出来事の連鎖で描く。ママを 子どもたちに取られた寂しいパパが不倫に走るという世界共通現象を、スタンウィック の存在によって特別な愛の物語に昇華してみせた傑作。渇望や情熱が強いからといって 長続きしない、という事実を直視するスタンウィックの潔さ！始まりも別れも、画面は 雨に濡れている。” ”ﾌﾞﾙｰﾑｰﾝ”の曲がﾊﾞｯｸ音楽で甘く流れる。不倫相手の女性(B･ｽﾀﾝｳｨｯｸ)が語るｾﾘﾌがいい。 ｸﾞﾛｰﾌﾞｽ家の家族と、夫の不倫のｽﾄｰﾘｰ。これぞﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ演出の真骨頂なのか。 不倫という恋愛映画であり、家族の様子を描くﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏでもある。 不倫という恋愛の心模様が”ﾌﾞﾙｰﾑｰﾝ”の曲と一緒に流れるように描かれる。 [新:日2/外0-旧:日0/外9] |
| 02.01 | 敵 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2024年日本,吉田大八監督脚本,筒井康隆原作,長塚京三,瀧内公美(教え子), 黒沢あすか(亡き妻),河合優実(ﾊﾞｰの女の子),松尾諭,松尾貴史 ﾓﾉｸﾛ,108分 配給：ﾊﾋﾟﾈｯﾄﾌｧﾝﾄﾑ･ｽﾀｼﾞｵ,ｷﾞｰｸﾋﾟｸﾁｭｱｽﾞ (c)TEKINOMIKATA 食事を自分で作って食べるｼｰﾝなどの丁寧な描写がいい。 昭和の古い家に一人済む老人。ﾌﾗﾝｽ文学の教授を退職し、妻に先立たれて暫くとなる。 知的生活の生き様に破綻はなく、映画はこのまま何も起こらずに終わるように思えた。 多少昭和時代的な女性との絡みを見せつつ、映画は老人の夢の世界へ入りこむ。 映画の題名が「てき」なのか、「てきのみかた」なのか。[新:日3/外0-旧:日0/外9] |
| 02.02 | 満ち足りた家族 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆☆ |
2024年韓国,ﾎ･ｼﾞﾉ監督,ﾍﾙﾏﾝ･ｺｯﾎ原作(冷たい晩餐),ｿﾙ･ｷﾞｮﾝｸﾞ,ﾁｬﾝ･ﾄﾞﾝｺﾞﾝ,ｷﾑ･ﾋｴ, ｸﾛｰﾃﾞｨｱ･ｷﾑﾎﾝ･ｲｪｼﾞ,ｷﾑ･ｼﾞｮﾝﾁｮﾙ 原題：A NORMAL FAMILY ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,109分 弁護士で裕福な兄、医者だが普通の家庭を持つ弟。兄は若い女性と再婚し、生まれた ばかりの子供と、前妻の高校生の娘がいる。弟は兄から押し付けられたような認知症 の母の世話を妻が行い、高校生の男の子がいる。ぎくしゃくとした２つの家庭を描き つつ、映画は、娘と息子が路上生活の浮浪者に暴力を振り、死なせる事件が起きる。 子供を自首させるかどうかで、それぞれの父と母は葛藤する。 そんなｽﾄｰﾘｰをｴﾝﾀﾒ色のある演出で、暗い話だが退屈にならずに、ﾊﾞｯｸで音楽を流し 続ける演出で、画面に引っ張り込むように見せる。このｴﾝﾀﾒ性は韓国映画ならでは なのか。深刻に、静かに描写を重ねる演出もあろうかと思うが、何か、ﾄﾞﾗﾏ描写の 激しさなどが自分は”だから何なのか”とこの映画にさめてしまう部分がある。 [新:日3/外1-旧:日0/外9] |
| 02.11 | 誘惑 | TV)YouTube | ☆☆☆☆ |
1957年日本,中平康監督,伊藤整原作,大橋参吉脚本,山崎義弘撮影,黛敏郎音楽, 松尾昭典助監督,千田是也,左幸子,芦川いづみ,安井昌二,渡辺美佐子,葉山良二,小沢昭一, 轟夕起子,中原早苗,殿山泰司,二谷英明(端役),宍戸錠(端役),岡本太郎(本人), 東郷青児(本人) 日活 ﾓﾉｸﾛ ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ 91分 映画紹介文引用（日活ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより）－ ”大正気質の杉本省吉は銀座の洋品店主。娘の秀子とやもめ暮しで、店の二階を画廊に 改造しようと考えていた。洋品店には、無愛想で化粧嫌いな竹山順子という店員がい た。ある日洋品店に、絵を描くより商売の方が巧いハンサム画学生・松山小平と、他 人の迷感も顧みない貧乏画家・田所草平が、秀子とともにやってきた。順子は草平に その美貌を指摘されるや、一転してお化粧に専念し、草平にゾッコン惚れ込んでしま った。省吉の画廊が完成した。パーティの日、草平の画が一流画伯の目にとまった。 草平の絵は大反響を呼び、皆に祝福される草平をみて、順子は目に涙を浮かべて喜ん だ。作品展は連日盛況を極め、新聞は草平と順子の奇妙なロマンスまで書きたてた。 商才のある小平は、草平の絵を一点十五万円まで釣りあげることに成功したが、この 大騒ぎもどこ吹く風の草平。一方、小平の妹・章子のもとに、草平の画が4、5点埋れ ているという。それを持って秀子とともに画廊にやって来た章子をみて、省吉は驚い た。なぜなら章子は初恋の人に瓜二つで、その娘だとわかったからだった…。” 昔の映画を見ると、よく知っている俳優たち、面白く展開するｽﾄｰﾘｰとﾕｰﾓｱ、当時の 街並みをみることができる楽しさなど、うれしいところである。 芦川いずみのみずみずしさには誰もがうっとりだろう。左幸子の気の強そうな女性もいい。 渡辺美佐子の美しさもうっとりである。 55歳という設定の初老の男性の若き日の恋の想い。そしてその恋した女性の娘との出会い。 夜眠っているその娘に、若き日の恋の想いがつのり、思わず接吻してしまうｼｰﾝは、今の 時代では許されぬかもしれないが、いいと思ってしまう。前半で洋装店の店員である渡辺 美佐子が店主のこの男性に憧れる目線を送るという設定も、いいと思ってしまう。 轟夕起子,殿山泰司,小沢昭一,中原早苗あたりが昔ながらのｺﾐｶﾙなｼｰﾝを演じている。 貧乏画家が岡本太郎,東郷青児に認められるという下りも面白い。この貧乏画家の身体に ｼﾗﾐがいてDDTが撒かれるなどはあまり見たくないｼｰﾝだが、戦後10数年の日本の風景なの だろう。[新:日3/外1-旧:日1/外9] |
| 02.15 | 雪の花 －ともに在りて－ | 新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ10 | ☆☆☆ |
2024年日本,小泉堯史監督,吉村昭原作,加古隆音楽,松坂桃李,芳根京子,役所広司, 三浦貴大,吉岡秀隆,坂東龍汰,三木理紗子(はつ役) 松竹,117分 猛吹雪にはばまれ、峠を越えられずに、遭難するｼｰﾝ。 芳根京子の男気の様、和太鼓を叩くｼｰﾝ。 困難を描く映画だが、困難さはさらりと見せる。映画としての評価には関係なく、 安心して見てしまう映画の愉しさなり。[新:日4/外1-旧:日1/外9] |
| 02.19 | 20世紀ﾉｽﾀﾙｼﾞｱ | 国立映画ｱｰｶｲﾌﾞ 長瀬記念ﾎｰﾙ OZU | ☆☆☆ |
1997年日本,原将人監督脚本音楽,中島吾郎脚本,馬場順一撮影,丸尾知礼美術, 西村隆,佐藤美由紀製作,安室克也音楽ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ, 広末涼子(映画ﾃﾞﾋﾞｭｰ,遠山杏(ﾎﾟｳｾ)),圓島努(片岡徹(ﾁｭﾝｾ)),余貴美子(母,遠山桃(吉野桃)), 根岸吉太郎(父),多田亜沙美(親友),新田聡子,大島蓉子,佐藤正宏,梅垣義明 ｶﾗｰ,93分,大映配給作品,ｵﾌｨｽ･ｼﾛｳｽﾞ製作 映画紹介文－（国立映画ｱｰｶｲﾌﾞﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”1960年代に16mmで鮮烈なデビューを果たした映像作家・原將人が、若者たちがビデオ カメラを持つ時代に2人で映画を作りながら恋に落ちていく高校生男女を捉えた実験的 恋愛映画。当時シナリオを読んだ、オフィス・シロウズの若手・佐藤美由紀の「これ、 絶対に映画にすべきですよ」の一言で映画化が動き出したという。佐藤は本作でプロデ ューサーデビュー。衣裳デザインの小川久美子は雑誌『anan』等のスタイリストを経て 映画界入り。相米慎二監督作品や『キル・ビル』2部作（2003?04）などが代表作。” ﾋﾞﾃﾞｵｶﾒﾗで撮影した映像群。かつて8mm,16mmのﾌｨﾙﾑで撮影していた原監督は、この時代 (1997年)、ﾋﾞﾃﾞｵﾃｰﾌﾟで映像を撮る。今ならHDDｶﾒﾗで撮影か、あるいは、ｽﾏﾎで撮影か。 原将人の唯一の商業映画だが、その世界は、ﾃﾞﾋﾞｭｰ当時の広末を介した私的映像の世界。 私的映像とﾅﾚｰｼｮﾝ、ｾﾘﾌがめまぐるしく交錯するような映像世界に慣れていなかったためか、 多分に自分の頭の中が混乱しながら、上映最後にはｽｸﾘｰﾝから流れる歌を口ずさみ、 ”ｱｰ、ここで自分は死んでも、悔いはなし”と、50年以上見続け、こだわり続けた映画人生 を想う。[新:日4/外1-旧:日2/外9] |
| 02.21 | 紅の拳銃 | TV)YouTube | ☆☆ |
1961年日本,牛原陽一監督,松浦健郎脚本,田村泰次郎原作(“群狼の街”より、講談倶楽部連載), 小杉太一郎音楽(主題歌「追憶」作詞：水木かおる,作曲：藤原秀行,唄：赤木圭一郎), 姫田真佐久撮影,赤木圭一郎,笹森礼子,白木マリ,吉行和子,芦田伸介,藤村有弘,垂水悟郎, 小沢栄太郎,小沢昭一 ｶﾗｰ,87分,ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ 日活(【公式】日活ﾌｨﾙﾑ･ｱｰｶｲﾌﾞ) 映画紹介文引用（日活ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”クラブ「銀の城」片隅に坐っていた石岡は、酒をあおっているニヒルな男を見て、 “俺が探していたのはこの男だ”とつぶやいた。石岡はかつて射撃の名手だったが、 戦争で右腕を失ってからは悪の世界に飛び込み、命知らずの男を殺し屋に仕立てて ボスに売りこんでいた。殺し屋になることをあっさり引受けた中田（赤木圭一郎） は、女給の千加子を襲ったギャングを殴り倒し、その後も射撃の腕に磨きをかけて いくのだった…。” 赤木圭一郎が『激流に生きる男』の撮影の最中に事故死したため、完成をみた映画と しては遺作となったとのこと。 拳銃のさばき方を丁寧に描写しているもは印象的。女優笹森礼子が盲目の女性で登場 するのが良すぎるくらいの役柄。雑な設定に、雑な描写なのはﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑﾋﾟｸﾁｬとして 致し方なしかな。[新:日4/外1-旧:日3/外9] |
| 02.22 | 鉱 ARAGANE | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆ |
[小田香特集2025] 2015年ﾎﾞｽﾆｱ･ﾍﾙﾂｪｺﾞﾋﾞﾅ/日本,小田香監督撮影編集,ﾀﾙ･ﾍﾞｰﾗ監修 ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ,DCP,68分,ｶﾗｰ 初公開日：2017/10/21(公開情報：ｽﾘｰﾋﾟﾝ) 映画紹介文引用（allcinemaより） ”「倫敦（ロンドン）から来た男」「ニーチェの馬」の伝説の映画作家タル・ベーラが 後進の育成のために設立した映画学校“film.factory”で３年間学んだ小田香監督に よる長編デビュー作となるドキュメンタリー。ボスニア・ヘルツェゴビナの首都サラ エボの近郊にあるブレザ炭鉱で、カメラを手に坑夫たちとともに地下300メートルの 場所に降り立ち、重機が発するけたたましいノイズの中、深い闇の中で唯一の光源と なるヘッドランプの光を頼りに黙々と作業する坑夫たちの生々しい姿を見つめていく。" ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ、映像詩。緊張感がまだ少し足りないか、自分に見る準備ができていなかったか。 この映像の世界に入り込めなかった。[新:日4/外1-旧:日4/外9] |
| 02.23 | ｻﾞ･ﾙｰﾑ･ﾈｸｽﾄ･ﾄﾞｱ | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2024年ｽﾍﾟｲﾝ,ﾍﾟﾄﾞﾛ･ｱﾙﾓﾄﾞﾊﾞﾙ監督脚本,ｼｰｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾇｰﾈｽ原作,ﾃｨﾙﾀﾞ･ｽｳｨﾝﾄﾝ,ｼﾞｭﾘｱﾝ･ﾑｰｱ, ｼﾞｮﾝ･ﾀｰﾄｩｰﾛ,ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ･ﾆｳﾞｫﾗ 第81回ﾍﾞﾈﾁｱ国際映画祭金獅子賞受賞 英語発声 原題：THE ROOM NEXT DOOR ｶﾗｰ,107分 癌のため余命わずかの女性が安楽死をしようとする。そんな自分の死を隣室にいて 看取りを依頼される友人。二人の女性の人生を少し振り返りながら、死を待つ物語。 演出の描写力、女優ふたりの存在感、とくにﾃｨﾙﾀﾞ･ｽｳｨﾝﾄﾝはいい。いつまでも見て いたい映画の空間がいい。[新:日4/外2-旧:日4/外9] |
| 02.24 | ゆきてかへらぬ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 ｵﾘﾅｽ ｽｸﾘｰﾝ7 | ☆☆☆ |
2025年日本,根岸吉太郎監督,田中陽造脚本,岩代太郎音楽,広瀬すず,木戸大聖,岡田将生, 田中俊介,瀧内公美,藤間爽子 ｶﾗｰ,128分,ｷﾉﾌｨﾙﾑｽﾞ 実在の女優・長谷川泰子と学生詩人・中原中也、文芸評論家・小林秀雄の三角関係。 泰子と中也の狂気的な恋愛感情に、落ち着いた感じの小林が絡む。 私には、主演ふたりの広瀬すず,木戸大聖の存在感のなさが残念に感じられた。 この二人ではないｷｬｽﾃｨﾝｸﾞだったら、大正時代の男と女、いや、違う役者でもこの少し 若すぎる男と女の描写はむずかしいかなと思うが。 演技に見ていられなさを感じつつも、実話の重みか、脚本のうまさか、演出のうまさか、 見ている映画の世界はただならぬと思えた。[新:日5/外2-旧:日4/外9] |
| 03.01 | ﾌﾞﾙｰﾀﾘｽﾄ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ9 | ☆☆ |
2024年ｱﾒﾘｶ/ｲｷﾞﾘｽ/ﾊﾝｶﾞﾘｰ,ﾌﾞﾗﾃﾞｨ･ｺｰﾍﾞｯﾄ監督脚本,ﾓﾅ･ﾌｧｽﾄｳﾞｫｰﾙﾄﾞ脚本, ｴｲﾄﾞﾘｱﾝ･ﾌﾞﾛﾃﾞｨ,ﾌｪﾘｼﾃｨ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ,ｶﾞｲ･ﾋﾟｱｰｽ 原題：THE BRUTALIST 215分(3時間35分) この映画に入り込めず。実在の建築家の半生を描いたようだが、ﾎﾛｺｰｽﾄから逃れる様は 映画では描写なし。ｱﾒﾘｶに渡って、金持ちの要請で、ある建築物を設計、施工するのが 主たる話。見ていて飽きない作りだが、どこが映画としていいのかわからず。 途中ｲﾝﾀｰﾐｯｼｮﾝの休憩が15分入る。長い映画だが感心なところは省略した描写のようで、 面白みが感じられなかった。[新:日5/外3-旧:日4/外9] |
| 03.02 | ｼﾞｭ･ﾃｰﾑ、ｼﾞｭ･ﾃｰﾑ | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
1968年ﾌﾗﾝｽ,ｱﾗﾝ･ﾚﾈ監督脚本,ｼﾞｬﾝ･ﾎﾞﾌﾃｨ撮影,ｸｼｼｭﾄﾌ･ﾍﾟﾝﾃﾞﾚﾂｷ音楽, ｸﾛｰﾄﾞ･ﾘｯｼｭ,ｵﾙｶﾞ･ｼﾞｮﾙｼﾞｭ=ﾋﾟｺ,ｱﾇｰｸ･ﾌｪﾙｼﾞｬｯｸ 原題：JE T'AIME, JE T'AIME ｶﾗｰ,94分 SF、ﾀｲﾑﾄﾗﾍﾞﾙもの。主人公がある装置で過去に戻るが、すぐに現在に戻る。 過去のｼｰﾝが断片的に描写される。そこには時間はない。瞬間的な数分間を、 断片的に映像として見せる。見るほうは訳がわからなく、ただただその断片的な 映像を目にするだけ。ﾇｰﾍﾞﾙｳﾞｧｰｸﾞ到来と同じくして現れたｾｰﾇ左岸派の映画なる ところか。ｱﾗﾝ･ﾚﾈの45歳頃の作品。[新:日5/外3-旧:日4/外10] |
| 03.07 | 月曜日のﾕｶ | 国立映画ｱｰｶｲﾌﾞ 地下1階 小ﾎｰﾙ | ☆☆☆ |
【NFAJコレクション 2025 春 ――横浜と映画】 1964年日本,中平康監督,安川実原作,斉藤耕一,倉本総脚本,山崎善弘撮影,黛敏郎音楽, 加賀まりこ,中尾彬,梅野泰靖,日野道夫,波多野憲,ｳｨﾘｱﾑ･ﾊﾞｯｿﾝ,ﾊﾛﾙﾄﾞ･S･ｺﾝｳｪｲ, 山本陽子,加藤武,北林谷栄 日活作品,ﾓﾉｸﾛ,ﾜｲﾄﾞ,93分,35mm上映 映画紹介文－（国立映画ｱｰｶｲﾌﾞHPより） ”18歳のユカ（加賀）は修（中尾）と付き合いながら、船荷会社を経営するパパ（加藤） の愛人であり、ほかにも大勢の男たちと関係をもっている。あるとき、ユカはパパから お願いごとをされ…。本牧出身の安川実（ミッキー安川）が地元でまことしやかに語り 継がれる女性の人生から着想した物語。『危いことなら銭になる』（1962）、『砂の上 の植物群』（1964）など横浜の風景をスタイリッシュに切り取る才人・中平康のセンス が冴えわたる。 【POINT】根岸本牧地区の米軍住宅やホテル・ニューグランドが徹頭徹尾モダンなタッチ でとらえられ、加賀まりこのコケティッシュな魅力とあいまって印象を残す。その背景 には、オンリー（上級軍人の専属娼婦）だった母親や隣家に住む少女の存在など、やは り横浜を舞台とする中平の『混血児リカ』（1972）同様、「国際都市」というキャッチ フレーズには回収しえない混成文化のまち・横浜の生活史が垣間見える。” 日活ﾇｰｳﾞｪﾙ･ｳﾞｧｰｸﾞ。従来の映画の描写とは異なり、映像を固定してｾﾘﾌを語らせたり、 ｼﾞｰﾝ･ｾﾊﾞｰｸﾞかｱﾝﾅ･ｶﾘｰﾅを想起させる加賀まりこのｺｹﾃｨｯｼｭな魅力満載。背中のﾇｰﾄﾞｼｰﾝや 下着だけのｼｰﾝや、そもそも役柄からして性的。少し驚きである。 原作者、脚本家２名、音楽、監督、撮影者も精鋭者がそろった作品か。 ”月曜日のユカ』の撮影時の現場では既に中平は泥酔状態で実質監督したのは斎藤耕一 （脚本・スチルカメラ）であったという。”とWikipediaには記載あり。 [新:日5/外3-旧:日5/外10] |
| 03.08 | ﾊﾞｰｸ･ﾛｳ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【映画は戦場だ！ サミュエル・フラーの映画魂】 1952年ｱﾒﾘｶ,ｻﾐｭｴﾙ･ﾌﾗｰ監督製作脚本,ｼﾞｬｯｸ･L･ﾗｯｾﾙ撮影,ﾎﾟｰﾙ･ﾀﾞﾝﾗｯﾌﾟ音楽, ｼﾞｰﾝ･ｴｳﾞｧﾝｽ,ﾒｱﾘｰ･ｳｪﾙﾁ,ﾍﾞﾗ･ｺｳﾞｧｯｸｽ,ﾊｰﾊﾞｰﾄ･ﾊｲｽﾞ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｵﾊﾝﾛﾝ,J･M･ｹﾘｶﾞﾝ,ﾌｫﾚｽﾄ･ﾀｲﾗｰ 原題：Park Row ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,83分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本劇場未公開 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷HPより） ”1880年代のNY。ジャーナリズムが産声を上げたパーク・ロウを舞台に、グローブ社を 立ち上げたミッチェルとスター社のハケットの熾烈な戦いを描く。元新聞記者フラー 渾身のブン屋魂の物語。印刷革命とも言えるライノタイプ機にも焦点を当てている。 抗争の過剰さや暴力の生々しさはB級作品ならではだが、セットと美術はまさにA級。 ハイ・テンションで突っ走る傑作。” 当たり前だが、まじめな作品。古株の新聞社ｽﾀｰと新参者の新聞社ｸﾞﾛｰﾌﾞの争いを、 暴力沙汰と新聞紙面の記事で描く。印刷の歴史に触れつつ物語を展開するのはさすがﾊﾘｳｯﾄﾞ のｴﾝﾀﾒ力か。活字、ﾀｲﾋﾟﾝｸﾞ、印刷機の様が興味深い。最後のｴﾋﾟｿｰﾄﾞとしてﾆｭｰﾖｰｸの自由 の女神建設のための募金の話あり。少し史実に基づいてでもいるのだろうか。 「ﾊﾟｰｸ･ﾛｳ」とはニューヨークの新聞社が集中している通りの名前らしい。 [新:日5/外3-旧:日5/外11] |
| 03.09 | 鬼軍曹ｻﾞｯｸ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【映画は戦場だ！ サミュエル・フラーの映画魂】 1951年ｱﾒﾘｶ,ｻﾐｭｴﾙ･ﾌﾗｰ監督製作脚本,ｱｰﾈｽﾄ･ﾐﾗｰ撮影,ﾎﾟｰﾙ･ﾀﾞﾝﾗｯﾌﾟ音楽,ｼﾞｰﾝ･ｴｳﾞｧﾝｽ, ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾊｯﾄﾝ,ｽﾃｨｰﾌﾞ･ﾌﾞﾛﾃﾞｨ,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｴﾄﾞﾜｰｽﾞ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾙｰ,ｼﾄﾞ･ﾒﾙﾄﾝ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾓﾅﾊﾝ 原題：The Steel Helmet ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,84分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本初公開日：1951/08/03(東宝) 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷HPより） ”朝鮮戦線で隊が全滅したザック（ジーン・エヴァンス）が戦災孤児に助けられる。 ２人は軍医や森で迷った一団と合流するが…。朝鮮戦争中に作られた低予算映画だが、 古寺に立て篭った彼等が１人、また１人と殺され、戦災孤児まで失ったザックの精神が 崩壊するハードな展開は明らかに反戦的。初めて日系米人で構成された422部隊に言及 した作品であり、アジア人だけでなく黒人医師の口から公民権運動が予言されるなど、 白人至上主義への批判も含んでいる。” ﾍﾙﾒｯﾄのｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟにﾀｲﾄﾙﾛｰﾙが流れる。そのままﾍﾙﾒｯﾄをかぶったｻﾞｯｸ軍曹の顔が画面に 現れ、まわりの死体の中を這いつくばって前進する。そこに南朝鮮の子供が登場。 かくして、朝鮮戦争下で朝鮮の地を移動する数人のｱﾒﾘｶ兵たちが描かれる。 寺の銅像の顔が異様なのが目に付く。仏教の象ではないような顔をしているのは、 ﾊﾘｳｯﾄﾞ映画だからだろうか。[新:日5/外3-旧:日5/外12] |
| 03.12 | 孔雀の園 | TV(YouTube) | ☆☆ |
1951年日本,島耕二監督,丹羽文雄原作(「東京の薔薇」),館岡謙之助脚本,平野好美撮影, 兒井英生製作,齊藤一郎音楽 木暮実千代(松竹,浅沼,婦人相談部),二本柳寛(渋川,五味証券専務),宇佐美諄(瓜生,記者), 大谷伶子(副島ﾙﾐ,女性ｶﾒﾗﾏﾝ),入江たか子(特別出演,五味社長),香川京子(浅沼の妹), 柳永二郎(山崎),三津田健(文学座,岡島,財閥?),日守新一(丸田社長,悪役) 新東宝配給作品 新東宝/兒井ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ提携作品 ﾓﾉｸﾛ 70分 新東宝【公式】ﾁｬﾝﾈﾙ配信【入江たか子没後30年追悼・2週間限定無料配信】 ”兜町の証券会社で働く木暮実千代が先代社長の未亡人とともに会社乗っ取りの陰謀を 粉砕せんと奮闘する様を描いたドラマ”（他者ﾚﾋﾞｭｰ引用） 茅場町あたりの証券会社の話であることに興味深さを感じる。 当時の東京証券取引所を描写しているような株取引の活気も興味深い。 小暮美千代と入江たか子が会社を守ろうとする様や、脇役として女性ｶﾒﾗﾏﾝの存在、 さらに主人公木暮の家族として妹の配役があり、女性映画として興味深い。 岡島なる人物の住んでいるところが箱根の小涌園あたりというのも興味深い。 入江たか子はﾀｲﾄﾙで特別出演と記載されている。なぜ特別出演なのかはわからない。 入江たか子40歳頃の作品。Wikipediaによるとその頃、ﾊﾟｾﾄﾞｳ病の手術を受けて命を とりとめたとある。[新:日5/外3-旧:日6/外12] |
| 03.15 | ｱﾘｿﾞﾅのﾊﾞﾛﾝ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【映画は戦場だ！ サミュエル・フラーの映画魂】 1950年ｱﾒﾘｶ,ｻﾐｭｴﾙ･ﾌﾗｰ監督脚本,ｶｰﾙ･K･ﾋｯﾄﾙﾏﾝ製作,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｳｫﾝ･ﾊｳ撮影,ﾎﾟｰﾙ･ﾀﾞﾝﾗｯﾌﾟ音楽, ｱｰｻｰ･ﾋﾙﾄﾝ編集,ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ﾌﾟﾗｲｽ,ｴﾚﾝ･ﾄﾞﾘｭｰ,ｳﾗｼﾞﾐｰﾙ･ｿｺﾛﾌ,ﾎﾞｰﾗ･ﾎﾞﾝﾃﾞｨ,ﾘｰﾄﾞ･ﾊﾄﾞﾚｰ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾊﾞﾗｯﾄ 原題：The Baron of Arizona ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,97分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本劇場未公開 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷HPより） ”アリゾナ準州を手に入れるため、孤児をスペイン貴族の末裔に仕立てあげた実在の 詐欺師がモデル。文書偽造のために修道院で数年過ごし、女性を利用しながら目標 達成。成長した孤児と結婚して男爵を名乗り、政府と対立する詐欺師（ヴィンセン ト・プライス）。彼の嘘を暴いた文書偽造鑑定家との駆け引きも見どころ。乾燥し たアリゾナではまれな雨から始まり雨で終わる、大いなる夫婦愛の物語でもある。” 地味な作品。ｱﾘｿﾞﾅ州発足の裏話。前半は詐欺の嘘の証拠作りの様を丁寧に描写、ここが 面白いところなのだが、自分はうまく映画に入れず。ﾗｽﾄは群衆が主人公の詐欺師たちを 襲う乱闘ｼｰﾝ。[新:日5/外3-旧:日6/外13] |
| 03.22 | ANORA ｱﾉｰﾗ | 新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ ｼｱﾀｰ3 | ☆☆ |
2024年ｱﾒﾘｶ,ｼｮｰﾝ･ﾍﾞｲｶｰ監督脚本編集,ﾏｲｷｰ･ﾏﾃﾞｨｿﾝ,ﾏｰｸ･ｴｲﾃﾞﾙｼｭﾃｲﾝ,ﾕｰﾘｰ･ﾎﾞﾘｿﾌ ｶﾗｰ,139分,R18+ ﾋﾞﾀｰｽﾞ･ｴﾝﾄﾞ ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ映画 原題：ANORA 第77回ｶﾝﾇ国際映画祭ﾊﾟﾙﾑ･ﾄﾞｰﾙ受賞 第97回ｱｶﾃﾞﾐｰ賞作品賞,監督賞,主演女優賞,脚本賞,編集賞受賞 性的描写が出だしから続き、そのうちﾛｼｱの富豪の息子と主人公ｱﾆｰの繋がり、結婚と ﾉﾝｽﾄｯﾌﾟな勢いで映画は続く。結婚に反対の富豪の親の部下が、ふたりを引き離そうと するあたりも連続する暴力描写なのだが、このあたりから少しだけｺﾒﾃﾞｨぽくなる。 自分にはこのｾｸｼｭｱﾙな映画のどこがいいのか全くわからず。 ｱﾉｰﾗは主人公ｱﾆｰの本名。[新:日5/外4-旧:日6/外13] |
| 03.23 | ﾐｾﾞﾘｺﾙﾃﾞｨｱ | ｲﾒｰｼﾞﾌｫｰﾗﾑ ｼｱﾀｰ2 (地下) | ☆☆☆ |
〈特集上映〉アラン・ギロディ監督特集 2024年ﾌﾗﾝｽ,ｱﾗﾝ･ｷﾞﾛﾃﾞｨ監督脚本,ﾌｪﾘｯｸｽ･ｷｼﾙ,ｶﾄﾘｰﾇ･ﾌﾛ,ｼﾞｬﾝ=ﾊﾞﾃｨｽﾄ･ﾃﾞｭﾗ,ｼﾞｬｯｸ･ﾄﾞｩｳﾞﾚｲ 103分,ｶﾗｰ,2.35,5.1 日本語字幕：手束紀子 原題：MISERICORDIA 第77回ｶﾝﾇ国際映画祭ﾌﾟﾚﾐｱ部門正式出品,ﾙｲ･ﾃﾞﾘｭｯｸ賞,ｶｲｴ･ﾃﾞｭ･ｼﾈﾏ誌ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第1位 車の運転席からの映像がﾀｲﾄﾙﾛｰﾙとともにしばらく映される。車が着いた村では、 ﾊﾟﾝ屋の主人が亡くなっている。車を運転してきた主人公は、以前このﾊﾟﾝ屋で働いて いて、世話になったﾊﾟﾝ屋を見送るためにやってきたようだ。 主人公とﾊﾟﾝ屋の家族、村の孤独な野暮ったい男、牧師との人間関係が徐々に見えてくる。 過去に何があったかは明確には表現されない。ﾊﾟﾝ屋の息子（妻子あり）が村に長居する 主人公になぜ帰らないのだと責める。自分の母に気があるのかとか、ﾊﾟﾝ屋を継ぐのか とか因縁をつける。そんな二人が喧嘩して、主人公はﾊﾟﾝ屋の息子を殺してしまう。 主人公が同性愛者であることが見えてくる。殺害現場を見たと思われる牧師が、主人公を 愛すると語り、殺人事件を隠す。このあたりは少し滑稽に描写される。 田舎の人間関係を淡々と描写し、殺人事件が起きても（映画では失踪事件と扱われるの だが）大騒ぎな描写はない。主人公は裸の牧師のﾍﾞｯﾄﾞに隠され、ﾗｽﾄはﾊﾟﾝ屋の未亡人の ﾍﾞｯﾄﾞに助けを求め、からだの触れ合いを求めるが、未亡人は”まだはやい”と言う。 ﾐｾﾞﾘｺﾙﾃﾞｨｱとは「慈悲」という意味のようだ。[新:日5/外5-旧:日6/外13] |
| 03.29 | 間奏曲 | YEBISU GARDEN CINEMA ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
【ダグラス・サーク傑作選】 1957年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾌｯｸｽ,ﾌﾗﾝｸﾘﾝ･ｺｰｴﾝ,ｲﾈｽ･ｺｯｸ,ﾄﾞﾜｲﾄ･ﾃｲﾗｰ脚本, ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･M･ｹｲﾝ原作,ｳｨﾘｱﾑ･H･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ撮影,ﾌﾗﾝｸ･ｽｷﾅｰ音楽,ﾛｽ･ﾊﾝﾀｰ製作, ｼﾞｭｰﾝ･ｱﾘｿﾝ(ﾍﾚﾝ),ﾛｯｻﾉ･ﾌﾞﾗｯﾂｨ(指揮者ﾄﾆｵ),ﾏﾘｱﾝﾈ･ｺｯﾎ(ﾄﾆｵの妻ﾚﾆ), ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾛｾﾞｰ(ﾗｲﾝﾊﾙﾄ伯爵夫人),ｼﾞｪｰﾝ･ﾜｲｱｯﾄ,ｷｰｽ･ｱﾝﾃﾞｽ(ﾓｰﾘｰ青年医師), ﾌﾗﾝｾｽ･ﾊﾞｰｼﾞｪﾝ ｶﾗｰ,ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ,89分,ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ作品 原題：Interlude 日本初公開：1957/11/06 主催：ﾏｰﾒｲﾄﾞﾌｨﾙﾑ,ｺﾋﾟｱﾎﾟｱ･ﾌｨﾙﾑ (c)1957 Universal Pictures Co. Inc. RENEWED 1985 by Universal City Studios, Inc. All Rights Reserved. 映画紹介文引用－（今上映の公式ｻｲﾄより） ”新しい生活を夢見てドイツに赴任したヘレンは、同じアメリカ人医師モーリーから 言い寄られる一方、コンサートホールで指揮者トニオに出会う。当初は不遜なトニオ の態度に反感を覚えるものの、次第に彼の孤独や優しさに触れて恋心を抱くように なるヘレン。しかしトニオには病魔に冒された妻がいることが分かり、ヘレンはある 決断を下す。ミュンヘンとザルツブルグの美しい風景をバックに、ふたりの男性の間 で揺れ動くアメリカ人女性の戸惑いと選択。『心のともしび』（53）、『悲しみは空 の彼方に』同様、ジョン・M・スタール監督作のリメイク。” 1937年製作のｼﾞｮﾝ･M･ｽﾀｰﾙ監督作「明日来りなば」のﾘﾒｲｸらしい。主演のふたりは、 「ｸﾞﾚﾝ･ﾐﾗｰ物語」のｼﾞｭｰﾝ･ｱﾘｿﾝと「南太平洋」のﾛｯｻﾉ･ﾌﾞﾗｯﾂｨ。 1917年生まれのｼﾞｭｰﾝ･ｱﾘｿﾝは当時40歳、ﾛｯｻﾉ･ﾌﾞﾗｯﾂｨは1916年生まれなのでｼﾞｭｰﾝと同じ 年代。ちなみにﾌﾞﾗﾂｨの病気の妻役のﾏﾘｴﾝﾈ･ｺｯﾎはﾄﾞｲﾂ人の女優さんのようで、1931年 生まれで当時26歳。ｼﾞｭｰﾝ･ｱﾘｿﾝは30代に見えるが、ﾛｯｻﾉ･ﾌﾞﾗﾂｨは50代に見えてしまう。 恋愛ものの欧米映画にありがちなのだが。ｼﾞｭｰﾝ･ｱﾘｿﾝの眼差しの美しさに惹かれる。 不倫ものではあるが、いったんあきらめようとしつつ、それでも恋しようとする女性だが、 結局は別れを選択する。ｸﾗｼｯｸ風の音楽に奏でるｼﾞｭｰﾝ･ｱﾘｿﾝの恋心。男の妻が入水自殺を しようと河の中へ入っていくところを、救おうとしてｱﾘｿﾝも河の中へ、情熱の物語を 象徴するようなｼｰﾝ。90分以内に納まる脚本と美しき演出にうれしくなる。 ふたりの男性の間で揺れ動く女性という紹介は、違うと思う。あくまでも主人公は不倫 関係のふたりであり、外国で出会った男性に心惹かれて、付き合う過程で病気の妻がいる ことを知り、どうしたらいいのかと悩む女性の物語である。 ”'５６年にオーストリアのザルツブルグで開催されたモーツァルト生誕２００年記念の 音楽祭を背景にした、米映画お得意の観光メロドラマ。”(allcinemaｻｲﾄ）という紹介文 もあり。公開当時は外国旅行中に恋に落ちる女性の観光ﾒﾛﾄﾞﾗﾏというｼﾞｬﾝﾙか。「旅情」 「慕情」。[新:日5/外5-旧:日6/外14] |
| 03.29 | 翼に賭ける命 | YEBISU GARDEN CINEMA ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
【ダグラス・サーク傑作選】 上映終了後,渋谷哲也氏(日本大学文理学部教授/ﾄﾞｲﾂ映画研究)ﾄｰｸあり 1957年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｻﾞｯｶｰﾏﾝ脚本,ｳｨﾘｱﾑ･ﾌｫｰｸﾅｰ原作,ﾌﾗﾝｸ･ｽｷﾅｰ音楽, ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ｸﾞﾗｽﾊﾞｰｸﾞ撮影,ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｽﾀｯｸ,ﾄﾞﾛｼｰ･ﾏﾛｰﾝ,ｼﾞｬｯｸ･ｶｰｿﾝ ﾓﾉｸﾛ,ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ,91分,ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ作品 原題：The Tarnished Angels 日本初公開：1958/03/12 主催：ﾏｰﾒｲﾄﾞﾌｨﾙﾑ,ｺﾋﾟｱﾎﾟｱ･ﾌｨﾙﾑ (c)1957 Universal Pictures Co. Inc. RENEWED 1985 by Universal City Studios, Inc. All Rights Reserved. 映画紹介文引用－（今上映の公式ｻｲﾄより） ”妻のラヴァーン、整備士ジッグスとともに飛行ショーで生計を立てている第一次大戦の 英雄ロジャー。彼らを取材した新聞記者バークは、愛憎が複雑に絡み合うこの「ファミ リー」にのめり込んでいき、ラヴァーンと心を通わせるようになるが……。フォークナー の「標識塔」を原作に、『風と共に散る』とほぼ同じキャストで映画化したサークの傑作。 家族も自分の命も顧みない破滅的な男と、彼に振り回されながらも信念を貫こうとする 人々を陰影に富んだ映像で描き出す。“標識塔”スレスレに飛ぶ飛行機と群衆をとらえた レースシーンはまさに圧巻。” ﾓﾉｸﾛで描く飛行ｼｮｰの男と女に、新聞記者ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝが絡む。夫婦の子供(男の子)が登場する ので、少し異質な家族ものの映画ともいえる。濃厚なﾄﾞﾛｼｰ･ﾏﾛｰﾝが画面をさらっていく。 愛する夫と口喧嘩しながらも、言いなりのように生きる妖艶な女性。妻をとある男のところ に行かせ、なんとか窮地を逃れようとする男。この女性に好意を寄せるﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ扮する記者。 ｻｰｸが「間奏曲」の次に撮った作品。 上映後の渋谷哲也氏の話は、ｻｰｸ作品はいびつな家族関係を描いている。当時のﾊﾘｳｯﾄﾞ映画と して一見家族愛を描いているように見えるが、実際にはこの映画の家族のように離れ離れに なる家族の様を描いている。それが後日評価されて、ﾌｧｽﾋﾞﾝﾀﾞｰのいびつな映画につながって いるとのこと。ﾄﾞｲﾂ生まれの監督は舞台の演出をしていたが、ﾅﾁｽから多くの映画人がｱﾒﾘｶに 逃れ、手薄になったﾄﾞｲﾂ映画の担い手となった。ﾅﾁｽの信用を得ていたが、ｱﾒﾘｶに行くことに なったとか。渋谷氏の話は自分が知らない話であり、興味深かったが、ｻｰｸ映画の魅力に通じ る話ではなかったかと思う。[新:日5/外5-旧:日6/外15] |
| 03.30 | 緋牡丹博徒 お竜参上 | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ1(1階) | ☆☆☆☆ |
『昭和100年映画祭 あの感動をもう一度』 1970年日本,加藤泰監督脚本,鈴木則文脚本,赤塚滋撮影,斎藤一郎音楽,井川徳道美術, 俊藤浩滋,日下部五朗企画,藤純子,菅原文太,嵐勘十郎,長谷川明男,若山富三郎,山城新伍, 沼田曜一,汐路章,山岸映子,三原葉子,安部徹,名和宏,天津敏,京唄子,鳳啓助 ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,99分,東映京都 “緋牡丹博徒”(全8作)ｼﾘｰｽﾞ第六作。再見。 前半部に、ﾜﾝｼｰﾝﾂｰｶｯﾄ(こちら側からと、向こう側から切り返しが1回あり)の芝居あり。 それは、お竜が知り合いの目の良くない若い女性を探して、その女性がみつかるくだりの ｼｰﾝなのだが、演者数人がひとつの画面内で、画面手前から置くまでに位置し、演じるｼｰﾝ が圧巻である。昨年12月に見た「車夫遊侠伝 喧嘩辰」にも同様の芝居ｼｰﾝがあったと記憶する。 今戸橋(丸いだるま橋)の雪のｼｰﾝ、藤純子と菅原文太のｼｰﾝも見もの。[新:日5/外5-旧:日7/外15] |
