| 月日 | 題名 | 映画館 | 採点 | 備考 |
|---|---|---|---|---|
| 01.07 | 椿姫 | シャンテ・シネ１ | ☆ | 1937年、ｼﾞｭｰｼﾞ･ｷｭｰｶｰ監督、ｸﾞﾚﾀ･ｶﾞﾙﾎﾞ |
| 01.28 | ザ・デッド-「ﾀﾞﾌﾞﾘﾝ市民」より- | 五反田ＴＯＥＩシネマ | ☆☆☆☆ | ｼﾞｮﾝ･ﾋｭｰｽﾄﾝ監督 |
| 01.28 | チャイニーズ・ゴースト・ストーリー | 松竹セントラル１ | ☆ | |
| 01.29 | 危険な場所で | 銀座シネパトス３ | ☆ | 1952年、ﾆｺﾗｽ･ﾚｲ監督 |
| 恐怖の旅 | 〃 | ☆ | 1943年、ｼﾞｮｾﾌ･ｺｯﾄﾝ、ｵｰｿﾝ･ｳｪﾙｽﾞ | |
| 01.31 | 異人たちとの夏 | ロッポニカ蒲田 | ☆☆☆☆ | 大林宣彦監督 |
| 02.05 | 愛する者の名において。 | SPACE PART３ | ☆☆☆ | 1982年、ﾛﾍﾞｰﾙ･ｱﾝﾘｺ監督 |
| 02.11 | カラビニエ | シャンテ・シネ１ | ☆☆☆ | 1963年、ｼﾞｬﾝ=ﾘｭｯｸ･ｺﾞﾀﾞｰﾙ監督 |
| 02.18 | サンドイッチの年 | シネ・ヴィヴァン六本木 | ☆☆☆☆ | ﾋﾟｴｰﾙ･ﾌﾞｰﾄﾛﾝ監督 |
| 02.19 | さよなら子供たち | キネカ大森３ | ☆☆☆ | ﾙｲ･ﾏﾙ監督 |
| 02.25 | 街角（桃色の店/改題） | シャンテ・シネ１ | ☆ | 1940年、ｴﾙﾝｽﾄ･ﾙﾋﾞｯﾁ監督 |
| 02.26 | 人生は長く静かな河 | シネマスクエアとうきゅう | ☆ | ｴﾃｨｴﾝﾇ･ｼｬﾃｨﾘｴ監督 |
| 03.04 | 八月の鯨 | 岩波ホール | ☆☆☆ | ﾘﾝｾﾞｲ･ｱﾝﾀﾞｰｿﾝ監督 |
| 03.05 | スウィートホーム | 日劇東宝 | ☆☆☆ | 黒澤清監督 |
| 03.12 | 風の惑星－スリップストリーム－ | 丸の内ルーブル | ☆☆ | ｽﾃｨｰﾌﾞﾝ･ﾘｽﾞﾊﾞｰｶﾞｰ監督、ﾏｰｸ･ﾊﾐﾙ |
| 03.18 | 紅いコーリャン | ユーロスペース | ☆☆ | ﾁｬﾝ･ｲｰﾓｳ監督、コン・リー |
| 03.19 | 死への逃避行 | シードホール | ☆☆☆☆ | 1983年、ｸﾛｰﾄﾞ･ﾐﾚｰﾙ監督 |
| 03.26 | オルゴール | 横浜オスカー | ☆☆☆ | 黒土三男監督、長渕剛 |
| 04.02 | 座頭市 | 松竹セントラル３ | ☆☆☆ | 勝新太郎監督主演 |
| 04.09 | スウィート・ムービー | 文芸座２ | ☆☆ | 1974年、ﾄﾞｩｼｬﾝ･ﾏｶｳﾞｪｲｴﾌ監督 |
| 04.23 | モダーンズ | シネスイッチ銀座 | ☆☆☆☆ | ｱﾗﾝ･ﾙﾄﾞﾙﾌ監督 |