| 04.04 | 悲しみは空の彼方に | YEBISU GARDEN CINEMA ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
【ダグラス・サーク傑作選】 1959年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ｴﾘﾅｰ･ｸﾞﾘﾌｨﾝ,ｱﾗﾝ･ｽｺｯﾄ脚本,ﾌｧﾆｰ･ﾊｰｽﾄ原作,ﾗｯｾﾙ･ﾒﾃﾞｨ撮影, ｼﾞｮｾﾌ･ｶﾞｰｼｪﾝｿﾝ,ﾌﾗﾝｸ･ｽｷﾅｰ音楽,ﾐﾙﾄﾝ･ｶﾗｽ編集,ﾛｽ･ﾊﾝﾀｰ製作, ﾗﾅ･ﾀｰﾅｰ(ﾛｰﾗ･ﾒﾝﾃﾞｽ),ﾌｧﾆﾀ･ﾑｰｱ(ｱﾆｰ黒人女性),ｼﾞｮﾝ･ｷﾞｬｳﾞｨﾝ(ｽﾃｨｰﾌﾞ), ｻﾝﾄﾞﾗ･ﾃﾞｨｰ(ﾛｰﾗの娘ｽｰｼﾞｰ16歳),ｽｰｻﾞﾝ･ｺｰﾅｰ(ｱﾆｰの娘ｻﾗ･ｼﾞｪｰﾝ18歳), ﾄﾛｲ･ﾄﾞﾅﾋｭｰ,ﾀﾞﾝ･ｵﾊｰﾘﾋｰ,ﾛﾊﾞｰﾀ･ｱﾙﾀﾞ,ﾏﾊﾘｱ･ｼﾞｬｸｿﾝ,ｱﾝ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟ,ｶﾗｰ,125分,ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ作品 原題：Imitation of life 日本初公開：1959/05/26 主催：ﾏｰﾒｲﾄﾞﾌｨﾙﾑ,ｺﾋﾟｱﾎﾟｱ･ﾌｨﾙﾑ (c)1959 Universal Pictures Co. Inc. RENEWED 1975 by Universal City Studios, Inc. All Rights Reserved. 映画紹介文引用－（今上映の公式ｻｲﾄより） ”住む家のない黒人女性アニーを女中として雇い、共同生活を始めたローラ。一人娘を 持つシングルマザーという同じ境遇のふたりは互いを信頼し、娘たちも実の姉妹の ように育つが、白人の父を持つアニーの娘サラジェーンは母に複雑な思いを抱いている。 ローラは女優として成功、二組の家族は経済的に恵まれるようになるものの、葛藤を 抱えたまま美しい女性に成長したサラジェーンは家を出てしまい……。人種差別や ショービジネス界の醜さを描きながらも、限りない人間への愛に満ちた代表作のひとつ。 サーク最後の長編作品で、この後アメリカを離れスイスへとわたった。” 1934年「模倣の人生」(ｼﾞｮﾝ･M･ｽﾀｰﾙ監督,ｸﾛｰﾃﾞｯﾄ･ｺﾙﾍﾞｰﾙ主演)のﾘﾒｲｸ。 第32回ｱｶﾃﾞﾐｰ賞(1960年)助演女優賞ﾉﾐﾈｰﾄ、ｽｰｻﾞﾝ･ｺｰﾅｰ,ﾌｧﾆﾀ･ﾑｰｱ 第17回ｺﾞﾙﾃﾞﾝｸﾞﾛｰﾌﾞ賞(1960年)最優秀助演女優賞受賞、ｽｰｻﾞﾝ･ｺｰﾅｰ。 最優秀助演女優賞ﾉﾐﾈｰﾄ、ﾌｧﾆﾀ･ﾑｰｱ ２組の母と娘が同居をはじめ、ひとつの家族として暮らす。前半はﾗﾅ･ﾀｰﾅｰ扮する女性が 若い男性と恋するが、自分の夢を優先する。ｴｰｼﾞｪﾝﾄからｾｸﾊﾗまがいで仕事を紹介されるが、 凛とした態度ではねかえす。しかし、演劇作家に才能を認められ、その男性についていく ことになり、女優として成功する。10年が経過し、暮らしは豊かになるが、これが自分の 夢の実現なのかと立ち止まる。10年前の恋人と再会し、新たな人生を歩もうとする。 もう一つの母と娘。母は黒人であるが、白いはだに生まれた娘は自分の血が黒人であること と葛藤し、親元を離れていく。女性としての生きざま、黒人差別の中で生きること。ラスト は黒人の母が病で倒れて亡くなる。黒人女性の希望を叶えて、壮大な葬式が描かれる。 最後は泣けてくる。女性の自立、人種差別の問題、おおなたを振るうかのような演出に すなおに感動する。[新:日5/外5-旧:日7/外16] |
| 04.05 | 風と共に散る | YEBISU GARDEN CINEMA ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
【ダグラス・サーク傑作選】 1957年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｻﾞｯｶｰﾏﾝ脚本,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾜｲﾙﾀﾞｰ原作,ﾗｯｾﾙ･ﾒﾃｨ撮影, ﾌﾗﾝｸ･ｽｷﾅｰ音楽,ﾗｯｾﾙ･F･ｼｮｰｴﾝｶﾞｰｽ,ｱﾙﾊﾞｰﾄ･ｻﾞｸﾞｽﾐｽ製作,ｳﾞｨｸﾀｰ･ﾔﾝｸﾞ主題歌,ｻﾐｰ･ｶｰﾝ作詞 ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ,ﾛｰﾚﾝ･ﾊﾞｺｰﾙ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｽﾀｯｸ,ﾄﾞﾛｼｰ･ﾏﾛｰﾝ, ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,ｶﾗｰ,100分,ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ作品 原題：Written on the Wind 日本初公開：1956/12/07 主催：ﾏｰﾒｲﾄﾞﾌｨﾙﾑ,ｺﾋﾟｱﾎﾟｱ･ﾌｨﾙﾑ (c)1956 Universal Pictures Co. Inc. RENEWED 1984 by Universal City Studios, Inc. All Rights Reserved. 映画紹介文引用－（今上映の公式ｻｲﾄより） ”石油王として名高いハドリー家の会社で働くミッチは、放蕩者の御曹司カイルと幼馴染み。 カイルの妹マリリーはミッチに恋焦がれているものの、ミッチはカイルの新妻ルーシーに 密かに思いを寄せていた。ルーシーのためにアルコールを断ち、生活を改めようとして いたカイルだったが、自分が子供を産めないと知って自暴自棄になり、やがて悲劇が訪れる。 テキサスの荒涼とした大地をスポーツカーが切り裂く冒頭から、アクセル全開で駆け抜ける あまりに激しい四角関係の行方。マリリーに扮したマローンがアカデミー賞助演女優賞を 獲得。” 第29回ｱｶﾃﾞﾐｰ賞(1957年)助演女優賞受賞、ﾄﾞﾛｼｰ･ﾏﾛｰﾝ 第14回ｺﾞﾙﾃﾞﾝｸﾞﾛｰﾌﾞ賞(1957年)助演女優賞ﾉﾐﾈｰﾄ、ﾄﾞﾛｼｰ･ﾏﾛｰﾝ 翌年1957年、ﾛｰﾚﾝ･ﾊﾞｺｰﾙを除いたほぼ同じｽﾀｯﾌとﾒｲﾝｷｬｽﾄで映画『翼に賭ける命』が 製作されたとのこと。 「翼に賭ける命」のﾄﾞﾛｼｰ･ﾏﾛｰﾝ同様、この「風と共に散る」のﾏﾛｰﾝもいい。悪女的な役を 妖艶な存在感で演じている。石油王一家の兄妹、そこにﾊﾞｺｰﾙ扮する女性が口説き落とされて 結婚、家族の一員となるが、子供ができないことを背景に、一家は崩壊。ﾊﾞｺｰﾙは一家から 出ていき、そこにﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝが付きそう。家族のﾄﾞﾗﾏ、破綻する家族。D･ｻｰｸ映画の刻印か。 原題Written on the Windの意味はわからない。[新:日5/外5-旧:日7/外17] |
| 04.07 | 天が許し給うすべて | YEBISU GARDEN CINEMA ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
【ダグラス・サーク傑作選】 1955年ｱﾒﾘｶ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ監督,ﾍﾟｸﾞ･ﾌｪﾝｳｨｯｸ脚本,ｴﾄﾞﾅ･ﾘｰ,ﾊﾘｰ･ﾘｰ原作,ﾗｯｾﾙ･ﾒﾃｨ撮影, ﾌﾗﾝｸ･ｽｷﾅｰ,ｼﾞｮｾﾌ･ｶﾞｰｼｪﾝｿﾝ音楽,ﾛｽ･ﾊﾝﾀｰ製作,ﾌﾗﾝｸ･ｸﾞﾛｽ編集, ｼﾞｪｰﾝ･ﾜｲﾏﾝ(ｹﾘｰ),ﾛｯｸ･ﾊﾄﾞｿﾝ(ﾛﾝ),ｱｸﾞﾈｽ･ﾑｰｱﾍｯﾄﾞ(ｻﾗ),ｺﾝﾗｯﾄﾞ･ﾈｲｼﾞｪﾙ(ﾊｰｳﾞｪｲ),ｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ･ｸﾞﾚｲ(ｱﾘﾀﾞ) ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,ﾃｸﾆｶﾗｰ,89分,ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ･ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ作品 原題：All That Heaven Allows 日本劇場未公開 主催：ﾏｰﾒｲﾄﾞﾌｨﾙﾑ,ｺﾋﾟｱﾎﾟｱ･ﾌｨﾙﾑ (c)1955 Universal Pictures Co. Inc. RENEWED 1983 by Universal City Studios, Inc. All Rights Reserved. 映画紹介文引用－（今上映の公式ｻｲﾄより） ”郊外の邸宅に住む未亡人ケリー。大学生の子供たちは家を出て子育てもひと段落、友人にも 恵まれ気ままな一人暮らしを満喫していた。ある日、若い庭師ロンと出会う。最初は言葉を 交わす程度だったが、真剣に愛し合い結婚を考えるようになる。しかし知人や子供たちから 理解されず、悩んだ末に別れを切り出すが……。何不自由なく生活してきた女性が、周囲の 好奇な目や反発にさらされながらも確かな一歩を踏み出すまで。テクニカラーの鮮烈な色彩、 周到に計算された構図や美術など、映画芸術のお手本としても今なお燦然と輝く古典的名作。” Wikipediaより ・ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーの映画『不安と魂』（独：Angst essen Seele auf） やトッド・ヘインズの映画『エデンより彼方に』は、この作品を元に制作されている。 ・前年（1954年）製作の映画『心のともしび』とスタッフ・キャストがほぼ同じである。 ・原題は、ジョン・ウィルモット (第2代ロチェスター伯)の詩「Love and Life」の最後の一行 から取られた。 未亡人が自分より若い庭師と恋仲になり、結婚しようとするが、息子と娘に反対される。 また、地元の社交界という世間からも冷たい視線を浴びる。自分の気持ちと子供たちのこと、 世間からの目線と葛藤する女性。しかし、男性が事故にあったことを切っ掛けに自分の気持ち に素直になる。再び前に進もうとする二人に、冬の窓越しに鹿が祝福するかのように映される。 典型的なﾓﾗﾙとの葛藤によるﾒﾛﾄﾞﾗﾏ。夫に先立たれた家族３人に、妻の新たな恋人が加わろうと するが、子供たちは一人立ちの道へ進むことで、今までの家族は離れていき、新たな家族が 作られるというｽﾄｰﾘｰは、ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ映画の刻印なのか。男と女のﾒﾛﾄﾞﾗﾏだが、家族の物語でも ある。[新:日5/外5-旧:日7/外18] |
| 04.08 | 霧子のﾀﾝｺﾞ | TV(YouTube) | ☆☆☆ |
1963年日本,滝沢英輔監督,沢村勉脚色,沢野久雄原作「河の涯」,横山実撮影,伊部晴美音楽, 松原智恵子(待井千代),山内賢(菊川明),清水将夫(大矢木亮三),南田洋子(千代の姉･多恵), 小杉勇二(亮三の父･大矢木俊一),内藤武敏(ﾊﾞｰﾃﾝ･永田三郎),南寿美子(雨宮ふみ), 松本克平(千代の祖父･六助),奈良岡朋子(染井鶴),ﾌﾗﾝｸ永井(歌手ﾌﾗﾝｸ) ﾓﾉｸﾛ,86分,ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ,製作配給：日活 【公式】日活フィルム・アーカイブ ロケ地：【東京都】台東区（隅田川、吾妻橋、駒形橋、厩橋、蔵前橋）／中央区（銀座、西銀座） 【長野県】軽井沢町 ｽﾄｰﾘｰ引用―(日活ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより) ”千代はナイトクラブに勤めていたが、クラブの経営者の息子・俊一が店で二十万円を紛失し、 その嫌疑をかけられてしまう。千代の無実を信じてくれるのはバーテンの明だけだった。 千代は店を解雇されるが、その翌日、酔った俊一がバーに置き忘れていた二十万円が出てくる。 自責の念にかられた俊一は父親の亮三にいきさつを話し、千代は亮三の経営する製靴会社で働 くことになる。千代のことを気に入った亮三は、千代を俊一の嫁にしたいと考え、亮三の橋渡 しで千代と俊一は交際するようになる。千代の気持ちを確かめにいった明は、路地で接吻して いる千代と俊一を目撃すると、千代の弁解も聞かずに「君と絶交だ！」と叫んで走り去ってし まう。千代は明と別れて初めて自分が本当に愛しているのは明だったと気づくのだった…。” ※上記で菊川明(山内賢)の職業がﾊﾞｰﾃﾝとあるが、正確にはﾅｲﾄ･ｸﾗﾌﾞ“ﾄﾚﾄﾞ”のｺｯｸ。ﾄﾚﾄﾞを辞め たあと、ﾊﾞｰﾃﾝの永田(内藤武敏)の紹介で中華食堂で働く。主人公待井千代(松原智恵子)は ﾅｲﾄｸﾗﾌﾞ"ﾄﾚﾄﾞ"(TOLEDO)のｸﾛｰｸ係。 主人公は畳屋の自宅から佃島の渡し船に乗って通勤。この渡し船を見れたのはうれしい。 韓国ﾄﾞﾗﾏ「秋の童話」の渡し船を想う。ﾅｲﾄｸﾗﾌﾞ"TOLEDO"の隣にｺｰｼﾞｰｺｰﾅｰが映っていた。 [新:日5/外5-旧:日8/外18] |
| 04.11 | 逃走 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆☆ |
2025年日本,足立正生監督脚本,寺脇研企画協力,山崎裕撮影,大友良英音楽, 古舘寛治,杉田雷麟,ﾀﾓﾄ清嵐,中村映里子,吉岡睦雄,松浦祐也,川瀬陽太,足立智充 ｶﾗｰ,114分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲｽﾞ 配給製作：太秦 やさしい描き方と感じた。赤軍派の逃走はもっと大変だったのではないかと思っていたが、 この映画の描き方はやさしい。まるで何の苦労もないかのようだ。支援者はいなかったのか。 金銭的に窮乏していたのではないか。身分証明を求められる場はなかったのか。 就職はｱﾙﾊﾞｲﾄでも簡単に見つかるのか。恋愛はしなかったのか。そういう下世話な 心配は論外なのか。逃げ延びることが闘争の明しなのか。[新:日6/外5-旧:日8/外18] |
| 04.12 | ﾐｯｷｰ17 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ1 | ☆☆☆☆ |
2025年ｱﾒﾘｶ,ﾎﾟﾝ･ｼﾞｭﾉ監督脚本,ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･ｱｼｭﾄﾝ原作(「ﾐｯｷｰ7」),ﾀﾞﾘｳｽ･ｺﾝｼﾞ撮影,ﾁｮﾝ･ｼﾞｪｲﾙ音楽, ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾊﾟﾃｨﾝｿﾝ,ﾅｵﾐ･ｱｯｷｰ,ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ﾕｧﾝ,ﾄﾆ･ｺﾚｯﾄ,ﾏｰｸ･ﾗﾌｧﾛ ｶﾗｰ,137分 原題：MICKEY 17 配給：ﾜｰﾅｰ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽ SF映画である。何度でもｺﾋﾟｰして作られる人間は宇宙の果てで、実験人間となって何度も 創成される。宗教的な権力者の宇宙船の目的地には、宇宙人ならぬ知能を持つ生物(動物)が 存在し、その動物との闘いが描かれるが、知的生物には悪意はないとか、翻訳機でつたない ながらも会話ができたりする。このｸﾙｰﾋﾟｰと名付けられ生物の形態には、自分は気持ち悪く なってしまうが。未知との遭遇、ｸﾛｰﾝ人間の問題を背景にしたSFｴﾝﾀﾒ映画とも言えようか。 ﾎﾟﾝ･ｼﾞｭﾉ監督作品には「グエムル-漢江の怪物-」(2006),「母なる証明」(2009),「ｽﾉｰﾋﾟｱｻｰ」 (2013),「パラサイト 半地下の家族」(2019)などがある。[新:日6/外6-旧:日8/外18] |
| 04.16 | 四十二番街 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1933年ｱﾒﾘｶ,ﾛｲﾄﾞ･ﾍﾞｰｺﾝ監督,ﾌﾞﾗｯﾄﾞﾌｫｰﾄﾞ･ﾛﾍﾟｽ原作,ﾗｲｱﾝ･ｼﾞｪｰﾑｽﾞ,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｼｰﾓｱ原作,ｿﾙ･ﾎﾟﾘﾄ撮影, ﾊﾞｽﾋﾞｰ･ﾊﾞｰｸﾘｰ振付,ｱﾙ･ﾃﾞｭｰﾋﾞﾝ作詞,ﾊﾘｰ･ｳｫｰﾚﾝ作曲, ﾜｰﾅｰ･ﾊﾞｸｽﾀｰ,ﾋﾞｰﾋﾞｰ･ﾀﾞﾆｴﾙｽ,ﾙﾋﾞｰ･ｷｰﾗｰ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾌﾞﾚﾝﾄ,ﾃﾞｨｯｸ･ﾊﾟｳｴﾙ,ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,89分,ﾜｰﾅｰ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽ映画 16mm上映 原題：42nd Street 日本初公開日:1933年6月 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”1930年代初期流行したバック・ステージ・ミュージカルの決定版。主演女優が足を怪我して 代役（ルビー・キーラー）となって成功する話で、多くの劇中歌がヒットした。バスビー・ バークレーの万華鏡的ダンス映像も見もの。” 映画紹介文引用－（allcinemaより) ”ブロードウェイの大物製作コンビ、ジョーンズ＆バリーが新作に乗り出すという噂で町は持 ちきり。演出は稀代のヒット・メイカー、ジュリアン・マーシュ（バクスター）で、財産を ウォール街につぎ込んで身心とも疲れ果てた彼は、これを“遺作”にと張り切っている。主 演は、スポンサーのデュラン氏の依頼で彼ご執心のスター、ドロシー・ブロック。彼女には よりの戻りかかったかつてのパートナー、パットがいたが、ジュリアンは出資者の機嫌を損 ねてショウをオシャカにされてはたまらないと、ヤクザを雇って彼にドロシーに近づかない ように脅しをかける。オーディションでコーラス・ガールの一人に選ばれたペギー（キーラ ー）は新進歌手のビリー（パウエル）に一目惚れされるが、稽古中倒れた所を親切に介抱し てくれたパットを憎からず思う。彼に送られ下宿に帰った所を大家に誤解され追い出しを喰 らうと、彼女に行くあてはなく金もない。仕方なくパットの部屋に世話になる。うたた寝の 彼女に少し怪しい気持ちも起こすが、パットの意中にあるのはドロシー一人。紳士的に彼女 を自分のベッドに寝かすのだったが、そんな二人の仲を疑ったドロシーは彼に別れを告げる。 しかし、彼の巡業先とショウのオープニング地がたまたま一緒になって、彼と鉢合わせ。そ こで二人の仲を裂こうとする企みに、却って彼への想いを強くし、誤って足首を骨折するが、 にこやかに主役の座をペギーに譲るのだった。 ……という１時間ちょっとのお話の後に幕を開ける舞台『プリティ・レディ』こそこの映画 の見もの。列車がまっぷたつに割れ、車内の寝台、新婚カップルのパウエルとキラーをから かう唄と踊り。いわゆるＢ・バークレイ調の群舞（女性の股間越しの奇抜なショット）、キ ーラーの機関銃タップ。そして、タイムズ・スクエア一帯の情況を実に映画的につなぎ合わ せて構成する、主題歌“４２番地”のシークェンス。その３０分弱の内容の充実ゆえに本作 はミュージカル映画史に燦然と記録されるのである。” ”ヘイズ・コード（英語: Hays Code、the Breen Code、Production Code）は、かつてアメリ カ合衆国の映画界で導入されていた自主規制条項である。アメリカ映画製作配給業者協会に よって1934年から実施され、名目上は1968年まで存続した。映画史上、この条項が実施され る以前のハリウッド映画（英語版）をプレコード（pre-code）時代の映画と呼ぶことがある。” (ｳｨｷﾍﾟﾃﾞｨｱより) 16ﾐﾘﾌｨﾙﾑ上映で古いﾌﾟﾘﾝﾄの上映のようだ。字幕が少し読みづらく、画質も良くはなかった。 自分の体調が良くなかったか、このﾐｭｰｼﾞｶﾙ物語を十分に楽しめるには至らなかった。 [新:日6/外6-旧:日8/外19] |
| 04.18 | 丹下左膳餘話 百萬兩の壺 4K版 | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
【昭和100年映画祭 あの感動をもう一度】 1935年日本,山中貞雄監督,三村伸太郎脚本,安本淳撮影,西悟朗音楽, 大河内傅次郎,喜代三(お藤),沢村国太郎,宗春太郎,山本礼三郎,花井蘭子,深水藤子,阪東勝太郎, 高勢実乗(屑屋役),鳥羽陽之助(屑屋役) ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,92分,日活京都撮影所 2K上映 2020年東京国際映画祭公開,日活株式会社,独立行政法人国際交流基金共同ﾃﾞｼﾞﾀﾙ復元(4K版) おもしろい。映像状態もいい。ｺﾒﾃﾞｨ時代劇。山中貞雄監督の良さは何なのかは、自分にはわか らないが。この映画を見られたことはうれしい。[新:日6/外6-旧:日9/外19] |
| 04.18 | ﾐｽ･ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1932年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮﾝ･ﾌﾗﾝｼｽ･ﾃﾞｨﾛﾝ監督,ｴﾄﾞｳｨﾝ･J･ﾊﾞｰｸ脚本,ﾃｨﾌｧﾆｰ･ｾｲﾔｰ原作,ﾘｰ･ｶﾞｰﾑｽ撮影, ｸﾗﾗ･ﾎﾞｳ,ｷﾞﾙﾊﾞｰﾄ･ﾛｰﾗﾝﾄﾞ,ｾﾙﾏ･ﾄｯﾄﾞ,ﾓﾝﾛｰ･ｵｰｽﾞﾘｰ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,89分 原題：Call Her Savage ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”自分を笑った男をクララ・ボウが鞭打つ冒頭からショッキング。直情的で暴力的なせいで激動 の人生を送る一人の女性を共感的に演じるボウが素晴らしい。ネイティブ・アメリカンが重要 な役割を果たすが、軽薄で享楽的な白人男と対照的に、冷静で知的な人物像として描かれてい る。ゲイバーで楽しそうに暴れるボウ、そのエネルギーに圧倒されるプレコード期の代表作。” 白人女性とｲﾝﾃﾞｨｱﾝ男性の娘ｸﾗﾗ･ﾎﾞｰが激しい感情で生きる様を描くﾄﾞﾗﾏ。男性とうまく関係を 持つことができない女性。子供（赤ん坊）も火事で失う。街に立ち、自分を売ろうとする女性。 この映画の世界に入ることができなかった。[新:日6/外6-旧:日9/外20] |
| 04.19 | 恐怖の四人 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1934年ｱﾒﾘｶ,ｾｼﾙ･B･ﾃﾞﾐﾙ監督,ﾊﾞｰﾄﾚｯﾄ･ｺｰﾏｯｸ,ﾚﾉｱ･ｺﾌｨｰ脚本,ｱｰﾉｯﾄ･E･ﾛﾊﾞｰﾄｿﾝ原作,ｶｰﾙ･ｽﾄﾗｽ撮影, ｸﾛｰﾃﾞｯﾄ･ｺﾙﾍﾞｰﾙ,ﾊｰﾊﾞｰﾄ･ﾏｰｼｬﾙ,ﾒｱﾘｰ･ﾎﾞｰﾗﾝﾄﾞ,ｳｨﾘｱﾑ･ｶﾞｰｶﾞﾝ,ﾚｵ･ｷｬﾘｵ,駒井哲, ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,78分 原題：Four Frightened People ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本公開：1934年6月 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”前門のペスト、後門のコレラ。逃げ出した４人は、祖国への道に立ちはだかるジャングルに 突入するが!?野生や原住民の恐怖、道に迷う案内人、サバイバルの日々の中で何故か咲くロ マンスの花…。クローデット・コルベール、ハーバート・マーシャルと豪華な布陣だが、ラ ストを浚うのは産児制限論者の資産家夫人。果たして文明は野生に勝てるのか？” 髪を頭にべったりとさせ、眼鏡をかけて登場のｸﾛｰﾃﾞｯﾄ･ｺﾙﾍﾞｰﾙが密林の中をさまよい、一緒に 行動する二人の男性と少し三角関係っぽくなったりしているうちに、彼女の髪はﾌﾞﾛﾝﾄﾞの妖し いｽﾀｲﾙになり、眼鏡もはずし、見とれる女性に変貌。着ている服も乱れて、滝で全裸で水浴び をするｼｰﾝも出てきて、と映画は展開。ﾕｰﾓｱを交えて密林探検物語となる。 [新:日6/外6-旧:日9/外21] |
| 04.20 | 街の風景 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1931年ｱﾒﾘｶ,ｷﾝｸﾞ･ｳﾞｨﾀﾞｰ監督,ｴﾙﾏｰ･ﾗｲｽ脚本原作(戯曲),ｸﾞﾚｯｸﾞ･ﾄｰﾗﾝﾄﾞ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾊﾞｰﾝｽﾞ撮影, ｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ﾆｭｰﾏﾝ音楽,ｼﾙｳﾞｨｱ･ｼﾄﾞﾆｰ(娘ﾛｰｽﾞ),ｳｨﾘｱﾑ･ｺﾘｱｰ･ｼﾞｭﾆｱ(青年ｻﾑ),ﾏｯｸｽ･ﾏﾝﾀｰ, ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾗﾝﾄﾞｰ(父ﾓｰﾗﾝﾄ氏),ｴｽﾃﾙ･ﾃｲﾗｰ(母ﾓｰﾗﾝﾄ夫人) ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,80分 原題：Street Scene ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本公開：1933年1月20日 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”原作戯曲をヴィダーがセミ・ドキュメンタリー・タッチで撮った作品。うだるような夏のNY のあるアパートの玄関先で繰り広げられるドラマで、住人の噂話から悲劇が起こる。母子家 庭への侮蔑、ユダヤ人差別、家庭という牢獄…。中流の人々が少数者を蔑むことで自己を保 っている現実を見せつける。悲劇の最中でも毅然と生きることを選ぶシルヴィア・シドニー が美しい。” 1933年ｷﾈﾏ旬報外国映画ﾍﾞｽﾄﾃﾝ・第5位 ｱﾊﾟｰﾄの入り口で、そのｱﾊﾟｰﾄの住民たちが入れ替わりに登場し、よもやま話をするというｼｰﾝが 続くのだが、ﾓｰﾗﾝﾄ夫人が牛乳配達会社の集金人ｻﾝｷｰを、旦那が不在の昼間に家に入れて浮気を していると噂になっている。そして、映画のｸﾗｲﾏｯｸｽは出張に出たはずの旦那が家に戻り、事件 が起こる。旦那が家に戻り、浮気をしている二人を拳銃で撃つのだが、ｶﾒﾗは室内を映すことは ない。ｱﾊﾟｰﾄの外側からにしか視線はない。さらに、群衆が集まってくる様、警官が走ってくる 様、救急車に運ばれるﾓｰﾗﾝﾄ夫人、近くの駅から電車を降り、何事かと思い、群衆を掻き分け、 ｱﾊﾟｰﾄに帰ってくる娘ﾛｰｽﾞ。 ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰﾀｯﾁで、報道ｶﾒﾗの実写のように事件を写し取る映像。これはすごい。 日本語字幕に”不倫”という訳が出ていたが、今回のﾃﾞｼﾞﾀﾙ媒体の日本語字幕はいつ作成した のかなと、思った。私見だが、公開当時は日本の社会では”不倫”ということばは使われてい ないのではないか。[新:日6/外6-旧:日9/外22] |
| 04.23 | 限りなき旅 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1932年ｱﾒﾘｶ,ﾃｲ･ｶﾞｰﾈｯﾄ監督,ｳｨﾙｿﾝ･ﾐｽﾞﾅｰ,ｼﾞｮｾﾌ・ｼﾞｬｸｿﾝ脚本,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾛｰﾄﾞ原作,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｶｰﾙ撮影 ｳｨﾘｱﾑ･ﾊﾟｳｴﾙ,ｹｲ･ﾌﾗﾝｼｽ,ｱﾘｰﾝ･ﾏｸﾏﾎﾝ(女詐欺師),ﾌﾗﾝｸ･ﾏｸﾋｭｰ(ｽﾘ),ｳｫｰﾚﾝ･ﾊｲﾏｰ(警察官) ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,68分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：One Way Passage(一方通行) ﾜｰﾅｰ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽ映画 第6回ｱｶﾃﾞﾐｰ賞(1934年)原案賞(ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾛｰﾄﾞ)受賞 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”香港で一目惚れした２人がロス行きの客船で再会し…。秘密を抱えた男女の短くも激しい恋は どこまでもロマンチックでセンチメンタルだが、人生の儘ならさが浮かび上がる脚本、コミカ ルな脇役たちの演技がこの作品を一流のものにしている。美しいケイ・フランシスにうっとり し、ラストシーンの余韻に浸ってください。” 豪華旅客船が舞台のﾗﾌﾞﾛﾏﾝｽ。香港,ﾎﾉﾙﾙ,ﾛｻﾝｼﾞｪﾙｽと船は行く。主人公二人の設定が殺人者と 不治の病で余命わずかの女性という設定。殺人者は警察官に手錠をつながれ、香港からｱﾒﾘｶへ 護送されるところ。主演のｹｲ･ﾌﾗﾝｼｽに私は魅力を感じなかった。ﾊﾞｰで二人がﾜｲﾝｸﾞﾗｽを割って ｶｳﾝﾀｰに交差させて置くという粋なｼｰﾝあり。この映画がﾌﾟﾚｺｰﾄﾞの映画あるところは何かは私 にはわからない。[新:日6/外6-旧:日9/外23] |
| 04.25 | 鴛鴦歌合戦 | 丸の内TOEI | ☆☆☆ |
【昭和100年映画祭 あの感動をもう一度】 1939年日本,ﾏｷﾉ正博監督,江戸川浩二(ﾏｷﾉ正博自身)脚本,宮川一夫撮影,島田磬也ｵﾍﾟﾚｯﾀ構成作詞, 大久保徳二郎音楽指揮作曲編曲,片岡千恵蔵,香川良介,志村喬,遠山満,尾上華丈,服部富子, ﾃﾞｨｯｸ･ﾐﾈ,市川春代,深水藤子 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,69分 日活京都撮影所製作,日活配給 ﾌﾞﾙｰﾚｲ上映 ｵﾍﾟﾚｯﾀﾐｭｰｼﾞｶﾙﾄｰｷｰ。音楽はﾃｲﾁｸﾚｺｰﾄﾞ関係らしい。粋な映画でもあり、見ていて楽しい。 [新:日6/外6-旧:日10/外23] |
| 04.25 | ふしだらな結婚 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1933年ｱﾒﾘｶ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾌﾛｰﾘｰ監督,ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾎﾞｰﾑ脚本,ｴﾃﾞｨｽ･ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾘｽｷﾝ原案, ﾄﾆｰ･ｺﾞｰﾃﾞｨｵ撮影,ﾚｵ･F･ﾌｫｰﾌﾞｽﾃｲﾝ音楽,ｼﾞｬｯｸ･ｵｯｹｲ美術, ﾍﾞﾃｨ･ﾃﾞｲｳﾞｨｽ,ｼﾞｰﾝ･ﾚｲﾓﾝﾄﾞ,ﾌﾗﾝｸ･ﾏｸﾋｭｰ,ﾓﾝﾛｰ･ｵｰｽﾞﾘｰ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,67分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 ﾜｰﾅｰ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽ製作 原題：Ex-Lady 日本未公開 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”画家ベティ・デイヴィスと広告屋の恋人の結婚ありなし騒動。結婚は恋愛をダメにし、自立 した女性には必要ないと考えるデイヴィスが、うっかり結婚。待っていたのは夫婦の権力勾 配、仕事上の嫉妬、自由と権利の対立。２人は別居するが…。あわや！という時に現れる天 使のようなフランク・マクヒューが可愛い。” あまり映画の世界に入れず。結婚するが、一緒の生活はうまくいかず、別れるのかどうか、嫉 妬心もあったりで、結局は愛し合っているふたり。この映画もどこがﾌﾟﾚｺｰﾄﾞなのかはわから ない。[新:日6/外6-旧:日10/外24] |
| 04.27 | 奇蹟の処女 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1931年ｱﾒﾘｶ,ﾌﾗﾝｸ･R･ｷｬﾌﾟﾗ監督,ｼﾞｮｰ･ｽﾜｰﾘﾝｸﾞ脚本,ｼﾞｮﾝ･ﾐｰﾊﾝ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾘｽｷﾝ原作戯曲, ｼﾞｮｰ･ｽﾜｰﾘﾝｸﾞ,ﾄﾞﾛｼｰ･ﾊｳｴﾙ台詞,ｼﾞｮｾﾌ･ｳｫｰｶｰ撮影, ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸ,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏﾅｰｽﾞ,ｻﾑ･ﾊｰﾃﾞｨ,ﾍﾞﾘﾙ･ﾏｰｻ ｺﾛﾝﾋﾞｱ映画製作 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,91分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：The Miracle Women 日本公開:1932年11月3日 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”教区から追われ死んだ牧師の父の復讐のため、詐欺師と組んで聖女を演じるスタンウィック。 盲目の男性と愛し合うようになり、偽りの人生を悔やむ彼女の運命は!? 胡散臭い宗教興行の 描写は現代のメガチャーチにも通じるが、ライオンの檻の中から説教する出し物は更に凄い。 プレコード期の典型的テーマ「堕落した女」宗教版。冒頭の痛烈な教会批判のスピーチが カッコよすぎる！” 宗教詐欺の若い教祖の女性と、盲目の青年の純愛もの。冒頭の教会でのｽﾋﾟｰﾁのｼｰﾝから引き 付けられる。主演女優ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸの役柄の良さを映画は見せてくれる。主役の配役が くせものなのかもしれないが、映画の物語としては純愛を描いていて、映画の魅力を感じる。 [新:日6/外6-旧:日10/外25] |
| 04.28 | ｶﾞﾗｽの中の少女 | TV(YouTube) | ☆☆☆ |
1960年日本,若杉光夫監督,青山民雄脚本,有馬頼義原作,井上莞撮影,木下忠司音楽, 山葉エレクトーン使用,吉永小百合(靖代役),浜田光曠(光夫)(陽一役),信欣三,轟夕起子, 草薙幸二郎,南風洋子 ﾓﾉｸﾛ,65分,ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ 製作配給：日活 【公式】日活フィルム・アーカイブ ロケ地【東京都】新宿区（丸ノ内線・四ツ谷駅、四谷附近・外堀通り） 文京区（後楽園遊園地、丸ノ内線・後楽園駅附近） 【山梨県】河口湖町（本栖湖） 青春映画。吉永演じる靖代の家庭は父が教授の良い家庭。浜田演じる陽一はかなり貧しい家。 靖代の父は母の再婚相手という陰はあるが、恵まれて育つが、もんもんとした青春を感じて いるようだ。高度成長期前の日本の暗さであろうか。陽一はなにもかもがうまくいかず、 人生に未来はないという感じ。そんな二人が選んだのは、ふたりでの自殺であった。 昔の四ツ谷駅などが映されていて、自分は今このような時代の映画に新鮮さを感じている。 [新:日6/外6-旧:日11/外25] |
| 04.29 | 晩餐八時 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1933年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｷｭｰｶｰ監督,ﾌﾗﾝｼｽ･ﾏﾘｵﾝ,ﾊｰﾏﾝ･J･ﾏﾝｷｰｳｨｯﾂ脚本,ｳｨﾘｱﾑ･H･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ撮影, ｼﾞｮｰｼﾞ･S･ｶｳﾌﾏﾝ,ｴﾄﾞﾅ･ﾌｧｰﾊﾞｰ原作戯曲,ｳｨﾘｱﾑ･ｱｸｽﾄ音楽,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･O･ｾﾙｽﾞﾆｯｸ製作, ﾏﾘｰ･ﾄﾞﾚｽﾗｰ,ｼﾞｮﾝ･ﾊﾞﾘﾓｱ,ｳｫｰﾚｽ･ﾋﾞｱﾘｰ,ｼﾞｰﾝ･ﾊｰﾛｳ,ﾗｲｵﾈﾙ･ﾊﾞﾘﾓｱ,ﾏｯｼﾞ･ｴｳﾞｧﾝｽ MGM映画製作 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,111分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：Dinner at Eight 日本公開：1934年4月26日 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”晩餐八時が晩餐九時になるまでの騒動を描くオールスター群像劇。恐慌と時代の変化に おびえるブルジョアと元スターに対し、成金(ウォーレス・ビアリー)が偉そうに台頭す る（妻役のジーン・ハーロウが最高！）。没落を象徴する2人をバリモア兄弟、往年の 大女優をマリー・ドレスラーが貫録で演じている。金、不倫、陰謀が渦巻く晩餐会へよ うこそ！” 室内の会話劇という感じで、自分は映画の世界に入れず。自殺する老俳優に扮したｼﾞｮﾝ･ ﾊﾞﾘﾓｱの演技には惹かれた。この俳優に年の差の恋をする若い女性の役も気に入りだが、 ｼﾞｰﾝ･ﾊｰﾛｳには注目できなかった。今回の特集で何作が上映されるｼﾞｰﾝ･ﾊｰﾛｳには自分は 注目できなかった感じだ。[新:日6/外6-旧:日11/外26] |
| 04.30 | ﾌﾟﾗﾁﾅ･ﾌﾞﾛﾝﾄﾞ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【プレコード・ハリウッドⅡ】 1931年ｱﾒﾘｶ,ﾌﾗﾝｸ･R･ｷｬﾌﾟﾗ監督,ﾄﾞﾛｼｰ･ﾊｳｴﾙ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾘｽｷﾝ,ｼﾞｮｰ･ｽﾜｰﾘﾝｸﾞ脚本, ﾊﾘｰ･E･ﾁｬﾝﾄﾞﾗｰ,ﾀﾞｸﾞﾗｽ･W･ﾁｬｰﾁﾙ原作,ｼﾞｮｾﾌ･ｳｫｰｶｰ撮影,ﾊﾘｰ･ｺｰﾝ製作, ﾛﾚｯﾀ･ﾔﾝｸﾞ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｳｨﾘｱﾑｽﾞ,ｼﾞｰﾝ･ﾊｰﾛｳ,ﾙｲｰｽﾞ･ｸﾛｯｻｰ･ﾍｲﾙ,ﾄﾞﾅﾙﾄﾞ･ﾃﾞｨﾗｳｪｲ,ﾚｼﾞﾅﾙﾄﾞ･ｵｰｳｪﾝ, ｳｫﾙﾀｰ･ｷｬﾄﾚｯﾄ,ｺﾞｰﾄﾞﾝ･ｴﾘｵｯﾄ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,89分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：Platinum Blonde 日本公開：1933年12月 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞ) ”上流階級のゴシップを書いていた記者がプラチナ・ブロンドの令嬢に惚れて逆玉に乗る が…。キャプラとロバート・リスキンとの初コンビ作。プレコード期女優の代表格ロレ ッタ・ヤングが記者の同僚、ジーン・ハーロウが令嬢という役どころ。上流階級の空疎 さが描かれるが、執事や召使との会話がコミカルで楽しい。ただのセックス・シンボル ではないハーロウの演技が素晴らしい。” 若い新聞記者が大富豪のｽｷｬﾝﾀﾞﾙを取材するが、その家の娘と結婚する。しかし、階級の違い などで、結婚生活はうまくいかない。記者には友人として同僚の女性記者がいた。 結局、大富豪の令嬢(ｼﾞｰﾝ･ﾊｰﾛｳ)と別れ、同僚の女性記者(ﾛﾚｯﾀ･ﾔﾝｸﾞ)と一緒に生活することに なるという話。ﾛﾚｯﾀ･ﾔﾝｸﾞの役柄が現在でもありそうな感じでいい。それに反してｼﾞｰﾝ･ﾊｰﾛｳの 役は面白みがない、現在だったら、わがままで勝ってだけど少しは愛嬌のある役柄にする のではと、思うが。どうも自分にはｼﾞｰﾝ･ﾊｰﾛｳの良さがわからない。[新:日6/外6-旧:日11/外27] |
| 05.03 | 教皇選挙 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
2024年ｱﾒﾘｶ/ｲｷﾞﾘｽ,ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･ﾍﾞﾙｶﾞｰ監督,ﾋﾟｰﾀｰ･ｽﾄﾛｰﾊﾝ脚本,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾊﾘｽ原作, ﾚｲﾌ･ﾌｧｲﾝｽﾞ,ｽﾀﾝﾘｰ･ﾄｩｯﾁ,ｼﾞｮﾝ･ﾘｽｺﾞｰ,ｲｻﾞﾍﾞﾗ･ﾛｯｾﾘｰﾆ ｶﾗｰ,120分 原題：CONCLAVE ちょうど今、実際のﾛｰﾏ法王の”ｺﾝｸﾗｰﾍﾞ”が行われようとしている。 教皇の選挙の様子を、政治家ｎ選挙と同じような様で写しだす。 ｻｽﾍﾟﾝｽﾌﾙであり、人間描写もおもしろく、ｴﾝﾀﾒ映画といってはいけないかもしれないが、 そんな映画と感じた。しかし、この映画の世界が、映画として特筆しているかとは 言えないだろう。[新:日6/外7-旧:日11/外27] |
| 05.04 | 未完成の映画 | 池袋ｼﾈﾏ･ﾛｻ BF | ☆☆☆☆ |
2024年ｼﾝｶﾞﾎﾟｰﾙ/ﾄﾞｲﾂ,ﾛｳ･ｲｴ監督脚本,ﾏｰ･ｲﾝﾘｰ脚本,ﾃｨｴﾝ･ｼﾞｱﾐﾝ撮影, ﾁﾝ･ﾊｵ,ﾁｰ･ｼｰ,ﾏｵ･ｼｬｵﾙｲ ｶﾗｰ,107分 原題：AN UNFINISHED FILM（一部未完成的電影） "いま"の映画である。10年前に撮っていた未完成の映画を当時の出演者に頼み込んで、 完成させようと、再度撮影を始めるが、折しもｺﾛﾅ感染のﾊﾟﾝﾃﾞﾐｯｸにあたり、撮影ｸﾙｰは 俳優を含めて滞在していたﾎﾃﾙから出れなくなり、映画は未完成のままとなる。 最初は10年前の未完の映画を再び撮影するというあたりを描き、後半はｺﾛﾅでﾎﾃﾙに隔離 される撮影ｸﾙｰの様子をｻｽﾍﾟﾝｽﾌﾙに描き、最後の下りは映画内映画の主役の男優がﾎﾃﾙで の描写が主となる。携帯電話の画面で奥さんと会話する俳優の様子が長く描かれる。ｽﾏﾎ の縦長の画面による描写が印象的である。傑作なり。[新:日6/外8-旧:日11/外27] |
| 05.05 | 片思い世界 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 上野 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
2025年日本,土井裕泰監督,坂元裕二脚本,広瀬すず,杉咲花,清原果耶,横浜流星,伊島空, 小野花梨,田口トモロヲ,西田尚美 ｶﾗｰ,126分 主演女優３人が演じる世界。実は3人は子供の時に事件がありこの世には生きていない。 好きな人がいても片思いでしかない世界。少しおもしろいが映画は節度を持っており、 奇跡なども起きない。３人の女優は及第点な存在感でそれ以上ではなく、横浜流星と あわせて別の俳優でもできてしまうかなと思う。[新:日7/外8-旧:日11/外27] |
| 05.06 | 昭和残侠伝 (4K版) | 丸の内TOEI ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
【昭和100年映画祭 あの感動をもう一度】 1965年日本,佐伯清監督,山本英明,松本功,村尾昭脚本,星島一郎撮影,菊池俊輔音楽, 降旗康男助監督,高倉健,三田佳子,池部良,菅原謙二,松方弘樹,梅宮辰夫,水上竜子(池部良の妹役, 風間美代),江原真二郎,山本麟一,梓英子,水島道太郎 ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,ｶﾗｰ,91分 2Kでの上映 東映東京撮影所製作 ｼﾘｰｽﾞ1作目。よくできたﾌｫｰﾏｯﾄ(ﾊﾟﾀｰﾝ)の筋書きを描写していくだけの映画と思われるが、 じつにいい。演出にｽﾀｲﾙがあるわけでもないだろうが、すべてのｽﾀｯﾌが作り上げていく映画の 世界のすばらしさだろうか。仁義を切る場面のみごとさ。ｾｯﾄに感じる良さ。男優たちの若さ。 三田佳子の美しさ。水上竜子の存在感。 ※”ざんきょうでん”の”きょう”の字は、”侠”ではなく、右辺の点の部分が”人”。 [新:日7/外8-旧:日12/外27] |
| 05.10 | 季節はこのまま | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 9F | ☆☆☆☆ |
2024年ﾌﾗﾝｽ,ｵﾘｳﾞｨｴ･ｱｻｲﾔｽ監督脚本,ｴﾘｯｸ･ｺﾞｰﾃｨｴ撮影,ｳﾞｧﾝｻﾝ･ﾏｹｰﾆｭ,ﾐｼｬ･ﾚｽｺｰ,ﾆｰﾇ･ﾄﾞｩﾙｿ, ﾉﾗ･ｱﾑｻﾞｳｨ ｶﾗｰ,105分 原題：HORS DU TEMPS 2020年のｺﾛﾅによるﾛｯｸﾀﾞｳﾝの下、子供の頃に暮らした郊外の家で暮らすことになった兄と弟と それぞれのﾊﾟｰﾄﾅｰの生活の様を描く。映画監督の主人公（兄）と音楽関係の弟という配役で、 音楽、小説、映画など話が次から次へと出てくる。兄の神経質さにいらだつｸﾚｰﾌﾟばかり食べ ている弟のやりとりを面白おかしく描く。 同じﾊﾟﾝﾃﾞﾐｯｸを描いたﾛｳ･ｲｴ監督「未完成の映画」が辛辣で切羽詰まった映画だったのに対し、 「季節はこのまま」は好対照にﾕｰﾓﾗｽな映画となってる。[新:日7/外9-旧:日12/外27] |
| 05.11 | ﾄﾚﾝｹ･ﾗｳｹﾝ Part1/Part2 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ2 | ☆☆☆☆ |
2022年ｱﾙｾﾞﾝﾁﾝ/ﾄﾞｲﾂ,ﾗｳﾗ･ｼﾀﾚﾗ監督脚本,ﾗｳﾗ･ﾊﾟﾚｰﾃﾞｽ脚本,ﾗｳﾗ･ﾊﾟﾚｰﾃﾞｽ,ｴｾｷｴﾙ･ﾋﾟｴﾘ, ﾗﾌｧｴﾙ･ｽﾌﾟﾚｹﾞﾙﾌﾞﾙﾄﾞ 製作：ｴﾙ･ﾊﾟﾝﾍﾟﾛ･ｼﾈ ｽﾍﾟｲﾝ語／DCP／Part1 (128分),Part2 (132分)／原題：Trenque Lauquen 配給：ﾄｰﾃﾞｽﾌｨﾙﾑ,ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ ※2023年ｶｲｴ･ﾃﾞｭ･ｼﾈﾏ誌ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第1位 PART1は、本に挟まれた手紙(ﾗﾌﾞﾚﾀｰ)の謎を、ﾗｳﾗと運転手ｴｾｷｴﾙが追いかけるというもの。 ﾗｳﾗ役のﾗｳﾗ･ﾊﾟﾚｰﾃﾞｽが不思議な魅力を感じさせる。 PART2は、湖で発見された未確認生物の謎を追うﾗｳﾙが、女性ふたりと出会い、不思議な世界 へと入り込み、終盤は、失踪するﾗｳﾙのさまよう様を静かにみつめる。 謎、不可思議さがめぐる不可思議な映画であり、それを描く、みつめる映画である。 [新:日7/外10-旧:日12/外27] |
| 05.12 | ｱﾌﾞﾗﾊﾑ渓谷 完全版 | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 9F | ☆☆☆☆ |
＜ｵﾘｳﾞｪｲﾗ2025 没後10年 ﾏﾉｴﾙ･ﾄﾞ･ｵﾘｳﾞｪｲﾗ特集＞ 1993年ﾌﾗﾝｽ/ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ/ｽｲｽ,ﾏﾉｴﾙ･ﾄﾞ･ｵﾘｳﾞｪｲﾗ監督脚本,ｱｸﾞｽﾃｨｰﾅ･ﾍﾞｯｻ=ﾙｲｽ原作,ﾏﾘｵ･ﾊﾞﾛｰｿﾞ撮影 ﾊﾟｳﾛ･ﾌﾞﾗﾝｺ製作,ﾚｵﾉｰﾙ･ｼﾙｳﾞｪｲﾗ,ｾｼﾙ･ｻﾝｽ･ド･ｱﾙﾊﾞ,ﾙｲｽ･ﾐｹﾞﾙ･ｼﾝﾄﾗ ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ語,ｶﾗｰ,203分 原題：Vale Abraao 初公開日：1994/10/29(ﾌﾗﾝｽ映画社配給,189分) (1995.06.21 高田馬場東映ﾊﾟﾗｽで鑑賞済) 再見だが全く覚えていないし、当時はこの映画の良さがわからなかった。 今回も人物の内面、主人公の女性の内面の描写についてはわからない。 だが、映画の”外側”というのか、撮影(ｶﾒﾗ位置、照明)、美術(装飾)、音楽に驚嘆である。 映画は芸術であると思い知らされる作品だと思った。[新:日7/外10-旧:日12/外28] |
| 05.17 | 新世紀ﾛﾏﾝﾃｨｸｽ | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 7F | ☆☆☆☆ |
2024年中国,ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ監督脚本,ﾜﾝ･ｼﾞｱﾌｧﾝ脚本,ﾕｰ･ﾘｸｳｧｲ,ｴﾘｯｸ･ｺﾞｰﾃｨｴ撮影,ﾘﾝ･ﾁｬﾝ音楽, ｷｬｽﾊﾟｰ･ﾘｬﾝ,市山尚三製作,ﾁｬｵ･ﾀｵ(ﾁｬｵ),ﾘｰ･ﾁｭｳﾋﾞﾝ(ﾋﾞﾝ),ﾊﾟﾝ･ｼﾞｱﾝﾘﾝ,ﾗﾝ･ﾁｮｳ,ﾁｮｳ･ﾖｳ, ﾚﾝ･ｸｰ,ﾏｵ･ﾀｵ ｶﾗｰ,111分 原題：風流一代(CAUGHT BY THE TIDES) 2001年、2006年、2022年を描く。ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ監督の過去の作品の映像を使用しているようだ。 最初は何を描こうとするのか不明であったが、徐々にﾁｬｵ･ﾀｵ(ﾁｬｵ)とﾘｰ･ﾁｭｳﾋﾞﾝ(ﾋﾞﾝ)の話で あることがわかる。女主人公ﾁｬｵに別れを告げ、どこかに行ったﾋﾞﾝを、ﾁｬｵ･ﾀｵが探すという のが話の流れ。ｺﾛﾅ渦の2022年に、ｽｰﾊﾟｰﾏｰｹｯﾄで偶然二人は再会する。ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ監督による ｺﾛﾅ渦の描写で映画は終わる。ｼﾞｬ･ｼﾞｬﾝｸｰ監督作品による女と男の22年の描写が成り立つ世界 に感激。[新:日7/外11-旧:日12/外28] |
| 05.18 | 大砂塵 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【超西部劇】 1954年ｱﾒﾘｶ,ﾆｺﾗｽ･ﾚｲ監督,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ﾖｰﾀﾞﾝ脚本,ﾛｲ･ﾁｬﾝｽﾗｰ原作,ﾊﾘｰ･ｽﾄﾗﾄﾞﾘﾝｸﾞ撮影, ｳﾞｨｸﾀｰ･ﾔﾝｸﾞ音楽,ﾍﾟｷﾞｰ･ﾘｰ主題歌,ﾘﾊﾟﾌﾞﾘｯｸ･ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ製作 ｼﾞｮｰﾝ･ｸﾛﾌｫｰﾄﾞ(ｳﾞｨｴﾝﾅ),ｽﾀｰﾘﾝｸﾞ･ﾍｲﾄﾞﾝ(ｼﾞｮﾆｰ･ｷﾞﾀｰ),ﾏｰｾﾃﾞｽ･ﾏｯｹﾝﾌﾞﾘｯｼﾞ(ｴﾏ), ｽｺｯﾄ･ﾌﾞﾗﾃﾞｨ(ﾀﾞﾝｼﾝｸﾞ･ｷｯﾄﾞ),ｳｫｰﾄﾞ･ﾎﾞﾝﾄﾞ(ｼﾞｮﾝ･ﾏｯｷｰﾊﾟｰ),ｱｰﾈｽﾄ･ﾎﾞｰｸﾞﾅｲﾝ(ﾊﾞｰﾄ･ﾛﾅｶﾞﾝ), ﾍﾞﾝ･ｸｰﾊﾟｰ(ﾀｰｷｰ),ﾃﾞﾆｽ･ﾎｯﾊﾟｰ,ｼﾞｮﾝ･ｷｬﾗﾀﾞｲﾝ(ｵｰﾙﾄﾞ･ﾄﾑ),ﾛｰﾔﾙ･ﾀﾞｰﾉ(ｺｰﾘｰ) ｶﾗｰ(ﾄﾙｶﾗｰ),ｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞ,110分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：JOHNNY GUITAR 初公開日：1954/10/27 公開情報：リパブリック＝ＮＣＣ 映画紹介文（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”鉄道敷設を待ち望む酒場の女主人クロフォードと、よそ者の彼女を憎み殺そうとする マッケンブリッジ。色恋でゴタゴタ揉める男たちをよそに、２人の女の対決は追跡劇 から決闘に至る。酒場を燃やすマッケンブリッジの恍惚の表情、クロフォードを追う 喪服の自警団など禍々しいイメージが溢れる。人物の位置関係、高低差、強烈な色彩 が素晴らしい、ヌーヴェル・ヴァーグが絶賛したカルト作。” ２度目の鑑賞のはず。有名な曲”ｼﾞｮﾆｰｷﾞﾀｰ”が主題歌であり、登場人物の役名であることは 忘れていたか、認しく不足であった。ﾍﾟｷﾞｰ･ﾘｰによる歌はｴﾝﾄﾞﾀｲﾄﾙで少し流れるだけだが、 劇中のﾊﾞｯｸ音楽として多く流れる。前に見た時も感じたが、主演のｼﾞｮｰﾝ･ｸﾛﾌｫｰﾄﾞに魅力を 感じないところがある。[新:日7/外11-旧:日12/外29] |
| 05.23 | 絶望の日 | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 7F | ☆☆☆☆ |
＜ｵﾘｳﾞｪｲﾗ2025 没後10年 ﾏﾉｴﾙ･ﾄﾞ･ｵﾘｳﾞｪｲﾗ特集＞ 1992年ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ/ﾌﾗﾝｽ,ﾏﾉｴﾙ･ﾄﾞ･ｵﾘｳﾞｪｲﾗ監督脚本,ﾏﾘｵ･ﾊﾞﾛｰｿﾞ撮影,ﾘﾋｬﾙﾄ･ﾜｰｸﾞﾅｰ音楽, ﾏﾘｱ･ｼﾞｮｾﾞ･ﾌﾞﾗﾝｺ美術,ﾊﾟｳﾛ･ﾌﾞﾗﾝｺ製作,ﾃﾚｻ･ﾏﾄﾞｩﾙｶﾞ,ﾏﾘｵ･ﾊﾞﾛｰｿﾞ,ﾙｲｽ･ﾐｹﾞﾙ･ｼﾝﾄﾗ 原題：O DIA DO DESESPERO(英語原題：DAY OF DESPAIR),77分,ｶﾗｰ,ﾖｰﾛｯﾊﾟﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞ, ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ語 ｷﾝｸﾞﾚｺｰﾄﾞ提供 映画紹介文引用 ”19世紀ポルトガル文学を代表する小説家カミーロ・カステロ・ブランコ。葛藤と苦悩の末、 拳銃自殺を遂げるに至ったその最期の日々を、手紙や新聞記事、調書などに取材し、その 生家を舞台に描く。音楽にワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」と「パルジファル」を 使用。オリヴェイラ作品の中で最も厳格とも評される作品。” 「ｱﾌﾞﾗﾊﾑ渓谷」ほどではないが、このｵﾘｳﾞｪｲﾗ作品も芸術性を感じる。 映画の始まりは走る馬車の車輪を映し続ける。そこにﾀｲﾄﾙﾛｰﾙが重なる。 この馬車は最後か、最後のあたりで亡くなった主人公の遺体が入った棺を運ぶｼｰﾝにつながる。 葉巻をくゆらすｼｰﾝ。ｶﾒﾗの移動と移動する前の部屋での主人公のﾋﾟｽﾄﾙによる自死の音。 [新:日7/外11-旧:日12/外30] |
| 05.24 | ｵｽﾃﾝﾃﾞ | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆☆☆ |
＜ラウラ・シタレラ監督特集 響きあう秘密＞ 2011年ｱﾙｾﾞﾝﾁﾝ,ﾗｳﾗ･ｼﾀﾚﾗ監督,ﾏﾘｱﾉ･ｼﾞﾅｽ製作,ｱｸﾞｽﾃｨﾝ･ﾒﾝﾃﾞｨﾗﾙｽ撮影,ﾛﾄﾞﾘｺﾞ･ｻﾝﾁｪｽ･ﾏﾘﾆｮ録音, ｱﾚﾎ･ﾓｷﾞｼｬﾝｽｷｰ編集,ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ﾁｭﾌﾆｸ音楽,ﾗｳﾗ･ﾊﾟﾚｰﾃﾞｽ,ﾌﾘｱﾝ･ﾃｼﾞｮ,ｻﾝﾃｨｱｺﾞ･ｺﾞﾍﾞﾙﾉﾘ, ﾃﾞﾎﾞﾗ･ﾃﾞﾌﾃｨｱﾙ,ﾌｪﾙﾅﾝﾀﾞ･ｱﾗﾙｺﾝ,ﾌﾘｵ･ｼﾀﾚﾗ ｶﾗｰ,85分,スペイン語,DCP 原題：Ostende 映画紹介文引用 ”ラジオのクイズコンテストの懸賞で、ブエノスアイレス近郊オステンデのホテルを訪れた ラウラ。だがリゾートはシーズンオフ。後から合流する彼氏を待つ間、彼女は2人の若い女 を連れた中年男を観察しはじめる。男の奇炒な態度に好奇心をくすぐられ、密かにくり広 げられているかもしれない中年男をめぐる物語を解き明かそうと想像をふくらませてゆく が…。ヒッチコックやロメールへ目配せをしつつ、日常に潜むフィクションにのめり込む 女性を描いた監督デビュー作。シタレラは『トレンケ・ラウケン』に連なるサーガの一篇 であり、異なる世界にいる同じ登場人物の物語だと語っている。” ※感想は日にちが過ぎて記憶がなくなり記述なし。[新:日7/外11-旧:日12/外31] |
| 05.25 | 詩人たちはﾌｱﾅ･ﾋﾞﾆｮｯｼに 会いに行く | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆☆☆ |
＜ラウラ・シタレラ監督特集 響きあう秘密＞ 2019年ｱﾙｾﾞﾝﾁﾝ,ﾗｳﾗ･ｼﾀﾚﾗ,ﾒﾙｾﾃﾞｽ･ﾊﾙﾌｫﾝ監督,ｴﾙ･ﾊﾟﾝﾍﾟﾛ･ｼﾈ,ﾒﾙｾﾃﾞｽ･ﾊﾙﾌｫﾝ製作,ｲﾈｽ･ﾄﾞｩｱｶｽﾃﾗ, ｱｸﾞｽﾃｨﾝ･ﾒﾝﾃﾞｨﾗﾙｽ撮影,ﾐｹﾞﾙ･ﾃﾞ･ｽﾋﾟﾘｱ,ｱﾚﾎ･ﾓｷﾞｼｬﾝｽｷｰ編集,ﾏﾙｺｽ･ｶﾉｻ音響, ﾏﾙﾃｨﾝ･ﾛﾄﾞﾘｹﾞｽ,ﾏﾙｾﾘｰﾅ･ﾊﾙﾏ,ﾏﾙﾃｨﾝ･ｶﾞﾝﾊﾞﾛｰﾀ,ｸﾞﾗｼｴﾗ･ｺﾞﾙﾄﾞﾁｭﾙｸ,ｱﾅ･ﾎﾟﾙｱ ｶﾗｰ,90分,スペイン語/DCP 原題：Las Poetas visitan a Juana Bignozzi 映画紹介文引用 ”もしも、詩と映画を対峙させたら何が語られるのか？ フアナ・ビニョッシという詩人が死んだ。彼女の詩を世に遺したいと願う若い詩人メルセ デス・ハルフォンは、ラウラ・シタレラたちとビニョッシについての映画を作ることにす る。遺品を整理しながらビニョッシの詩に向き合う女性たち。プロットもなくはじまった このプロジェクトは、彼女たちが予想だにしなかった複雑で繊細なものへと進化していく。 『トレンケ・ラウケン』と同時期に制作された今作では、アレクサンドラ・コロンタイや 書物への書き込みといった共通のエピソードが語られ、シタレラ作品の最重要テーマである 「共同体への希求」が、軽やかに切実に記録されている。” ※感想は日にちが過ぎて記憶がなくなり記述なし。[新:日7/外11-旧:日12/外32] |
| 05.26 | 君は恋人 | TV(YouTube) | ☆☆☆ |
【公式】日活フィルム・アーカイブ 1967年日本,斎藤武市監督,若井基成脚本,水の江滝子企画,山崎善弘撮影, 中村八大,小野崎孝輔音楽, 現像／東洋現像所,協賛／ヨット鉛筆株式会社 浜田光夫(矢代光夫),和泉雅子(雅子),克美しげる(井上しげる),林家こん平(こん平),戸田皓久, 近藤宏,南寿美子(時江),蕃ユミ(新人,トン坊),舟木一夫（舟山,友情出演・コロムビア）, 田辺昭知とザ・スパイダース（スパイダースに似た七人組,友情出演・フィリップス）, 荒木一郎（荒川,友情出演・ビクター）,ジャニーズ（ジャニーズに似た流し,友情出演・ ビクター）,黛ジュン（黛じゅん,友情出演・東芝）,スタジオ№１ダンサーズ(踊り子), 殿岡ハツエ(ダンサー),岡田真澄(ジャニーズのマネージャー),ザ・チェリーズ, 中村八大(ピアニスト),坂本九(九ちゃん),「九ちゃん！」（ＮＴＶ）,石原裕次郎(石崎監督), 小林旭(レコーディングディレクター),浅丘ルリ子(赤井の助手),芦川いづみ(芦田看護婦), 高橋英樹(高田英樹巡査),渡哲也(シナリオライター・赤井),松原智恵子(松原), 山本陽子(山本葉子),山内賢(山川),和田浩治(もう一人の似顔絵描き),川地民夫(川地), 葉山良二(葉川良次),小高雄二,深江章喜(深江),郷鍈治,橘和子,太田雅子,伊藤るり子, 宍戸錠(宍戸社長),二谷英明(二谷医師),吉永小百合(吉永百合) 製作：日活 配給：日活 カラー／94分／シネマスコープ・サイズ／8巻／2563m ロケ地【東京都】渋谷区（渋谷公会堂）／千代田区（永田町・東芝レコードスタジオ）／ 調布市（日活撮影所）／新宿区（歌舞伎町、淀橋浄水場跡）／ 大田区（羽田空港） 主題歌＝東芝レコード「君は恋人」 作詩：佐藤三郎 補作：岩谷時子 「旅に出るなら」 作詩：岩谷時子 作曲：中村八大 唄：浜田光夫 挿入歌＝「愛につつまれて」 作詩：丘灯至夫 作曲：戸塚三博 唄：舟木一夫（コロムビア） 「いつか何処かで」 作詩：加味優 作曲：服部克久 唄：ジャニーズ（ビクター） 「さすらい」 作詩：十二村哲 作曲：北原じゅん 「愛すればこそ君に」 作詩：十二村哲 作曲：寺沢一馬 唄：克美しげる（東芝） 「君に捧げん」「いとしのマックス」 作詩・作曲・唄：荒木一郎（ビクター） 不測の事故で目を負傷した浜田光夫が、奇跡のｶﾑﾊﾞｯｸをとげた復帰第1作とのこと。 錚々たるｵｰﾙｽﾀｰの友情出演がとにかく見ものである。作品の出来とは関係なく、ｵｰﾙｽﾀｰ出演に 感激である。さらに何人かの歌手がﾊﾞｰの流しで歌うなどで登場するのは増々感激ものである。 復帰作という現実と、映画の世界をﾀﾞﾌﾞらせてﾌﾘｰな感覚のｼｰﾝも多々ある。 [新:日7/外11-旧:日13/外32] |
| 06.01 | 乳母車 | TV(YouTube) | ☆☆☆ |
【公式】日活フィルム・アーカイブ 1956年日本,田坂具隆監督,沢村勉脚本,石坂洋次郎原作,伊佐山三郎撮影,斎藤一郎音楽, 木村威夫美術,牛原陽一助監督,芦川いづみ(桑原ゆみ子),石原裕次郎(とも子の弟,相沢宗雄), 新珠三千代(相沢とも子),山根寿子(母,桑原たま子),宇野重吉(父,桑原次郎),中原早苗, 森教子(相沢まり子,赤ちゃん) 製作：日活 配給：日活 モノクロ／110分／スタンダード・サイズ／11巻／3004m ロケ地【東京都】目黒区（九品仏住宅街の道と商店街、浄真寺境内、九品仏駅）／ 中央区（築地、勝鬨橋）／ ▲D・デパート、▲M・デパート（赤ちゃんコンクール会場） 【神奈川県】鎌倉市（鎌倉駅、由比ヶ浜） 主人公は芦川いづみ。父親に愛人がいることを知った主人公は、愛人が住む家に行ってみる。 そこで、愛人の弟と、父との間に生まれた赤ちゃんに会う。父親の愛人に関する物語を暗く 感情的に描くのではなく、自然な描写であるところが興味深い。生まれてきた赤ちゃんには 罪はないという視点や、不倫を罪なものとしかとらえるのではなく、愛し合うことに、人と して生きることの尊厳を感じさせるような描写である。昭和的なずるさなのか、原作者の 良さなのか。不倫された母親には独立することの大切さも示される。少し教科書的な良い 暮らし的な世界でもある。[新:日7/外11-旧:日14/外32] |
| 06.04 | 白い足 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ジャン・グレミヨン＆ジャック・ベッケル特集】 1949年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ｸﾞﾚﾐﾖﾝ監督,ｼﾞｬﾝ･ｱﾇｲ,ｼﾞｬﾝ=ﾍﾞﾙﾅｰﾙ･ﾘｭｯｸ脚本,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｱｺﾞｽﾃｨｰﾆ撮影, ｴﾙｻﾞ･ﾊﾞﾚｰﾇ音楽,ｼｭｼﾞｰ･ﾄﾞﾚｰﾙ(情婦ｵﾃﾞｯﾄ),ｱﾙﾚｯﾄ･ﾄﾏ(酒場の女給ﾐﾐ),ﾎﾟｰﾙ･ﾍﾞﾙﾅｰﾙ (ｹﾘｱﾃﾞｯｸ伯爵,"白い足"),ﾌｪﾙﾅﾝ･ﾙﾄﾞｰ(酒場の主人ｼﾞｬｯｸ･ﾙｸﾞｴﾝ),ﾐｼｪﾙ･ﾌﾞｰｹ(ﾓｰﾘｽ) ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,104m ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：Pattes Blanches 日本初公開日： 1993/06/12 公開情報：シネカノン 映画紹介文（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”ブルターニュの小さな港町。酒場の主人ジャックが連れ帰った娼婦オデットは、軽い 気持ちで没落伯爵(“白い足”)と異母弟モリスの２人と関係を持ち…。歪んだ人間た ちの愛憎を描きながら、その映像はあくまで詩的。ジャックとオデットの結婚パーテ ィーのダンスと、伯爵を慕う酒場の使用人ミミが幻想の中で踊るダンスが美しい。ロ カルノ映画祭特別賞受賞作。” ｵﾃﾞｯﾄ役の女優はその役柄もあって不思議な色気を感じさせる。女給ﾐﾐは地味なｲﾒｰｼﾞの 役柄。白いｹﾞｰﾄﾙを履いている伯爵は少し世間から離れた純情さを持つ。 燈台の灯りが表現される暗いｲﾒｰｼﾞの映画である。今回の特集で上映されるｼｬﾝ･ｸﾞﾚﾐﾖﾝの 1929年のｻｲﾚﾝﾄ映画「燈台守」が、映画「ﾗｲﾄﾊｳｽ」(2019)の元ﾈﾀだそうだ。「白い足」に は「ﾗｲﾄﾊｳｽ」にある暗い雰囲気を最初に感じた。 映画の始めは頭の薄くなった酒場のｼﾞｬｯｸと、ｼﾞｬｯｸがよそから連れてきた情婦と、酒場 の女給の三角関係かなと思う感じだったが、本筋は情婦ｵﾃﾞｯﾄが伯爵を誘惑し、伯爵は ｵﾃﾞｯﾄを好きになる。また、酒場の地味な女のﾐﾐは伯爵を好きになり、三角関係の様と なる。そこに伯爵の父が昔、お手伝いに手を染めてできた若い男性が微妙に絡む。 ｻﾌﾞのﾋﾛｲﾝ役は「迷宮の女」でも同じような立場の役柄のｱﾙﾚｯﾄ･ﾄﾏ。 [新:日7/外11-旧:日14/外33] |
| 06.04 | 迷宮の女 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ジャン・グレミヨン＆ジャック・ベッケル特集】 1951年,ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ･ｸﾞﾚﾐﾖﾝ監督,ﾏﾙｾﾙ･ﾓｰﾚｯﾄ,ﾏﾙｸ･ﾓｰﾚｯﾄ脚本,ﾙｲ･ﾊﾟｰｼﾞｭ,ｼﾞｬﾝ=ﾏﾘｰ･ﾙﾄﾚﾙ撮影, ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ｽｺｯﾄ音楽,ﾐｼｪﾙ･ﾓﾙｶﾞﾝ(社長夫人ｲﾚｰﾇ),ｱﾝﾘ･ｳﾞｨﾀﾞﾙ(労働者青年ｴﾃｨｴﾝﾇ), ｱﾙﾚｯﾄ･ﾄﾏ(ｼﾞｬﾈｯﾄ),ﾓｰﾘｽ･ｴｽｶﾝﾄﾞ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,86m ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：L'Etrange Madame X 日本劇場未公開 映画紹介文（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”出版社社長と結婚し社交界の女王になったミシェル・モルガンが、労働者の青年と恋 に落ち妊娠するが…。仕事に妻を利用する夫は、妻の不倫を知りつつ放置している。 役割しか求められない女の愛の行方が悲劇的。成熟したモルガンの美しさ、特に座る 姿がハッとするほどエレガント。” 人妻が身分を偽って青年と愛し合ってしまう。女性は社長夫人のお手伝いと嘘をついて 青年と恋をする。映画の始まりは3か月前に知り合ったというｻｯｶｰ場。少し映画の物語 展開がわからなくなって見ていたが、女性は妊娠をする。子供を産んで離婚をしようと するが、うまく時間は流れず、赤ん坊は病気になってしまい、男性が女性を探していて 本当のことを知る。このあたり、上流社会のﾊﾟｰﾃｨｼｰﾝと絡めて見ごたえあり。 ｻﾌﾞのﾋﾛｲﾝ役は「白い足」でも同じような立場の役柄のｱﾙﾚｯﾄ･ﾄﾏ。 [新:日7/外11-旧:日14/外34] |
| 06.07 | 偽れる装い | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【ジャン・グレミヨン＆ジャック・ベッケル特集】 1945年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾞｯｹﾙ監督,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾞｯｹﾙ,ﾓｰﾘｽ･ｵｰﾍﾞﾙｼﾞｭ,ﾓｰﾘｽ･ｸﾞﾘｯﾌ脚本,ﾓｰﾘｽ･ｵｰﾍﾞﾙｼﾞｭ台詞, ﾆｺﾗ･ｴｲｴ撮影,ﾏｯｸｽ･ﾄﾞｩｰｲ装置,ｼﾞｬﾝ･ｼﾞｬｯｸ･ｸﾞﾘｭﾈﾝﾜﾙﾄﾞ音楽 ﾚｲﾓﾝ･ﾙｰﾛｰ,ﾐｼｭﾘｰﾇ･ﾌﾟﾚｰﾙ,ｼﾞｬﾝ･ｼｭｳﾞﾘｴ,ｶﾞﾌﾞﾘｴﾙ･ﾄﾞﾙｼﾞｱ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,112分 原題：Falbalas ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本初公開日： 1949/02/01 公開情報：ＳＥＦ＝東宝 映画紹介文（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”デザイナーのフィリップは、絹織物業者の婚約者ミシュリーヌに一目惚れし強引に口説く が…。女性をデザインのための道具としか思わないフィリップが、真剣に人を愛したこと で壊れていく様を緊張感溢れるタッチで描く。狭い屋内の中でカメラが動き、人が出入り しドアが開き閉じる。そしてショーをクライマックスとして、恐ろしくも美しいラストに 突入する。” ２度目の鑑賞。鑑賞済(2023.01.21鑑賞)だったことを忘れていた。見始めて思い出す。 １度目のｲﾝﾊﾟｸﾄはなかったが、ﾌｧｯｼｮﾝｼｮｰの様、女性ばかりの仕事場であること、ﾏﾈｷﾝの描写、 裏切られた女性ｱﾝﾇ･ﾏﾘｰの死、男と女の恋愛、女をくどき女を捨てる、しかし、捨てた女の 冷たい態度に男は恋してしまう、そんな駆け引きの様が印象的。[新:日7/外11-旧:日14/外35] |
| 06.08 | 番兵、気つけろ！ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ジャン・グレミヨン＆ジャック・ベッケル特集】 1937年ｽﾍﾟｲﾝ,ｼﾞｬﾝ･ｸﾞﾚﾐｵﾝ,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ監督,ﾙｲｽ･ﾌﾞﾆｭｴﾙ,ｴﾄﾞｩｱﾙﾄﾞ･ｳｶﾞﾙﾃ脚本,ﾎｾ･ﾏﾘｱ･ﾍﾞﾙﾄﾗﾝ撮影, ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾓﾝﾄﾘｵ,ﾌｪﾙﾅﾝﾄﾞ･ﾚﾏｰﾁｬ音楽,ｱﾅ･ﾏﾘｰｱ･ｸｽﾄﾃﾞｨｵ,ｱﾝｼﾞｪﾘｰｵ,ﾙｲｽ･ｴﾚﾃﾞｨｱ,ﾊﾟﾌﾞﾛ･ﾋﾀﾞﾙｺﾞ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,74分,ｽﾍﾟｲﾝ語 原題：Centinela, Alerta! ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 製作会社：Filmofono S.A. 配給：ﾀﾞｯｻｲ･ﾌｨﾙﾑｽﾞ 日本初公開：2023年7月29日よりｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷「ｽﾍﾟｲﾝ･ﾒｷｼｺ時代のﾌﾞﾆｭｴﾙ」にてﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 映画紹介文（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”クズ男の子供を産んだカンデラスを助けたのは2人の兵隊。やがて歌の上手い兵隊のアン ヘリーリョは歌手になり彼女に店を持たせるが、そこへ食い詰めたクズ男が現れ…。もう 一人の兵隊で靴磨きになるティブルシオのキャラが最高に楽しい。グレミヨンとブニュ エルの共同監督作品で、ナンバーはスペイン的だが演出はハリウッド的な心温まるミュー ジカル。” 体調よくなかったか映画の世界に入れず。74分の映画で、恋愛、妊娠、出産、子供と時間は 過ぎていく。ﾌﾞﾆｭｴﾙらしさとｸﾞﾚﾐﾖﾝらしさの見分けは見識者に譲るしかなく、自分にはわか らない。途中の歌うｼｰﾝや、最後の舞台での歌のｼｰﾝがあってﾐｭｰｼﾞｶﾙと称してもいいのであ ろう。[新:日7/外11-旧:日14/外36] |
| 06.08 | ｴｽﾄﾗﾊﾟｰﾄﾞ街 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【ジャン・グレミヨン＆ジャック・ベッケル特集】 1952年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾞｯｹﾙ監督,ｱﾈｯﾄ･ﾜﾄﾞﾏﾝ脚本,ﾏﾙｾﾙ･ｸﾞﾘﾆｮﾝ撮影,ｼﾞｬﾝ･ﾄﾞｰﾎﾞﾝﾇ美術, ﾏｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾏﾉｰ,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ=ｳﾞｧﾝ･ﾊﾟﾘｽ音楽,ﾏﾙｸﾞﾘｯﾄ･ｳｰﾚ=ﾙﾉﾜｰﾙ編集, ｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝ,ﾙｲ･ｼﾞｭｰﾙﾀﾞﾝ,ﾀﾞﾆｴﾙ･ｼﾞｪﾗﾝ,ﾐｼｭﾘｰﾇ･ﾀﾞｯｸｽ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,98分 原題：Rue de L'Estrapade ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本劇場未公開 製作会社：Cinephonic=Filmsonor Marceau 配給：ﾀﾞｯｻｲ･ﾌｨﾙﾑｽﾞ 映画紹介文（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”カーレーサーの夫の浮気が発覚。妻はエストラパード街の部屋で別居生活を始めるが…。 ボロアパートの隣人にストーキングされたりデザイナーに襲われそうになる妻、ヨリを 戻そうとする夫。展開はありがちだが、無邪気な妻役のアンヌ・ヴェルノンの美しさ、 感情の高まりの描写（雉を投げる夫！）、夫妻の家政婦お婆さんのトボケぶりが楽しい “パリ下町３部作”最終作。” 主演女優のｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝはかなりお気に入り。役柄の良さとｼｮｰﾄﾍｱがいい。ｶｰﾄﾞﾗｲﾊﾞｰの夫の 浮気を知ったﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞがくよくよすることなく、引越しをして別居。引越し先の安ｱﾊﾟｰﾄで 隣に住む歌手にしつこく口説かれるが、軽くかわす。安ｱﾊﾟｰﾄの狭い部屋、ｷｯﾁﾝは別な部屋、 水が出るところはｱﾊﾟｰﾄの廊下という設定がおもしろい。 男と女の駆け引きがｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝ扮するﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞのｷｬﾗｸﾀｰが良くておもしろい。 [新:日7/外11-旧:日14/外37] |
| 06.11 | ｴﾄﾞﾜｰﾙとｷｬﾛﾘｰﾇ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【ジャン・グレミヨン＆ジャック・ベッケル特集】 1951年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾞｯｹﾙ監督,ｱﾈｯﾄ･ｳﾞｧﾄﾞﾏﾝ脚本,ﾛﾍﾞｰﾙ･ﾙﾌｪｰｳﾞﾙ撮影,ﾏﾙｸﾞﾘｯﾄ･ﾙﾉﾜｰﾙ編集, ｼﾞｬﾝ=ｼﾞｬｯｸ･ｸﾞﾘｭｰﾈﾝｳﾞｧﾙﾄ音楽,ｼﾞｬｯｸ･ｺﾛﾝﾋﾞｴ美術(ｾｯﾄﾃﾞｻﾞｲﾝ), ｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝ,ﾀﾞﾆｴﾙ･ｼﾞｪﾗﾝ,ｼﾞｬｯｸ･ﾌﾗﾝｿﾜ,ｼﾞｬﾝ･ｶﾞﾗﾝ,ｴﾘﾅ･ﾗﾌﾞﾙﾃﾞｯﾄ,ﾍﾞﾃｨ･ｽﾄｯｸﾌｪﾙﾄﾞ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,92分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：Edouard et Caroline 製作会社UGC=CICC 日本初公開日：1992/04/25 公開情報：シネセゾン 映画紹介文（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”ベッケルの“パリ下町３部作”２作目。芽が出ないピアニストの夫とお嬢様育ちの妻。 妻の叔父が社交界の名士を集め演奏を披露させようとするが、ベストがないことから 演奏会当日だというのに大喧嘩に! 服をきっかけに魅力的なドラマを引き出すベッケル の演出は最高。シャツとブリーフ姿でうろつく夫も可笑しい。” 3度目の鑑賞。1度目はいつだっかはわからなくなった。1990年以前のようだ。 2度目は1992.5.11ｼﾈｳﾞｨｳﾞｧﾝ六本木で。「偽れる装い」と同様今回映画を見る前は、以前に 見たことの記憶はなかったが、映画を見て鑑賞済と気づくのが2つの場面(演出)にある。 主演女優ｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝがﾄﾞﾚｽを着て鏡を見るｼｰﾝで、ｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝはｽｸﾘｰﾝの観客に正面から 目線を向けるｼｰﾝ。それと、ﾀﾞﾆｴﾙ･ｼﾞｪﾗﾝがﾋﾟｱﾉを演奏するｼｰﾝで、ﾋﾟｱﾉを引く手がうまいの だが、違和感があって、おそらく手の部分は別人の手で、ﾋﾟｱﾉを弾いているのだろうと 思えるｼｰﾝ。この2つのｼｰﾝは印象的である。 ｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝは「ｴｽﾄﾗﾊﾟｰﾄﾞ街」ほどではないが、今回もいい。私のお気に入りである！ [新:日7/外11-旧:日14/外38] |