| 04.29 | レインマン | スカラ座 | ☆☆☆☆ | ﾊﾞﾘｰ･ﾚﾋﾞﾝｿﾝ監督、ﾀﾞｽﾃｨﾝ･ﾎﾌﾏﾝ、ﾄﾑ･ｸﾙｰｽﾞ |
| 04.29 | 草の上の昼食 | レンタルビデオ | ☆☆☆☆ | 1959年、ｼﾞｬﾝ･ﾙﾉﾜｰﾙ監督 |
| 04.30 | バード | シネマスクエアとうきゅう | ☆☆☆☆ | ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ監督 |
| 05.02 | 恋愛準決勝戦 | レンタルビデオ | ☆☆☆ | |
| 05.03 | ふたつくくり | 吉祥寺ジャブ５０ | ☆☆ | 斎藤久志監督、８ミリ |
| 05.05 | 昼下がりの情事 | 銀座文化劇場 | ☆☆☆☆ | 再(ﾃﾚﾋﾞ放映) |
| 05.06 | 数に溺れて | キネカ大森２ | ☆ | |
| 05.06 | 絹の靴下 | レンタルビデオ | ☆☆ | ｼﾄﾞ･ﾁｬﾘｼｰ主演 |
| 05.14 | 革命前夜 | 三百人劇場 | ☆☆☆ | 1964年、ﾍﾞﾙﾅﾙﾄﾞ･ﾍﾞﾙﾄﾙｯﾁ監督 |
| 05.14 | ミシシッピー・バーニング | 銀座シネパトス２ | ☆☆☆ | アラン・パーカー監督 |
| 05.21 | 子供たちの王様 | シネ・ヴィヴァン六本木 | ☆☆ | チェン・カイコー監督 |
| 05.27 | 黒い雨 | 丸の内シャンゼリゼ | ☆☆☆☆ | 今村昌平監督 |
| 05.28 | スール／その先は・・・愛 | 六本木・俳優座劇場 | ☆ | フェルナンド・Ｅ・ソラナス監督 |
| 06.04 | メイド・イン・ヘヴン | スバル座 | ☆☆☆☆ | アラン・ルドルフ監督 |
| 06.05 | アトランティック・シティ | キネカ大森１ | ☆☆ | 1980年、ルイ・マル監督 |
| 06.06 | 夜 | レンタルビデオ | ☆☆☆☆ | 1960年、ミケﾗﾝジェﾛ･ｱﾝﾄﾆｵｰﾆ監督 |
| 06.09 | 大砂塵 | レンタルビデオ | ☆☆ | 1954年、ニコラス・レイ監督 |
| 06.23 | 赤い砂漠 | レンタルビデオ | ☆☆☆ | 再見。1964年、ミケﾗﾝジェﾛ･ｱﾝﾄﾆｵｰﾆ監督 |
| 06.24 | Ａサインデイズ | シネマスクエアとうきゅう | ☆☆ | 崔洋一監督 |
| 06.24 | 潤(ユン)の街 | 新宿シネパトス | ☆☆☆ | 金佑宣監督 |
| 07.01 | 欲望の法則 | 渋谷東急２ | ☆ | ﾍﾟﾄﾞﾛ･ｱﾙﾓﾄﾞｰﾊﾞﾙ監督 |
| 07.02 | バロン | 渋谷松竹セントラル | ☆ | ﾃﾘｰ･ｷﾞﾘｱﾑ監督 |
| 07.15 | ショコラ | シネ・ヴィヴァン六本木 | ☆☆☆ | ｸﾚｰﾙ･ﾄﾞﾆ監督 |
| 07.16 | 私の中のもうひとりの私 | スバル座 | ☆☆☆☆ | ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ監督 |