| 06.13 | 赤い毛のｸﾞｯﾋﾟｰ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ジャン・グレミヨン＆ジャック・ベッケル特集】 1943年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾞｯｹﾙ監督,ﾋﾟｴｰﾙ･ｳﾞｪﾘ脚本原作,ﾋﾟｴｰﾙ･ﾓﾝﾀｾﾞﾙ撮影,ｼﾞｬﾝ･ｱﾙﾌｧﾛ音楽, ﾌｪﾙﾅﾝ･ﾙﾄﾞｩ,ﾛﾍﾞﾙﾄ･ﾙ･ﾋﾞｷﾞｬﾝ,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾛｰﾗﾝ,ﾌﾞﾗﾝｼｪｯﾄ･ﾌﾞﾙﾉｲ ﾓﾉｸﾛ,104分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ 初公開日：1992/04/11 公開情報：シネセゾン 原題：GOUPI-MAINS ROUGES 映画紹介文引用ー(「映画ﾅﾀﾘｰ」より) ”人里離れたシャラント村で暮らすグッピー一族。パリで働いていたムッシューが里帰り した日、一族の長ティザンが殺された。殺人容疑がムッシューにかけられるが、森に住む “赤い手”が真相究明に乗り出す……。ベッケルの長編第2作。” 農村もので、画像も薄く、映画に入れず。[新:日7/外11-旧:日14/外39] |
| 06.14 | 青空娘 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.A】 1957年日本,増村保造監督,白坂依志夫脚本,源氏鶏太原作,高橋通夫撮影,小杉太一郎音楽, 若尾文子(小野有子),川崎敬三(広岡),菅原謙二(二見),信欣三(父),沢村貞子(義母), 穂高のり子(姉),品川隆二(兄),三宅邦子(実母),ﾐﾔｺ蝶々(女中),南都雄二(魚屋) 4K版初披露。ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,89分 大映(東京撮影所) 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】困難に耐え、明るく強く生きる少女の姿を古典的な情緒を一切排除し描く。 登場人物の早口での怒涛の応酬も見どころ。計算し尽くされた演出が随所に冴えわたる 増村×若尾ゴールデンコンビの原点、必見の傑作！ 【物語】高校卒業後、離れて暮らしていた父親を頼りに上京した夕子(若尾)は継母から の仕打ちに合いながらも、恩師(菅原)の「いつも心に青空を持ち明るく生きる」の言葉 を胸に、行方不明の母親を探すことに。” 妾の娘という設定を暗く描かず、前向きに生きる主人公に沿って描く。すがすがしい、 うれしい作品。増村監督の「くちづけ」に続く第2作。[新:日7/外11-旧:日15/外39] |
| 06.20 | 刺青 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1966年日本,増村保造監督,新藤兼人脚本,谷崎潤一郎原作(「刺青」「お艶殺し」), 宮川一夫撮影,鏑木創音楽,西岡善信美術, 若尾文子,長谷川明男,山本学,佐藤慶,須賀不二男,内田朝雄,藤原礼子 4K版 ｽｺｰﾌﾟ,ｶﾗｰ,86分 大映(京都撮影所) 1966年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第29位 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】谷崎潤一郎の代表作「刺青」「お艶殺し」を映画化。大映の名キャメラ マン・宮川一夫の華麗なカメラワークが、美しく激しい情念の世界を映し出す。次第 に悪女へと変貌する難役を演じた若尾の美しさやセリフ回しも見どころ。 【物語】質屋の娘・お艶(若尾)は使用人の新助(長谷川)と駆け落ちするも、騙され て売り飛ばされた挙句、背中に刺青を入れられてしまう。一方、離れ離れになっても お艶を忘れられない新助は、彼女にかかわる男を次々と殺していく。” 映画のﾀｲﾄﾙﾛｰﾙの表示は「刺青(いれずみ)」。 どんどん転落していく女と、その女に恋するあまり殺人を繰り返す羽目になる優男(やさ おとこ)。裸の胸をさらしで隠して演じる女優のすさまじさ。背中の女郎蜘蛛の刺青の 姿は吹き替えなのか。性的描写も多々ある絶品の映画かな。[新:日7/外11-旧:日16/外39] |
| 06.21 | 国宝 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ9 | ☆☆☆☆ |
2025年日本,李相日監督,奥寺佐渡子脚本,吉田修一原作,ｿﾌｨｱﾝ･ｴﾙ･ﾌｧﾆ撮影, 中村鴈治郎歌舞伎指導,吉沢亮,横浜流星,高畑充希,寺島しのぶ,田中泯,渡辺謙, 森七菜,見上愛,中村鴈治郎,永瀬正敏 ｶﾗｰ,175分 主な李相日監督作品：流浪の月(2022),怒り(2016),許されざる者(2013),悪人(2010), ﾌﾗｶﾞｰﾙ(2006)。 3時間の映画、吉沢亮演じる東一郎の曽根崎心中までの前半がいい、その後はﾀﾞｲｼﾞｪｽﾄ のような感じを受け、また、一部少しであるが観念じみた描写もあり、自分としては 残念。自分としては全体的にｶｯﾄ割りが多すぎるかなとも気になる。 歌舞伎の舞台をﾜﾝｼｮｯﾄで見せてくれる表現だったり、ﾄﾞﾗﾏ仕立てを少しでもﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘの ような描写で見たかったが。それでも、よくできたｴﾝﾀﾒ描写であると言いたい。 [新:日8/外11-旧:日16/外39] |
| 06.22 | 女系家族 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1963年日本,三隈研次監督,依田義賢脚本,山崎豊子原作,宮川一夫撮影,斎藤一郎音楽, 京ﾏﾁ子(長女,藤代),若尾文子(妾,文乃),鳳八千代(次女,千寿),高田美和(三女,雛子), 浪花千栄子,中村鴈治郎,北林谷栄,田宮二郎 ｽｺｰﾌﾟ,ｶﾗｰ,111分 大映(京都撮影所) 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】山崎豊子ベストセラー小説を大映の最高スタッフで作り上げた傑作。 名優がズラリと並ぶ中、三女の後見人役で颯爽と登場するＮＨＫ朝ドラのモデル にもなった浪花による濃厚演技は必見。さながら”浪花千栄子劇場”！ 【物語】三代続く女系家族が営む大阪船場の繊維問屋で、婿養子だった当主が 急死。莫大な遺産の相続をめぐり、残された三人姉妹(京、鳳、高田)と当主の 愛人(若尾)らがエゴと執念を剥き出しにした骨肉の争いを繰り広げる。” この映画の頃の中村鴈治郎は二代目。今年2025年の映画「国宝」には四代目中村鴈治郎が 出演、歌舞伎指導。少しｺﾒﾃﾞｨ仕立てに相続争いの様を描く。愛人役の若尾は謎めいた 女性を演じ、最後には漁夫の利を得る役。京ﾏﾁ子と田宮二郎の男と女の描写もいやらしい。 番頭役の中村鴈治郎が何とか遺産のこぼれを得ようと確執する、そんな役を簡単に 演じている。そこに時々浪花千栄子のお得意の言い回しが入る見どころあり。 [新:日8/外11-旧:日17/外39] |
| 06.24 | 砂糖菓子が壊れるとき | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1967年日本,今井正監督,橋田寿賀子脚本,曽野綾子原作,中川芳久撮影,渡辺岳夫音楽, 下河原友雄美術,若尾文子,津川雅彦,原知佐子,志村喬,藤巻潤,田村高廣,山岡久乃, 根上淳,船越英二 ｽｺｰﾌﾟ,ｶﾗｰ,96分 大映(東京撮影所) 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】M･ﾓﾝﾛｰをﾓﾃﾞﾙとした曽野綾子の小説を「おしん」の橋田寿賀子が脚本し、 「また逢う日まで」などの名匠・今井正が監督した女性映画。売れないﾓﾃﾞﾙから ﾄｯﾌﾟ女優になるﾋﾛｲﾝを若尾が体当たりで熱演。 【物語】ﾇｰﾄﾞﾓﾃﾞﾙの京子(若尾)は社長の工藤(志村)に見出され一躍ﾄｯﾌﾟ女優に。 しかし工藤が亡くなり後ろ盾を失った京子は心の空白を埋めるべく、野球選手の 土岐(藤巻)など次々と男性遍歴を重ねていく。” 冒頭ﾐﾝｸのｺｰﾄを羽織っただけという設定で若尾文子が写真店に入っていく。 そこで撮影したｵｰﾙﾇｰﾄﾞの写真があとで部屋の壁に貼られて登場。吹き替えであろうが 若尾文子のﾊﾞｽﾄを写したﾇｰﾄﾞ写真が登場する。 若尾文子のﾓﾝﾛｰ風ｷｬﾗは合わないのではと思う。それでも若尾の存在感はある。 男なしでは生きられない性(さが)である主人公。藤巻潤がいかにもｽﾎﾟｰﾂ選手という 感じで登場。[新:日8/外11-旧:日18/外39] |
| 06.25 | 越前竹人形 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1963年日本,吉村公三郎監督,笠原良三脚本,水上勉原作,宮川一夫撮影,池野武音楽, 西岡善信美術,若尾文子,山下洵一郎,中村玉緒,中村鴈治郎,殿山泰司,浜村純 ｽｺｰﾌﾟ,ﾓﾉｸﾛ,102分 大映(京都撮影所) 1963年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第11位 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】「飢餓海峡」などで有名な水上勉の小説を映画化。若尾が肉体と 女心に揺れる微妙な心理を繊細な演技で表現。越前の風土を見事に描き出した 西岡善信の美術や宮川一夫の撮影による美しい風景は秀逸。 【物語】竹細工職人の喜助(山下)は亡き父が客として通った遊女の玉枝(若尾) と結婚。想い合う二人だったが、夫婦の交わりがない生活に不満を覚える玉枝 は昔の馴染みだった男(西村)に抱かれた末、妊娠してしまい・・・。” 日本映画の力と魅力を感じた。遊女と青年の恋物語風だが、原作の深みなのか、 青年の女に触れようとしない様、元遊女のからだのもどかしさ。 ”たまえさん”と呼ぶ様、遊郭の部屋の様、竹林が風にそよぐ様。 若尾文子と西村晃の芝居の艶やかさ。玉枝(若尾)が妊娠中絶の相談のため、 男(西村)に会いに行き、安宿の二階で話す様とふたたび男が玉枝を抱こうと する様、さらに、玉枝は叔母を訪ねに行くところで、渡し船に乗って気分が悪く なり、赤子を流産するくだり。映画の、映像の、演技の、演出の魅力の極みを 感じてしまう。若尾文子が夜に外で身体を洗うｼｰﾝがあり、吹き替えであろうが、 背中からのﾇｰﾄﾞが映る。[新:日8/外11-旧:日19/外39] |
| 06.28 | 妻は告白する | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1961年日本,増村保造監督,井手雅人脚本,円山雅也原作,小林節雄撮影,真鍋理一郎音楽, 渡辺竹三郎美術,若尾文子,川口浩,小沢栄太郎,根上淳,高松英郎,馬淵晴子 ﾓﾉｸﾛ,ｽｺｰﾌﾟ,92分 4K版初披露 大映(東京撮影所) ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第17位,女優賞受賞(若尾文子) 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】「これからの女優人生をかけて本作の妻役に挑み、自分の代表作だと 自身を持って言える一本になった」と若尾文子も語る、増村×若尾タッグ第九作に して最高傑作。「人を愛する」とはどういうことかを真正面から問う。 【物語】北穂高・岩壁での遭難時にザイルを切り夫(小沢)を落下させ、死亡させて 妻(若尾)。若い男(川口)と共に一命を取り留めたが、その夫には多額の保険金が賭 けられていた…。そして殺人容疑者となった妻は法廷に立つ。” 大学の研究室で性被害を受けた学生(若尾)が、その加害者の教授(小沢)の結婚の申出 を承諾。愛のない結婚生活に薬品会社の若い男性(川口)との接点ができる。 この３人が登山にでかけて、遭難する。岸壁に宙吊りになった妻と夫を男性が必死に ﾛｰﾌﾟを引っ張り救おうとするが、妻は下にいる夫のﾛｰﾌﾟを切って、男性に救われる。 女性は若い男性に一方的（おそらく）に強く愛情を抱く。ねっとりとした若尾文子の 愛情表現の様、若い男性にすがるような姿態とまなざしが、若尾文子の見せ場であろ うか。妻は恨みを持って夫のﾛｰﾌﾟを切ったのか、このままでは自分も上にいた青年も 命が危ないと思って夫のﾛｰﾌﾟを切ったのかと、裁判は争われる。世間の冷たい目線の 中でも愛情にすがる女性の設定、描写に、自分はあまり引き込まれるところはなかっ た。[新:日8/外11-旧:日20/外39] |
| 06.29 | 婚期 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1961年日本,吉村公三郎監督,水木洋子脚本,宮川一夫撮影,池野成音楽,関野重雄美術, 船越英二(長男,唐沢卓夫),京ﾏﾁ子(兄嫁,唐沢静),若尾文子(次女,唐沢波子), 野添ひとみ(三女,唐沢鳩子),高峰三枝子(長女,唐沢冴子),北林谷栄,田中三津子(雛子), 弓恵子(蓮子),倉田マユミ(玉枝),中条静夫,藤間紫,市田ひろみ, ｶﾗｰ,ｽｺｰﾌﾟ,98分 大映(東京撮影所) ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第22位 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】脚本は巨匠・成瀬巳喜男「浮雲」などを担当、戦後の日本を代表する 脚本家・水木洋子。京,若尾,野添,高峰など名優演じる人物が毒舌放題言いまくり。 婆や役・北林谷栄の怪演も見逃せない必見の傑作。爆笑による腹痛に要注意！？ 【物語】唐沢家の次女で婚活中の波子(若尾)とドライな三女の鳩子(野添)は、兄・ 卓夫(船越)の妻で、天然気味な静(京)の言動が気に入らない。不満や愚痴が止まら ず、兄嫁・静へいたずらを仕掛けて楽しんでいたのだが…。” 嫁と小姑が織りなすｺﾒﾃﾞｨ仕立てのﾄﾞﾗﾏ。笑いを浮かべながら女優たちの立ち振る舞い を見る。おなじみと言っていいと思うが、北林谷栄のおばあさん演技はおもしろい。 この役柄がﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏの樹木希林のおばあさんｷｬﾗに引き継がれたのではないだろうか。 大御所の京ﾏﾁ子と高峰三枝子の軽い演技を見るのも興味深い。若尾文子の役は近眼と いうことでﾒｶﾞﾈをかけるｼｰﾝが多々あり興にいる。 若尾と野添が一緒にお風呂に入る場面があるが、曇りｶﾞﾗｽ越しに、吹き替えだろうが、 ﾇｰﾄﾞの姿がぼんやりと映る。[新:日8/外11-旧:日21/外39] |
| 07.02 | 夜の素顔 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1958年日本,吉村公三郎監督,新藤兼人脚本,中川芳久撮影,池野成音楽,関野重雄美術, 京ﾏﾁ子(朱美),若尾文子(比佐子),根上淳(朱美の夫若林),菅原謙二(雨宮),船越英二, 細川ちか子(志乃),浪花千栄子,柳栄二郎(ﾊﾟﾄﾛﾝ,猪倉),滝花久子(門づけのおばあさん, 三味線弾き) ｶﾗｰ(一部ﾓﾉｸﾛ),ｽｺｰﾌﾟ,121分 大映(東京撮影所) 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】舞踏界でのし上がった女性と、それに取って代わろうと企む弟子－－ 京と若尾二大女優が師匠と弟子役として対峙、壮絶なバトルを繰り広げる傑作ドラ マ。色鮮やかな衣装で踊る舞台シーンも見どころ。 【物語】野心家の踊り子・朱美(京)は師匠のパトロンを誘惑、その後ろ盾を得て家 元となり、確固たる地位を築く。しかしその朱美の地位を虎視眈々と狙う内弟子の 比佐子(若尾)は、彼女の夫(根上)と関係を持つ。” 戦時中の慰問の踊りと空爆のｼｰﾝ。戦後の橋のｼｰﾝがﾓﾉｸﾛでいい。これ以降はｶﾗｰ描写だ が、途中のﾜﾝｼｰﾝだけﾓﾉｸﾛで表現される。京ﾏﾁ子がどこかの宿の縁側で夕涼みをするｼｰﾝ がﾓﾉｸﾛとなり、三味線弾きのおばあさんが登場する。ここがぞくぞくとする名場面。 吉村公三郎はﾓﾉｸﾛの名手なのか。全編ﾓﾉｸﾛの「越前竹人形」が良かったので、この監督 に興味が湧く。「夜の素顔」とはﾓﾉｸﾛｼｰﾝで角付けのおばあさんが弾く三味線の曲との こと。この映画は京ﾏﾁ子の映画である。若尾文子は準主演だがｻﾌﾞとして捉えていい。 男にからだを媚びて上り詰めていく女を、京ﾏﾁ子の肉体と色香が演じ切る。着物姿の お尻で見せる色気がすごい。[新:日8/外11-旧:日22/外39] |
| 07.02 | 赤い天使 | 角川ｼﾈﾏ有楽町 | ☆☆☆☆ |
【若尾文子映画祭 Side.B】 1966年日本,増村保造監督,笠原良三脚本,有馬頼義原作,小林節雄撮影,池野成音楽, 下河原友雄美術,若尾文子,芦田伸介,川津祐介,千波丈太郎,赤木蘭子 ﾓﾉｸﾛ,ｽｺｰﾌﾟ,95分 4K版 大映(東京撮影所) ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第28位 映画紹介文引用ー（ﾁﾗｼより) ”【見どころ】野戦病院を舞台に、傷ついた兵士らに深い愛を注ぐという難役を、 若尾が体当たりで演じた異色の戦争映画、ハードな描写も厭わない徹底した演出 が戦争の暗部を抉り出す。増村×若尾コンビの中でも屈指の問題作。 【物語】1939年、西さくら(若尾)は中国・天津の陸軍病院に従軍看護婦として赴任 し、やがて前線へと送られる。まさに地獄のような戦場で懸命に任務を果たそう とする軍医の岡部(芦田)に、さくらは心を惹かれていく。” 極めてﾎﾟﾙﾉﾁｯｸな内容である。そんな異常な世界を節度を微妙にはずし、表現のｺｰﾄﾞ は守りつつ描かれる。その異常で異様な世界に魅せられる。 戦地の病院に赴任した看護婦(若尾)は、入院中の兵隊たちにﾚｲﾌﾟされる。 看護婦は前線の病院に異動。そこでは手と脚を切断して命を食い止めることが行わ れている。性的な場面ではないが、脚をのこぎりで切断する様は、異常である。 看護婦は前線の病院の軍医(芦田)を好きになる。なぜ簡単に男を好きになれるのか は不思議な設定だが。軍医に夜呼ばれ一緒に葡萄酒を飲みながら話をする。軍医は 看護婦に同じﾍﾞｯﾄﾞで寝るように促す。朝看護婦が目を覚ましたら全裸でﾍﾞｯﾄﾞの中 にいた。吹き替えであるだろうが、若尾文子の背中のｵｰﾙﾇｰﾄﾞが映される。 前の病院に看護婦は戻る。今度は両腕を切断した兵隊(川津)を看護する。両腕のな い兵隊の下の世話もする。身体も拭く。はずかしいから夜に身体を拭いてくれと頼 まれ、看護婦は夜にその兵隊のところへ出向く。そこで今度は手淫を求められ、看 護婦はその行為を行う。親しくなった看護婦とその兵隊は外出許可をもらい、ﾎﾃﾙ へ出向き、１回かぎりですよと、性行為を行う。ふたりは親しくなったが、兵隊は 先行きの不安、希望のなさから病棟の屋上から転落自殺をする。 看護婦はふたたび前線の病院に異動。前と同じ軍医の下で働く。軍医はﾓﾙﾋﾈを打っ て睡眠を取っている。ﾓﾙﾋﾈのせいで性的不能になっている。そのことを知った看護 婦は一晩ﾓﾙﾋﾈなしでいるよう、軍医がもがく身体を押さえつけて、夜をすごす。 性欲の戻った軍医と看護婦は性行為を行う。親しくなったふたりは、さらなる前線 へ向かうことになるが、途中の集落で足止めをくう。そこではｺﾚﾗが感染し始めてい た。その集落には軍人たちと中国人が少しいた。軍人がいるからなのか従軍慰安婦 も３人いた。その慰安婦のひとりがｺﾛﾅ感染し、慰安婦たちを隔離することになる。 慰安婦と行為ができなくなった兵隊は看護婦に身体を求めてひと悶着ある。敵に包 囲され、いつ攻め込まれるかわからない中、軍医と看護婦はいつものようにか、葡 萄酒を飲みながら話をする。互いに下着姿の中、軍医は看護婦に軍服を着せ、軍帽 をかぶらせ、軍靴(ﾌﾞｰﾂ状の靴)を履かせる。この何とも言えないﾌｪﾃｨｼｽﾞﾑ。敵に集 落は襲われ、軍医は死ぬ。看護婦だけは生き残り、映画はｴﾝﾄﾞﾏｰｸを表示する。 日活ﾛﾏﾝﾎﾟﾙにでもなりそうな、性表現と人間の極限を描いた映画である。今の性加 害問題のもとでは表現されないような内容で、女性が主人公であっても、あくまで も男性の都合で描かれる内容ではあろうが、昭和育ちのものには考え深い映画であ る。[新:日8/外11-旧:日23/外39] |
| 07.06 | 走り来る人々 | 菊川Stranger | ☆☆☆ |
【ヴィンセント・ミネリ特集】 1958年ｱﾒﾘｶ,ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ﾐﾈﾘ監督,ｼﾞｮﾝ･ﾊﾟﾄﾘｯｸ,ｱｰｻｰ･ｼｰｸﾏﾝ脚本,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ原作, ｳｨﾘｱﾑ･H･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ撮影,ｴﾙﾏｰ･ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝ音楽,ﾌﾗﾝｸ･ｼﾅﾄﾗ(ﾃﾞｲﾌﾞ･ﾊｰｼｭ),ﾃﾞｨｰﾝ･ﾏｰﾃｨﾝ(ﾊﾞｰﾏ), ｼｬｰﾘｰ･ﾏｸﾚｰﾝ(ｼﾞﾆｰ),ﾏｰｻ･ﾊｲﾔｰ(教師ｸﾞｴﾝ),ｱｰｻｰ･ｹﾈﾃﾞｨ(ﾃﾞｲﾌﾞの兄ﾌﾗﾝｸ),ﾅﾝｼｰ･ｹﾞｲﾂ(ｴﾃﾞｨｽ) ﾚｵﾗ･ﾀﾞﾅ(兄の妻ｱｸﾞﾈｽ),ﾍﾞﾃｨ･ﾙｰ･ｹｲﾑ(姪ﾄﾞｰﾝ) MGM映画 ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ,ﾒﾄﾛｶﾗｰ,137分 原題：SOME CAME RUNNING 日本初公開日：1959/03/27 映画紹介文引用ー（Stranger HP） ”十数年ぶりに故郷に戻ってきた退役軍人のデイヴィッド。アルコール依存症の彼は 小説も書いているが、しばらく執筆からは距離を置いていた。疎遠になっていた兄 の紹介で教師のグエンと出会い惹かれていくが、グエンは彼を受け入れることがで きず……。社会に馴染めないものたち、何かを諦めたものたちの、行き場のない感 情が凝縮された隠れた傑作。タイトルはマルコによる福音書10章の一節から取られ ている。” ｵﾘｼﾞﾅﾙはｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟだが、今回の上映はﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞという感じ。この映画館(Stranger)の ｽｸﾘｰﾝｻｲｽﾞは4.254m×1.78mとのこと。ｼﾅﾄﾗの43歳頃の作品で、ｼﾅﾄﾗ演じる主人公の ｷｬﾗｸﾀｰがうかびあがらないのは物足りない。事情があった兄と、その妻とは折り合わ ず、16年振りに故郷ﾊﾞｰｸﾚｰの町に戻ってきたという主人公の設定。町の実力者のような 兄は歓迎していないという設定。主人公は退役軍人であり小説家でもあるようだが、 この２つのｷｬﾗｸﾀｰが噛み合わない。ｼﾅﾄﾗは退役軍人という設定には合うのだろうが。 Dﾏｰﾃｨﾝはこの映画のあたりからｼﾘｱｽな演技を認められるようになるのか、それまでは、 ｼﾞｪﾘｰ･ﾙｲｽとの底抜けｺﾝﾋﾞで有名だったようだ。ｼﾅﾄﾗの相棒のような存在になるのは、 まさにこの映画あたりからなのか。ﾃﾝｶﾞﾛﾝﾊｯﾄをかぶり、その帽子を寝る時も脱がない という設定のDﾏｰﾃｨﾝは、ｱﾙ中、ﾎﾟｰｶｰ好きといういかにもな役柄か。ｱﾊﾞｽﾞﾚ女の役を 見事なまでに演じるｼｬｰﾛｯﾄ･ﾏｸﾚｰﾝは、まさにこの映画を見るための存在である。 胸をはだけ、ﾌﾞﾗの黒ひもを見せ、派手な濃い厚化粧で登場、それでいて純粋なおﾊﾞｶ ｷｬﾗを演じ切る。ｱｶﾃﾞﾐｰ賞の主演女優賞ﾉﾐﾈｰﾄだったようだ。ｼﾅﾄﾗが恋するお堅い教師 役のｸﾞｴﾝをﾏｰｻ･ﾊｲﾔｰという女優さんが、その立ち居振る舞いがｽﾃｷな女性として演じ 切っている。こちらはいかにも清楚なﾊﾘｳｯﾄﾞ女優という感じ。強烈な印象ではないが、 助演女優賞にﾉﾐﾈｰﾄされたようだ。[新:日8/外11-旧:日23/外40] |
| 07.09 | 明日になれば他人 | 菊川Stranger | ☆☆ |
【ヴィンセント・ミネリ特集】 1962年ｱﾒﾘｶ,ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ﾐﾈﾘ監督,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ｼｭﾆｰ脚本,ｱｰｳｨﾝ･ｼｮｰ原作,ﾐﾙﾄﾝ･R･ｸﾗｽﾅｰ撮影, ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾗｸｼﾝ音楽,ｶｰｸ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ(ｼﾞｬｯｸ･ｱﾝﾄﾞﾛｽ),ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･G･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ(監督役ﾓｰﾘｽ･ｸﾙｰｶﾞｰ), ｸﾚｱ･ﾄﾚｳﾞｧｰ(監督の妻ｸﾗﾗ･ｸﾙｰｶﾞｰ),ｼﾄﾞ･ﾁｬﾘｼｰ(ｼﾞｬｯｸの元妻ｶﾙﾛｯﾀ),ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾊﾐﾙﾄﾝ(若い男優役 ﾃﾞﾋﾞｰ･ﾄﾞﾙﾘｭｰ),ﾀﾞﾘｱ･ﾗｳﾞｨ(男優ﾃﾞﾋﾞｰの恋人ﾍﾞﾛﾆｶ),ﾛｻﾞﾝﾅ･ｽｷｬﾌｨｰﾉ(ﾊﾞﾙｾﾞｯﾘ) MGM映画 日本語字幕：上條葉月 ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ,ﾒﾄﾛｶﾗｰ,107分 原題：Two Weeks in Another Town 日本初公開日：1963/09/01 公開情報：ﾍﾗﾙﾄﾞ(配給) 映画紹介文引用ー（Stranger HP） ”落ちぶれた映画スターがかつて世話になった監督からローマに呼ばれチネチッタ撮影 所へ行ってみると、そこで待っていたのはアフレコ演出の依頼だった。心機一転、映 画を完成させるために奔走するのだが……。『悪人と美女』の後日譚とも言える内幕 もので、ゴダールが1963年の映画ベスト10にも選出。感情過多な登場人物たち、そし て常軌を逸したかのようなクライマックスは、異様なほどに見るものを圧倒する。” 「悪人と美女」の後日譚とあるが、「悪人と美女」は1952年製作のV･ﾐﾈﾘ監督とK･ﾀﾞｸﾞﾗｽ のﾊﾘｳｯﾄﾞ内幕物映画,脚本,音楽担当も同じ。 若い男優役ﾃﾞﾋﾞｰの恋人ではあるが、Kﾀﾞｸﾞﾗｽの心のよりどころの役にもなるﾀﾞﾘｱ･ﾗｳﾞｨは ｲｽﾗｴﾙ出身のようだ、この映画のあと数本著名な映画の出演はあるようだが、「明日にな れば他人」は初々しい役柄で少しいい役だと思うが、女優としての魅力はまだ物足りなく 感じた。その分ﾋﾛｲﾝが存在しないような感じになってしまって、映画の面白みが、自分と しては足りない感じ。悪い役柄として出演のｼﾄﾞ･ﾁｬﾘｼｰも魅力は出ず残念。映画の中で映 画が語られるというおもしろみも今一つ感じない。監督役のE･G･ﾛﾋﾞﾝｿﾝは有名な俳優で あり存在感はあるが、少し老けすぎ。ﾊﾘｳｯﾄﾞではなくｲﾀﾘｱのﾁﾈﾁｯﾀ撮影所が舞台となるの は、この時代のｱﾒﾘｶ映画界の揶揄なのか、その意味合いは勉強不足の自分にはわからない。 [新:日8/外11-旧:日23/外41] |
| 07.12 | ﾎﾞｳﾞｧﾘｰ夫人 | 菊川Stranger | ☆☆☆☆ |
【ヴィンセント・ミネリ特集】 1949年ｱﾒﾘｶ,ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ﾐﾈﾘ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｱｰﾄﾞﾘｰ脚本,ｷﾞｭｽﾀｰｳﾞ･ﾌﾛｰﾍﾞｰﾙ原作,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾌﾟﾗﾝｸ撮影, ﾐｸﾛｽ･ﾛｰｻﾞ音楽,ｼﾞｪﾆﾌｧｰ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ,ｳﾞｧﾝ･ﾍﾌﾘﾝ,ﾙｲ･ｼﾞｭｰﾙﾀﾞﾝ,ｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ｹﾝﾄ,ｼﾞｰﾝ･ﾛｯｸﾊｰﾄ, ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ･ｸｰﾊﾟｰ,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ﾒｲｿﾝ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,114分 原題：Madame Bovary MGM映画 日本初公開日： 1950/08/14 公開情報：セントラル 映画紹介文引用ー（Stranger HP） ”幼い頃から優雅な生活や情熱的な恋に憧れていたエマは田舎町の医師と結婚するが、思い 描いていた結婚生活とは程遠く平凡な毎日に嫌気がさしていた。ある時、舞踏会に招待さ れたことを機にエマの欲望は加速していく。フランス文学の最高峰、ギュスターヴ・フロ ーベールの同名小説を映画化。不倫を重ね破滅へと向かうジェニファー・ジョーンズの美 しさが際立つ。映画史に残る必見のダンスシーンは瞬きすら許さない。” 舞踏会のﾀﾞﾝｽｼｰﾝは圧巻。ﾙﾉﾜｰﾙの映画「ﾌﾚﾝﾁｶﾝｶﾝ」のﾗｽﾄｼｰｸｴﾝｳのﾀﾞﾝｽｼｰﾝと並ぶすばらしさ と感じた。ﾀﾞﾝｽはﾜﾙﾂなのかｸﾞﾙｸﾞﾙ回る感じで踊られ、それをｶﾒﾗがなるべくｶｯﾄを入れずに 撮り続ける。踊るのはJｼﾞｮｰﾝｽﾞとﾙｲ･ｼﾞｭｰﾙﾀﾞﾝ。 当然ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映なのだが、画像が鮮明でうれしい。田舎娘のｴﾏの上流階級への強い憧れは 何なのか。この有名原作の持つ価値は何なのかだが、女性の自由、解放をこのような野心的 で、破滅的に作り上げることで、評価があったのだろうか。主演のｼﾞｪﾆﾌｧｰ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞは私から は美形の女優には思えないが、有名なﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･O･ｾﾙｽﾞﾆｯｸに見出され、1943年製作「聖処女」 (ﾍﾝﾘｰ･ｷﾝｸﾞ監督)でｵｽｶｰ受賞。ｾﾙｽﾞﾆｯｸと結婚し、「白昼の決闘」,「ジェニイの肖像」,「終 着駅」,「慕情」が代表作となる。映画は原作者ﾌﾛｰﾍﾞｰﾙ(ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ﾒｲｽﾝ)がこの小説の内容に 対して裁判を受けるｼｰﾝから始まり、小説の物語へと移っていく。最後、ﾎﾞｳﾞｧﾘｰ夫人はヒ素 飲んで（というより食べてなのだが）亡くなる。映画全体的に感情的に表現されるのだが、 見ていて引き込まれる表現が成功しているのではないか。ﾌﾗﾝｽが舞台だが、映画は英語発声。 [新:日8/外11-旧:日23/外42] |
| 07.13 | 探偵物語 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆☆ |
【人間を描く ウィリアム・ワイラー特集】 1951年ｱﾒﾘｶ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ監督製作,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ﾖｰﾀﾞﾝ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾜｲﾗ脚本,ｼﾄﾞﾆｰ･ｷﾝｸﾞｽﾚｰ原作, ﾘｰ･ｶﾞｰﾑｽ撮影,ｳﾞｨｸﾀｰ･ﾔﾝｸﾞ音楽,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｽｳｨﾝｸ編集,ｶｰｸ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ,ｴﾘﾉｱ･ﾊﾟｰｶｰ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾍﾞﾝﾃﾞｨｯｸｽ, ｷｬｼｰ･ｵﾄﾞﾈﾙ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾏｸﾚﾃﾞｨ,ﾎﾚｲｽ･ﾏｸﾏﾎﾝ,ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ･ｼﾞｮｰｼﾞ,ﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,104分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：Detective Story ﾊﾟﾗﾏｳﾝﾄ映画 日本初公開日： 1953/02/04 公開情報：ＰＡＲ ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第3位 映画紹介文引用ー（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ HP） ”NYの21分署に連れてこられた万引き女が夜間法廷に出るまでの数時間の出来事を描いた 室内群像劇。犯罪者を異常に憎む刑事のカーク・ダグラスが堕胎医に暴行したことから 彼の人生が崩れていく。署内を俯瞰で切り取るカメラが、窒息寸前まで停滞した空気を フィルムに刻む。人が変わること、人を許すことの難しさを体現するダグラス、妻役の エリノア・パーカー、万引き女のリー・グラントが素晴らしい演技を見せる。” 見事！圧巻！ 21分署を外から捉えた映像から始まり、署内に万引きで捕まった女(ﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄ)が連れてこ られ、映画が始まる。このﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄの好演はまず納得。そして汗だくのﾍﾞﾃﾗﾝ刑事と女の やりとりに引き込まれ、次なる犯罪者も署内に連れてこられ、そのうち若いKﾀﾞｸﾞﾗｽ扮する 刑事が登場してくる。流れるように、饒舌なｾﾘﾌとともに映画は呼吸を続ける。原作の舞台 劇がかなりいいのかもしれない。映画は刑事たちと犯罪者を描写し続ける。21分署を捉え る外の映像に、主人公と白い服装で、まさに清楚なｴﾘﾉｱ･ﾊﾟｰｶｰが主人公の妻役として画面 に登場。ｽﾄｰﾘｰを知らない自分には、この妻の過去が映画の核心へとつながることなど、 予想にのせず、その美しさに見惚れる。軽い気持ちで会社のお金を横領した青年と、その 青年を慕う若い女性ｽｰｻﾞﾝ(ｷｬｼｰ･ｵﾄﾞﾈﾙ)に対する主人公の刑事の寛容のなさが描かれつつ、 妻の過去を明らかにする物語の流れは、見るものを熱い思いにする。黒い服装に替えて 登場するｴﾘﾉｱ･ﾊﾟｳｴﾙに辛辣な罵声を浴びせる主人公。見ているものを苦しくさせる物語。 主人公ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ﾏｸﾗｳﾄﾞ刑事は最後、刑事部屋でﾋﾟｽﾄﾙで撃たれて亡くなる。 題名の「探偵物語」は「刑事物語」の誤訳だろうとのこと。[新:日8/外11-旧:日23/外43] |
| 07.16 | 肉体の遺産 | 菊川Stranger | ☆☆☆☆ |
【ヴィンセント・ミネリ特集】 1960年ｱﾒﾘｶ,ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ﾐﾈﾘ監督,ﾊﾘｴｯﾄ･ﾌﾗﾝｸ･Jr,ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾗｳﾞｪｯﾁ脚本,ｳｨﾘｱﾑ･ﾊﾝﾌﾘｰ原作, ﾐﾙﾄﾝ･R･ｸﾗｽﾅｰ撮影,ﾌﾞﾛﾆｽﾗｳ･ｹｲﾊﾟｰ音楽,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾐｯﾁｬﾑ,ｴﾘﾉｱ･ﾊﾟｰｶｰ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾍﾟﾊﾟｰﾄﾞ, ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾊﾐﾙﾄﾝ,ﾙｱﾅ･ﾊﾟｯﾄﾝ,ｴｳﾞｪﾚｯﾄ･ｽﾛｰﾝ ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟｻｲｽﾞ,ﾒﾄﾛｶﾗｰ,150分 原題：Home from the Hill MGM映画 日本初公開日： 1960/03/19 公開情報：ＭＧＭ 映画紹介文引用ー（Stranger HP） ”アメリカ南部、ウェイド・ハニカットはその土地で最も有名な大地主で、狩りの名手でも あった。女遊びも激しく妻との関係は冷え切っていたが、息子セロンに狩猟や男らしさを 教えることで父親として尊敬の念を抱かれていた。しかしあることがきっかけでウェイド の過去が明らかになり……。血と愛と憎しみが蠢き、親と子、男と女、混沌と秩序、あら ゆる対立をドラマティックに浮き彫りにした神話的で壮大な悲劇。” 最近見たばかりのﾜｲﾗｰ監督「探偵物語」(1951)出演のｴﾘﾉｱ･ﾊﾟｰｶｰの10年後の出演作。1922年 生まれのﾊﾟｰｶｰなので、「探偵物語」は29歳頃、「肉体の遺産」は38歳頃の作品。17歳の息子 のいる妻役なのは今では若すぎる母親役かな。映画はﾐｯﾁｬﾑが大地主役で女たらしという設定。 出生の秘密があったり、父と子、母と子の葛藤とか、青春の青くささや純愛などのﾄﾞﾗﾏの要 素は今少し前の韓国ﾄﾞﾗﾏみたいで、その設定とｽﾄｰﾘｰ展開がおもしろい。ﾄﾞﾗﾏ的なところを 俳優が”演技”する感じで見せてくれるのがいい。この時代のﾊﾘｳｯﾄﾞ映画の一面であろうか。 日本語のﾀｲﾄﾙはいただけない。原題にはそれなりの意味があるらしい。 [新:日8/外11-旧:日23/外44] |
| 07.19 | 蜘蛛の巣 | 菊川Stranger | ☆☆☆ |
【ヴィンセント・ミネリ特集】 1955年ｱﾒﾘｶ,ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ﾐﾈﾘ監督,ｼﾞｮﾝ･ﾊﾟｸｽﾄﾝ脚本,ｳｨﾘｱﾑ･ｷﾞﾌﾞｽﾝ原作,ｼﾞｮｰｼﾞ･J･ﾌｫﾙｼｰ撮影, ﾚﾅｰﾄﾞ･ﾛｰｾﾞﾝﾏﾝ音楽,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｳｨﾄﾞﾏｰｸ(ｽﾁｭﾜｰﾄ･ﾏｯｶｲｳﾞｧｰ博士).ｸﾞﾛﾘｱ･ｸﾞﾚｱﾑ(妻ｶﾚﾝ),ﾛｰﾚﾝ･ﾊﾞｺｰﾙ (博士の同僚ﾒｯｸﾞ･ﾌｪｲｳﾞｧｰｾﾝ･ﾗｲﾊﾙﾄ),ｼｬﾙﾙ･ﾎﾞﾜｲｴ(元院長ﾀﾞｸﾞﾗｽ･N･ﾃﾞｳﾞｧﾅｰﾙ),ﾘﾘｱﾝ･ｷﾞｯｼｭ (病院ｽﾀｯﾌのｲﾝﾁ),ｼﾞｮﾝ･ｶｰ(患者の青年),ｽｰｻﾞﾝ･ｽﾄﾗｽﾊﾞｰｸﾞ(患者の若い女子) ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟ,ｲｰｽﾄﾏﾝｶﾗｰ,124分 MGM映画 原題：The Cobweb 日本初公開日： 1955/11/17 公開情報：ＭＧＭ 映画紹介文引用ー（Stranger HP） ”ある精神病院で図書室のカーテンを新調することになり、院長は作業療法の一環として患者 たちにそのデザインを任せることにした。しかし一方で院長の妻はカーテン作りのために高 級な布を取り寄せ、また一方ではベテラン職員が安価な生地を注文していた。それぞれの 些細な思惑は次第に大きな亀裂となり、やがて患者や職員、その家族に隠された無数の綻び を浮き彫りにする。近年再評価が進むミネリの異色作。” Rｳｨﾄﾞﾏｰｸの妻役のｸﾞﾛﾘｱ･ｸﾞﾚｱﾑが美しい。役柄は少しﾋｽﾃﾘｯｸで自己中心なのだがおもしろい。 Rﾊﾞｺｰﾙは病院のｽﾀｯﾌ役で、冷静沈着な役柄。ｳｨﾄﾞﾏｰｸと少し恋仲になるんだが最後は別れる。 精神病院の患者たちとｽﾀｯﾌたちが織りなす物語。「ｶｯｺｰの巣の上で」ほど狂気じみてはいな いが、患者たちには少し普通とは違うところはある。最初は患者なのか病院ｽﾀｯﾌなのか見分 けがつかないような感じ。妻ｶﾚﾝの行動も変なところがあるのだが。物語は病院の図書室の ような部屋のｶｰﾃﾝのﾃﾞｻﾞｲﾝを誰が決めるかという話。博士と患者は診療の一環として、患者 たちでﾃﾞｻﾞｲﾝしたものを取り付けようと計画するが、妻ｶﾚﾝが勝手にｶｰﾃﾝを取り付けてしまっ たり、ﾘﾘｱﾝ･ｷﾞｯｼｭ扮する中年女性か初老の女性が少しｺﾐｶﾙに振舞ったりする。患者の青年と 女子の純愛も少し描かれるが、この青年がｶｰﾃﾝの事件で感情をｺﾝﾄﾛｰﾙできなくなって病院を 出て行方不明となる。結局は見つかるのだが、そのあたりがｻｽﾍﾟﾝｽふるに描かれる。ﾗｽﾄは 夫婦仲が悪くなった二人がもう一度やり直そうとすることで映画は終わる。 [新:日8/外11-旧:日23/外45] |
| 07.20 | 西部の男 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【人間を描く ウィリアム・ワイラー特集】 1940年ｱﾒﾘｶ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ監督,ｼﾞｮｰ･ｽﾜｰﾘﾝｸﾞ,ﾆｰｳﾞｪﾝ･ﾌﾞｯｼｭ脚本,ｽﾁｭﾜｰｸ･N･ﾚｲｸ原作, ｸﾞﾚｯｸﾞ･ﾄｰﾗﾝﾄﾞ撮影,ﾃﾞｨﾐﾄﾘ･ﾃｨｵﾑｷﾝ音楽,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾏﾝﾃﾞﾙ編集,ｻﾐｭｴﾙ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｳｨﾝ制作,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ ﾊﾞｾｳﾞｨ美術,ｹﾞｲﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ,ｳｫﾙﾀｰ･ﾌﾞﾚﾅﾝ,ﾄﾞﾘｽ･ﾀﾞｳﾞｪﾝﾎﾟｰﾄ,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｽﾄｰﾝ,ﾌｫﾚｽﾄ･ﾀｯｶｰ,ﾎﾟｰﾙ･ﾊｰｽﾄ, ﾁﾙ･ｳｨﾙｽ,ﾘﾘｱﾝ･ﾎﾞﾝﾄﾞ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,100分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：The Westerner 日本初公開日： 1951/01/11 公開情報：大映洋画部 ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第30位 映画紹介文引用ー（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ HP） ”酒場の主人にして自称判事のロイ・ビーンが入植者相手に非道の限りを尽くす。善悪も法も 曖昧な開拓時代の西部で、流れ者のゲイリー・クーパーの「話せば分かる」論法も通る訳が なく…。ウォルター・ブレナンが極悪人ながら憎めないビーン役でアカデミー助演男優賞を 受賞。グレッグ・トーランドによる雄大な映像美が素晴らしく、広大な畑やセットを燃やし、 その中で人や馬を動かす迫力あるシーンに圧倒される。” 悪役のﾛｲ･ﾋﾞｰﾝが少しｺﾐｶﾙで憎めない役(この設定は他の映画でもあるようだ)なので、あまり 真摯な西部劇とは捉えにくい。背景の山々と空の雲の撮影は確かに見事。 [新:日8/外11-旧:日23/外46] |
| 07.21 | 女相続人 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【人間を描く ウィリアム・ワイラー特集】 1949年ｱﾒﾘｶ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ監督製作,ﾙｰｽ･ｹﾞｲﾂ,ｵｰｶﾞｽﾀ･ｹﾞｲﾂ脚本,ﾍﾝﾘｰ･ｼﾞｪｰﾑｽﾞ原作(ﾜｼﾝﾄﾝ広場), ﾚｵ･ﾄｰｳﾞｧｰ撮影,ｱｰﾛﾝ･ｺﾌﾟﾗﾝﾄﾞ音楽,ｳｨﾘｱﾑ･ﾎｰﾝﾍﾞｯｸ編集,ｺﾞｰﾄﾞﾝ･ｼﾞｪﾆﾝｸﾞｽ特殊効果,ｴﾃﾞｨｽ･ﾍｯﾄﾞ, ｼﾞﾙ･ｽﾃｰﾙ衣装ﾃﾞｻﾞｲﾝ,ｵﾘｳﾞｨｱ･ﾃﾞ･ﾊｳﾞｨﾗﾝﾄﾞ(ｷｬｻﾘﾝ),ﾓﾝｺﾞﾒﾘｰ･ｸﾘﾌﾄ(ﾓﾘｽ),ﾗﾙﾌ･ﾘﾁｬｰﾄﾞｿﾝ(父), ﾓﾅ･ﾌﾘｰﾏﾝ,ﾐﾘｱﾑ･ﾎﾌﾟｷﾝｽ(叔母ﾗｳﾞｨﾆｱ) ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰｿ,116分 原題：The Heiress ﾊﾟﾗﾏｳﾝﾄ映画 日本初公開日： 1950/11/21 公開情報：セントラル 第22回ｱｹﾃﾞﾐｰ賞(1950年)女優賞,作曲賞(ﾄﾞﾗﾏ/ｺﾒﾃﾞｨ),衣装ﾃﾞｻﾞｲﾝ賞(白黒),美術賞(白黒)受賞 ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第10位 映画紹介文引用ー（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ HP） ”資産家の父親から見下されるオールドミスのキャサリンが初めて恋に落ちるが…。前半の 内向的な娘から一転、男を憎み軽蔑する氷の女に変貌するキャサリンを、オリヴィア・デ ・ハヴィランドが魂の名演。人間の暗黒面を描くウィリアム・ワイラーのドロドロ作品群 の中でも抜きんでた恐ろしさ! 主演女優賞をはじめアカデミー4部門受賞。” 醜くて内向的な女性をﾃﾞﾊｳﾞｨﾗﾝﾄﾞとｽﾀｯﾌ(ﾒｲｸ,ﾍｱｽﾀｲﾙ,ﾄﾞﾚｽなど)が見事に見せている。目じり の皺はﾒｲｸなのかな。男性が顔を近づけると、顔を斜めにかしげて引いて見せるところがいい。 ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞの枠の中で手前と奥に配置する人物描写も見どころか。1880年の小説を原作とした 1947年のﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲ舞台劇の映画化とのこと。この映画のあとﾜｲﾗｰは「探偵物語」(1951)を 製作監督しているようだ。「探偵物語」も舞台劇原作である。 [新:日8/外11-旧:日23/外47] |
| 07.25 | 我等の生涯の最良の年 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【人間を描く ウィリアム・ワイラー特集】 1946年ｱﾒﾘｶ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･E･ｼｬｰｳｯﾄﾞ脚本,ﾏｯｷﾝﾚｰ･ｶﾝﾀｰ原作,ｸﾞﾚｯｸﾞ･ﾄｰﾗﾝﾄﾞ撮影, ｴﾐｰﾙ･ﾆｭｰﾏﾝ音楽監督,ﾋｭｰｺﾞ･ﾌﾘｰﾄﾞﾎｰﾌｧｰ音楽,ｻﾐｭｴﾙ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｳｨﾝ製作,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾏﾝﾃﾞﾙ編集, ﾏｰﾅ･ﾛｲ,ﾌﾚﾄﾞﾘｯｸ･ﾏｰﾁ,ﾀﾞﾅ･ｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽ,ﾃﾚｻ･ﾗｲﾄ,ｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ･ﾒｲﾖ,ｷｬｼｰ･ｵﾄﾞﾈﾙ,ﾎｰｷﾞｰ･ｶｰﾏｲｹﾙ,ﾊﾛﾙﾄﾞ･ﾗｯｾﾙ ﾓﾝｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 170分 原題：The Best Years of Our Lives ｻﾐｭｴﾙ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｳｨﾝ･ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝｽﾞ製作 日本初公開日： 1948/06/01 公開情報：セントラル 第19回ｱｶﾃﾞﾐｰ賞(1947年)作品賞,監督賞,男優賞(Fﾏｰﾁ),助演男優賞(Hﾗｯｾﾙ),脚色賞,編集賞, 作曲賞(ﾄﾞﾗﾏ/ｺﾒﾃﾞｨ)(ﾋｭｰｺﾞ･ﾌﾘｰﾄﾞﾎｰﾌｧｰ),特別賞(Hﾗｯｾﾙ),記念賞(Sｺﾞﾙﾄﾞｳｨﾝ)受賞 1948年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第2位 映画紹介文引用ー（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ HP） ”故郷に帰る飛行機で一緒になった3人の帰還兵の葛藤と再生の物語。ピューリッツァー受賞作を 実際に第二次大戦に参戦したワイラーが映画化し、オスカー９冠を獲得。息子から原爆につい て批判される父、憐みの目を向けられる傷痍軍人、爆撃機の墓場を彷徨う元空軍大尉。戦争で 変わってしまった自分と社会の折り合いをつけることの難しさをヒューマニズム溢れるタッチ で描き感動を呼んだ。” 公開当時かなり評価が高い作品。両手が義手のﾊﾛﾙﾄﾞ･ﾗｯｾﾙは素人で実際に義手の人とのこと、驚 きである。第二次世界大戦の帰還兵3人(Fﾏｰﾁ,Dｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽ,Hﾗｯｾﾙ)の物語。3時間弱の映画を作成し たﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ,原作者,脚本家,そしてﾜｲﾗｰの演出にﾄｰﾗﾝﾄﾞのﾊﾟﾝ･ﾌｫｰｶｽの撮影,さらに演者たち。 主演者のｸﾚｼﾞｯﾄﾀｲﾄﾙの1番目は当時の有名度でFﾏｰﾁの妻役のﾏｰﾅ･ﾛｲとのこと。ﾏｰﾅ･ﾛｲのいかにも ﾊﾘｳｯﾄﾞ女優という感じ、既婚者Dｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽを好きになるﾃﾚｻ･ﾗｲﾄの毅然とした初々しさがいい。 そのDｱﾝﾄﾞﾘｭｰｽのあばずれ的な妻を演じるｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ･ﾒｲﾖにも少し注目。 なおwikipediaに今時点では詳しい製作裏話などが記載されている。[新:日8/外11-旧:日23/外48] |
| 07.27 | 嵐が丘 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【人間を描く ウィリアム・ワイラー特集】 1939年ｱﾒﾘｶ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ監督,ﾍﾞﾝ･ﾍｸﾄ,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾏｯｶｰｻｰ脚本,ｴﾐﾘｰ･ﾌﾞﾛﾝﾃ原作,ｸﾞﾚｯｸﾞ･ﾄｰﾗﾝﾄﾞ撮影, ｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ﾆｭｰﾏﾝ音楽,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾏﾝﾃﾞﾙ編集,ｻﾐｭｴﾙ･ｺﾞｰﾙﾄﾞﾏﾝ製作,ﾛｰﾚﾝｽ･ｵﾘｳﾞｨｴ,ﾏｰﾙ･ｵﾍﾞﾛﾝ,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ ﾆｰｳﾞﾝ,ｼﾞｪﾗﾙﾃﾞｨﾝ･ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ,ﾌﾛｰﾗ･ﾛﾌﾞｿﾝ,ﾚｵ･G･ｷｬﾛﾙ,ﾄﾞﾅﾙﾄﾞ･ｸﾘｽﾌﾟ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ 16mm上映 104分 原題：Wuthering Heights ｻﾐｭｴﾙ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｳｨﾝ･ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝｽﾞ製作 日本初公開日： 1950/12/01 公開情報：大映洋画部 1950年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第25位 映画紹介文引用ー（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ HP） ”何度も映画化された『嵐が丘』の中でも最高傑作とされる文芸大作。グレッグ・トーランドの 撮影による格調高いモノクロ映像が素晴らしい。主人公を演じたローレンス・オリヴィエとマ ール・オベロンの火花を散らす演技合戦が見どころだが、実はこの両者は互いに嫌い合ってお り、キス・シーンの撮影に苦労したとの裏話も。” 今回の上映ｼﾘｰｽﾞで唯一の16ﾐﾘﾌｨﾙﾑ上映。ﾃﾞｼﾞﾀﾙ版はないのか、あるいはﾌｨﾙﾑ上映を優先しての ことかわからない。ﾌｨﾙﾑ状態はかなり悪く画面が明白でなく、日本語字幕も昔風の表示である。 はげしいﾄﾞﾗﾏであることは通じるが、画像がよくない分、自分の評価は下がる。撮影の良さは伝 わらない。ﾀﾞﾝｽｼｰﾝの見どころもありそうだが。自分としては昔、見ている気がする。NHKの 初回放送1971年12月31日とwikipediaに記載あり。ﾃﾚﾋﾞで見ているかもしれない。ｵﾘﾋﾞｴのｱﾒﾘｶ 映画第1作とのこと。[新:日8/外11-旧:日23/外49] |
| 07.30 | 月光の女 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【人間を描く ウィリアム・ワイラー特集】 1940年ｱﾒﾘｶ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ監督,ﾊﾜｰﾄﾞ･ｺｯﾁ脚本,ｻﾏｾｯﾄ･ﾓｰﾑ原作(戯曲『手紙』),ﾄﾆｰ･ｺﾞｰﾃﾞｨｵ撮影, ﾏｯｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ音楽,ﾚｵ･F･ﾌｫｰﾌﾞｽﾀｲﾝ音楽監督,ﾋｭｰｺﾞｰ･ﾌﾘｰﾄﾞﾎｰﾌｧｰ編曲,ｶｰﾙ･ｼﾞｭｰﾙｽﾞ･ｳｪｲﾙ美術, ｵﾘｰ=ｹﾘｰ衣装,ﾊﾙ･B･ｳｫﾘｽ製作,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｴｲﾐｰ,ｳｫｰﾚﾝ･ﾛｳ編集 ﾍﾞﾃｨ･ﾃﾞｲｳﾞｨｽ(ﾚｽﾘｰ),ﾊｰﾊﾞｰﾄ･ﾏｰｼｬﾙ(夫ﾛﾊﾞｰﾄ),ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｽﾃｨｰﾌﾞﾝｿﾝ(弁護士),ﾌﾘｰﾀﾞ･ｲﾈｽｺｰﾄ, ｹﾞｲﾙ･ｿﾝﾀﾞｶﾞｰﾄﾞ(ﾊﾓﾝﾄﾞ夫人),ﾌﾞﾙｰｽ･ﾚｽﾀｰ,ﾃﾂ･ｺﾏｲ(召使),ｳﾞｸﾀｰ･ｾﾝ･ﾕﾝ(弁護士の助手ﾜﾝ･ﾁｬｲ) ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,95分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 原題：The Letter ﾜｰﾅｰ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽ製作 日本初公開日： 1950/12/14 公開情報：セントラル 映画紹介文引用ー（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ HP） ”マレーのゴム・プランテーションを舞台にしたミステリー。手紙、短剣、レース編み等の小道 具使い、中国人街の妖しい雰囲気や美術も素晴らしい。ワイラーとベティ・デイヴィスの顔合 わせなので、もちろん悪女ものの名作に仕上がっている。” 舞台はｼﾝｶﾞﾎﾟｰﾙのようだ。冒頭主人公ﾚｽﾘｰがﾋﾟｽﾄﾙ銃を数発発射して男性を撃ち殺す。ﾚｽﾘｰは久し ぶりに会った男が言い寄ってきたので撃ったと話す。裁判が始まるが、ﾚｽﾘｰから殺された男を呼 び出した情愛の手紙が男の妻の手元にあることがわかり、弁護士とﾚｽﾘｰはその手紙を10万ﾄﾞﾙで 受取り、裁判はﾚｽﾘｰに無罪が言い渡される。主人公と殺された男との情愛の場面はない。ﾚｽﾘｰ が男が他の女と勝手に結婚したことを知り、情念から男を撃ち殺す。映画は殺人のあとを描く。 月の光に照らされるﾍﾞﾃｲ･ﾃﾞｰﾋﾞｽの表情がすべてと言ってもいい映画。魔界的な熱帯の地の様や、 中華街の雑然とした様、ｱｼﾞｱのうす暗い描写は製作当時のｲﾒｰｼﾞでしかないだろうが、映画は不 気味な雰囲気である。[新:日8/外11-旧:日23/外50] |
| 08.02 | 私たちが光と想うすべて | ﾋｭｰﾏﾝﾄﾗｽﾄｼﾈﾏ 有楽町 ｼｱﾀｰ2 | ☆☆☆☆ |
2024年ﾌﾗﾝｽ/ｲﾝﾄﾞ/ｵﾗﾝﾀﾞ/ﾙｸｾﾝﾌﾞﾙｸ,ﾊﾟﾔﾙ･ｶﾊﾟｰﾘﾔｰ監督脚本,ﾗﾅﾋﾞﾙ･ﾀﾞｽ撮影,ﾄﾞｳﾘﾃｨﾏﾝ･ﾀﾞｽ音楽, ｶﾆ･ｸｽﾙﾃｨ(ﾌﾞﾗﾊﾞ姉さん),ﾃﾞｨｳﾞｨﾔ･ﾌﾟﾗﾊﾞ(ｱﾇ),ﾃﾞｨｳﾞｨﾔ･ﾌﾟﾗﾊﾞ(ﾊﾟﾙｳﾞｧﾃｨおばさん) ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ(1.66:1),118分 ﾏﾗﾔｰﾗﾑ語,ﾋﾝﾃﾞｨｰ語 原題：ALL WE IMAGINE AS LIGHT 配給：ｽﾃﾗ･ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ 第77回ｶﾝﾇ映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ ｲﾝﾄﾞ人に自由を。女性に自由を。世界の人々に自由を。 なぜか映画のﾗｽﾄの何でもないｼｰｸｴﾝｽに泣けた！ ｲﾝﾄﾞでも韓国と同じように年上の親しい女性を姉さんと呼ぶようだ。 常識に逆らうような生き様を見せるｱﾇ。このｱﾇを演じる女優さんが、ｲﾝﾄﾞ人の女性はふくよか なのか、ﾊﾞｽﾄﾇｰﾄﾞｼｮｯﾄがあったのは驚いた。[新:日8/外12-旧:日23/外50] |
| 08.03 | ﾙﾉﾜｰﾙ | YEBISU GARDEN CINEMA Screen2 | ☆☆☆☆ |
2024年日本/ﾌﾗﾝｽ/ｼﾝｶﾞﾎﾟｰﾙ/ﾌｨﾘﾋﾟﾝ/ｲﾝﾄﾞﾈｼｱ,早川千絵監督脚本,浦田秀穂撮影,ﾚﾐ･ﾌﾞｰﾊﾞﾙ音楽, 鈴木唯(沖田ﾌｷ),石田ひかり(母),ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ(父),中島歩,河合優美,坂東龍汰,高梨琴乃(ﾌｷの友達) ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,122分 鈴木唯2013年生まれ12歳、石田ひかり1972年生まれ53歳、ﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰ1963年生まれ62歳。 母40歳、父51歳の子供に見えるが、どう見てもﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰは主人公ﾌｷのおじいさんにしか見え ない。石田ひかりも主人公のおばあさんかなと見えてしまう。母親役、父親役には40代の俳優 にしてほしいところ。喜怒哀楽を見せることのない主人公。超能力のﾃﾚﾋﾞが人気だった頃が背 景のようだが、伝言ﾀﾞｲﾔﾙのｴﾋﾟｿｰﾄﾞは原題のSNSの事件にもつながる。第6感のような、ﾃﾚﾊﾟｼｰ のようなｴﾋﾟｿｰﾄﾞが、人と人とのｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝの問題に繋がるように見える。喜怒哀楽がなく、頭 がよさそうで、ﾃﾚﾊﾟｼｰに長けるような少女の描写が見ている者を映画の世界に吸い込んでくれ る。[新:日9/外12-旧:日23/外50] |
| 08.10 | 赤い柿 | K'scinema | ☆☆☆ |
＜台湾巨匠傑作選２０２５＞ 1995年台湾,ﾜﾝ･ﾄﾝ監督脚本,ﾀｵ･ｼｭｰ,ｼｰ･ﾁｭﾝ,ﾜﾝ･ｼｭｴﾝ,ﾁｬﾝ･ｼｰ ｶﾗｰ,168分(2時間48分),中国語 ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰ版 原題：紅柿子 映画紹介文引用－（K's cinema ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”★第33回金馬奨最優秀美術設計賞受賞、最優秀監督賞・最優秀主演女優賞ノミネート 1949年。国共内戦に敗れた国民党軍とともに、王将軍一家も台湾への移動の準備を始める。 やがて新天地台湾へやって来た一家は郊外の広い日本家屋に暮らし始めるが、10人の子沢山 一家の暮らし向きは父親の退役とともに次第に苦しくなっていく。そんな中、家族の生活を 支えていたのが、孫たちに囲まれたおばあちゃんの知恵とユーモアだった―。1942 年に中 国大陸で国民党軍の将軍の家に生まれたワン・トン監督の自伝的作品。動乱の時代を背景に、 孫たちを伴い映画を楽しみ、芸術を愛するおばあちゃんの存在は、後のワン・トン監督の 作品群に見られる高い美術センスと喜劇性の源を感じさせる。” 映画の中で、映画館で映される昔のﾓﾉｸﾛ映画は、この映画の主人公であるおばあちゃん役の 女優の若い頃の出演映画か。映画館では三船敏郎の「巌流島の決闘」が上映されているようで、 大きなﾎﾟｽﾀｰが写される。 台湾における戦後、大家族がどう過ごしていくかをゆったりと描いた映画。 自然な演技で主人公のおばあちゃんと、子供たちが描かれる。ｶﾒﾗも時としてじっくり構える。 自然体の映画として良さはあるが、それ以上のものを感じるところはなかった。 [新:日9/外12-旧:日23/外51] |
| 08.11 | ｴﾚﾌｧﾝﾄ･ｺﾞｯﾄﾞ | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 7F | ☆☆ |
＜サタジット・レイ レトロスペクティブ2025＞ 提供：JAIHO 配給：ｸﾞｯﾁｰｽﾞ･ﾌﾘｰｽｸｰﾙ 1979年ｲﾝﾄﾞ,ｻﾀｼﾞｯﾄ･ﾚｲ監督脚本原作音楽,ｼｮｳﾒﾝﾄﾞｩ･ﾗｴ撮影,ﾄﾞｩﾗﾙ･ﾄﾞｯﾄ編集, ｼｮｳﾐｯﾄﾛ･ﾁｬﾀﾙｼﾞ,ｼｮﾝﾄｼｭ･ﾄﾞｯﾄ,ｼｯﾀﾞﾙﾄ･ﾁｬﾀﾙｼﾞ ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,122分 原題：Joi Baba Felunath／英語題：The Elephant God ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰ版 映画紹介文引用－（ﾙ･ｼﾈﾏ ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”レイ監督自身による小説「探偵フェルダーシリーズ」を元に映画化された第2作目。主人公の 探偵がその高い分析力と洞察力で事件を解決に導く、エンターテイメント性に富んだテンポ のよい冒険コメディ。” ある家の小さな宝物が盗まれる。それを見つけるよう依頼された探偵の話。 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映で映像状態はいい。音質は原本がそうなのであろうが少し良くない。 ｻﾀｼﾞｯﾄ･ﾚｲの評価作品「大河のうた」などとは異なる娯楽色のある映画。 [新:日9/外12-旧:日23/外52] |
| 08.13 | 「桐島です」 | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆☆ |
2025年日本,高橋伴明監督脚本,梶原阿貴脚本,根岸憲一撮影,内田勘太郎音楽, 毎熊克哉(桐島),奥野瑛太(宇賀神),北香那(ｷｰﾅ),原田喧太(ﾗｲﾌﾞﾊｳｽのﾏｽﾀｰ,ｹﾝﾀ), 山中聡(小林社長),影山祐子(事務員美恵子),海空(ﾖｰｺ,若い時の彼女),甲本雅裕(隣の男), 下元史朗(刑事),白川和子(番台のおばあちゃん),高橋惠子(AYA,ｱﾗﾌﾞ武装) ｶﾗｰ,ｱﾒﾘｶﾝﾋﾞｽﾀ,5.1ch,105分 挿入歌：河島英五「時代おくれ」(86) ※ﾗｲﾌﾞﾊｳｽでｷｰﾅが歌う曲 桐島は1970年代に連続企業爆破事件で指名手配となり、その後逃亡生活を送る。 映画は足立正生監督「逃走」と同様、ある程度事実を追うものであろう。 指名手配後、湘南の有限会社小林工務店で住み込みで働く。映画ではこの会社だけで 生活している。普通の人間として描かれるが、心の底には、日本の政府、大企業に反発 している様が描かれる。 この映画はﾛﾏﾝﾁｼｽﾞﾑを感じる。社会的な事件の実話を描くのだが、ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ的ではなく、 ﾛﾏﾝを感じさせる描き方である。そこを良しとするのか、いや違うんじゃないかと思うか、 映画とは何かと考えさせられる。 でも、北香那(ｷｰﾅ)がﾗｲﾌﾞﾊｳｽで歌う「時代おくれ」はいい！まるでこの映画、この桐島の ために作られた曲なのではないかと思ったほど、映画にﾏｯﾁしており、感動的である。 [新:日10/外12-旧:日23/外52] |
| 08.16 | 熱帯魚 | k's cinema | ☆☆☆ |
＜台湾巨匠傑作選２０２５＞ 1995年台湾,ﾁｪﾝ･ﾕｰｼｭﾝ監督脚本,ﾘｬｳ･ﾍﾞﾝﾛﾝ撮影,ﾕｰ･ｸﾜﾝｴﾝ音楽,ﾘﾝ･ｼﾞｬｰﾎﾝ,ｼｰ･ﾁﾝﾙﾝ,ﾘﾝ･ﾁｪﾝｼﾝ 原題：熱帯魚 英語原題：TROPICAL FISH ｶﾗｰ,108分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘｽﾄｱ版 日本初公開日： 1997/04/05 公開情報：オフィスサンマルサン＝アジア映画社 リバイバル：2019/08/17 [オリオフィルムズ] （デジタルリストア版） 映画紹介文引用－（K's cinema ﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”★第48回ロカルノ国際映画祭青豹賞 ★第32回金馬奨最優秀脚本賞、最優秀助演女優賞 ワントン監督プロデュース作品。 90年代台北。小学生のタウナンが誘拐される事件が発生。空想好きで落ちこぼれの中学生 ツーチャンもひょんなことから同じ犯人に誘拐されてしまう。ところが主犯の男が交通事 故であっけなく死に、困り果てた共犯のアケンは…。『1秒先の彼女』(20)のチェン・ユー シュン監督による傑作コメディ。” 子供を誘拐した犯人とその家族。誘拐をｺﾒﾃﾞｨとしておもしろく見せてくれる。 [新:日10/外12-旧:日23/外53] |
| 08.17 | ﾌﾛﾝﾄﾗｲﾝ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆☆ |
2025年日本,関根光才監督,増本淳脚本ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ企画,重森豊太郎撮影,ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｱﾙｷﾞﾗ音楽 小栗旬(災害派遣医療ﾁｰﾑDMATﾘｰﾀﾞｰ結城),松坂桃李(厚生労働省立松),池松壮亮(DMAT現場医師), 森七菜(ｸﾙｰｽﾞ船のｸﾙｰ,通訳役),桜井ﾕｷ(ﾏｽｺﾐ,中央ﾃﾚﾋﾞ,現場ﾃﾞｨﾚｸﾀｰ上野舞衣),美村里江(乗船客, 6歳の男の子の母親,糖尿病でｲﾝｽﾘﾝ投与),吹越満,光石研(中央ﾃﾚﾋﾞ上野舞衣の上司), 滝藤賢一(藤田医科大学医師,乗客の船外受入施設),窪塚洋介(DMAT現場ﾘｰﾀﾞｰ) ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,129分 ﾜｰﾅｰ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽ配給 2020年2月新型ｺﾛﾅｳｲﾙｽの集団感染となる豪華客船ﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ･ﾌﾟﾘﾝｾｽの状況を描く。 DMATという医療ｸﾞﾙｰﾌﾟに客船のｸﾙｰ、乗客、そしてﾏｽｺﾐとの絡み。 映画は丁寧に事実に基づく現場を描いている。人物描写も予定調和的に差しさわりなく描かれる。 事実の重みがあるだけに、緊張感、ﾋｭｰﾏﾆｽﾞﾑの描写が感動的である。 ※なお、映画館はｼｬﾝﾃの地下1階(ｽｸﾘｰﾝ3)であるが、いつからそうしたのかわからないが、 今回の上映では、座席を１列おきに使用不可としていた。その状態でこの上映は満席である。 座席を１列おきとしたのは、この映画館は天井が低く前の席の人の頭が邪魔して、ｽｸﾘｰﾝの 下の部分が見えないことの改善策と思われる。 [新:日11/外12-旧:日23/外53] |
| 08.30 | 街角 桃色(ﾋﾟﾝｸ)の店 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【ルビッチ・タッチのすべて】 1940年ｱﾒﾘｶ,ｴﾙﾝｽﾄ･ﾙﾋﾞｯﾁ監督製作,ｻﾑｿﾝ･ﾗﾌｧｴﾙｿﾝ,ﾍﾞﾝ･ﾍｸﾄ(ｸﾚｼﾞｯﾄなし)脚本,ｳｨﾘｱﾑ･H･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ撮影, ｳｪﾙﾅｰ･ﾘﾋｬﾙﾄ･ﾊｲﾏﾝ音楽,ﾐｸﾛｰｼｭ･ﾗｰｽﾛｰ原作(1937年ﾌﾞﾀﾞﾍﾟｽﾄで初演,戯曲「Illatszertar」 (英語題「Parfumerie」香水店の意) ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｽﾁｭﾜｰﾄ,ﾏｰｶﾞﾚｯﾄ･ｻﾗｳﾞｧﾝ,ﾌﾗﾝｸ･ﾓｰｶﾞﾝ,ｼﾞｮｾﾌ･ｼﾙﾄﾞｸﾗｳﾄ,ﾌｪﾘｯｸｽ･ﾌﾞﾚｻｰﾄ,ｳｨﾘｱﾑ･ﾄﾚｲｼｰ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,99分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 MGM映画 原題：The Shop Around the Corner 日本初公開：1947/08/12 1947年度ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第27位 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”プラハの雑貨店の販売主任(ジェームズ・スチュワート)と店員(マーガレット・サラヴァン) は犬猿の仲だが…。周囲の人々を巻き込んで、恋物語はクリスマスの大団円に向かってなだ れ込む。得意の上流社会から離れて庶民の世界に飛び込んだルビッチだが、その洒脱さと 小気味さは健在。『ユー・ガット・メール』は本作のリメイク” 同じ店で働くJｽﾁｭﾜｰﾄとMｻﾗｳﾞｧﾝ、いつも仕事のことなどで口喧嘩ばかりの二人だが、じつは 文通でいい関係の二人。せりふの言い合いで見せる映画に、ﾜﾝｼｮｯﾄで見せる場面が続くのは 芝居のおもしろみか。 再見、1989.02.25ｼｬﾝﾃｼﾈで鑑賞済(評価☆ひとつ)だが、その時の感想は覚えていない。 [新:日11/外12-旧:日23/外54] |
| 08.31 | ﾆﾉﾁｶ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【ルビッチ・タッチのすべて】 1939年ｱﾒﾘｶ,ｴﾙﾝｽﾄ･ﾙﾋﾞｯﾁ監督製作,ﾒﾙﾋｵﾙ･ﾚﾝｼﾞｪﾙ脚本原案,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾌﾞﾗｹｯﾄ,ﾋﾞﾘｰ･ﾜｲﾙﾀﾞｰ脚本, ｳｨﾘｱﾑ･H･ﾍｲﾏﾝ撮影,ｳｨﾘｱﾑ･H･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ音楽,ｼﾞｰﾝ･ﾙｼﾞｴﾛ編集, ｸﾞﾚﾀ･ｶﾞﾙﾎﾞ,ﾒﾙｳﾞｨﾝ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ,ｱｲﾅ･ｸﾚｱ,ﾍﾞﾗ･ﾙｺﾞｼ,ｼｸﾞ･ﾙｰﾏﾝ,ﾌｪﾘｯｸｽ･ﾌﾟﾚｻｰﾄ ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,110分 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 MGM映画 原題：Ninotchka 日本初公開：1949/11/08 1949年度ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第17位 映画紹介文引用－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより） ”貴族から没収した宝石を売るためソ連からパリにやってきた３人組。やる気のない彼らの お目付け役として、政府はガチガチの共産主義者ニノチカ(グレタ・ガルボ)を派遣するが …。鉄の処女を演じるガルボがはまり役。「ガルボ笑う！」で知られる風刺コメディの伝 説的傑作。” ｶﾞﾙﾎﾞ34歳頃の作品、共演のMｶﾞｸﾞﾗｽは38歳頃。自分の目にはこの男優は50歳代に見えてし まう。欧米の俳優は皆老けてみえる。ｶﾞﾙﾎﾞも目のあたりの皺がきになったが。 前半、ｶﾞﾙﾎﾞが笑うまでが傑作。ﾛﾎﾞｯﾄのようにぶっきらぼうにせりふを言うｶﾞﾙﾎﾞが面白く て、場末のﾚｽﾄﾗﾝで、Mﾀﾞｸﾞﾗｽがいくつかの小話でｶﾞﾙﾎﾞを笑わせようとするが、ｶﾞﾙﾎﾞは笑わ ず。でも、このｼｰﾝの最後に椅子から転げ落ちるMﾀﾞｸﾞﾗｽに、ｶﾞﾙﾎﾞ大笑い! [新:日11/外12-旧:日23/外55] |
| 09.04 | 若草物語 | TV)Youtube | ☆ |
1964年日本,森永健太郎監督,三木克己(=井手俊郎)脚本,崎出伍一音楽, 芦川いづみ(長女),浅丘ルリ子(次女),吉永小百合(三女),和泉雅子(四女), 浜田光男,和田宏冶,杉山俊夫,山内賢,伊藤雄之助(父,特別出演),内藤武敏(長女の夫) 主題歌＝ビクターレコード「若草物語」 作詩･佐伯孝夫,作曲･吉田正,歌･吉永小百合 挿入歌＝「路」 作詩･松本栄,作曲･崎出伍一,歌･浅丘ルリ子,吉永小百合,和泉雅子 ｶﾗｰ ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟ（2.35:1） 84分 【公式】日活フィルム・アーカイブ ロケ地【東京都】大田区（羽田空港）／中央区（晴海団地、晴海埠頭、松屋銀座）／ 千代田区（日比谷公園・小音楽堂）／世田谷区（駒沢オリンピック公園） ／品川区 【長野県】山ノ内町（志賀高原、上林ホテル仙壽閣、ホテルニュー志賀） ▲新宿K百貨店（要調査） 東京ﾓﾉﾚｰﾙ、全日空のﾌﾟﾛﾍﾟﾗ機が撮影されている。 四姉妹の話だが、有名なｵﾙｺｯﾄの同名小説とは無関係。浅丘ルリ子と吉永小百合の話がﾒｲﾝ。 浅丘は浜田が好きで結婚したいが、浜田は報道ｶﾒﾗﾏﾝとして多忙で、まだ、浅丘のことが好き だが結婚には早いとして煮え切れない。この浜田を吉永も好きで、片思いに苦しむ。浅丘は 自分を好きだと猛ｱﾌﾟﾛｰﾁの金持ちの和田宏冶と結婚することになる。和泉雅子は末っ子で 笑いを取る役柄。山内賢は和泉雅子の男ともだち。 話はあまりうまくない青春恋愛もので、見るべきところはなし。1964年頃の羽田空港、ﾓﾉﾚｰﾙ、 銀座か新宿の街が実写されるところは興味深い。[新:日11/外12-旧:日24/外55] |