| 07.22 | ペレ | シャンテシネ２ | ☆☆ | ﾋﾞﾚ･ｱｳｸﾞｽﾄ監督 |
| 07.22 | 東京画 | 有楽シネマ | ☆☆☆☆☆ | 再見。1985年、ｳﾞｨﾑ･ｳﾞｪﾝﾀﾞｰｽ監督 |
| 07.23 | 囚われの美女 | ＰＡＲＣＯ劇場 | ☆☆ | 1983年、ｱﾗﾝ･ﾛﾌﾞ=ｸﾞﾘｴ監督 |
| 07.30 | 殺人に関する短いフィルム | 三百人劇場 | ☆☆☆☆ | ｸｼｼｭﾄﾌ･ｷｪｼﾛﾌｽｷ監督 |
| 08.05 | トラック２９ | 銀座テアトル西友 | ☆☆ | ﾆｺﾗｽ･ﾛｰｸﾞ監督 |
| 08.05 | 鞄を持った女 | レンタルビデオ | ☆☆ | 1961年、ｳﾞｧﾚﾘｵ･ｽﾞﾙﾆｰﾆ監督 |
| 08.06 | 夏に抱かれて | シネマスクエアとうきゅう | ☆☆☆ | ﾛﾍﾞｰﾙ･ｱﾝﾘｺ監督、ﾅﾀﾘｰ･ﾊﾞｲ |
| 08.12 | イタリア不思議旅 | シャンテ・シネ１ | ☆☆ | ﾀﾞﾆｴﾚ･ﾙｹｯﾃｨ監督 |
| 08.13 | ﾚﾈｯﾄとﾐﾗﾍﾞﾙ 四つの冒険 | シネ・ヴィヴァン六本木 | ☆☆☆☆ | ｴﾘｯｸ･ﾛﾒｰﾙ監督 |
| 08.19 | 戦慄の絆 | 銀座シネパトス３ | ☆☆☆ | ﾃﾞｨｳﾞｨｯﾄﾞ･ｸﾛﾈﾝﾊﾞｰｸﾞ監督 |
| 08.20 | ダイ・ハード | シネマ・ロサ | ☆☆☆☆ | ｼﾞｮﾝ･ﾏｸﾃｨｱﾅﾝ監督、ﾌﾞﾙｰｽ･ｳｨﾘｽ |
| 08.20 | 魔女の宅急便 | 松竹セントラル１ | ☆☆☆☆☆ | 宮崎駿監督 |
| 08.26 | 黒線地帯 | 大井武蔵野館 | ☆ | 1960年,石井輝男監督,宮川一郎撮影,天地茂,三原葉子,三ツ矢歌子,細川俊夫 |
| 08.26 | 黄線地帯(ｲｴﾛｰﾗｲﾝ) | 大井武蔵野館 | ☆☆ | 1960年,石井輝男監督脚本,天地茂,三原葉子,吉田輝男,三条魔子 |
| 08.27 | 白い炎の女 | シネスイッチ銀座 | ☆ | 1987年ｲｷﾞﾘｽ,108分 ﾍﾗﾙﾄﾞ･ｴｰｽ/日本ﾍﾗﾙﾄﾞ配給 WHITE MISCHIEF |
| 09.02 | 仮面の中のアリア | 銀座シネパトス１ | ☆☆☆☆ |
1988年ﾍﾞﾙｷﾞｰ,ｼﾞｪﾗｰﾙ･ｺﾙﾋﾞｵ監督脚本 le maitere de musique 原題訳「音楽の先生」。音楽映画としての魅力を十二分に堪能できる。 ﾏｰﾗｰの歌曲集「ﾘｭｯｹﾙﾄの詩による五つの歌曲」から第3曲「私はこの世に 忘れられ」などの歌がとにかくいい。ｸﾗｼｯｸの音楽を前面に奏で(かなで)、 その背景に歌手の引退、歌の先生と生徒、引退した歌手と妻の夫婦、少し 粗野な生徒先生、美しい生徒と粗削りな生徒、そして、歌のｺﾝｸｰﾙのﾗｽﾄ。 いわば人間関係と歌の”たたかい”がｽﾄｰﾘｰとなる。 |