| 09.06 | 遠い山なみの光 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 日比谷 ｽｸﾘｰﾝ9 | ☆☆☆ |
2025年日本/ｲｷﾞﾘｽ/ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ,石川慶監督脚本,ｶｽﾞｵ･ｲｼｸﾞﾛ原作,ﾋﾟｵﾄﾙ･ﾆｴﾐｽｷ撮影,ﾊﾟｳﾞｪｳ･ﾐｷｪﾃｨﾝ音楽, 広瀬すず,二階堂ふみ,吉田羊,ｶﾐﾗ･ｱｲｺ,三浦友和,松下洸平,渡辺太知,鈴木碧桜,柴田理恵 撮影、音楽、美術など映画の質はかなりいいのだが、映画の最後に人物関係がわからなくなり、 残念な印象。戦後間もなくの長崎、広瀬すずが扮する家族、夫は仕事で留守がち、義理の父(友和) が訪ねてくる。広瀬すずは妊娠している。洒落た団地のような高級ｱﾊﾟｰﾄに暮らす。近所に二階堂 ふみと幼い少女がおり、広瀬はこの母と親しくなり、その娘も気にかける。二階堂ふみにはｱﾒﾘｶ 人のﾊﾟｰﾄﾅｰがいるようで、近くｱﾒﾘｶに行くと語る。三浦友和扮する義父は、元校長で、すずはそ の学校で教師をしていたという設定。三浦友和の義父の戦時中の教育方針などがｻｲﾄﾞｽﾄｰﾘｰとし て少し描かれる。 時は過ぎて、1980年代のｲｷﾞﾘｽ。広瀬すずの役が、中年の女性・吉田羊に代わる。ｲｷﾞﾘｽの片田舎 に娘(ｶﾐﾗ･ｱｲｺ)が帰郷する。このｲｷﾞﾘｽでの母と娘の関係を描く。通訳をしていたらしい父親は亡 くなっている。そして、この母と娘には長女が存在していたが、数年前に自殺しているという設 定。こんな大まかなｽﾄｰﾘｰと配役を、自分は素直に感慨深く見ていた。亡くなった長女は、長崎 時代の二階堂ふみの娘を引き取ってｲｷﾞﾘｽに連れてきたのだろうと解釈。長崎時代に広瀬すずが 妊娠していた子供が、ｶﾐﾗ･ｱｲｺ扮する次女役なのだろうと解釈。ところが、映画の最後、長崎時 代に描かれた二階堂ふみは存在しなかった人物なのか、自殺したと語られる長女の存在は何なの か、三浦友和演じた義父も存在しないのかなどなど人物関係がわからなくなって、曖昧模糊な感 情のまま、映画館を出ることとなった。[新:日12/外12-旧:日24/外55] |
| 09.07 | 男と女 | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆☆ |
【男と女 -クロニクルズ-】 男と女+ランデヴー（短編）として2本同時上映。「男と女」のあとに「ﾗﾝﾃﾞﾌﾞｰ」上映 1966年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾙｰｼｭ監督脚本製作撮影,ﾋﾟｴｰﾙ･ﾕｲｯﾃﾙﾍｰﾍﾞﾝ脚本,ﾊﾟﾄﾘｽ･ﾌﾟｰｼﾞｪ撮影, ｸﾛｰﾄﾞ･ﾊﾞﾛｱ編集,ﾌﾗﾝｼｽ･ﾚｲ音楽,ｱﾇｰｸ･ｴｰﾒ(ｱﾝﾇ),ｼﾞｬﾝ=ﾙｲ･ﾄﾗﾝﾃｨﾆﾔﾝ(ｼﾞｬﾝ･ﾙｲ), ﾋﾟｴｰﾙ･ﾊﾞﾙｰ(ﾋﾟｴｰﾙ),ｳﾞｧﾚﾘｰ･ﾗｸﾞﾗﾝｼﾞｭ(ｳﾞｧﾚﾘｰ),ｱﾝﾄﾜｰﾇ･ｼﾚ(ｱﾝﾄﾜｰﾇ),ｽｱﾄﾞ･ｱﾐﾄﾞｳ(ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ), ｼﾓｰﾇ･ﾊﾟﾘ(寄宿学校の校長),ｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ･ｼﾚ(ﾗｼﾞｵのｱﾅｳﾝｻｰ),ﾎﾟｰﾙ･ﾙ･ﾊﾟｰｿﾝ(ｶﾞｿﾘﾝｽﾀﾝﾄﾞ店員) 原題：UN HOMME ET UNE FEMME ｶﾗｰ,一部ﾓﾉｸﾛ,104分 日本初公開日： 1966/10/15 ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ：1972/09 , 2016/10/15ﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾘﾏｽﾀｰ版 再見。1970,02.06(採点65),1975.04.14(TV採点85:TBS放送「月曜ﾛｰﾄﾞｼｮｰ」) 今回の特集上映でも上映される「男と女 人生最良の日々」(2020.02.09鑑賞)を見たときに感慨 深かった思い出のｼﾈﾏ「男と女」。第19回ｶﾝﾇ映画祭ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ受賞。 ｱﾇｰｸ･ｴｰﾒは映画の記録係の役柄、夫はｽﾀﾝﾄﾏﾝのような仕事をしていて映画撮影中の事故で亡く なっている。ｼﾞｬﾝ･ﾙｲは自動車関係の仕事、かつて、そして今もかｶｰﾚｰｻｰでもある。 その妻はｶｰﾚｰｽに出場するｼﾞｬﾝ･ﾙｲが心配で、精神不安定だったところ、ｼﾞｬﾝ･ﾙｲがあるｶｰﾚｰｽ で事故に。一命はとりとめるがこの事故をきっかけに妻は精神がさらに不安定になり、 自殺する。ｼﾞｬﾝ･｣ﾙｲには今は別なﾊﾟｰﾄﾅｰがいる設定。そんな男と女が、自分たちの子供の 寄宿舎で出会い、恋に落ちる。ｱﾇｰｸ･ｴｰﾒの映画撮影のｼｰﾝ、ｼﾞｬﾝﾙｲのｶｰﾚｰｽのｼｰﾝが、映画の 中で描かれる。ﾗｽﾄのﾊﾟﾘの終着駅のｸﾞﾙｸﾞﾙ回る映像ｼｰﾝは、思っていたより短く、ぶちぎる ようにｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞとなる。 映画中の曲「サンバ・サラヴァ（邦題：男と女のサンバ）」は、ヴィニシウス・ヂ・モライス とバーデン・パウエルが作った曲「サンバ・サラヴァ」をピエール・バルーがフランス語に 訳して自ら歌ったもの。(ｳｨｷﾍﾟﾃﾞｨｱより) [新:日12/外12-旧:日24/外56] |
| 09.07 | ﾗﾝﾃﾞﾌﾞｰ | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆☆ |
【男と女 -クロニクルズ-】 男と女+ランデヴー（短編）として2本同時上映。「男と女」のあとに「ﾗﾝﾃﾞﾌﾞｰ」上映 1976年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾙｰｼｭ監督 ｶﾗｰ,9分 原題：C'ETAIT UN RENDEZ-VOUS 2016年10月15日（日本初公開） 再見。初めて見た時の記録がみつからないのだが、初めて見たときは長いと感じたが、 今回はあっという間であった。撮影は1965年のようだ。ﾊﾟﾘの街の早朝に爆走するｽﾎﾟｰﾂｶｰ の車体ｶﾒﾗがﾉｰｶｯﾄで映し出すﾊﾟﾘの街。無許可で撮影したのではないかと思われる。 猛ｽﾋﾟｰﾄﾞで街中を疾走することは可能だったことがすごい。[新:日12/外12-旧:日24/外57] |
| 09.19 | 男と女の詩 | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆☆ |
【男と女 -クロニクルズ-】 1973年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾙｰｼｭ監督脚本,ﾋﾟｴｰﾙ･ﾕｲｯﾃﾙﾍｰﾍﾞﾝ脚本,ｼﾞｬﾝ･ｺﾛﾝ撮影,ﾌﾗﾝｼｽ･ﾚｲ音楽, ﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾌｧﾋﾞｱﾝ,ｼｬﾙﾙ･ｼﾞｪﾗｰﾙ,ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾌｧﾙｺﾝ 原題：LA BONNE ANNEE(英語題：HAPPY NEW YEAR) ｶﾗｰ(一部ﾓﾉｸﾛ),115分 日本初公開：1974/03/16(東和) 再見(1974.03.30 70点) ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾀｲﾄﾙはﾓﾉｸﾛの「男と女」の最後の方のﾎﾃﾙの食事ｼｰﾝ(追加 でｷﾞｬﾙｿﾝに料理ではなく部屋を頼むという大人の笑いを誘うｼｰﾝ)にｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞのﾊﾟﾘの駅ﾎｰﾑで のｼｰﾝ。「男と女」のﾃｰﾏ曲も流れる。その「男と女」の映像に今回の「男と女の詩」のｷｬｽﾄ, ｽﾀｯﾌが表示されていく。 ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾀｲﾄﾙのあと、ﾓﾉｸﾛの映像で刑務所内で「男と女」の映画を見終わる囚人たちのｼｰﾝ に渋い顔のﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗ。年末の恩赦という形で仮釈放されたﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗは自分と恋人のｱﾊﾟ ﾙﾄﾒﾝﾄを訪ねる。鍵はかかっていないのか部屋まで入る。誰もいないｱﾊﾟﾙﾄﾒﾝﾄの部屋。電話 が鳴り、電話に無言で出るﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗだが、そこには、恋人ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞの名を呼ぶ男の声が。 ｱﾊﾟﾙﾄﾒﾝﾄを出てかつての相棒を探すﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗ。 映画はｶﾗｰ画面に変わり、ﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗが刑務所に入ったいきさつを過去のｼｰﾝとして描き始め る。ﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗは相棒の男と宝石店強盗を企てていた。宝石店強盗を行うまでを映画はおも しろく描き、その中で宝石店の隣の骨董品店の店長である恋人となるﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞとの恋のいき さつも描かれる。 「男と女の詩」ははじめの「男と女」のﾀｲﾄﾙｼｰﾝ以降は、伴奏音楽なしで描かれていたと思 う。音楽はないのだが（いかがわしい店のｼｰﾝなどで、歌や演奏ｼｰﾝはある。）、私の頭の 中には「男と女」のﾃｰﾏ曲が必要に応じて流れてくるというなんとも不思議な映画体験をし ていた。1919年7月14日生まれのﾘﾉ･ｳﾞｧﾝﾁｭﾗは54歳頃、1933年5月10日生まれのﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ ﾌｧﾋﾞｱﾝは40歳頃。F･ﾌｧﾋﾞｱﾝはｼﾞｬｯｸ･ﾍﾞｯｹﾙ(1960.02.21死去)の妻(1956年に結婚)とのこと。 驚きである。F･ﾌｧﾋﾞｱﾝの映画略歴は1956年から始まっている。 [新:日12/外12-旧:日24/外58] |
| 09.21 | ｼｪﾙﾌﾞｰﾙの雨傘 | YEBISU GARDEN CINEMA Screen1 | ☆☆☆☆ |
【ミシェル・ルグラン&ジャック・ドゥミ】レトロスペクティブ 1963年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾄﾞｩﾐ監督脚本作詞,ｼﾞｬﾝ･ﾗﾋﾞｴ撮影,ﾉｰﾏﾝ･ｷﾞﾝﾍﾞﾙ作詞,ﾐｼｪﾙ･ﾙｸﾞﾗﾝ音楽, ｱﾝ=ﾏﾘｰ･ｺﾄﾚ,ﾓﾆｰｸ･ﾃｾｰﾙ編集,ﾏｸﾞ･ﾎﾞﾀﾞｰﾙ製作,ﾍﾞﾙﾅｰﾙ･ｴｳﾞｧﾝ美術,ｼﾞｬｸﾘｰﾇ･ﾓﾛｰ衣装, ｶﾄﾘｰﾇ･ﾄﾞﾇｰﾌﾞ(ｼﾞｭﾑｳﾞｨｴｰｳﾞ),ﾆｰﾉ･ｶｽﾃﾙﾇｵｰｳﾞｫ(ｷﾞｲ),ﾏﾙｸ･ﾐｼｪﾙ(ﾛｰﾗﾝ･ｶｻｰﾙ),ｴﾚﾝ･ﾌｧﾙﾅｰ(ﾏﾄﾞﾚｰﾇ), ｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝ(ｼﾞｭﾇｳﾞｴｰｳﾞの母) 原題：LES PARAPLUIES DE CHERBOURG(英語題:THE UMBRELLAS OF CHERBOURG) ｶﾗｰ,91分,ﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞ,2.0chｽﾃﾚｵ 日本初公開：1964/10/04(東和) リバイバル：1973/05 [現代], 2000/11 [ヘラルド],2009/01/31 [ハピネット] , 2013/11/16 [マーメイドフィルム] （デジタルリマスター版） 再見(1971.08.21 TV 80点/ 1972.06.24 TV 80点) 第１部 出発 1957年11月 第２部 不在 1958年 1月 第３部 帰還 1959年 3月 ｴﾋﾟﾛｰｸﾞ 1963年12月 第1部のｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ,ｼｭﾙﾌﾞｰﾙ駅のﾎｰﾑで、兵役に向かうｷﾞｲを哀しく見送るｶﾄﾘｰﾇ･ﾄﾞﾇｰﾌﾞ。 ｶﾒﾗは列車の出発とそれに並行して列車横を歩くﾄﾞﾇｰﾌﾞを映す。感動である。 ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞは、雪の降るｶﾞｿﾘﾝｽﾀﾝﾄﾞ(essoのｽﾀﾝﾄﾞ)にﾄﾞﾇｰﾌﾞがｷﾞｲの子供と一緒に偶然、車を 運転してやってくる。ｶﾞｿﾘﾝｽﾀﾝﾄﾞの経営者になったｷﾞｲと数年ぶりの対面。 ﾐｭｰｼﾞｶﾙは感情をあらわにすることを抑えて、歌うｾﾘﾌで二人の会話を映す。 この何げなく映す劇的な再会とそして別れ、現在の幸福を確認するかつての恋人たちに いたく感動してしまう。 ﾄﾞﾇｰﾌﾞの母役で、ｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝ登場。重要な役として若く美しい傘屋を営む女性を演じる。 ﾍﾞｯｹﾙ監督作の「ｴｽﾄﾗﾊﾟｰﾄﾞ街」(1952),「ｴﾄﾞﾜｰﾙとｷｬﾛﾘｰﾇ」(1951)から10年後のｱﾝﾇ･ｳﾞｪﾙﾉﾝ！ 1924.01.07生まれということでﾍﾞｯｹﾙ作品は20歳台後半、ｼｪﾙﾌﾞｰﾙの雨傘は39歳頃で、 20歳から26歳までを演じたﾄﾞﾇｰﾌﾞの若すぎる母親役。 金持ちの役柄のｶｻｰﾙが若い頃の失恋の話をするｼｰﾝで、ﾄﾞｳﾐ監督の「ﾛｰﾗ」(1960)の映像と 思われるﾅﾝﾄのｼｮｯﾋﾟﾝｸﾞﾓｰﾙが写されていたのは注目。[新:日12/外12-旧:日24/外59] |
| 09.23 | その夜の妻 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【蓮實重彦著「日本映画のために」刊行記念特集】 その夜の妻＋東京の女,２本立上映 1930年日本,小津安二郎監督,野田高梧脚色,ｵｽｶｰ･ｼｽｺﾞｰﾙ原作,茂原英雄撮影編集,斎藤紅衣装, 岡田時彦(橋爪周二),八雲惠美子(妻まゆみ),市村美津子(子役みち子),山本冬郷(刑事), 斉藤達雄(医者),笠智衆(警官) ﾓﾉｸﾛﾛ,ｻｲﾚﾝﾄ(ｻｳﾝﾄﾞなし),65分,35㎜上映 松竹ｷﾈﾏ(蒲田撮影所) 映画紹介文－(ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより) ”病気の娘の治療のため銀行強盗に手を染めた男、その妻、夫を追う刑事の一夜。 受話器や拳銃を持つ、ガラスに付いた跡など手のクローズアップが頻繁に映し出 される。そして着物姿で両手に拳銃を持ち刑事に突きつける“その夜の妻”！ 省略と素早い展開によって完璧な時間で完結するフィルム・ノワールの傑作。” まるでｱﾒﾘｶ映画のよう。丸の内のﾋﾞﾙを背景に主人公と警官たちとの追いかけっこ。 主人公の自宅のｱﾊﾟｰﾄは洋風の作り。この装置として部屋をみることに面白みを 感じる。和装の八雲惠美子の頭に帽子をかぶせ、両手に二丁拳銃を持たせたところに 思わず、感慨の声を出してしまった。 戦後の小津作品のｽﾀｲﾙはｶﾒﾗの横移動しか感じず。ｾﾘﾌの字幕も少ない。 [新:日12/外12-旧:日25/外59] |
| 09.23 | 東京の女 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【蓮實重彦著「日本映画のために」刊行記念特集】 その夜の妻＋東京の女,２本立上映 1933年日本,小津安二郎監督,野田高梧,池田忠雄脚色,ｴﾙﾝｽﾄ･ｼｭﾜﾙﾂ原作,茂原英朗撮影, 石川和雄編集,金須孝美術 岡田嘉子(姉),江川宇礼雄(弟),田中絹代(娘),奈良真養(兄) ﾓﾉｸﾛﾛ,ｻｲﾚﾝﾄ(ｻｳﾝﾄﾞなし),46分,35㎜上映 松竹ｷﾈﾏ(蒲田撮影所) 映画紹介文－(ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより) ”二人だけで暮らす岡田嘉子と江川の姉弟。姉が自分のため夜の女になった事実に 耐えられない弟の脆弱さと、全く恥じることのない姉の強さ。狭い室内でカットを 刻み、ヤカンの湯気や無数の時計が不穏な時間の経過を示す。影のショットの不気 味さ、ラストの電柱が続く横移動の怖さ。幽霊を映してるような映画。” 二組のきょうだい(姉と弟,兄と妹)。岡田嘉子は苦学生の弟のために昼は会社員、 夜は酒場女として働く。岡田嘉子の夜の仕事の噂を、もうひとつのきょうだい(兄妹)の 兄が、苦学生の恋人でもある妹に話す。その話を妹は苦学生に話してしまい、学生は 気を動転させる。この学生は自殺するという暗い話の小津映画である。せりふの 字幕は多く、物語の展開が唐突な感じである。姉の夜の商売の描写は少しあるが、 昼間の様と異なり、見ているほうは納得感ないまま映画を見る。そこに、行方不明と なった学生の自殺が急に知らされる。学生の苦悩の様はあまり描写がない。 ﾌｨﾙﾑ状態は良好、戦後の小津ｽﾀｲﾙを感じさせる描写も多々あるか。会社のｵﾌｨｽの感じ、 たたみの上で演じられる描写と小道具の使い方。[新:日12/外12-旧:日26/外59] |
| 09.27 | ﾛｼｭﾌｫｰﾙの恋人たち | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
《ミシェル・ルグラン＆ジャック・ドゥミ レトロスペクティブ》 1966年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾄﾞｩﾐ監督脚本作詞,ﾐｼｪﾙ･ﾙｸﾞﾗﾝ音楽作曲,ｷﾞｽﾗﾝ･ｸﾛｹ撮影,ﾏｸﾞ･ﾎﾞﾀﾞｰﾙ製作, ﾍﾞﾙﾅｰﾙ･ｴｳﾞｧﾝ美術,ｼﾞｬｯｸﾘｰﾇ･ﾓﾛｰ,ﾏﾘｰ･ｸﾛｰﾄﾞ･ﾌｰｹ衣装,ｼﾞｬﾝ･ｱﾓﾝ編集,ﾉｰﾏﾝ･ﾒｰﾝ振付 ｶﾄﾘｰﾇ･ﾄﾞﾇｰｳﾞ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾄﾞﾙﾚｱｯｸ,ｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾁｬｷﾘｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾟﾗﾝ,ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾀﾞﾘｭｰ, ﾐｼｪﾙ･ﾋﾟｺﾘ,ｸﾞﾛｰｳﾞｧｰ･ﾃﾞｲﾙ 原題：LES DEMOISELLES DE ROCHEFORT ｶﾗｰ,ﾜｲﾄﾞｻｲｽﾞ,123分 日本初公開：1967/08/08 公開情報：東和＝ﾀｲﾍｲ ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ：1972/09 [WB],2000/11 [ﾍﾗﾙﾄﾞ],2009/01/31 [ﾊﾋﾟﾈｯﾄ] 再見(1992.09.05銀座文化劇場,採点☆☆☆) 実の姉妹が双子の姉妹に扮してのﾐｭｰｼﾞｶﾙ映画。 ﾁｬｷﾘｽとｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰが出演しているところからして、ﾀﾞﾝｽ･ﾐｭｰｼﾞｶﾙの要素が強い。「ｼｪﾙﾌﾞｰﾙの 雨傘」のような、全編、ｾﾘﾌが歌というわけではなく、普通の会話の中で感情を歌とﾀﾞﾝｽで 表現するという感じ。 ｶﾄﾘｰﾇは1943年10月22日生まれ、姉ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞは1942年3月21日生まれ。あまり似てない姉妹 だが双子という設定。ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞは1967年6月26日に若くして車の事故で亡くなっている。 ｶﾄﾘｰﾇは海兵隊のｼﾞｬｯｸ･ﾍﾟﾗﾝと、ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞは作曲家という設定の”ﾊﾟﾘのｱﾒﾘｶ人”のｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰと ｶｯﾌﾟﾙ。双子の母役のﾀﾞﾆｴﾙ･ﾀﾞﾘｭｰは楽器店経営のﾐｼｪﾙ･ﾋﾟｺﾘとｶｯﾌﾟﾙという設定。ﾐｼｪﾙ･ﾋﾟｺﾘ がこのﾐｭｰｼﾞｶﾙに出演しているというのも今となってはおもしろい。ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾟﾗﾝはﾅﾝﾄ出身の 役、出演者の誰の関係だったか覚えていないが、ｼｪﾙﾌﾞｰﾙの話も少しあり、そして、このﾐｭｰ ｼﾞｶﾙにふさわしくなく、”ﾛｰﾗ”という老女が殺されるという事件が少し登場。「ｼｪﾙﾌﾞｰﾙの 雨傘」のような人生を描く話ではなく、ひたすら明るいﾐｭｰｼﾞｶﾙというｲﾒｰｼﾞ。初見の時は新 鮮でかなりいい印象を受けたと記憶しているが、今回はｲﾝﾊﾟｸﾄは感じなかった。 [新:日12/外12-旧:日26/外60] |
| 09.28 | Dear Stranger /ﾃﾞｨｱ･ｽﾄﾚﾝｼﾞｬｰ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆ |
2025年日本/台湾/ｱﾒﾘｶ,真利子哲也監督脚本,西島秀俊,ｸﾞｲ･ﾙﾝﾒｲ,ｼﾞｭﾘｱﾝ･ﾜﾝ,ｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ﾏﾝ,ﾌｨｵﾅ･ﾌｰ ｶﾗｰ,138分 舞台はﾆｭｰﾖｰｸ。ｽﾀｯﾌ,ｷｬｽﾄの頑張りは認め、映画の描写等もいいのだが、話が暗く、見ていて おもしろみがない。「不安」がﾃｰﾏのように感じる。ﾆｭｰﾖｰｸという街に住むことの不安なのが、 画面を覆う。店が強盗に襲われること。子供行方不明になり、誘拐されたということは、治安 の悪さが表面に出せれた感じだが、この事件そのものは、妻のｼﾞｪｰﾝの昔の男の仕業だというの が、少し、治安の悪さと、個人的事情が別々な次元なのではと思ってしまう。この昔の男は死ん でしまうのだが、それが実の子供が誤って拳銃を撃ったものなのか、男自身の自殺だったのか が、謎のような形で映画が終わるのもすっきりしない。 せっかくのｸﾞｲ･ﾙﾝﾒｲの出演が輝かないのも残念。ｸﾞｲ･ﾙﾝﾒｲの人形劇には新鮮なものを感じた。 [新:日13/外12-旧:日26/外60] |
| 10.01 | 雪夫人絵図 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【蓮實重彦著「日本映画のために」刊行記念特集】 1950年日本,溝口健二監督,依田義賢,舟橋和郎脚本,舟橋聖一原作,小原讓治撮影,早坂文雄音楽, 木暮実千代,上原謙,柳永二郎,久我美子,浜田百合子,山村聡,夏川静江,浦辺粂子,加藤春哉, 田中春男,小森敏,石川冷,水城四郎 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,86分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 新東宝作品 映画紹介文－(ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより) ”旧華族の木暮実千代は夫から自立しようと旅館を始めるが…。ゲスな夫と必死に別れようと するも叶わない木暮の姿は、戦後の物質主義に蹂躙される古い階級そのものだ。風呂の湯の 煌めき、畳に落ちる般若の帯締め、落下する花、高原にかかる霧。すべてのショットが息を のむ美しさ。” 全般的に俯瞰で撮られているような印象は、印象ならず溝口健二映画であるところか。前半に とくに味わい深くみた、木暮と久我の所作が印象的。封建的な話でもあることから、女の虐げ られた様を木暮美千代が演じ切っている感じがした。芦ノ湖の別荘の管理人のような役を演じ たのは西村晃に見えたが。[新:日13/外12-旧:日27/外60] |
| 10.03 | 東京の合唱(ｺｰﾗｽ) | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【蓮實重彦著「日本映画のために」刊行記念特集】 1931年日本,小津安二郎監督,野田高梧脚色･潤色,北村小松(原案),茂原英朗撮影編集, 岡田時彦(夫),八雲恵美子(妻),菅原秀雄(長男),高峰秀子(長女),斉藤達雄(先生),飯田蝶子(先生の妻), 坂本武 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,ｻｲﾚﾝﾄ(ｻｳﾝﾄﾞなし上映),90分,35㎜上映 映画紹介文－(ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより) ”友人の不当解雇に抗議して自分もクビになった岡田時彦は、恩師が経営する食堂「カロリー軒」 を手伝うが…。不況下の失業都市東京にあっては大学出も意味がない。やっと地方に職を得て 「また東京に戻れるさ」と慰めあう夫婦。子供たちとの手遊びの楽しさと将来への不安が交錯 するシーンが素晴らしい。そしてサイレントなのに声が聞こえるような同級生たちの大合唱！” 第8回キネマ旬報ベスト・テン第3位 小津の小市民映画。そんなに不景気だったのかと感じる映画。少しの笑いの場面をちりばめて、 話は続く。[新:日13/外12-旧:日28/外60] |
| 10.03 | ﾛﾊﾞと王女 | 新宿武蔵野館 ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
《ミシェル・ルグラン＆ジャック・ドゥミ レトロスペクティブ》 1970年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾄﾞｩﾐ監督脚本,ｼｬﾙﾙ･ﾍﾞﾛｰ原作(「ﾛﾊﾞの皮」),ｷﾞｽﾗﾝ･ｸﾛｹ撮影,ﾐｼｪﾙ･ﾙｸﾞﾗﾝ音楽, ﾏｸﾞ･ﾎﾞﾀﾞｰﾙ製作,ｱﾝﾇ･ﾏﾘｰ･ｺﾄﾚ編集,ﾊﾞｰｽ&ｷﾞｯﾄﾞ･ﾏｸﾞﾘｰﾆ衣装,ｶﾄﾘｰﾇ･ﾄﾞﾇｰｳﾞ,ｼﾞｬﾝ･ﾏﾚｰ,ｼﾞｬｯｸ･ﾍﾟﾗﾝ, ﾐｼｭﾘｰﾇ･ﾌﾟﾚｰﾙ,ﾃﾞﾙﾌｨｰﾇ･ｾｲﾘｸﾞ 原題：PEAU D'ANE ｶﾗｰ,90分 日本初公開日： 1971/08/07 公開情報：ＣＩＣ リバイバル：2005/10/29 [セテラ・インターナショナル] 再見と思われるが不確か。お伽話のﾐｭｰｼﾞｶﾙ。ﾛﾊﾞの皮をかぶったﾄﾞﾇｰﾌﾞのかわいさが際立つ。 ﾙｸﾞﾗﾝ音楽は楽しめるが、物語はあまりにも寓話的で、この映画を楽しむのはむずかしいところ かな。[新:日13/外12-旧:日28/外61] |
| 10.04 | 暴れん坊街道 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【蓮實重彦著「日本映画のために」刊行記念特集】 1957年日本,内田吐夢監督,依田義賢脚色,近松門左衛門原作,吉田貞次撮影,深井史郎音楽, 薄田研二,松浦築枝,佐野周二,山田五十鈴,植木基晴,毛利菊枝,藤井珠美,高堂国典,堀正夫, 千原しのぶ,進藤英太郎,高松錦之助 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,95分,35㎜上映 東映作品 映画紹介文－(ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗHPより) ”家老の娘・山田五十鈴は佐野周二と恋仲になり子を産むが…。姫の乳母となった五十鈴と、 里親に捨てられ馬子になった息子（千恵蔵の息子の植木基晴が演じる）、浪人になった佐野 の運命の糸が縺れていく。本当は親に愛される子供でいたいのに、それを意地でも口にしな い植木の感情に胸を抉られる。死を媒介にして遂に三人が再会するクレーンショットに圧倒 される。” 離れ離れとなった母(五十鈴)と子(植木基晴)と父(佐野)、そして子の世話をしている女性(千原 しのぶ)。捨てられた子は数年後実の父とは知らず、父と出会う。そして、母とも出会うが、 物語は、子を救うべく自決する父、そして、３人が一場面におさまることになる、感動的なｸﾚ ｰﾝ撮影。子供のｷｬﾗｸﾀｰと演技がおもしろくて、とにかくいい。[新:日13/外12-旧:日29/外61] |
| 10.12 | ふつうの子ども | ｼﾈｽｲｯﾁ銀座 ｽｸﾘｰﾝ(3F) | ☆☆☆ |
2025年日本,呉美保監督,高田亮脚本,嶋田鉄太,瑠璃,味元耀大,蒼井優,風間俊介,瀧内公美 ｶﾗｰ,96分 主人公の子供の顔のｱｯﾌﾟがいい。ｶﾒﾗのﾎﾟｼﾞｼｮﾝが魅力。作り物の映画なのに、ﾘｱﾙである。 ”今”でしか撮りえないｼﾈﾏなり。[新:日14/外12-旧:日29/外61] |
| 10.13 | 宝島 | MOVIX亀有 ｼｱﾀｰ4 | ☆☆☆ |
2025年日本,大友啓史監督脚本,高田亮,大浦光太脚本,真藤順丈原作,妻夫木聡,広瀬すず, 窪田正孝,永山瑛太,中村蒼,瀧内公美 ｶﾗｰ,191分 戦後の沖縄問題をある視点から描き切る3時間10分の力作映画。一番感じるのはｽﾀｯﾌたちの 熱意。装置、美術にまず力作だけあって頑張ったなと感じる。でも、3時間必要な映画なの か、虚構としての映画を、ﾘｱﾙに見せきれず、よくできたｴﾝﾀﾒ映画とも感じられず、自分と して見てよかった映画とは言えず、見ておいてまずはよしという感じ。出だしのｼｰﾝで俳優 たちの(妻夫木,窪田)の顔が認識できず、途中から出てくる瀧内公美の顔も認識するのに時 間がかかった。広瀬すずはがんばって役作りしているのは認めるが存在感はない。総じて 妻夫木以外の俳優はただ演じているだけ。映画作りもｽﾋﾟｰﾄﾞ感とか、熱情は画面から感じ るが、映画としてのｱｰﾄ性はいかがなものかなというのが、自分の感想。 [新:日15/外12-旧:日29/外61] |
| 10.17 | しあわせはどこに | TV)YouTube | ☆☆☆ |
【公式】日活フィルム・アーカイブ ”10月６日、永遠のヒロイン 芦川いづみ誕生日特集” 1956年日本,西河克己監督脚本,池田一朗脚本,小糸のぶ原作(平凡連載),横山実撮影,池田雅之 音楽,児井英生製作,葉山良二(松尾吾郎),芦川いづみ(橋爪淳子),山根寿子(淳子の母文代), 堀恭子(亀井紀代子),宍戸錠(志村徹夫),殿山泰司(淳子の伯父･岡田省吉),二本柳寛(矢沢慎太郎), 北林谷栄(淳子の伯母･かね),林幹(北関東刑務所所長),田中筆子(たき),清水将夫(芝田専務) ﾓﾉｸﾛ,9巻,2171m,80分,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ 製作：日活 配給：日活 主題歌：しあわせはどこに(作詞:西條八十,作曲:万城目正,唄:ｺﾛﾑﾋﾞｱﾛｰｽﾞ) わが悲しみを誰か知る(作詞:小糸のぶ,作曲:万城目正,唄:ｺﾛﾑﾋﾞｱﾛｰｽﾞ) ロケ地【東京都】千代田区（丸の内ビル街、東京駅）／ 大田区（羽田空港、大森駅西口、池上通り）／ 渋谷区（西郷橋）／▲走る国電車内、▲京浜国道 【神奈川県】葉山町／相模湖 【静岡県】浜松市（中田島海岸） 【鳥取県】鳥取市（鳥取駅、鳥取砂丘） *芦川いづみﾒﾓ）最近youtubeで見た出演作品） 「誘惑」(1957,中平康監督/2025.02.11鑑賞) 「君は恋人」(1967,斎藤武市監督/2025.05.26鑑賞)特別出演 「乳母車」(1956,田坂具隆監督/2025.06.01鑑賞) 「若草物語」(1964,森永健太郎監督/2025.09.04鑑賞) 幸少ない女性の役。戦後の貧しさの時代にけなげに生きる女性。父を戦死で亡くし、母とも 別れ、叔父と叔母に育てられたという設定。母親と生き別れたという秘密がある。母を知る 矢沢という男性の影の尽力で建設会社に入社。そこで恋人となる松尾と出会うのだが、同僚 の若き宍戸錠演じる志村のｱﾊﾟｰﾄで言い寄られたり、殿山泰司扮する叔父に、身売りされよう としたり、しあわせには程遠い女性を、清順でﾋﾟｭｱなｲﾒｰｼﾞの芦川いづみが演じて、いい。 恋人の松尾の下宿住まいが大森という設定。 [新:日15/外12-旧:日30/外61] |
| 10.18 | ｸﾞﾗﾝﾄﾞﾂｱｰ | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ1 | ☆☆ |
2024年ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ/ｲﾀﾘｱ/ﾌﾗﾝｽ/ﾄﾞｲﾂ/日本/中国,ﾐｹﾞﾙ･ｺﾞﾒｽ監督,ｺﾞﾝｻｰﾛ･ﾜﾁﾞﾝﾄﾝ,ｸﾘｽﾀ･ｱﾙﾌｧｲｱﾁ 129分,ﾓﾉｸﾛ&ｶﾗｰ ｶﾝﾇ国際映画祭監督賞受賞 映画は2部構成であった。前半は婚約者から逃げるように東南ｱｼﾞｱから東ｱｼﾞｱへと移動する 男性を描く。後半は、その男性のあとを追うように東南ｱｼﾞｱを移動するｲｷﾞﾘｽ人女性を描く。 後半はｽﾄｰﾘｰ性を感じるが、前半はｽﾄｰﾘｰ性と映像詩が混在していると感じ、また時代は1900 年代前半だと思われるが、大阪のｼｰﾝは現代のｼｰﾝである。東南ｱｼﾞｱのﾐｬﾝﾏｰ(ﾋﾞﾙﾏ)あたりが 出発点で、人力による観覧車や影絵劇がおもしろい。総じてｱｰﾄｼﾈﾏなので、凡人には眠くな る映画であった。 [新:日15/外13-旧:日30/外61] |
| 10.19 | おーい、応為 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ 錦糸町 楽天地 ｽｸﾘｰﾝ12 | ☆☆☆☆ |
2025年日本,大森立嗣監督脚本,飯島虚心(『葛飾北斎伝』(岩波文庫刊)),杉浦日向子 (『木瓜』『野分』(筑摩書房刊『百日紅』より))原作,辻智彦撮影,大友良英音楽, 長澤まさみ,永瀬正敏,高橋海人,大谷亮平,奥野瑛太,寺島しのぶ ｶﾗｰ,122分 *女優の身長ﾒﾓ：長澤まさみ169cm,木暮実千代159cm,芦川いづみ164cm,吉永小百合155cm 北斎と北斎の娘の応為の話。薄ぐらい場面の撮影、ｶﾒﾗを据えた描写、ｶﾒﾗに映される応為は 言葉を発することもなく、ただ画面に映されるだけなのに、引き付けられる。長澤まさみの 演技にはじめて見惚れた映画となった。身長の高さは、当時としては違和感ないのかなと 違和感ないのかなと心配するが、映画を見ている方は、ｽﾀｲﾙの良さに着流しの風情が見てい るだけでうれしくなる。永瀬扮する北斎が高齢になるにつれ、本人とはわからないほどのﾒｲｸ をして登場するのも見ものである。[新:日16/外13-旧:日30/外61] |
| 11.02 | 四人の息子 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1941年ｱﾒﾘｶ,ｸﾞﾚｺﾞﾘｰ･ﾗﾄﾌ監督,ｳｨﾘｱﾑ･ﾊｰﾙﾊﾞｯﾄ,ﾏｲｹﾙ･ﾌﾞﾗﾝｸﾌｫｰﾄ脚本,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾎﾞﾅｰ原作(「遺産」), ﾍﾟｳﾞｧﾚﾙ･ﾏｰﾚｲ撮影,W･ﾌﾗﾝｸ･ﾊｰﾘﾝｸ音楽,ﾛﾊﾞｰﾄ･E･ｼｬｰｳｯﾄﾞ製作,ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ,ﾜｰﾅｰ･ﾊﾞｸｽﾀｰ, ｽｰｻﾞﾝ･ﾍｲﾜｰﾄﾞ,ﾌｪｲ･ﾚｲ,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾃﾞﾆﾝｸﾞ,ｼﾞｮﾆｰ･ﾀﾞｳﾝｽﾞ,ｷﾞﾙﾊﾞｰﾄ･ｴﾒﾘｰ,ｼﾞｭｰﾝ･ﾛｯｸﾊｰﾄ,ｸﾗﾚﾝｽ･ﾐｭｰｽﾞ, ﾋﾞﾘｰ･ﾚｲ 原題：Adam Had Four Sons ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,80分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 ｺﾛﾝﾋﾞｱ映画 日本初公開日：1947/05/27 公開情報：セントラル 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”バーグマン渡米2作目で、米国一家の４人の息子の仏人家庭教師という役どころ。その後、 母が病死し父の会社は恐慌で破産。帰国を余儀なくされるも、戦争特需で復興した一家に 戻るが…。成長した息子たちは戦争に行くが、次男が連れてきた妻が一家を壊しにかかる。 悪女というより壊れた女であるスーザン・ヘイワードが印象的だが、バーグマンの強さと 善良さも光り輝くような一作。” ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝは四人の男の子の家庭教師。ｽｳｪｰﾃﾞﾝ出身ということからか、ﾌﾗﾝｽ人の役どころ。 始めはまるで、「ｻｳﾝﾝﾄﾞﾐｭｰｼﾞｯｸ」のような明るい平和な家庭教師ものかなと思える。 家庭教師の家が世界恐慌で破産。ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝはﾌﾗﾝｽへ帰り、子供たちは末っ子を除いて、 軍隊に入る。そして、何年か後、景気が持ち返してその家に戻るﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ。だが、次男が 連れてきたｽｰｻﾞﾝ･ﾍｲﾜｰﾄﾞ演じる結婚相手が悪女で、一家に波乱を招く。 ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝはその一家を守るため、自分が悪者になったりするが、最後はﾊｯﾋﾟｰｴﾝﾄﾞ。 ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの気丈な様がいいのだが、それよりも、ｽｰｻﾞﾝ･ﾍｲﾜｰﾄﾞの悪女振りが印象的。 ﾍｲﾜｰﾄﾞはﾊﾞｰｸﾞﾏﾝと並ぶと背が低く華奢であった。ﾃﾞｼﾞﾀﾙ版の画像はかなり鮮明。 80分で物語を簡潔に終わらせてくれるは昔の映画のいいところだと感じる。 [新:日16/外13-旧:日30/外62] |