| 09.03 | サバス | シネマミラノ | ☆ | 1988年ﾌﾗﾝｽ/ｲﾀﾘｱ,ﾏﾙｺ･ﾍﾞﾛｯｷｵ監督 THE SABBATH |
| 09.11 | なまいきシャルロット | 津田沼レッツ シネマパーク レッドスポット | ☆☆☆☆ |
1985年ﾌﾗﾝｽ/ｽｲｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾐﾚｰﾙ監督脚本,ｼｬﾙﾛｯﾄ･ｹﾞｰﾝｽﾞﾌﾞｰﾙ,ﾍﾞﾙﾅﾃﾞｯﾄ･ﾗﾌｫﾝ, ｼﾞｬﾝ=ｸﾛｰﾄﾞ･ﾌﾞﾘｱﾘ ﾌｼﾞｶﾗｰ,97分 l'effrontee 原題訳はあつかましい人。繊細で、辛口で、13歳の少女の日々の心模様を 見せる。主人公ｼｬﾙﾛｯﾄの精神状況を、人間関係を通して描いている気がす る。ｸﾛｰﾄﾞ･ﾐﾚｰﾙ監督はただものではない気がする。 |
| 09.23 | その男、凶暴につき | 東劇 | ☆☆☆ |
1989年 北野武監督 103分 評判を聞いて鑑賞。 ｸｰﾙで過激である部分がかなり出ていて、ﾌｨｸｼｮﾝでありながら、「ゆきゆき て、神軍」を想起した。もう一つの「殺人に関する短いﾌｨﾙﾑ」も。ｳｪｯﾄな 部分もまったうないだけ、何か、これでいいのかという思いがあり、いい のか、悪いのか、映画の世界だけに閉じこもっていて、一般性、社会性へ の、昔ながらの味方ではあるが、社会批判といった展開を見せていないが 評価の分かれるところのような気がする。ｽｺﾞｲことはｽｺﾞｲし、ｶﾒﾗとか音楽 もいいし、ｸｰﾙというか寡黙な出演者達もいい。たあ自分の好みからすると、 ｽﾀｲﾘｯｼｭではないし、ﾌｨﾙﾑﾉﾜｰﾙでもないのが不満かとも思うが、しかし、と にかくこんな映画もあっていいわけで、自分の好みかどうかの前に、この 映画の存在し得たことに強く応援したい気がする。山口百恵のLPにあった 「夜へ･･････」がﾃｰﾏの一つとなっている。 |
| 09.24 | 遠い日の家族 | ル・シネマ１ | ☆☆☆☆ |
1985年ﾌﾗﾝｽ,ｸﾛｰﾄﾞ･ﾙﾙｰｼｭ監督脚本,ﾐｼｪﾙ･ﾙｸﾞﾗﾝ音楽,ﾍﾞﾙﾅｰﾙ･ﾘｭﾃｨｯｸ撮影 ｱﾆｰ･ｼﾞﾗﾙﾄﾞ,ｼﾞｬﾝ=ﾙｲ･ﾄﾗﾝﾃｨﾆｱﾝ,ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾌｧﾋﾞｱﾝ,ﾐｼｪﾙ･ﾋﾟｺﾘ ｶﾗｰ,114分,ｼﾈﾏｽｺｰﾌﾟ(実際はｳﾞｨｽﾀｻｲｽﾞに近いｽｸﾘｰﾝ上映) ﾃｰﾏ曲：ｾﾙｹﾞｲ･ﾗﾌﾏﾆﾉﾌ<<ﾋﾟｱﾉ協奏曲第2番作品18&前奏曲ﾊ短調>> 原題：PARTIR REVENIR（和訳：立ち去り、また戻る） ﾙﾙｰｼｭ映画は広義の音楽映画といえよう。そしてこの「遠い日の家族」は ﾗﾌﾏﾆﾉﾌのﾋﾟｱﾉ協奏曲第2番を聞かせるためのまぎれもない音楽映画といえ よう。副題として”ﾋﾟｱﾉとｵｰｹｽﾄﾗとｶﾒﾗの物語”が付られている。この映 画は1に音楽で、2に映像で、3にｽﾄｰﾘｰなのかもしれない。ﾙﾙｰｼｭにとって は音楽と映像が演出のｽﾀｲﾙを決めていて、ｽﾄｰﾘｰは簡単なものでいいのか もしれない。 「男と女」の頃は恋愛が中心であり、「ﾏｲ･ﾗﾌﾞ」からは恋愛＋家族がﾙﾙｰ ｼｭ映画のﾓﾁｰﾌである。それは、「ﾏｲ･ﾗﾌﾞ」から(「ﾏｲ･ﾗﾌﾞ」の前作「男と 女の詩」のｽﾄｰﾘｰはどうであったか定かには覚えていないが…)、ﾙﾙｰｼｭ映 画は人間の歴史(20世紀に限られるが…)を、主人公達の歴史を描くよう になったことで必然的に家族が重要なﾓﾁｰﾌになったとも言えよう。 今、はっきりとは思いだせないが、「ﾏｲ･ﾗﾌﾞ」や「愛と哀しみのﾎﾞﾚﾛ」 は大河ﾄﾞﾗﾏとして、主人公達の歴史を順番に(時代順に)描いていただろ うか。そして、この「遠い日の家族」や次作にあたる「男と女Ⅱ」は２ つの時代があり、その時代の流れを順序だてて描くのではなく、回想型 式でもなく、時制を越えて描いた作品といえようか。 そう考えていくと、ﾙﾙｰｼｭの傑作ではなかったかと記憶する、ｶﾄﾘｰﾇ･ﾄﾞﾇ ｰﾌﾞが出ていた「愛よもう一度」のｽﾄｰﾘｰはどうだったのだろうと考えて しまう。たしか映画撮影の現場(西部劇だったか)がﾓﾁｰﾌとなっていて、 ｼﾞｭﾇｳﾞｴｰﾌﾞ･ﾋﾞｼﾞｮﾙﾄﾞが出ていた記憶する「続・男と女」の時間の扱い方 はどうであったか。更にﾄﾞﾇｰｳﾞと今は亡きﾌﾗﾝｽの二枚目の共演による純 粋恋愛ものだった「夢追い」は、主人公達の歴史は描かれていなかった ように記憶する。 「ﾏｲ･ﾗﾌﾞ」(1974年)以降の作品の内、半分程しか日本公開されず、それ も映画批評の場からは無視されることが多い中で、ﾙﾙｰｼｭのﾌｨﾙﾑを分類 してみるのもﾙﾙｰｼｭのﾌｧﾝとしてやってみたい。 |
| 10.04 | 誰かがあなたを愛してる | シネスイッチ銀座 | ☆☆☆ |
1987年香港,ﾒｲﾍﾞﾙ･ﾁｬﾝ監督,ﾁｮｳ･ﾕﾝﾌｧ,ﾁｪﾘｰ･ﾁｪﾝ,ﾀﾞﾆｰ･ﾁｬﾝ ｶﾗｰ,98分 原題：秋天的童話（英語原題：An Autumn's Tale) ﾆｭｰﾖｰｸを舞台にした香港人のﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ。純情ものでさわやかな作品。身の 回りにありそうで、自分自身にも起こり得るﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ。美人と醜い男のﾊﾟ ﾀｰﾝ。男はいいかげんな生活ぶりなのだが、人間味のある暖かい性格という 設定がﾎﾟｲﾝﾄか。しかし、この映画はさらにきびしい。住む世界、人生観、 世界観の違う二人が互いに惹かれはするが、男の側の人の良さゆえの押し の足りなさ。女の側の気に入ってはいても結局自分がどうにもならない思 いの恋愛感情はその男には抱けないというｽﾄｰﾘｰ。なんとも今の日本の男 と女の関係を象徴するような身近な設定ではないだろうか…。 |