| 11.03 | ｻﾗﾄｶﾞ本線 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1945年ｱﾒﾘｶ,ｻﾑ･ｳｯﾄﾞ監督,ｹｲｼｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ脚本,ｴﾄﾞﾅ･ﾌｧｰﾊﾞｰ原作,ｱｰﾈｽﾄ･ﾎｰﾗｰ撮影,ﾏｯｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ音楽, ﾊﾙ･B･ｳｫﾘｽ製作,ｹﾞｰﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ(ｸﾘﾝﾄ･ﾏﾙｰﾝ),ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ(ｸﾘｵ･ﾃﾞｭﾚｲﾝ),ﾌﾛｰﾗ･ﾛﾌﾞｿﾝ(黒人ﾒｲﾄﾞ, ｱﾝｼﾞｪﾘｸ),ｼﾞｪﾘｰ･ｵｰｽﾃｨﾝ(小人の召使,ｷﾞｭﾋﾟﾄﾞﾝ),ﾌﾛｰﾚﾝｽ･ﾍﾞｲﾂ(ｿﾌｨｰ),ｸﾙﾄ･ﾎﾞｳﾜ(ｵｰｶﾞｽﾄ･ﾎｰｼｰ) ｸﾙﾄ･ﾎﾞｳﾜ 原題：Saratoga Trunk ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,135分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 ﾜｰﾅｰﾌﾞﾗｻﾞｰｽ映画 日本初公開日：1950/03/01 公開情報：セントラル 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”両親の復讐のためパリからニューオリンズに帰郷したバーグマンと父の仇を狙うクーパー の恋に、サラトガの鉄道利権争いを絡めて描く。伯爵夫人を騙り廃屋となった母親の実家 に住みつくバーグマンと使用人のトリオが最高に怪しい。対するクーパーは田舎者で朴訥 なカウボーイ。育ちの違いを乗り越えて2人は結ばれるのか!? 鉄道のスペクタクル・シー ンも見事。” ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝはﾊﾟﾘからｱﾒﾘｶに戻って来た女性という役。親の復讐の手段として金持ちの男をものに するという役どころは、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝには合わないきがする。それでも、演技をしていますという 感じで見せるのはﾊﾞｰｸﾞﾏﾝのらしさのひとつか。黒人ﾒｲﾄﾞに扮したﾌﾛｰﾗ･ﾛﾌﾞｽﾝと、小人の俳優 のｼﾞｪﾘｰ･ｵｰｽﾃｨﾝがおもしろい。 「誰が為に鐘は鳴る」(1943年)に続いてｻﾑ･ｳｯﾄﾞ監督,ｸｰﾊﾟｰ,ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝと同じﾒﾝﾊﾞｰで撮った作品 のようだが、作品の出来のせいかｱﾒﾘｶでは1945年末まで公開されなかったとﾈｯﾄでは記載あり。 ﾃﾞｼﾞﾀﾙ版だが少し画像は粗い。[新:日16/外13-旧:日30/外63] |
| 11.05 | 山羊座のもとに | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1949年ｲｷﾞﾘｽ/ｱﾒﾘｶ,ｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ﾋｯﾁｺｯｸ監督製作,ｼﾄﾞﾆｰ･ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝ製作,ﾍﾚﾝ･ｼﾝﾌﾟｿﾝ原作,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ ﾌﾟﾘﾃﾞｨ脚本,ﾋｭｰﾑ･ｸﾛｰﾆﾝ潤色,ｼﾞｬｯｸ･ｶｰﾃﾞｨﾌ,ﾎﾟｰﾙ･ﾋﾞｰｿﾝ,ｲｱﾝ･ｸﾚｲｸﾞ撮影,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｱﾃﾞｨﾝｾﾙ, ﾙｲｽ･ﾚﾋﾞｰ音楽 ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ(ﾍﾝﾘｴｯﾀ),ｼﾞｮｾﾌ･ｺｯﾄﾝ(ｻﾑ),ﾏｲｹﾙ･ﾜｲﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ(ﾁｬｰﾙｽﾞ),ﾏｰｶﾞﾚｯﾄ･ﾚｲﾄﾝ(ﾐﾘｰ) 原題：Under Capricorn ﾃｸﾆｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,117分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 製作会社:ﾄﾗﾝｽｱﾄﾗﾝﾃｯｸ･ﾋﾟｸﾁｬｰｽﾞ ﾜｰﾅｰﾌﾞﾗｻﾞｰｽ映画 日本劇場未公開 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”19世紀初頭。殺人罪で島流しされた恋人を追ってオーストラリアに渡った貴族の令嬢。しか し彼女は徐々にアルコールに溺れ…。精神を病んだ令嬢をイングリッド・バーグマン、劣等 感に苦しむ夫をジョセフ・コットンが演じる。疑念、嫉妬、憎悪、欲望が渦巻くメロドラマ だが、横溢する不穏な雰囲気はさすがヒッチコック。” 映画を見始めて、なかなかﾊﾞｰｸﾞﾏﾝが登場しなくて、登場のしかたは良かったが。むかしの話 だし、何やらｾﾘﾌ回しが多くて、眠くなることがあったのだが、気が付いてみたら、長回しで はないか！そしてﾗｽﾄのﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ扮する主人公がﾐﾘｰの悪さに気づくｼｰﾝの凄さはいい。なま首 がｼｰﾂの下に現れるｼｰﾝ、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの眼のｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟ、ﾐﾘｰが大量の睡眠薬の入ったｺｯﾌﾟをﾊﾞｰｸﾞ ﾏﾝに近づけるｼｰﾝと続く。圧巻である。ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝは病的な振舞が似合うと思う。ﾃﾞｼﾞﾀﾙ版だが 少し画像は粗い。 原題は、ｵｰｽﾄﾗﾘｱを二分する南回帰線に因むと同時に、やぎ座のﾔｷﾞが「肉欲」の象徴である ことにも因んでいる。(Wikipediaより) ﾋｯﾁｺｯｸのｶﾒｵ出演。本作では総督のﾚｾﾌﾟｼｮﾝを聞く男、総督官邸の外階段にいる3人のうちの1人 である。(Wikipediaより)・・・気が付かなかった。 参考ｻｲﾄ：https://crosstalk.hatenadiary.jp/entry/2023/06/23/133827 [新:日16/外13-旧:日30/外64] |
| 11.08 | ｶﾞｽ燈 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1944年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｷｭｰｶｰ監督,ｼﾞｮﾝ･ｳﾞｧﾝ･ﾄﾞﾙｰﾃﾝ,ｳｫﾙﾀｰ･ﾗｲｼｭ,ｼﾞｮﾝ･L･ﾎﾞﾙﾀﾞｰｽﾄﾝ脚本, ﾊﾟﾄﾘｯｸ･ﾊﾐﾙﾄﾝ原作戯曲,ｼﾞｮｾﾌ･ﾙｯﾃﾝﾊﾞｰｸﾞ撮影,ﾌﾟﾛﾆｽﾗｳ･ｹｲﾊﾟｰ音楽 ｼｬﾙﾙ･ﾎﾞﾜｲｴ(夫ｸﾞﾚｺﾞﾘｰ),ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ(ﾎﾟｰﾗ),ｼﾞｮｾﾌ･ｺｯﾄﾝ(ﾌﾞﾗｲｱﾝ,警視庁総監の助手), ﾒｲ･ｳｨｯﾃｨ(近所の老婦人),ｱﾝｼﾞｪﾗ･ﾗﾝｽﾞﾍﾞﾘｰ(ﾅﾝｼｰ若いﾒｲﾄﾞ),ﾃﾘｰ･ﾑｰｱ 原題：Gaslight ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞﾄﾞ,114分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 MGM映画 日本初公開日：1947/06/03 公開情報：ＭＧＭ＝セントラル 第17回ｱｶﾃﾞﾐｰ賞主演女優賞受賞 1947年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第9位 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”殺された叔母の遺産を相続したポーラ。留学先で出会ったグレゴリーと結婚し帰国するが…。 ガス燈の灯るロンドンを舞台にしたサイコ・サスペンスの傑作で、今ではモラハラを“ガスラ イティング”と呼ぶようになったほど。精神的に追い詰められ混乱していく新妻を演じたバー グマンは、迫真の演技でアカデミー主演女優賞を受賞した。” ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの演技を見る。ｷｭｰｶｰ監督は無難な演出か。夫に精神的に追い込まれていく様は、ﾊﾞｰｸﾞ ﾏﾝ得意のｷｬﾗｸﾀ。おどおどした動きに、瞳の美しさがいい。 叔母を殺したｸﾞﾚｺﾞﾘｰ(ｼｬﾙﾙ･ﾎﾞﾜｲｴ)は、殺人の際に見つけられなかった宝石を探すため、姪のﾎﾟ ｰﾗ(ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ)に近づいて恋仲になり結婚する。ｸﾞﾚｺﾞﾘｰはﾎﾟｰﾗがｲﾀﾘｱで歌のﾚｯｽﾝを受けた時のﾋﾟｱ ﾉの伴奏者として登場。結婚してﾛﾝﾄﾞﾝの家に戻った二人。旅先でも登場した近所の老婦人が笑 いを誘う。耳の遠い年配のﾒｲﾄﾞと、若くてﾁｬﾗﾁｬﾗしたｷｬﾗのﾒｲﾄﾞも絡む。夫の企みで、忘れ物を したり、記憶がないと言われたりして、精神的にﾎﾟｰﾗは追い詰められていく。外出することも できなくなるが、ある時、その家の異変(ﾎﾟｰﾗの異変)にﾌﾞﾗｲｱﾝという刑事のような役柄(ｼﾞｮｾﾌ･ ｺｯﾄﾝ扮する)の男性が気づく。夜中に家の屋根裏の物置部屋で、ｺﾞｿｺﾞｿと宝石を探す夫の物音に おびえるﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ。ｶﾞｽ燈は街の夜の灯りであり、家の中もｶﾞｽで灯りをとる。屋根裏でｶﾞｽの灯 りをつけると、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの居る部屋のｶﾞｽの灯りが、ｶﾞｽの供給量が減って灯りの炎が揺れながら 小さくなるという設定。 全く過去に見ていたことを覚えていなかったが、調べてみたら、再見でした。(1985.04.01 三越ﾛｲﾔﾙｼｱﾀｰ,採点☆☆) [新:日16/外13-旧:日30/外65] |
| 11.08 | 汚名 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1946年ｱﾒﾘｶ,ｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ﾋｯﾁｺｯｸ監督原案,ﾍﾞﾝ･ﾍｸﾄ脚本,ﾃｯﾄﾞ･ﾃｽﾞﾗﾌ撮影,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･O･ｾﾙｽﾞﾆｯｸ製作 ﾛｲ･ｳｪｯﾌﾟ音楽,ｹｲﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄ(FBIﾃﾞｳﾞﾘﾝ),ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ(ｱﾘｼｱ),ｸﾛｰﾄﾞ･ﾚｲﾝｽﾞ(ｾﾊﾞｽﾁｬﾝ), ﾙｲｽ･ｶﾙﾊｰﾝ 原題：Notorious ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,101分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 RKO映画 日本初公開日：1949/11/01 公開情報：セントラル リバイバル：1983/01 [ＩＰ] 1949年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第23位 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”国家反逆罪で投獄され自殺した父を持つバーグマンは、FBI捜査官のケイリー・グラントに 協力し父の相棒だった男に近づいてナチ残党の内情を探るが…。スパイ・サスペンスとラブ ロマンスが絶妙に絡み合う傑作。2分半にも及ぶバーグマンとグラントのキス・シーンは あまりにも有名” 再見(1972.05.28TV)。ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝは、ﾄﾞｲﾂ出身の父親のｽﾊﾟｲ嫌疑から、ｱﾒﾘｶの女ｽﾊﾟｲとしてﾄﾞｲﾂの 情報を探るという設定。ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝと一緒に行動するｸﾞﾗﾝﾄとすぐ恋仲になり、有名と言われるｷｽ ｼｰﾝが演じられるが、この最初の展開までは、少し退屈に感じて、あまりよくわからなかった。 ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝはｽﾊﾟｲとして、ﾅﾁｽの支援者というｾﾊﾞｽﾁｬﾝ(扮するは「ｶｻﾌﾞﾗﾝｶ」で地元の警察署長役で 出ているｸﾛｰﾄﾞ･ﾚｲﾝｽﾞ)に近づき、結婚することになる。ﾊﾘｳｯﾄﾞ映画だからさらりと見せるが、 何という際どい役ではある。恋仲のｸﾞﾗﾝﾄとﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの関係も当然ぎくしゃくする。 映画は、ﾄﾞｲﾂ側の秘密情報を探るべく、見事なｻｽﾍﾟﾝｽ映画と転じ面白くなる。ﾜｲﾝ貯蔵庫の部屋 でのくだりは見事である。ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝがｽﾊﾟｲであることを知ったｾﾊﾞｽﾁｬﾝとその母親が、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝに すぐは死なないが毒の入ったｺｰﾋｰを飲ませて、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝがﾍﾞｯﾄから起き上がることができなくな るまでとなる。ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝとの定時連絡がとれなくなり、心配となったｸﾞﾗﾝﾄは、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝが囚われ た家を訪ね、救い出す。邸宅の1階からﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの寝込んでいる部屋へつながる階段のｾｯﾄが、 ﾋｯﾁｺｯｸ映画の真骨頂のｼｰﾝを描き、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝを抱えながら、階段を降り、玄関から出て車に乗せ て救い出すというﾗｽﾄとなる。 ﾋｯﾁｺｯｸのｶﾒｵ出演は、映画の中盤、ｾﾊﾞｽﾁｬﾝ(ｸﾛｰﾄﾞ･ﾚｲﾝｽﾞ)の屋敷で開かれたﾊﾟｰﾃｨでｼｬﾝﾊﾟﾝを口 にしてすぐに画面から出ていく、という場面のようだが、気がつかない。 [新:日16/外13-旧:日30/外66] |
| 11.09 | ﾖｰﾛｯﾊﾟ一九五一年 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1952年ｲﾀﾘｱ,ﾛﾍﾞﾙﾄ･ﾛｯｾﾘｰﾆ監督脚本,ｶﾙﾛ･ﾎﾟﾝﾃｨ,ﾃﾞｨﾉ･ﾃﾞ･ﾗｳﾚﾝﾃｨｽ製作,ﾚﾝﾂｫ･ﾛｯｾﾘｰﾆ音楽, ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ,ｱﾚｸｻﾝﾀﾞｰ･ﾉｯｸｽ,ｴｯﾄﾚ･ｼﾞｬﾝﾆｰﾆ,ｼﾞｭﾘｴｯﾀ･ﾏｼｰﾅ 原題：Europa'51 ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,118分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本初公開日：1953/09/01 公開情報：イタリフィルム＝松竹洋画部 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”イタリアにやってきた米国人のブルジョア夫人は、我が子を自殺で失い…。魂の救いを求め て訪ねる工場やスラムの生々しさ、貧しい子どもに初めてパンを与えたバーグマンの雷に撃 たれたようなクローズアップが素晴らしい。自責の念から貧しい人々に近づき、やがて愛に 目覚めていく彼女は“聖人”か“狂人”か!? 信じるもののため地位や家族すら捨てる姿は、 バーグマンの実像と重なる。” ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ37歳頃。短髪のﾊﾞｰｸﾞﾏﾝは息子を亡くす母に扮する。映画の始めは裕福な家庭の女性を 演じるが、子供を死なせたことで、徐々に社会の底辺に入っていき、神のように、ﾏﾘｱのよう に、そして、ｼﾞｬﾝﾇ･ﾀﾞﾙｸのように迷える人を救う。自分を犠牲にし、理想的なと思える人生観 で自分のまわりの人を救おうとする。治療費のない貧しい家庭、病院に行かず孤独な死を迎え る娼婦。犯罪に手を染める青年に、自ら出頭するように促し、警察の手から逃がす。ｼﾞｭﾘｴｯﾀ･ ﾏｯｼｰﾅ扮するおおらかな貧しき母親との出会いを交えて、最後には夫と親類たちから精神病院 に入れられる。火あぶりにはあわないが、精神病院に閉じ込められる姿は、まるで、聖人の 如し。ﾛｯｾﾘｰﾆが描く世界観なのか、その世界を演じるﾊﾞｰｸﾞﾏﾝは神がかりである。 [新:日16/外13-旧:日30/外67] |
| 11.10 | ｶｻﾌﾞﾗﾝｶ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1942年ｱﾒﾘｶ,ﾏｲｹﾙ･ｶｰﾃｨｽ監督,ｼﾞｭﾘｱﾝ･J･ｴﾌﾟｽﾀｲﾝ,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･G･ｴﾌﾟｽﾀｲﾝ,ﾊﾜｰﾄﾞ･ｺｯﾁ脚本,ﾊﾙ･B･ｳｫﾘｽ製作, ﾏｰﾚｲ･ﾊﾞｰﾈｯﾄ,ｼﾞｮｱﾝ･ｱﾘｿﾝ原作,ﾏｯｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ音楽,ｱｰｻｰ･ｴﾃﾞｨｿﾝ撮影,ﾄﾞﾝ･ｼｰｹﾞﾙ助監督 ﾊﾝﾌﾘｰ･ﾎﾞｶﾞｰﾄ,ｲﾝｸﾞﾘｯﾄ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ,ﾎﾟｰﾙ･ﾍﾝﾘｰﾄﾞ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾚｲﾝｽﾞ,ｺﾝﾗｰﾄ･ﾌｧｲﾄ,ﾋﾟｰﾀｰ･ﾛｰﾚ 原題：Casablanca ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,103分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本初公開日：1946/06/16 公開情報：ＷＢ＝セントラル ﾜｰﾅｰﾌﾞﾗｻﾞｰｽ映画 リバイバル：1975/01 [ＩＰ] ,2000/09 [ヘラルド] 1946年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第8位 第16回(1943年)ｱｶﾃﾞﾐｰ作品賞,監督賞,脚色賞受賞 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”第二次大戦中、ヴィシー政権下のカサブランカでクラブを経営するボギー。そこへレジスタン スの英雄と妻がやってくる。アメリカへの亡命希望者で溢れた街でクールに振る舞うボギーだ が、心の底ではパリで自分を捨てたバーグマンが忘れられず…。素晴らしいセリフと音楽で綴 る反戦メロドラマ。エキゾチックな舞台とロマンチックな台詞、そしてボギーとバーグマンの 存在感が熱狂的ファンを生んだ。” 何度目かの再見(1970.05.22TV,1972.06.09TV,1975.10.09劇場,1976.07.09TV)。 おもしろい。最初のﾘｯｸの店のｼｰﾝでじっくりと群像劇のように人間模様が描かれる。 そこには、ｻﾑ(黒人歌手ﾄﾞｰﾘｰ･ｳｨﾙｿﾝ)のﾋﾟｱﾉ演奏が流れ、まるで音楽映画のように感じた。 若々しいﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ。短めの髪が美しい。そして武骨だが味のあるﾎﾞｷﾞｰ扮するﾘｯｸのｷｬﾗｸﾀｰがいい。 [新:日16/外13-旧:日30/外68] |
| 11.12 | ｲﾀﾘｱ旅行 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【イングリッド・バーグマン 演じることは生きること】 1954年ｲﾀﾘｱ,ﾛﾍﾞﾙﾄ･ﾛｯｾﾘｰﾆ監督脚本,ｳﾞｨｯﾀﾘｱｰﾉ･ﾌﾞﾗﾝｶｰﾃｨ脚本,ｴﾝﾂｫ･ｾﾗﾌｨﾝ撮影,ﾚﾝﾂｫ･ﾛｯｾﾘｰﾆ音楽, ﾏﾘｵ･ﾃﾞﾙ･ﾊﾟﾊﾟ,ﾏﾙﾁｪﾛ･ﾀﾞﾐｰｺ製作 ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｻﾝﾀﾞｰｽ,ﾚｽﾘｰ･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ,ﾅﾀﾘｱ･ﾗｲ,ﾏﾘｱ･ﾓｰﾊﾞﾝ,ｱﾝ･ﾌﾟﾛｸﾚﾏｰ, ｼﾞｬｯｷｰ･ﾌﾛｽﾄ,ﾎﾟｰﾙ･ﾐｭｰﾗｰ 原題：Viaggio in Italia ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,85分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ版 日本初公開日：1988/12/09 公開情報：大映 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”ナポリの別荘を処分するためイタリアに向かった英国人夫婦。夫婦仲は冷え切り、ナポリ観光 の間も互いを罵り合う２人だったが…。カイエ・デュ・シネマが選ぶ映画史上のベストテン 入り。本作で「男と女と車があれば映画が作れる」ことを学んだゴダールが『勝手にしやが れ』を撮ったことは有名。ロッセリーニの即興的演出が冴えわたる！” 再見(1988.12.10,ｼﾈﾏｽｸｴｱとうきゅう,採点☆☆☆☆☆) 主人公の夫婦がｲｷﾞﾘｽ人という設定で、映画のｾﾘﾌは英語が多い。ｲﾀﾘｱ人配役によるｲﾀﾘｱ語も当然 発せられる。ﾀｲﾄﾙﾛｰﾙは英語表記であった。原題ﾀｲﾄﾙも英語表記のはずである。以前に見た時の 自分の評価は良かったのだが、今回はあまり映画の世界に入り込めなかった。約40年前の1988 年に見た時の、この映画の画面やｽﾄｰﾘｰは全く記憶にない状態だ。 1988年の自分の感想を引用してみるー ”奇跡が起きる映画。冷え切った夫婦の関係にﾗｽﾄ、ｷﾘｽﾄの奇跡を起こし、互いの必要性を導く。 ﾛｯｾﾘｰﾆの乾いた世界は、ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾛ･ｱﾝﾄﾆｵｰﾆの愛の不毛/世界に連なる如く輝く。慎ましさと 節度と内側からにじみ出る力強さ、正に映画の世界なり。 ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑがこの「ｲﾀﾘｱ旅行」で発揮されるのは、ﾗｽﾄの群衆のｼｰﾝもそうだが、ﾐﾗﾉ郊外の 自然の風景、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝが見歩く博物館の彫刻の世界、ﾎﾟﾝﾍﾟｲ跡地の風景、そう、まるで映画の ＜風景論＞に通じる。風景が映しだされているだけで、感銘が湧いてくる。感性に静かに酔い 続けることのできるｼﾈﾏ!それがﾛｯｾﾘｰﾆなのかもしれない。” 自分が映画で描かれる風景が好きだったり、意味を持たせたくなる嗜好があるので、この映画 にも風景論なるものを、当時は感じていたようだ。この映画で映される遺跡などには風景とい うよりも、今は、人間・人類の生きてきた壮大な歴史の重みを感じる。そこに、受難や奇跡な どｷﾘｽﾄ教の世界観が重なり、この映画では冷えた夫婦の関係とその修復を重ね、感じることで、 この映画の持つ、あるいは、ﾛｯｾﾘｰﾆ映画の要素だったり、ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝの存在を感じる。 [新:日16/外13-旧:日30/外69] |
| 11.15 | 旅と日々 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ2 | ☆☆☆ |
2025年日本,三宅唱監督脚本,つげ義春原作(「海辺の叙景」「ほんやら洞のべんさん」), ｼﾑ･ｳﾝｷﾞｮﾝ,堤真一,河合優美,高田万作,佐野史郎 ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,89分 ﾛｶﾙﾉ国際映画祭金豹賞《ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ》,ﾔﾝｸﾞ審査員賞特別賞 映画の正当な評価は専門家にまかせるとして、自分はまず、驚いたｼｰﾝが2つあった。ひとつは、 河合優美と少年が演じた世界が劇中劇とはわからず、ある程度描写されたあと、突然、その画面 がｽｸﾘｰﾝに映しだされた画面であることを示されて、驚いた。もう一つの驚きは、佐野史郎扮す る教授が急逝して葬式のｼｰﾝになるが、そこに佐野史郎が登場するのに驚いた。双子の弟という 設定であった。脚本家であるｼﾑ･ｳﾝｷﾞｮﾝ扮する女性が雪の温泉街を訪ねるが、どこも満室で、泊 るところがない。紹介されたのが温泉街からかなり離れた民家。そこにむさ苦しいおやじがいた。 このおやじに扮するのが堤真一だが、役作りがはまっていて、堤と気がつかなかった。雪の白さ がいい。雪のｼｰﾝがいい映画は、いい映画である。[新:日17/外13-旧:日30/外69] |
| 11.16 | 旅人の必需品 | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆☆ |
2023年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本撮影音楽編集製作,ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾕﾍﾟｰﾙ,ｲ･ﾍﾖﾝ,ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ,ﾁｮ･ﾕﾆ,ﾊ･ｿﾝｸﾞｸ, ｷﾑ･ｽﾝﾕﾝ 韓国語･ﾌﾗﾝｽ語･英語,90分,ｶﾗｰ,16:9,ｽﾃﾚｵ 原題英題：A Traveler's Needs 字幕：齋藤敦子／字幕監修：根本理恵 配給：ﾐﾓｻﾞﾌｨﾙﾑｽﾞ 第74回ﾍﾞﾙﾘﾝ国際映画祭銀熊賞(審査員賞)受賞 ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ﾕﾍﾟｰﾙは「3人のｱﾝﾇ」(2012年),「ｸﾚｱのｶﾒﾗ」(2017年)に続いて三回目のﾎﾝ･ｻﾝｽ作品に出演。 3つか4つの話。ﾕﾍﾟｰﾙはﾌﾗﾝｽ語を教えてｱﾙﾊﾞｲﾄ代を受け取る。別なｼｰﾝで同じｾﾘﾌが語られるという おもしろい構成を成す。[新:日17/外14-旧:日30/外69] |
| 11.29 | ﾏﾙﾀの鷹 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ピーター・ローレ 変幻自在！】 1941年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｮﾝ･ﾋｭｰｽﾄﾝ監督脚本,ﾀﾞｼｰﾙ･ﾊﾒｯﾄ原作,ｱｰｻｰ･ｴﾃﾞｨｿﾝ撮影,ｱﾄﾞﾙﾌ･ﾄﾞｲｯﾁ音楽, ﾊﾝﾌﾘｰ･ﾎﾞｶﾞｰﾄ,ﾒｱﾘｰ･ｱｽﾀｰ,ﾋﾟｰﾀｰ･ﾛｰﾚ,ｼﾄﾞﾆｰ･ｸﾞﾘｰﾝｽﾄﾘｰﾄ,ｳｫｰﾄﾞ･ﾎﾞﾝﾄﾞ 原題:The Maltese Falcon ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,100分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ ﾜｰﾅｰﾌﾞﾗｻﾞｰｽ映画 日本初公開日:1951/01/10 公開情報:ｾﾝﾄﾗﾙ ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第29位 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”ある女性の依頼でサーズビーという男を探る私立探偵サム・スペードと相棒のアーチャー。 ところが、アーチャーとサーズビーが何者かに殺され…。ジョン・ヒューストンの処女作で あり、この１作でボギーはハードボイルド映画における探偵の典型像となった！” 再見(1972.04.23TV放映,採点70/1985.07.29三百人劇場,採点☆) ｼﾞｮﾝ･ﾋｭｰｽﾄﾝ監督の第1作。外のｼｰﾝもあるが、ほぼ室内劇という印象。せりふが多くて人物が 多く登場。室内における撮影が、ﾛｰｱﾝｸﾞﾙな感じ、天井を完全に映すのではないが、人の目線 より低い位置からの撮影が印象的。そしてｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ画面で、手前と画面奥に人物を配している。 会話ｼｰﾝでｶｯﾄで映す方向を変えた時に、位置関係に違和感のｼｰﾝもある。 自分の勘違いで、ﾛｰﾚﾝ･ﾊﾞｺｰﾙが出演していたかと思ったが違っていて、有名どころの女優の 出演はなく、少し華が寂しいか。ﾒｱﾘｰ･ｱｽﾀｰ他数人の女優も出演しているが。 [新:日17/外14-旧:日30/外70] |
| 11.30 | 毒薬と老嬢 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【ピーター・ローレ 変幻自在！】 1944年ｱﾒﾘｶ,ﾌﾗﾝｸ･ｷｬﾌﾟﾗ監督製作,ｼﾞｭﾘｱｽ･J･ｴﾌﾟｽﾀｲﾝ,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･G･ｴﾌﾟｽﾀｲﾝ脚本,ｿﾙ･ﾎﾞﾘﾄ撮影, ﾏｯｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ音楽,ｼﾞｮｾﾌ･ｹｯｾﾙﾘﾝｸﾞ原作(舞台劇), ｹｰﾘｰ・ｸﾞﾗﾝﾄ,ﾌﾟﾘｼﾗ･ﾚｲﾝ,ｼﾞｮｾﾌｨﾝ･ﾊﾙ,ｼﾞｰﾝ･ｱﾃﾞｨｱ,ﾚｲﾓﾝﾄﾞ･ﾏｯｾｲ,ﾋﾟｰﾀｰ･ﾛｰﾚ 原題:Arsenic and Old Lace ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,118分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ ﾜｰﾅｰﾌﾞﾗｻﾞｰｽ映画 日本初公開日:1948/09/28 公開情報:ｾﾝﾄﾗﾙ ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第11位 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”劇批評家のケーリー・グラントが結婚報告のために叔母姉妹の家を訪ねたことから始まる 狂騒曲。孤独な訪問者を善意で“天国”に送ってきたサイコ姉妹、自分が大統領のつもり の叔父、殺人逃亡犯の兄、劇作家志望の警官が入り乱れるブラック・ドタバタ・コメディ の傑作。頭のオカシイ兄に翻弄されるローレの運命や如何に!?” ﾄﾞﾀﾊﾞﾀｺﾒﾃﾞｨ。ここまでのﾄﾞﾀﾊﾞﾀぶりはすごい。老嬢の叔母二人が孤独な老人を毒入りﾜｲﾝで 12人も殺して、家の地下室に埋めているという話。自分をﾃﾃﾞｨ･ﾙｰｽﾞﾍﾞﾙﾄ大統領だと思ってい る弟が大声を発して室内の階段を駆け上がり、近所迷惑なﾗｯﾊﾟを大きな音で吹く。何かと、 主演のｹｰﾘｰ･ｸﾞﾗﾝﾄも大声を発するはめになる。後半には音信不通だった兄がﾎﾞﾘｽ･ｶｰﾛﾌの ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝのようなつぎはぎだらけの手術後の顔で、ﾋﾟｰﾀｰ･ﾛｰﾚ扮するｱｲﾝｼｭﾀｲﾝ博士と登場。 この二人が殺した死体を運んできて、不気味な暗闇のｼｰﾝもありながらも、ﾌﾞﾗｯｸｺﾒﾃﾞｨが 演じられる。舞台劇の映画化だが、ある種のｶﾙﾁｬｰ･ｼｮｯｸを浴びせられたような映画である。 傑作であり、快作である映画なりきか。[新:日17/外14-旧:日30/外71] |
| 12.06 | 気儘時代 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1938年ｱﾒﾘｶ,ﾏｰｸ･ｻﾝﾄﾞﾘｯﾁ監督,ｱﾗﾝ･ｽｺｯﾄ,ｱｰﾈｽﾄ･ﾊﾟｶﾞﾉ,ﾀﾞﾄﾞﾘｰ･ﾆｺﾙｽﾞ,ﾍｲｶﾞｰ･ﾜｲﾙﾄﾞ脚本, ﾏﾘｱﾝ･ｱｲﾝｽﾘｰ,ｶﾞｲ･ｴﾝﾄﾞｱ原案,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾃﾞ･ｸﾞﾗｽ撮影.ｳﾞｨｸﾀｰ･ﾊﾟﾗｳﾞｧﾘｰ作曲,ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾊﾞｰﾘﾝ音楽, ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽ,ﾗﾙﾌ･ﾍﾞﾗﾐｰ,ﾙｰｴﾗ･ｷﾞｱ,ｼﾞｬｯｸ･ｶｰｿﾝ 原題:Carefree ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,83分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映,RKO映画 日本初公開日:1939/09/13 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”精神科医のアステアが診察を引き受けた親友の婚約者ロジャースが自分を好きになって しまう。親友を裏切らないため彼女に催眠術をかけるが…。アステアとロジャースのコ ンビによる8作目。アステアがハーモニカを吹きタップを踏みながらクラブを握るゴルフ ・ダンスも見もの。音楽はアーヴィング・バーリン。” ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽが若く見えた。1911年生まれなので27歳頃の作品。ｱｽﾃｱは1899年生まれで 39歳頃。婚約者がいるﾛｼﾞｬｰｽがｱｽﾃｱを好きになる。ﾛｼﾞｬｰｽの夢のｼｰﾝでﾀﾞﾝｽしたり。ｱｽﾃｱは ﾊｰﾓﾆｶを拭きながらのﾀｯﾌﾟﾀﾞﾝｽとか、ﾀｯﾌﾟしながらｺﾞﾙﾌをするというのは、面白みはあるか もしれないが、王道のﾀﾞﾝｽｼｰﾝではないと感じる。他に見事なｱｽﾃｱ,ﾛｼﾞｬｰｽのﾀｯﾌﾟﾀﾞﾝｽｼｰﾝは ある。[新:日17/外14-旧:日30/外72] |
| 12.06 | ﾍﾞﾙ･ｵﾌﾞ･ﾆｭｰﾖｰｸ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1952年ｱﾒﾘｶ,ﾁｬｰﾙｽﾞ･ｳｫﾙﾀｰｽﾞ監督,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｵﾌﾞﾗｲｴﾝ,ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ｴﾘﾝｿﾝ脚本,ﾋｭｰ･ﾓｰﾄﾝ原作戯曲, ﾁｪｽﾀｰ･ｱｰｽｷﾝ翻案,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾌﾞﾗﾝｸ撮影,ﾊﾘｰ･ｳｫｰﾚﾝ音楽,ｱｰｻｰ･ﾌﾘｰﾄﾞ製作, ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ｳﾞｪﾗ･ｴﾚﾝ,ﾏｰｼﾞｪﾘｰ･ﾒｲﾝ,ｱﾘｽ･ﾋﾟｱｰｽﾞ(ｳﾞｪﾗ･ｱﾚﾝの同僚役,ｺﾐｶﾙな役),ｷｰﾅﾝ･ｳｨﾝ 原題:The Belle of New York ﾃｸﾆｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,81分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映,MGM映画 日本劇場未公開・NHK衛星第2で放映 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”20世紀初頭のニューヨークを舞台にした恋愛ミュージカルで、アステアが女に目がない 色男を演じている。真面目な娘に恋したアステアの天にも昇る気持ちを表した空中ダン ス、お得意の砂タップなど、工夫を凝らしたダンスシーンが満載。当時の女性たちの衣 装も華やか。” ﾆｭｰﾖｰｸの貴婦人というのが原題訳か。ｷﾘｽﾄ教の救世軍のようなｳﾞｪﾗ･ｴﾚﾝを、ｱｽﾃｱが好きに なる。天にも昇る気持ちを映像化して、ｱｽﾃｱは空中でﾀﾞﾝｽするという奇想天外。 ｳﾞｪﾗ･ｱﾚﾝは貧しきお嬢さんという地味だが、かわいい役柄。でも最後のほうで、黒ｽﾄｯｷﾝｸﾞ でちょっと悪い女を装い、足の美しさでﾀﾞﾝｽｼｰﾝが見られる。[新:日17/外14-旧:日30/外73] |