| 10.18 | 読書する女 | シャンテ・シネ１ | ☆☆ | 1988年ﾌﾗﾝｽ,ﾐｼｪﾙ･ﾄﾞﾋﾞﾙ監督脚本,ﾐｭｳ･ﾐｭｳ |
| 10.21 | 花の降る午後 | みゆき座 | ☆ | 1959年 大森一樹監督脚本,宮本輝原作,古手川祐子,高嶋政宏,桜田淳子 |
| 11.03 | ブラック・レイン | 日劇プラザ | ☆☆☆ | ﾘﾄﾞﾘｰ･ｽｺｯﾄ監督 |
| 11.03 | 召使 | レンタルビデオ | ☆☆☆☆ | ｼﾞｮｾﾞﾌ･ﾛｰｼﾞｰ監督 ﾀﾞｰｸ･ﾎﾞｶﾞｰﾄ,ｻﾗ･ﾏｲﾙｽﾞ |
| 11.04 | 幻の女 | シネマスクエアとうきゅう | ☆☆ | 1987年ｽｲｽ/ﾌﾗﾝｽ,ｱﾗﾝ･ﾀﾈｰﾙ監督脚本,ｼﾞｬﾝ=ﾙｲ･ﾄﾗﾝﾃｨﾆｱﾝ |
| 11.10 | できごと | レンタルビデオ | ☆☆ | |
| 11.18 | 神経衰弱ぎりぎりの女たち | シネマライズ渋谷 | ☆ | Mujeres albordo de un ataque de nervios |
| 11.18 | あ・うん | 渋谷宝塚 | ☆☆☆ | |
| 11.22 | チューズ・ミー | レンタルビデオ | ☆☆ | |
| 11.23 | 僕と一緒に幾日か | ル・シネマ２ | ☆☆☆ | Quelques jours avec moi |
| 11.23 | ラ・ピラート | 俳優座シネマテン | ☆☆ | La pirate |
| 11.25 | 悲愴 | シネマスクエアとうきゅう | ☆☆ | Wherever you come |
| 12.02 | 恋恋風塵 | シャンテ・シネ２ | ☆☆☆ | |
| 12.03 | カミーユ・クローデル | ル・シネマ２ | ☆☆ | 1988年ﾌﾗﾝｽ,ﾌﾞﾘｭﾉ･ﾆｭｲｯﾃﾙ監督脚本,ｲｻﾞﾍﾞﾙ･ｱｼﾞｬｰﾆ,ｼﾞｪﾗｰﾙ･ﾄﾞﾊﾟﾙﾃﾞｭｰ |
| 12.08 | 誘惑者 | シネスイッチ銀座 | ☆☆☆☆ |
1989年 長崎俊一監督,秋吉久美子,草刈正雄 静かなﾐｽﾃﾘｰﾄﾞﾗﾏ。画面から離れることができない吸い込まれるような ﾑｰﾄﾞがある。せりふが静かなのがまずいい。そして、ｶﾒﾗがﾜﾝｼｮｯﾄﾜｼｰｸ ｴﾝｽ気味(極端な長回しではない)なのもいい。また、音楽も個性的でいい。 |
| 12.09 | 偶然の旅行者 | 銀座テアトル西友 | ☆☆☆ |
1988年ｱﾒﾘｶ,ﾛｰﾚﾝｽ･ｶｽﾀﾞﾝ監督脚本,ｳｨﾘｱﾑ･ﾊｰﾄ,ｷｬｽﾘﾝ･ﾀｰﾅｰ,ｼﾞｰﾅ･ﾃﾞｨﾋﾞｽ 原題：THE ACCIDENTAL TOURIST |
| 12.10 | 想い出のマルセイユ | シャンテ・シネ１ | ☆☆ |
1988年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬｯｸ･ﾄﾞｩﾐｰ監督脚本,ﾐｼｭﾙ･ﾙｸﾞﾗﾝ音楽,ｲｳﾞ･ﾓﾝﾀﾝ,ﾏﾁﾙﾀﾞ･ﾒｲ, ﾌﾗﾝｿﾜｰｽﾞ･ﾌｧﾋﾞｱﾝ 原題：TRIOS PLACES POUR LE 26 |
| 12.17 | 賭博師ボブ | 三百人劇場 | ☆☆ |
1955年ﾌﾗﾝｽ,ｼﾞｬﾝ=ﾋﾟｴｰﾙ･ﾒﾙｳﾞｨﾙ監督脚本美術,ﾛｼﾞｪ･ﾃﾞｭｼｪｰﾇ,ﾀﾞﾆｴﾙ･ｺｰｼｰ 原題：Bob le Flambeur |
| 12.23 | 恋人たちの予感 | 新宿武蔵野館 | ☆☆☆ |
1989年ｱﾒﾘｶ,ﾛﾌﾞ･ﾗｲﾅｰ監督,ﾋﾞﾘｰ･ｸﾘｽﾀﾙ,ﾒｸﾞ･ﾗｲｱﾝ 原題：When Harry Met Sally… '80年前後のｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ映画を彷彿とさせてくれて好きな映画だ。ただし、 ｱﾚﾝ映画のようにはﾋﾞﾘｰ･ｸﾘｽﾀﾙは人生を悩みはしない。ｱﾚﾝ映画と似た ようなｼﾁｭｴｲｼｮﾝでありながら、所詮良質で、健全なｱﾒﾘｶ映画という気 がする。でも、男と女の一つの出会いやすれ違いや結びつきの例を見 せてくれる。だから、ｾﾘﾌのひとつひとつが現実味を帯びていておも しろい。 |
| 12.24 | 美しすぎて | ル・シネマ２ | ☆☆☆ |
1989年ﾌﾗﾝｽ,ﾍﾞﾙﾄﾗﾝ･ﾌﾞﾘｴ監督脚本,ｼﾞｪﾗｰﾙ･ﾄﾞﾊﾟﾙﾃﾞｭｰ,ｷｬﾛﾙ･ﾌﾞｰｹ ｶﾝﾇ映画祭審査員特別大賞受賞 原題：TROP BELLE POUR TOI! Bﾌﾞﾘｴ監督は描き方で見せてくれる。世俗的な/平凡な浮気の話なのだ が、時間を超えた描写、現実と空想が混じった描写など。 |
| 12.28 | ﾉｰﾗｲﾌｷﾝｸﾞ | 銀座シネパトス１ | ☆☆☆☆ |
1989年 市川準監督 高山良,鈴木さえ子､ｲｯｾｰ尾形,嶋田久作 ﾃﾚﾋﾞｹﾞｰﾑと噂話の流行の中の小学生の世界を描く。ﾘｱﾘﾃｨのある世界 (今の日本)を、ある種の映画的視点から描いていて、ありきたりの 日本映画からは感じられない”今”を感じることができる。 うす暗い部屋の中の母と子の家庭。母と子が1個ずつの人格を持つよう に会話に距離感があったり、子供は自分の部屋でﾃﾚﾋﾞｹﾞｰﾑ(ﾌｧﾐｺﾝ)に 熱中し、母は仕事でﾜｰﾌﾟﾛをたたく。全国にﾈｯﾄﾜｰｸを持つ塾ではﾊﾟｿｺﾝ で子供たちは勉強し、他の地方の塾の子供とﾊﾟｿｺﾝ通信で会話をする。 そんな世界をｸﾛｰｽ･ｱｯﾌﾟやｻﾞﾗｻﾞﾗしたﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ風ﾌｨﾙﾑを印象的に使用 して描く。 |
※採点は５段階評価：☆５個が最大評価。