| 12.07 | 雨に唄えば | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1952年ｱﾒﾘｶ,ｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰ,ｽﾀﾝﾘｰ･ﾄﾞｰﾈﾝ監督,ｱｰｻｰ･ﾌﾘｰﾄﾞ製作,ｱﾄﾞﾙﾌ･ｸﾞﾘｰﾝ,ﾍﾞﾃｨ･ｺﾑﾃﾞﾝ脚本, ﾊﾛﾙﾄﾞ･ﾛｯｿﾝ撮影,ｱｰｻｰ･ﾌﾘｰﾄﾞ作詞,ﾅｼｵ･ﾊｰﾌﾞ･ﾌﾞﾗｳﾝ作曲,ﾚﾆｰ･ﾍｲﾄﾝ音楽,ｴｲﾄﾞﾘｱﾝ･ﾌｧｻﾞﾝ編集, ｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰ,ﾄﾞﾅﾙﾄﾞ･ｵｺﾅｰ,ﾃﾞﾋﾞｰ･ﾚｲﾉﾙｽﾞ,ｼﾄﾞ･ﾁｬﾘｼｰ,ﾘﾀ･ﾓﾚﾉ 原題:Singin’ In The Rain ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,103分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映,MGM映画 日本初公開日:1953/04/01 公開情報:MGM ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ:1984/06 [CIC] ,2000/11 [ﾍﾗﾙﾄﾞ] ※ｱｶﾃﾞﾐｰ賞受賞なし 1953年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ30位以内になし 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”サイレントからトーキーに移行する映画界のドタバタを描いたバックステージものの 傑作にして、ミュージカル史上に燦然と輝く巨星。名曲の数々とジーン・ケリーの素 晴らしいダンスをスクリーンでもう一度ご覧ください！” 有名な雨のﾀﾞﾝｽｼｰﾝに涙が出てきた。映画を50年以上見てきて、特にこの映画が好きなわ けでもないのに、泣けた。映画という産業と芸術の産物にこだわって生きてきた自分に 泣けたのか、「雨に唄えば」という映画を代表する映画の100本に入るだろう映画の、 有名なｼｰﾝを映画館のｽｸﾘｰﾝで見ることに感慨を覚えたのか。 再見のはず。(自分の映画めもを見返すがみつからないが。) ﾃﾞﾋﾞｰ･ﾚｲﾉﾙｽﾞは演技、ﾀﾞﾝｽもほぼ未経験だったようで、ｳｨｷﾍﾟﾃﾞｨｱには大変だったことが 記載されているが、ｷｭｰﾄで歌う声(吹替?)も魅力的だ。 最後のほうで、ｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰのﾀﾞﾝｽの相手として黒ﾀｲﾂの脚が魅力的なｼﾄﾞ･ﾁｬﾘｼｰ登場。 初見の時か、「ｻﾞｯﾂ･ｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄ」だったかは覚えていないが、自分が若い時に見たときは、 このｹﾘｰとﾁｬﾘｼｰのﾀﾞﾝｽｼｰﾝは印象的だった。 ﾄﾞﾅﾙﾄﾞ･ｵｺﾅｰのｺﾐｶﾙなﾀﾞﾝｽｼｰﾝも見どころ。映画のｽﾄｰﾘｰとして、ｻｲﾚﾝﾄからﾄｰｷｰへの変わ り目の映画撮影のｼｰﾝがあり、そこでは主演女優のﾀﾞﾐ声と下手な歌を、ﾃﾞﾋﾞｰ･ﾚｲﾉﾙｽﾞが 吹き替えるという、韓国映画かﾄﾞﾗﾏで模倣されたようなｼｰﾝも登場。 思えば、私の世代は、1974年製作のMGMﾐｭｰｼﾞｶﾙのｱﾝｿﾛｼﾞｰ映画「ｻﾞｯﾂ･ｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄ」によっ てﾊﾘｳｯﾄﾞﾐｭｰｼﾞｶﾙに目覚めたものであった。[新:日17/外14-旧:日30/外74] |
| 12.10 | 巴里のｱﾒﾘｶ人 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1951年ｱﾒﾘｶ,ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ･ﾐﾈﾘ監督,ｱｰｻｰ･ﾌﾘｰﾄﾞ製作,ｱﾗﾝ･ｼﾞｪｲ･ﾗｰﾅｰ原案脚本,ｼﾞｮｰｼﾞ･ｶﾞｰｼｭｲﾝ作曲, ｱｲﾗ･ｶﾞｰｼｭｲﾝ作詞,ｼﾞｮﾆｰ･ｸﾞﾘｰﾝ,ｿｳﾙ･ﾁｬｯﾌﾟﾘﾝ音楽監督,ｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ｷﾞﾙｸｽ,ｼﾞｮﾝ･ｱﾙﾄﾝ撮影, ｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰ,ﾚｽﾘｰ･ｷｬﾛﾝ,ｵｽｶｰ･ﾚｳﾞｧﾝﾄ,ﾆﾅ･ﾌｫｯｸ,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ｹﾞﾀﾘ 原題:An American in Paris ｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,113分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映,MGM映画 日本初公開日:1952/05/02 公開情報:MGM ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ:1977/11 [富士],1984/06 [CIC] 第24回ｱｶﾃﾞﾐｰ賞作品賞,美術賞,撮影賞,衣装ﾃﾞｻﾞｲﾝ賞,作曲賞(ﾐｭｰｼﾞｶﾙ),脚本賞, 名誉賞(ｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰ) 1952年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第11位 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”パリに来た無一文の若い画家が巴里娘と恋に落ちるが、彼女には婚約者がいる。一方、彼の絵を 気に入った金持ちのアメリカ女性が支援してくれて…。もつれるストーリーをガーシュウィン の珠玉の名曲で綴る。圧巻は表題曲でケリーがキャロンと踊る17分のバレエ。有名画家の代表 作を摸して構成された舞台美術も見事。” 再見のはず。(自分の映画日記めもを見返すがみつからないが。) ﾊﾞﾚｰﾐｭｰｼﾞｶﾙと感じる。ｼﾞｰﾝ･ｹﾘｰのﾀｯﾌﾟﾀﾞﾝｽｼｰﾝも2,3あるが、ﾚｽﾘｰ･ｷｬﾛﾝはﾊﾞﾚｰ風に踊るのみ。 ｶﾞｰｼｭｲﾝの有名な曲を感じるが、今回の見た感じでは、ﾐｭｰｼﾞｶﾙとして、映画としてもの足りなさ を感じた。そもそもﾚｽﾘｰ･ｷｬﾛﾝに魅力を感じない。圧巻と称される17分間のﾀﾞﾝｽｼｰﾝも魅力を感じ なく、飽きてしまう。 今回同時期に見た「雨に唄えば」と「巴里のｱﾒﾘｶ人」だが、自分は断然「雨に唄えば」がいい。 でも、ｱｶﾃﾞﾐｰ賞もｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝも「雨に唄えば」は評価されていなかったようだ。 [新:日17/外14-旧:日30/外75] |
| 12.12 | ｾｶﾝﾄﾞｺｰﾗｽ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1940年ｱﾒﾘｶ,H.C.ﾎﾟｯﾀｰ監督,ｲｱﾝ･ﾏｸﾚﾗﾝ･ﾊﾝﾀｰ,ｴﾚｲﾝ･ﾗｲｱﾝ,ｼﾞｮﾆｰ･ﾏｰｻｰ脚本,ﾌﾗﾝｸ･ｷｬｳﾞｪｯﾄ原案, ｱｰﾃｨ･ｼｮｳ作曲,ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･ﾎﾟｰﾙ音楽,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ﾎﾟｰﾚｯﾄ･ｺﾞﾀﾞｰﾄﾞ,ﾊﾞｰｼﾞｪｽ･ﾒﾚﾃﾞｨｽ,ｱｰﾃｨ･ｼｮｳ楽団 原題：Second Chorus ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,84分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本劇場未公開,ﾋﾞﾃﾞｵ発売「恋のｽｲﾝｸﾞ合戦」 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”大学生楽団のトランぺッター、アステアとバージェス・メレディスがポーレット・ゴダード を巡って激しく足を引っ張り合うドタバタ・コメディ。アーティ・ショウが見に来るぞ！と 張り切る２人だが…。アーティ・ショウ楽団の演奏によるアステアのソロが素晴らしい。” ｱｽﾃｱとﾎﾟｰﾚｯﾄ･ｺﾞﾀﾞｰﾄﾞの1回しかないﾀﾞﾝｽｼｰﾝが見れただけでもいい。ｱｰﾃｨ･ｼｮｳ楽団のｼﾞｬｽﾞが 聞けるのもいい。題名のｾｶﾝﾄﾞｺｰﾗｽの意味は自分には不明。[新:日17/外14-旧:日30/外76] |
| 12.12 | ﾄｯﾌﾟﾊｯﾄ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1935年ｱﾒﾘｶ,ﾏｰｸ･ｻﾝﾄﾞﾘｯﾁ監督,ﾄﾞﾜｲﾄ･ﾃｲﾗｰ脚本原作,ｱﾗﾝ･ｽｺｯﾄ脚本,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｴｲﾍﾞﾙ撮影, ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾊﾞｰﾘﾝ,ﾏｯｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ音楽,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽ,ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･ｴｳﾞｪﾚｯﾄ･ﾎｰﾄﾝ, ｴﾘｯｸ･ﾌﾞﾛｱ,ｴﾘｯｸ･ﾛｰｽﾞ 原題：Top Hat ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,100分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 RKO作品 日本初公開日:1936/01/ 1936年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ10位圏外 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”1930年代ミュージカル映画の最高傑作の一つ。ロンドンに招かれたブロードウェイスター と、アメリカから来たモデルのすれ違いラヴコメディ。エキゾチックで華麗なセットを 背景に、アーヴィング・バーリンの名曲と共にアステア＆ロジャースがスクリーン狭しと 踊りまくる華麗な姿は、もはや芸術の域に達している。” 自分の体調のせいで途中で少しｽﾄｰﾘｰ(人物関係)がわからなくなった。ｾｯﾄが白っぽくて 古い感じが気になった。とくにﾍﾞﾈﾁｱのｾｯﾄは今から見ると違和感ありすぎる。 最初のほうでﾎﾃﾙの部屋でﾀｯﾌﾟするｱｽﾃｱに対して、ﾀｯﾌﾟのオタがうるさいと下の階にいる ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽが文句を言うというｼｰﾝがある。[新:日17/外14-旧:日30/外77] |
| 12.13 | 恋愛準決勝戦 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1951年ｱﾒﾘｶ,ｽﾀﾝﾘｰ･ﾄﾞｰﾈﾝ監督,ｱﾗﾝ･ｼﾞｪｲ･ﾗｰﾅｰ脚本作詞,ﾊﾞｰﾄﾝ･ﾚｲﾝ作曲,ｼﾞｮﾆｰ･ｸﾞﾘｰﾝ音楽, ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾌﾞﾗﾝｸ撮影,ｱｰｻｰ･ﾌﾘｰﾄﾞ製作,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ｼﾞｪｰﾝ･ﾊﾟｳｴﾙ,ﾋﾟｰﾀｰ･ﾛｰﾌｫｰﾄﾞ,ｻﾗ･ﾁｬｰﾁﾙ 原題：Royal Wedding ﾃｸﾆｶﾗｰ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,93分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 MGM映画 日本初公開日:1956/02/01 公開情報:GM 1956年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ30位圏外 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”王女のご成婚祝賀のためロンドンに招かれたブロードウェイの人気兄妹ダンサー。兄は令嬢 と、妹は英国紳士と恋に落ちるが…。ダンスシーンはどれも素晴らしいが、アステアがホテ ルの部屋の床から壁、天井と移動しながら歌い踊る「貴女は僕の世界」は圧巻。チャーチル の娘も出演している、楽しい一本。” 日本題名が意味不明だが、ｳｨｷﾍﾟﾃﾞｨｱによると”映画の中でカップルが2組生まれることに由来 する”とあるが、原題のﾛｲﾔﾙ･ｳｪﾃﾞｨﾝｸﾞがふさわしい。1949年のｴﾘｻﾞﾍﾞｽ王女の結婚が背景に描 かれる。主演ふたりの役柄が兄妹という設定は、実際のｱｽﾃｱと姉の設定がﾓﾁｰﾌらしい。ﾁｬｰﾁﾙ 元首相の娘というｻﾗ･ﾁｬｰﾁﾙが舞台のｵｰﾃﾞｨｼｮﾝに登場。彼女が長身のｽﾀｲﾙで、黒ﾀｲﾂでﾀﾞﾝｽする ｼｰﾝも気に入った。ｱｽﾃｱの恋人役となる。 嵐で大揺れの豪華客船で、傾く床での主演ふたりのﾀﾞﾝｽｼｰﾝ。ﾎﾃﾙの部屋の壁や天井でﾀｯﾌﾟﾀﾞﾝｽ するｱｽﾃｱのｼｰﾝ。この2つのｼｰﾝは今見ても驚きである。客船の床が右に左に揺れるところをﾀﾞﾝ ｽするのは実写であろう。壁や天井をﾀｯﾌﾟするのはｾｯﾄとｶﾒﾗによるﾄﾘｯｸｼｰﾝと思われる。 [新:日17/外14-旧:日30/外78] |
| 12.14 | ｶｯｽﾙ夫妻 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1939年ｱﾒﾘｶ,ﾍﾝﾘｰ･C･ﾎﾟｯﾀｰ監督,ﾘﾁｬｰﾄﾞ･M･ｼｬｰﾏﾝ脚本,ｱｲﾘｰﾝ･ｶｯｽﾙ原作,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾃﾞ･ｸﾞﾗｽ撮影, ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽ,ｳｫﾙﾀｰ･ﾌﾞﾚﾅﾝ,ｴﾄﾞﾅ･ﾒｲ･ｵﾘｳﾞｧ- RKO作品 原題：The Story of Vernon and Irene Castle ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,94分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本初公開日:1940/02/ 1940年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ第7位 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”第一次大戦前、世界に社交ダンスブームを起こしたカッスル夫妻の伝記映画で、今作でいっ たんアステア＆ロジャースのコンビは解消された。犬をきっかけにした出会いから結婚、 ダンサーとしての成功、死別するまでをドラマチックに描く。2人の社交ダンスぶりは必見。 ラストの哀しみにも胸を打たれる。” 実在のﾀﾞﾝｽﾁｰﾑのｶｯｽﾙ夫妻の物語。時代は1911年から始まる。二人の出会いから、夫のｳﾞｧｰﾉﾝ の飛行機事故までが描かれる。実話に基づく物語の面白さと重みがある。 [新:日17/外14-旧:日30/外79] |
| 12.17 | 踊る結婚式 | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1941年ｱﾒﾘｶ,ｼﾄﾞﾆｰ･ﾗﾝﾌｨｰﾙﾄﾞ監督,ﾏｲｹﾙ･ﾌｨｯｼｬｰ,ｱｰﾈｽﾄ･ﾊﾟｶﾞﾉ脚本,ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ﾀﾆｭﾗ撮影,ｺｰﾙ･ﾎﾟｰﾀｰ 作詞作曲,ﾓﾘｽ･W･ｽﾄﾛﾌ,ｼﾞｪﾛｰﾑ･ｶｰﾝ音楽,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ﾘﾀ･ﾍｲﾜｰｽ,ｼﾞｮﾝ･ﾊﾊﾞｰﾄﾞ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾍﾞﾝﾁﾘｰ, ｵｰｻ･ﾏｯｾﾝ,ﾌﾘｰﾀﾞ･ｲﾈｽｺｰﾄ,ｸﾞｲﾝ･ｳｨﾘｱﾑｽﾞ 原題：You'll Never Get Rich ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,89分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 ｺﾛﾝﾋﾞｱ映画 日本初公開日:1948/02/10 公開情報:ｾﾝﾄﾗﾙ 1948年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ20位圏外 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”女癖の悪い演出家に嫌気がさし軍隊に入隊した振付師のアステアは…。営倉でのソロダンス、 リタ・ヘイワースとの優雅なペアダンス、数十名のダンサーに振り付けをしながらの華麗な ダンスと、圧巻のシーン満載。リタ・ヘイワースがウエディングドレス姿で踊る姿にもうっ とり！” ﾗｽﾄのﾊｯﾋﾟｰｴﾝﾄﾞで、婚約者がいたﾘﾀ･ﾍｲﾜｰｽがｱｽﾃｱと結ばれるのは説得力ないのだが、そのへん の”ゆるさ”が全体のｽﾄｰﾘｰに感じる。最初にﾘﾀ･ﾍｲﾜｰｽとｱｽﾃｱが躍るｼｰﾝはﾍｲﾜｰｽの背の高さなの か、ｽﾀｲﾙの良さなのかが相まっていい。大勢のｺｰﾗｽｶﾞｰﾙとの群舞、また大勢の軍服兵との群舞 は目新しいか。営倉でのｼﾞｬｽﾞに合わせたｱｽﾃｱのｿﾛﾀﾞﾝｽもいいか。ﾘﾀ･ﾍｲﾜｰｽは美しい女優として 認識していたが、出身はﾀﾞﾝｻｰのようだ。両親がﾀﾞﾝｻｰで幼いころからﾀﾞﾝｽをやっていたようだ。 「ｺﾝﾄﾞﾙ」「いちごﾌﾞﾛﾝﾄﾞ」「血と砂」「ｷﾞﾙﾀﾞ」「上海からきた女」が代表作のようだ。ｵｰｿﾝ･ ｳｪﾙｽﾞは2度目の夫。[新:日17/外14-旧:日30/外80] |
| 12.19 | ﾛﾊﾞｰﾀ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1935年ｱﾒﾘｶ,ｳｨﾘｱﾑ･A･ｻｲﾀｰ監督,ｱﾘｽ･ﾃﾞｭｱ･ﾐﾗｰ原作,ｼﾞｪﾛｰﾑ･ｶｰﾝ,ｵｯﾄｰ･A･ﾊｰﾊﾞｯｸ劇化,ｼﾞｪｰﾝ･ﾏｰﾌｨﾝ, ｻﾑ･ﾐﾝﾂ,ｱﾗﾝ･ｽｺｯﾄ脚色,ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･ｸﾛﾝｼﾞｪｲｶﾞｰ撮影,ｳｨﾘｱﾑ･ﾊﾐﾙﾄﾝ編集,ｳﾞｧﾝ･ﾈｽﾄ･ﾎﾟﾙｸﾞﾚｲｽﾞ美術, ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ･ﾆｭｰﾏﾝ衣装,ｼﾞﾐｰ･ﾏｸﾋｭｰ,ﾄﾞﾛｼｰ･ﾌｨｰﾙｽﾞ作詞,ｼﾞｪﾛｰﾑ･ｶｰﾝ作曲,ﾏｯｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ音楽, ｱｲﾘｰﾝ･ﾀﾞﾝ,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽ,ﾗﾝﾄﾞﾙﾌ･ｽｺｯﾄ,ﾙｼﾙ･ﾎﾟｰﾙ(ﾉﾝｸﾚｼﾞｯﾄ) 原題:Roberta ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,106分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 RKO映画 日本初公開日:1935/08/ 1935年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ10位圏外 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”アステア＆ロジャース共演の第2作。“ロバータ”というパリ洋裁店を舞台に、バンドリーダー と幼馴染の伯爵夫人、ロシア貴族夫人と成金米国青年2組の男女がジェローム・カーンの名曲 にのって歌い踊る。「煙が目にしみる」「イエス タデイ」など見もの、聴きもの満載。” 再見(1986.02.22ｱﾃﾈﾌﾗﾝｾ文化ｾﾝﾀｰ,採点☆) 映画の始まりにﾊﾘｳｯﾄﾞのﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝｺｰﾄﾞについてと思える英語説明あり。 ｱｽﾃｱとﾛｼﾞｬｰｽのﾀﾞﾝｽﾅﾝﾊﾞｰがちゃんと見られていい。主題歌的な歌「煙が目にしみる」をｸﾚｼﾞｯﾄ ﾀｲﾄﾙ1番目のｱｲﾘｰﾝ･ﾀﾞﾝが歌うが、この曲の良さが、この映画の良さにつながる気がする。ｱｽﾃｱ の知り合いの男性(Rｽｺｯﾄ)が主人公的な位置づけで、「ﾛﾊﾞｰﾀ」という服飾店のﾃﾞｻﾞｲﾅｰのｽﾃﾌｧﾆｰ (ｱｲﾘｰﾝ･ﾀﾞﾝ)と、男性と別れた恋人(役柄名ｿﾌｨｰ)が少し悪い役で登場。ﾊﾟﾘが舞台。 [新:日17/外14-旧:日30/外81] |
| 12.20 | ｽｲﾝｸﾞﾎﾃﾙ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1942年ｱﾒﾘｶ,ﾏｰｸ･ｻﾝﾄﾞﾘｯﾁ監督製作,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾋﾞﾆﾖﾝ脚本,ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾊﾞｰﾘﾝ原案,ｴﾙﾏｰ･ﾗｲｽ原作, ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｴｲﾍﾞﾙ撮影,ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾊﾞｰﾘﾝ,ﾛﾊﾞｰﾄ･ｴﾒｯﾄ･ﾄﾞｰﾗﾝ音楽,ﾋﾞﾝｸﾞ･ｸﾛｽﾋﾞｰ,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ, ﾏｰｼﾞｮﾘｰ･ﾚｲﾉﾙｽﾞ,ｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ･ﾃﾞｲﾙ 原題:Holiday Inn ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,101分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 日本初公開日:1947/06/10 公開情報:ｾﾝﾄﾗﾙ 1947年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ30位圏外 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”ショービズ界と田舎の祝日限定ホテルを舞台に、歌手（クロスビー）とダンサー（アステア） の恋のさやあてを描く。アーヴィング・バーリンは本作のために パラマウントと契約し8つ の祝日の曲を作ったが、中でもクロスビーの歌う「ホワイト・クリスマス」は大ヒットした。” 初見。 [新:日17/外14-旧:日30/外82] |
| 12.21 | ｺﾝﾁﾈﾝﾀﾙ | ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗ渋谷 | ☆☆☆ |
【ミュージカル・ミュージカル】 1934年ｱﾒﾘｶ,ﾏｰｸ･ｻﾝﾄﾞﾘｯﾁ監督,ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾏﾘｵﾝ･ｼﾞｭﾆｱ,ﾄﾞﾛｼｰ･ﾖｰｽﾄ脚本,ﾄﾞﾜｲﾄ･ﾃｲﾗｰ原作, ﾊｰﾌﾞ･ﾏｼﾞｯﾄﾞｿﾝ作詞,ｺﾝ･ｺﾝﾗｯﾄﾞ作曲,ﾏｯｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ音楽,ﾊﾟﾝﾄﾞﾛ･S･ﾊﾞｰﾏﾝ製作,ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｱﾍﾞﾙ撮影, ｳｨﾘｱﾑ･ﾊﾐﾙﾄﾝ編集,ﾌﾚｯﾄﾞ･ｱｽﾃｱ,ｼﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾛｼﾞｬｰｽ,ｱﾘｽ･ﾌﾞﾗﾃﾞｨ,ｴﾘｯｸ･ﾌﾞﾛｱ,ﾍﾞﾃｨ･ｸﾞﾚｲﾌﾞﾙ 原題:The Gay Divorcee(意:陽気な離婚) ﾓﾉｸﾛ,ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ,105分,ﾃﾞｼﾞﾀﾙ上映 RKO映画 日本初公開日:1935/04/ 1935年ｷﾈﾏ旬報ﾍﾞｽﾄﾃﾝ10位圏外 映画紹介文－（ｼﾈﾏｳﾞｪｰﾗﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞより） ”アメリカ人ダンサーがパリで出会ったミミに一目ぼれ。夫と離婚したいミミは…。ラストの 17分にも及ぶダンス・ナンバー「ザ・コンチネンタル」はため息の出る素晴らしさで、 アカデミー主題歌賞を受賞した。初のフレッド・アステアとジンジャー・ロジャース主演で 大ヒットした記念すべき作品。” 再見(1990.05.08ﾚﾝﾀﾙﾋﾞﾃﾞｵ,採点☆) 映画の始まりにﾊﾘｳｯﾄﾞのﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝｺｰﾄﾞについてと思える英語説明あり。 「夜も昼も」(ｺｰﾙ･ﾎﾟｰﾀｰ作曲)「ｺﾝﾁﾈﾝﾀﾙ」の楽曲がいい。ｱｽﾃｱとﾛｼﾞｬｰｽのﾀﾞﾝｽが十分に堪能 できる。大勢の男性,女性のｴｷｽﾄﾗﾀﾞﾝｻｰが踊るｼｰﾝは、当時のﾄｰｷｰ始まりの時期のはやりか、 ﾊﾞｽﾋﾞｰ･ﾊﾞｰｸﾚｰ風なｼｰﾝである。部分的にはｻｲﾚﾝﾄ映画風と感じたｼｰﾝもある。ﾛﾝﾄﾞﾝが舞台。 [新:日17/外14-旧:日30/外83] |
| 12.26 | 小川のほとりで | ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽ1 | ☆☆☆☆ |
「月刊ホン・サンス」第２弾 2024年韓国,ﾎﾝ･ｻﾝｽ監督脚本製作撮影編集音楽,ｷﾑ･ﾐﾆ,ｸｫﾝ･ﾍﾋｮ,ﾁｮ･ﾕﾆ,ﾊ･ｿﾝｸﾞｸ,ｶﾝ･ｿｲ,ﾊﾟｸ･ﾐｿ 韓国語,111分,ｶﾗｰ,16:9,ｽﾃﾚｵ 英題：By the Stream 字幕：根本理恵 配給：ﾐﾓｻﾞﾌｨﾙﾑｽﾞ 第77回ﾛｶﾙﾉ国際映画祭最優秀演技賞(ｷﾑ｡ﾐﾆ) 映画紹介文－（ﾕｰﾛｽﾍﾟｰｽHPより） ”演劇祭が間近に迫るソウルの女子大学。校内の恋愛スキャンダルの穴埋めをするため、 テキスタイルアーティストであり、講師として働くジョニムは、有名な俳優で舞台の 演出も手がける叔父のシオンを臨時の演出家として招聘する。演劇祭に向け寸劇作り がスタートするが、学生たちの恋愛事件の余波や、先輩の大学教授とシオンとの新た な恋の予感など、10日の間にさまざまな出来事が巻き起こる。 ソウルの女子大を舞台に、演劇祭をめぐる学生と大人たちの恋愛模様を描く群像劇。 月の満ち欠けのように揺れ動く人間関係を、静かに、時にシニカルに見つめるキム・ ミニ演じる主人公のまなざしが観るものに深い余韻を残す。” 今回のﾎﾝ･ｻﾝｽ作品は少し違うと感じた。いつものｽﾀｲﾙで会話のｼｰﾝが次々と続くのだが、 いつもの軽さより少し重さを感じる。上映時間が111分と90分を超えるのは近年では めずらしいのではないか。 寸劇を行おうとした指導役のｼﾞｮﾆﾑ(ｷﾑ｡ﾐﾆ)。その演出を依頼した青年が出演者の女性3人と 三股となる、その4人は寸劇のﾒﾝﾊﾞｰから抜けたというのが前提。ｷﾑ･ﾐﾆは叔父のｼｵﾝ(ｸｫﾝ･ ﾍﾋｮ)に演出を頼む。この叔父は田舎で書店を営んでいるようだが、有名な俳優,演出家で 過去にはっきりとはしないがｽｷｬﾝﾀﾞﾙがあったようだ。ｸｫﾝ･ﾍﾋｮは残った出演者の女子学生 4名に寸劇のｼﾉﾌﾟｼｽを渡して、練習を始める。本番まで10日しかないという設定。ｷﾑ･ﾐﾆの 世話をする女性教授に(ﾁｮ･ﾕﾆ)にｸｫﾝ･ﾍﾋｮが紹介され、あなたの大ﾌｧﾝだという女性教授と 叔父とｼﾞｮﾆﾑは、飲み会を行う。ｱﾙｺｰﾙを飲みながら会話がﾜﾝｼｮｯﾄで続くつものﾎﾝ･ｻﾝｽ映画 のｽﾀｲﾙ。会話、対話の場面がいつも通り、何ｼｰﾝもつづく。会話の中では激しい口調で話す ｼｰﾝもある。寸劇が大学側に気に入られなかったというｴﾋﾟｿｰﾄﾞを画面の中で表現するので はなく、”画面の背後で間接的に表現する”。そのあたりもﾎﾝ･ｻﾝｽ映画の刻印であろう。 寸劇発表が終わって、ｸｫﾝ･ﾍﾋｮが出演者の女子学生4人に飲み会の席で、これから何がやり たいか話してみろと言う。そこで語られる4人のせりふがいい。重みがある。どうでもよ さそうな会話であったり、気の利いた鋭いせりふだったり、いつものｽﾀｲﾙを見せながら、 いつもよりも重みを感じるﾎﾝ･ｻﾝｽの世界であった。[新:日17/外15-旧:日30/外83] |
| 12.27 | 海賊のﾌｨｱﾝｾ | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 9F | ☆☆☆ |
【ネリーに気をつけろ！ ネリー・カプラン レトロスペクティヴ】 1969年ﾌﾗﾝｽ,ﾈﾘｰ･ｶﾌﾟﾗﾝ監督,ﾈﾘｰ･ｶﾌﾟﾗﾝ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾏｺﾌｽｷｰ,ﾐｼｪﾙ･ﾌｧﾌﾞﾙ脚本,ｼﾞｬﾝ･ﾊﾞﾀﾞﾙ撮影, ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾑｽﾀｷ音楽,主題歌:ﾊﾞﾙﾊﾞﾗ“Moi, je me balance”,ﾈﾘｰ･ｶﾌﾟﾗﾝ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾏｺﾌｽｷｰ製作, 出演:ﾍﾞﾙﾅﾃﾞｯﾄ･ﾗﾌｫﾝ,ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ｼﾞｪﾚ,ｱﾝﾘ･ｻﾞﾙﾆｱｯｸ,ﾙｲ･ﾏﾙ,ｸﾚｱ･ﾓｰﾘｱ,ｼﾞｭﾘｱﾝ･ｷﾞｵﾏｰﾙ,ﾊﾟｽｶﾙ･ﾏｿﾞｯﾃｨ, ｼﾞｬｯｸ･ﾏﾗﾝ,ﾐｼｪﾙ･ｺﾝｽﾀﾝﾀﾝ ｲｰｽﾄﾏﾝｶﾗｰ,ﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞ,107分 原題:La fiancee du pirate 映画紹介文－(ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下HPより) ”保守的な村社会から除け者にされるマリーと母。母の死をきっかけに、マリーは村人たちを 相手に売春行為をはじめる。男たちを利用して稼いだ金を、必要のない商品の購入で浪費 し、彼女のあばら家はモノであふれていく。トリュフォー『私のように美しい娘』、ユス ターシュ『ママと娼婦』などで知られるベルナデット・ラフォン主演。ピカソは本作を 「ルイス・ブニュエルの最高傑作並みの作風だ」と称賛。カプラン曰く「異端審問官たちを 火刑にする現代の魔女の物語” ｼﾞﾌﾟｼｰの娘のﾏﾘｰ(ﾍﾞﾙﾅﾃﾞｯﾄ･ﾗﾌｫﾝ)は母の死のあと、村の男たちと売春を重ねる。そこには、 まずしき者の反骨心を感じる。破滅的だが、ｺﾐｶﾙでもある主人公ﾏﾘｰ。Bﾗﾌｫﾝのﾇｰﾄﾞも見せる が、直接的なｼｰﾝは描かない。破滅的な世界は1970年前後の映画だからか。また、Bﾗﾌｫﾝのﾇｰﾄﾞ 描写も、以前のﾖｰﾛｯﾊﾟ映画にありがちだったかなと思う。[新:日17/外15-旧:日30/外84] |
| 12.28 | 星と月は天の穴 | TOHOｼﾈﾏｽﾞ ｼｬﾝﾃ ｽｸﾘｰﾝ3 | ☆☆☆☆ |
2024年日本,荒井晴彦監督脚本,吉行淳之介原作,川上皓市,新家子美穂撮影,下田逸郎音楽, 松井文主題歌,ｲﾝﾃｨﾏｼｰｺｰﾃﾞｨﾈｰﾀｰ:西山ももこ,綾野剛(小説家/矢添克二),咲耶(さくや)(大学生/ 瀬川紀子),岬あかり(小説の中のB子／女子大生),田中麗奈(娼婦/千枝子),宮下順子(娼館「乗馬 倶楽部」の女主人),MINAMO(娼婦/16歳という設定),原一男(ﾊﾞｰでb子をくどく監督役?), 吉岡睦雄(どの役か不明),柄本佑(矢添の大学時代の同級生,映画の始めだけの出演) ﾓﾉｸﾛ(赤色のﾊﾟｰﾄｶﾗｰ部あり),122分,ﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞ,R18+ ”1969年の思い出に”とﾗｽﾄｸﾚｼﾞｯﾄの最後に表示。映画題名は映画の終わりに原稿用紙の始めに 縦書きで書かれる。題字は吉行淳之介とあり。映画のﾗｽﾄｸﾚｼﾞｯﾄは、身体の小さな主演女優・ 咲耶(151cm)が、映画で登場する公園のﾌﾞﾗﾝｺに乗って、立ちこぎをする姿を左側に映して、 ｸﾚｼﾞｯﾄが流れる。思い切りのいい立ちこぎではｽｶｰﾄの中の下着が見えるほど。 背景は1969年(吉行の原作は1966年発表)。星と月は天の穴というせりふに、月面着陸のﾃﾚﾋﾞ 中継の場面があって、月は天の穴でもなく、うさぎもいないというせりふがある。1969年 当時の曲かは詳しくはわからないが、主題歌「揺れないブランコ」、劇中歌「遠い朝」 「いちどだけ」の下田逸郎の曲が時代を表現。浅川ﾏｷの曲(「夜明けのｽｷｬｯﾄ」のようだった が?)は印象的、ｴﾝﾄﾞﾀｲﾄﾙ表示によるとｺﾞｰﾙﾃﾞﾝｶｯﾌﾟｽの曲も使われていたようだ。昭和の時代、 1970年頃の時代感、昭和の男と女の関係、男目線など。ただﾓﾉｸﾛで映し描かれる世界に酔い しれる。[新:日18/外15-旧:日30/外84] |
| 12.29 | 愛の喜びは | ﾙ･ｼﾈﾏ 渋谷宮下 9F | ☆ |
【ネリーに気をつけろ！ ネリー・カプラン レトロスペクティヴ】 1991年ﾌﾗﾝｽ,ﾈﾘｰ･ｶﾌﾟﾗﾝ監督脚本,ｼﾞｬﾝ･ｼｬﾎﾟｰ脚本,ｼﾞｬﾝ=ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾛﾊﾞﾝ撮影,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾎﾞﾗﾝ音楽, ｼﾞｬﾝ･ｼｬﾎﾟｰ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾏｺﾌｽｷｰ製作,ﾋﾟｴｰﾙ･ｱﾙﾃﾞｨﾃｨ(文学者ﾄﾞ･ﾋﾞｭｰﾗﾄﾞｰﾙ),ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾌｧﾋﾞｱﾝ(祖母ﾄﾞｰ), ﾋﾟｴｰﾙ･ﾃﾞｭｸｽ,ﾄﾞﾐﾆｸ･ﾌﾞﾗﾝ(母ｸﾛｴ/ｸﾛ),ｾｼﾙ･ｻﾝｽ･ﾃﾞ･ｱﾙﾊﾞ(娘ｼﾞｮｾﾞﾌｨｰﾇ/ｼﾞｮｰ),ﾊｲﾝﾂ･ﾍﾞﾈﾝﾄ, ｼﾞｬﾝ=ｼﾞｬｯｸ･ﾓﾛｰ ｶﾗｰ,106分 原題：Plaisir d'amour 映画紹介文－(ﾙ･ｼﾈﾏ渋谷宮下HPより) ”文学者ド・ビューラドールは、裕福な一族から家庭教師の仕事を得、南国の孤島へ招聘される。 雇い主は妖艶な3人の女。ドー、その娘クロ、クロの娘ジョー。生徒はジョーの妹で13歳のフ ロだが、外国にいるらしい。やがて三世代の女たちは各々、この新任家庭教師を誘惑していく。 そして、ド・ビューラドールは、まだ出会ってもいないフロに心を奪われて……。カプラン、 最後の監督作品。” 求人募集で家庭教師の仕事を知り、離島のｱﾅﾀ島に出向いた中年男性。家庭教師の職は嘘の募集 で、やってきた男性を性の相手として雇う女性3人(若い祖母、母、娘)。性の相手として雇われ たことを知らずに、自分から女に近づいていく男性だが、女たちの手玉にのっている感じ。一人 の男性と三人の女性の性的関係を、ﾖｰﾛｯﾊﾟ的なﾕｰﾓｱで描く作品。ﾄﾞﾐﾆｸ･ﾌﾞﾗﾝのﾇｰﾄﾞや、Fﾌｧﾋﾞｱﾝ、 ｾｼﾙ･ｻﾝｽ･ﾃﾞ･ｱﾙﾊﾞのｾｸｼｰな場面はあるが、話はあまりおもしろみを感じない。 [新:日18/外15-旧:日30/外85] |
| 12.30 | TOKYOﾀｸｼｰ | 丸の内ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ2 | ☆☆☆☆ |
2025年日本,山田洋次監督脚本,朝原雄三脚本,原作：ﾌﾗﾝｽ映画「ﾊﾟﾘﾀｸｼｰ」(2022)(ｵﾘｼﾞﾅﾙ脚本: ｸﾘｽﾁｬﾝ･ｶﾘｵﾝ,ｼﾘﾙ･ｼﾞｪﾘｰ),近森眞史撮影,岩崎太整音楽, 倍賞千恵子(ﾀｸｼｰ客/高野すみれ),木村拓哉(個人ﾀｸｼｰ運転手/宇佐美浩二),蒼井優(若き日のすみれ), 迫田孝也(すみれの夫/小川毅),優香(運転手の妻/宇佐美薫),中島瑠菜(運転手の娘/宇佐美奈菜), 神野三鈴(すみれの母/神野三鈴),ｲ･ｼﾞｭﾆｮﾝ(すみれの彼氏/ｷﾑ･ﾖﾝｷﾞ),笹野高史(弁護士), 小林稔侍(横浜ﾚｽﾄﾗﾝの誕生会の老人),明石家さんま(運転手の同僚･佐田/運転手とｽﾏﾎで話をする 声のみ),大竹しのぶ(運転手の姉･圭子/運転手とｽﾏﾎで話をする声と、その時のｽﾏﾎ上の画像の出演) ｶﾗｰ,ﾋﾞｽﾀｻｲｽﾞ,103分,松竹映画 迎車で乗せた客(倍賞)と運転手(木村)の一日だけの交流。運転中に客の高野すみれの壮絶な人生を 語りと映像で見せる。子供の時の東京大空襲(父を亡くす)、在日朝鮮人の彼氏の北朝鮮帰還、 在日朝鮮人の子供の出産と養育、夫の暴力、夫に対する殺人未遂と刑務所暮らしなどが映画の 重みとして描かれる。 山田洋次作品のﾋｭｰﾏﾆｽﾞﾑに素直に感じることができれば、見てよかったと思える。 倍賞千恵子が歌う2曲「とても静かな夜だから」(劇中で流れる)、「星屑の町」(ｴﾝﾄﾞﾀｲﾄﾙで 流れる)。ﾈｯﾄでは劇中使用曲と、ｴﾝﾄﾞﾀｲﾄﾙ使用曲が逆で節女あり。私が間違っているかも。 [新:日19/外15-旧:日30/外85] |
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